柳永的生平.ppt

柳永 一 柳永的生平 柳永青年时代在汴京游学时 常出入于烟花柳巷 与伶工 乐伎相往来 这种生活影响了他创作 后改名柳永 才考中进士 做过定海晓峰盐场督官 屯田员外郎等小官 世称 柳屯田 他终生贫困潦倒 相传死后家无余资 是妓女们出资把他安葬的 柳永是北宋第一个专力写词的作家 鹤冲天 黄金榜上 偶失龙头望 明代暂遗贤 如何向 未遂风云便 争不恣狂荡 何须论得丧 才子词人 自是白衣卿相 烟花巷陌 依约丹青屏障 幸有意中人 堪寻访 且恁偎红翠 风流事 平生畅 青春都一饷 忍把浮名 换了浅斟低唱 二 柳永的词 1 慢词的发展与词调的丰富 柳永大力创作慢词 从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局 使慢词与小令两种体式平分秋色 齐头并进 2 市民情调的表现 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式 而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味 即变 雅 为 俗 着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣 具体表现为 一 表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 二 表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声 三 表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望 四 展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情 3 俚俗语言的运用 柳永在词的语言表达形式上 也进行了大胆的革新 他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语 不仅生动活泼 而且使听众既感到亲切有味 又易于理解接受 4 铺叙与白描 柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法 5 羁旅行役之感与抒情的自我化 柳永不仅创造和发展了词调 词法 并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展 在题材取向上朝着自我化的方向拓展 乐章集 中六十多首羁旅行役词 比较全面的展现出柳永一生中的追求 挫折 矛盾 苦闷 辛酸 失意等复杂心态 雨霖铃 雨霖铃 寒蝉凄切 这首词当是作者离开汴京与相好歌伎的惜别之作 起首三句选择带特征性的景物 创造出一种充满离愁的气氛 时值清秋 景已萧瑟 且值天晚 暮色阴沉 再加寒蝉凄切之声 又是在 长亭 人们分手的地方 词人所见所闻 无处不凄凉 都门 五句集中细腻地描写分别的场面和离别人痛苦的心情 一边是深深的留恋 一边是兰舟的催发 千般柔情 万种别恨难以表述 只有执手相看 泪眼相对 无语凝咽 真是 此时无声胜有声 接着以 念 字领起三句 千里烟波 写前程渺茫未卜 不知寄身何处 暮霭沉沉 写面对现在的分别 心情压抑沉重 这三句情景交融 不尽之意 尽在言外 下片分三层叙写 多情 句为第一层 先做泛论 从个别说到一般 得出一条人生通理 意谓伤离惜别并不自我始 自古皆然 但此时的离别因正值冷落凄凉的秋季 伤痛就更甚于常时 今宵 句为第二层 设想别后酒醒的怅惘 此三句为千古丽句 杨柳 河岸 晓风 残月构成一凄清的画面 客情的冷落 风景的清幽 离愁之难耐 都集中于这一画面 此去 为第三层 设想别后的孤独清冷 此词颇能体现柳词的铺叙手法 上片一层写秋景 一层写送别 一层写别后之景 下片一层写秋日离别的伤感 一层些想象中酒醉醒来时的凄凉景色 最后一层收束 叹息从此天各一方 孤独寂寞 全词融写景 叙事 抒情 层层铺叙 重重叠叠地渲染气氛 缠绵悱恻地表现了离愁别绪 蝶恋花 望海潮 东南形胜 江吴都会 钱塘自古繁华 烟柳画桥 风帘翠幕 参差十万人家 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 天堑无涯 市列珠玑 户盈罗绮竞豪奢 重湖叠瓛清嘉 有三秋桂子 十里荷花 羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃 千骑拥高牙 乘醉听箫鼓 吟赏烟霞 异日图将好景 归去凤池夸 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋 渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼 是处红衰翠减 苒苒物华休 惟有长江水 无语东流 不忍登高临远 望故乡渺邈 归思难收 叹年来踪迹 何事苦淹留 想佳人妆楼颙望 误几回天际识归舟 争知我 倚阑干处 正恁凝愁 三 柳永