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文档简介

博物馆案例分析 2018 成员 目录 CONTENTS 中国美院民艺博物馆 中国美院民艺博物馆 让建筑消失 是隈研吾秉持的设计理念 这座建筑几乎满足了他所有的构想 浑然天成 整个博物馆馆就是一件艺术品 不去动山的斜面 而是就着斜面去建造建筑 顺着这个方向研究 最终涌现在我脑海中的是菱形纹样 让水平线产生了变化 制造出了流动的展示空间 隈研吾所打造的这座建筑贯彻了他的 负建筑 理念 新建的民艺馆有机地融入了原有的山水 民艺馆的外墙是由数万块用铁丝相连的瓦片构成 杭间表示 当时他们曾考虑与象山校区的其他建筑一样 用用何收的旧瓦片来完成 后期发现 建筑体带太大 瓦放上表大小不好看 厚度也不均匀 瓦还要有固定铁丝的地方 不然一阵风吹来瓦可能会全掉下来 最后用的瓦都是专门为民艺馆烧制的 廊 是古代中国人链接不同居住空间法人重要环节 建筑师设计了四个廊道 观众通过相对空间狭小的廊道后会有豁然开朗的感受 展览空间是个整的空间 是一个流线型的通道 从下到上一览无余 中间没有任何隔断 怎么有效分割这个空间 建筑师用了廊道的办法 纽约古根海姆博物馆 纽约古根海姆博物馆 古根海姆博物馆的外部非常朴实无华 只是将博物馆的名字装饰了一下 平滑的白色混凝土覆盖在墙上 使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物 它打破所有昔日的博物馆的模式 展览空间不再是一层一层的 游客不一定是要先进入一个展厅之后 再进入另一个展厅 游客可以一口气从地下的展厅跑进最高层的展厅 赖特的想法是用电梯将参观者运送到上层 然后他们可以沿着环绕中央天井的坡道盘旋而下 这样 参观者可以在任何高度乘坐电梯上下并可以到达地面层展览结束的出口处 展品是放在行人通道旁 所以给人的感觉就是博物馆的展览空间和行人通道是连合在一起 它大大拉近了参观者与展厅的情感距离 可想而知 这样的空间设计在1943年是相当前卫的 在这里建筑第一次表现为塑性的 一层流入另一层 代替了通常那种呆板的楼层重叠 处处可以看
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