大闹天宫—文本作分析 时空分析 动画分析.ppt

大闹天宫 文本段落动作分析 悟空养马 一 文本分析 文本分析相当于对影片视听语言的分析 影片时空分镜头阐述1 猴王坐云车来到御马监门口 众仙官力土早在此伏身迎候 猴王忙上前扶起众人 跃入监内 监内一匹匹天马拴在柱上无精打彩 猴王一挥手 解除了绳索 起兴跃上一匹黄骠天马 带领群马驰骋天空 猴王分外爱护天马 降雨为天马沐浴 拉云为天马作被 天马欢蹦活跳 如生龙活虎 这一日 御马监仙官力士正置酒庆贺猴王功绩 一力士跑来报道 马天君驾到 弼马温快去迎接 猴王一愣道 什么马天君牛天君 要谁迎接 影片时空分镜头阐述2 众仙官见猴王不去 各自前去恭迎 只见马天君带领大群护卫大模大样地走来 众仙官跪伏迎接 马天君见天马自由奔驰 勃然大怒 责问 何人大胆私放天马 随令卫士抽打天马 一面怒气冲冲地直奔过去 那猴王正在天台上逗引天马玩耍 还不曾晓得 马天君站定之后问道 哪个是新来的弼马温 猴王闻声回头笑道 哈哈你是个什么东西 俺老孙便是弼马温 马天君大怒道 来了上司为何不去迎接 猴王上下打量着马天君道 你是谁的上司 马天君大笑道 我就是专管天马 也是专管你这猴头的上司 猴王大怒 休要胡说 我是玉帝亲封的弼马温 影片时空分镜头阐述3 马天君狂笑起来道 我是玉帝的钦差 是来专管你这猴头的 弼马温不过是我脚下的一个拉马洗槽的马夫头儿 说罢 又一阵狂笑 猴王心头火起 厉声骂道 住口 原来玉帝老儿对俺老孙耍这套把戏 马天君怒骂道 大胆弼马温 你眼里还有玉帝么 吩咐两旁道 把他给我绑起来 力士们还未走近猴王 猴王大叫 谁敢绑我 向左右一推 力士们都踉跄跌倒 马天君准备抽刀上去刺猴王 猴王气极 脱下衣帽来向马天君打去 衣帽把马天君罩倒在地 惊得天马嘶叫 乱蹦乱跳 猴王从耳中取出金箍棒来 指着马天君骂道 回去告诉你那玉帝老儿 他捉弄俺老孙 今天要叫他知道俺老孙可不是好惹的 随手一棒打去 将御马监的玉石台阶 水晶雕栏打个崩裂破碎 一个斛斗 飞回花果山去了 分镜头阐述 从这个镜头的时空上来看 在时间上是线性的 在空间上与后面的镜头在关系上是开放的 从影片美术风格上来看 全景镜头 运用平移的手法 来表现角色先行走 再跳起 动作在行走上具有一定的程式化 导演对这样的设置 可以让观众了解到 本镜头的两个角色处在同一空间 在利用平移镜头 完成该镜头内的运动 目的是保持镜头连贯 不会让观众产生歧义 分镜头阐述 从这个镜头的时空上来看 在时间上平行于上一个镜头的线性发展 和接下来的两个镜头在时间上是线性 在空间上是封闭的 从影片美术风格上来看 全景景别 固定镜头 来展示环境全貌 人物全体 马天军从影片一侧进入画面 马天军跪拜 这个镜头里发生的动作相对简单 无大动作 动作在这里主要是为了叙事 导演利用在全景和这个动作建立角色在空间上的位置关系 表现空间的整体性 分镜头阐述 从这两个镜头的时空上来看 在时间上线性发展 在空间上与上一个镜头是封闭的 从影片美术风格上来看 镜头中景 固定镜头 角色动作表现为玉帝发问 马天军作答 转身 离开 在转身离开时 面部面对观众 画面呈近景 动作在这里主要是为了交代剧情 进行叙事 导演在这两个镜头中利用中景 与固定镜头 可以让观众清楚的看到角色的面部表情 角色的动作和姿态 再利用马天军离开时由于角色的移动让中景变为近景 呈现马天军的样子 暗示角色 为后文叙事埋下伏笔 并前全景 中景 近景组合使用 便于观众既掌握全局 又看清局部 分镜头阐述 从这个镜头的时空上来看 时间上与镜头一是线性发展关系 在空间上是封闭的 从影片美术风格上来看 全景 跟镜头 这个镜头里的动作为孙悟空上任时的表现 在动作的描绘上突出角色的本性 角色的举手投足都表现出制作人员技术的高超 观察的细心 导演通过全景跟镜头来 表现角色的动作表演 突出全景的描写功能 通过动作 描写出孙悟空上任时的高兴 愉快的内心活动 分镜头阐述 从时空上看 时间线性 在空间上是开放的 从影片美术风格上看 由全景到中景 固定镜头 孙悟空从云上跳下 周围的角色 跪拜行礼 悟空讲话 用孙悟空的活泼动作和周围角色的严肃动作形成对比 在孙悟空的动作上依然表现出角色性格和内心活动 导演安排这两个镜头由全景到中景 是要观众了解角色在空间中的位置 在利用角色的动作来表现角色内心与性格 让角色之间形成对比 为后事发展进行铺垫 让观众自然的理解 又从侧面暗示反映马天军的性格 分镜头阐述 从时间上看是线性的 空间上是封闭的 从影片美术风格上看 中景跟镜头 利用悟空的行走 周围角色的唯唯诺诺的动作表演 再一次形成对比 导演安排这样一个中景跟镜头 目的是让观众既能看到角色的面部表情 又能看到部分身体动作 配合上角色之间的动作交流 来发展故事 分镜头阐述 时间上是线性的 空间上是封闭的 从影片美术风格上来看 全景固定镜头 悟空进入马厩的动作 在空间位置上进行移动 形成空间感 导演安排这样的画面 突出了角色的移动 在镜头中的调度 同时让观众看到天庭空间广阔 角色内心愉快 分镜头阐述 镜头十时间上是线性 空间上是封闭的从影片美术风格上讲 全景固定镜头 角色在这个镜头中 从左上走出巡视马厩 导演这样安排 利用全景固定镜头 表现角色所处的空间位置 不会让观众产生歧义 同时也交代清楚角色的路线 分镜头阐述 时间线性 空间封闭从影片美术风格上看来近景到中景固定镜头 先表现马的形象 马的动作表演表现在马的鸣叫 在行动上的束缚 为后一个镜头悟空的动作起推动作用 悟空放马的动作 在力度上的表现 表现出悟空的又一爱憎分明的性格 导演这样安排 先从近景来刻画马的状态 在到中景揭示悟空的动作 这样的搭配自然流畅 让观众也能体会到悟空的感觉 分镜头阐述 动作设计1 分镜头阐述 动作设计1 上面的序列图片是悟空照料天马时的动作画面这组镜头中没有大动作 但是动作的小细节比较复杂 采用一拍一 又是一个可循环的动作 本动作细腻 圆滑 停顿的地方很少 因为是一个可循环的动作 角色在表现上很注重转折点 动作具有一定的程式化 分镜头阐述 时间上线性 空间上封闭 从影片美术风格上看 全景固定镜头 悟空为马洗澡变化成云降雨 动作一气呵成 流畅自然 同时反映角色性格 导演安排这样镜头 有利于观众清楚了解角色的空间位置 分镜头阐述 动作设计2 分镜头阐述 动作设计2 本段动作时孙悟空变云给马洗澡的片段 这个镜头是一个固定镜头 基本采用一拍二 但在为了节奏的变化也有采用一拍一 这个镜头中大动作很多 动作比较复杂 动作丰富 概括 豪放 夸张 有力度 大量吸取了中国传统戏曲 壁画上的动作精华及表演风格 分镜头阐述 这三个镜头在时间上线性 空间上封闭 影片美术风格上 全景固定镜头 表现马洗澡的动作表演 导演安排这样的镜头为了表现马洗澡时的愉快 并且强调孙悟空对马的照顾 利用全景描绘空间位置 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格全景固定镜头 在角色动作为上马 骑马 动作流畅飘逸 导演安排为了表现马在悟空的照顾下活力焕发 并运用全景来展现全貌 分镜头阐述 时间上线性 空间上封闭影片美术风格上全景固定镜头 角色之间的动作为 悟空和两位官员对话喝水 一小兵跑进入画面报告说马天军到要其迎接 导演安排这个镜头主要是为了展示全貌 展现角色空间位置 通过角色的调度 让画面看起来自然 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格上 中景固定镜头 通过两个小官的窃窃私语 为后文揭示剧情 埋下伏笔 灵活的展现 导演这样安排 让观众既看到角色的表情 又看到角色的动作 为后文做了很好的铺垫 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 全景固定 马天军从左向右迈着官步 气势汹汹的走来 作者对动作的多样性把握的十分到位 有很展示角色性格 导演这样安排 全景固定表现出马天军和其他角色的位置关系 马天军的昂首阔步 周围人的卑躬屈膝 形成鲜明对比 为后事发展进行铺垫 分镜头阐述 时间线性 空间封闭影片美术风格 特写固定镜头 马天军怒目冷笑的表情描绘 揭示出了马天军的性格特点 为后事发展进行再一次的铺垫 导演这样安排主要的让观众能够更加清晰准确的了解到马天军的角色性格 分镜头阐述 动作设计3 分镜头阐述 动作设计3 本动作时马天军面部表情变化时的动作分解 是一个特写镜头动作变化 同样具有一定的程式性 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 全景固定 随从向马天军报告 导演这样安排 为的是进行叙事 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 中景要镜头到全景 马天军无动作 导演这样安排 为的是全面描绘马天军 并且引出下一个镜头 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 全景到中景固定镜头 马天军看到天马乱跑 表情凶狠 命人约束天马 导演安排这样动作主要是为了突出马天军这个角色的性格 利用全景到中景清晰的展示马天军的动作表演 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 全景固定镜头 随从打马 马天军高傲的指挥 推动剧情 导演这样安排 为了突出冲突 加速情节的发展 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 中景固定 两个角色之间的对话 导演这样安排 利用角色的动作来加剧故事的发展 并通过中景镜头让观众清楚的了解两个角色是出于同一空间的 并了解到所处的空间位置 让观众更好的理解剧情 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格 特写 近景固定镜头 角色之间的对话动作 以及在对话时的面部表情 身体动作的融合 导演安排 让动作看起来流畅自然 接近生活 利用特写 让观众清晰的看到悟空的表情的变化生动 马天军的狂妄自大 分镜头阐述 时间线性 空间封闭 影片美术风格