海派旗袍造型与结构的变迁.docx

“海派旗袍”造型与结构的变迁庄立新（常州纺织服装职业技术学 院 服装系 ，江 苏 常 州 213000）摘 要 ：通 过 比 较 20 世纪初各个时期 “海 派 旗 袍 ”的 典 型 款 式 ，分 析 了 “海 派 旗 袍 ”的 造 型 、结 构 、工 艺装饰等因素的 源 流 与 变 迁 。 揭示了以此为代表的中国近代女装 “融 合 中 西 ”的改良方 式以及从平面结构逐渐走向立体组合的成型过程 ，不 仅 是 对 中 国近代女装发展历程的探讨 ，更希望成为中国现代女装造型设计与结构创新的借鉴 。关 键 词 ：旗 袍 ；改 良 ；造 型 ；结 构中 图 分 类 号 ：ts941.717.87文 献 标 识 码 ：b文 章 编 号 ：1001-7003（2008）09-0050-03人 类的日常生活见证了服饰文化的发展历程 ，20世纪初产生于上海并随之风靡全国的 “海 派 旗 袍 ”就 是 近代中 国 服 装 史 上 “西 风 东 渐 ”的 一 个 见 证 。 它 的 产 生与发展 ，不单是一个地域性的服饰文化现象 ，更 是 近 代中国女装造型 、结构发生根本变化的重要标志 。 它由因 袭 而 改 良 ，最终彻底突破了 “平 面 装 饰 ”这 一 延 续 数 千 年 的 服 饰 形 制 ，为近代中国女装完全走向 “立 体 造 型 ” 奠定了基础 。 分析、比较、研究旗袍的造型与结构变迁 ，别于传统式样的上海旗袍 。 一般把这种成型于上海 、有 别 于 传 统 、 以上海风格为基调 、 流 行 于 20 世 纪 近 四 十 年 ， 并且现在仍有延续的民国 改 良 “ 旗 袍 ” 称 之 为 “海 派 旗 袍 ”。2 “海派旗袍”的造型变迁旗 袍 源 于 清 代 “旗 女 之 袍 ”的 衬 衣 和 氅 衣2。 “海 派 旗 袍 ” 的成型过程是对 “ 旗 女 之 袍 ” 的 造 型 、 结 构 以 及装饰风格逐渐改良的过程 。 20 世 纪 的 第 一 个 10 年 是 清末向民初的转折期 ， 当 时 受 留日女学生的影响 ，在上海出现了新式女装 ，这 种 以 窄而修长的高领衫袄搭 配 黑 色 长 裙 ，不 施 质 纹 、 不 戴 首 饰 、 上 衣 配 下 裙 的 “ 文 明 新 装 ”一度成为最流行的服装 。 20 世 纪 20 年 代 ，因 受西式服装形态的影响 ，上 海 新潮女性的时尚装束日 趋 华 丽 矫 饰 ， 海 上 风 俗 大 观 中对当时所谓的 “ 奇 装 异 服 ”作了很形象的记载3。 此时正当是民国新旗袍改 良 成 型 的 初 始 期 ， 从 形 态 方 面 看 ， 旗袍之所以从原来 “旗 女 之 袍 ”的 “宽 松 直 身 ”向 着 “称 身 合 体 ”转 变 ，无 疑 是受到了西洋服装造型和结构 的 影 响 ，只 是 碍 于 传 统 习俗和道德观念的制约 ，着 装 的审美取向在短期内难 于 接 受 。“海 派 旗 袍 ”的最初样式是以无袖长马甲的形式出 不仅有助于当代服装设计师借鉴其形制 ，构思、结构创意的领域里鉴古拓今 。更 能 在 造 型1 “海派旗袍”的产生旗袍原为满族人的袍服 。 清 代 称 编 入 “八 旗 ”之 人 为“旗 人 ”，因而旗人之袍被称为 “旗 袍 ”。 其 中 “旗 女 之袍”一直以北京为中心延续着宽大繁缛的形态 ，尤 其 在 嘉、道之 后 ，“旗 女 之 袍 ”的形制开始被汉族女性接受并 改 进 ，形成了结构简单 、 装 饰 复 杂 、 造 型 宽 松 、 腰 身 平直 、袖 长 至 腕 、衣 长 至 踝 ，锦 缎 衣 料 、重 镶 复 滚 的 特 征 ， 这种特征一直延续到清末民初1。 辛 亥 革 命 后 ，在 国 民 政 府 “新 生 活 运 动 ”的 倡 导 下 ，传 统 “旗 袍 ”样 式 逐 渐 被抛弃 ，中国女性的形象伴随着精神面貌一起得到了解 放，改变了长期以来束胸裹臀的装扮 ，着装上表现自然 体态曲线美的观念得到推崇 。“ 首 开 风 气 之 先 ” 使 20 世纪初的上海成为中国 流行时尚的最前沿 ， 特定的地域文化和崇 洋 风 尚 对 民众的着装观念产生极大影响 ， 尤 其 30 年 代 之 后 ， 上 海 已 经成为中国电影业和新生活运动的中心 ， “ 标现 的 ，1926 年 ，长马甲同短袄合 并就产生了民国时期 的上海 新 旗 袍 样 式 。 “海 派 旗 袍 ”的早期形制与传统区 别不 大 ， 除了衣身装饰上删繁就简外 ， 造 型 窄 长 而 修 身 ；结构上则沿用平面裁剪 ，但 细 节 处 理 略 显 着 意 ，表现在 ： 在直线造型基础上 ，将腋下与腰身部位略微收 新 立 异 ”的审美取向很自然地促使人们对 传 统 旗 袍进、下摆 略 放 、侧 缝 略 微 外 斜 、收 腰 则 不 明 显 、通 常 配 以倒大袖 ，整体呈现修长而平直的形态 。 由于时世风尚的 趋 同 现 象 ，这种旗袍与同时期的 “文 明 新 装 ”在 外 轮 廓 造型 上 非 常 接 近 ， 只是在上下装结构上存在分与合的 差异（图 1）。1930 年 之 后 ，“海 派 旗 袍 ”除 了肩袖部分仍大多采 的 造 型 、 结构以及穿着方式进行改良 ， 由 此 成 就 了 有收 稿 日 期 ：2008-05-05；修 回 日 期 ：2008-07-17作 者 简 介 ： 庄 立 新 （1967 ）， 男 ， 讲 师 ， 主要从事服装造 型设计与成衣品牌策划研究 。- 50-图 1 20 世 纪 “海 派 旗 袍 ”的造型变迁之一 图 2 20 世 纪 “海 派 旗 袍 ”的造型变迁之二 图 3 20 世 纪 “海 派 旗 袍 ”的结构变迁与比较 至 膝 与 踝 中 点 ，与 裤 下 端 齐 ，袖 长 至 肘 与 手 脉 中 点 ，色蓝，纽扣六 ”，确定了典型的旗袍式样4。 这 一 服 制 条 例 的颁布确立了民国新旗袍式样的基本形制 ， 在 世 风 观 念的导向上给予了新兴着装方式以肯定 。30、40 年 代 是 旗 袍 的 全 盛 期 ，其基本廓形已臻于 成熟。 30 年代后期人们参照西式裁剪方法对旗袍的结构 进 行 了 改 良 ，从 现 存 实 物 看 ，更 多 出 现 在 长 袖 的 呢 、 棉、夹等秋冬装旗袍结构上 ，为了解决腋下褶皱量问题 而采用 了 斜 肩 分 片 、腋下收量或分片配袖 ；为 了 更 加 突出胸、腰 、臀三围的立体感而将前后腰身适度收取省量 用连身平直结构外 ， 身片处理则大量开始女装洋服连 衣裙的 造 型 方 法 ，出现了前后身片的省道 、长 袖 旗 袍 的 腋 下 分 割 （开 刀 ）等处理余缺的结构 ，这些造型修正使 旗袍更 加 称 身 合 体 。 此 后 ，“海 派 旗 袍 ” 的 形 态 基 本 稳 定 ，细节则不断随流行而变化着 ，直 至 1950 年 初 ，“海 派旗 袍 ” 一直是我国城市女性和乡村知识阶层女性的 常、礼服的基本形制 （图 2）。 20 世纪 50 年代中后期 ，受 意识形态导向的变化影响 ， 旗袍被归为资产阶级生活 方式而遭唾弃并迅速消亡 ，直 至 80 年 代 ，随 着 改 革 开 放，“海 派 旗 袍 ”得 到 再 度 复 兴 ，成为当今中国女性礼仪 服装中的重要类别 。等种种新式结构设计 ，使传统的一块布式的平面裁剪 走向了分体 组 合5。 此 后 ，这种改良结构被广泛衍用到 短袖和无袖旗袍的结构设计中 ，身合体 。使旗袍的造型愈加称 从 “海 派 旗 袍 ”的 造 型 变 迁 可 见 ，由掩盖人体的宽 松的直线造型转向表现人体的半紧身 、紧 身 的 曲 线 造型6正是它在保持中国传统文化内涵的同时 ，逐 渐 吸 收西方服饰的审美观念和制衣技巧 ，融合东西文化的表 征。 “海派旗袍 ”融合中西的结构改良 ，可以说是中国女装结束延续数千年平面结构历史的一种标志 ，是 中 国服装迈向立体造型的第一步 ， 它的成型为中国服装的 结构设计和技术创新开辟了一条新思路(图 3)。3 “海派旗袍”的结构改良20 世 纪 早 期 ，作为开风气之先的时尚中心 ， 上 海女性的着装主要混合着三种倾向 。其 一 是 洋 装 化 倾向 ，洋 装是随着西方列强而进入上海的舶来品 ， 从 造型 、 结 构到装饰完全按照当时西洋服装的程式复制 。 其二是延续古制的传统倾向 ， 延 续 古 制 的 女 装 则 主 要分布在中老年女性和劳动妇女这一阶层中 ， 由 于4 “海派旗袍”的工艺与装饰从造型特征来看 ，清代旗女的氅衣应是旗袍 的 原着装观念的定式作用 ，她们的服装造型与 结 构 难 以型 。 但 氅 衣 是 外 套 ，松 直 而 宽 大 ，两侧对称开叉高至腋 下 ；旗袍则内穿不多 ，且追求称身合体 ，两 侧 叉 位 必 然 降 低 。 从传世实物来看 ，1940 年 以 前的旗袍通常较为 宽 松 ，开叉也很少有高过膝盖的 ，据 旗 袍 老 技 师 回 忆 ， 因为紧身程度和开叉高低通常被视为判别某种职业和 身 份 的 标 志 ， 旗 袍 无 论 长 短 ， 开叉位置一般在膝盖上 下 一 寸 处 变 化 ，良家妇女决不 会穿过于紧身和开高叉 的 旗 袍 ， 大家闺秀的长旗袍开 叉甚至只有三寸左右 ， 只求便于行走即可 。 1940 年 以 后 ，随 着观念和潮流的 改 变 。 其三是受欧美服装造型和西洋裁缝 技 术 影 响的 以 新 式旗袍为代表的改良倾向 ， “ 海 派 旗 袍 ”的总体特征正是以这种改良旗袍为前提的 。结 构上海女学生是旗袍流行的始作俑者 。当 时 象 征 着知识女性的女学生 ，她 们 文 明 、时 尚 ，成为民国新女性 的理想 形 象 ，以至于社会名流 、青楼女子等时髦人物纷 纷扮作女学生模样 。 1929 年 ，当 时 的 国民政府颁布了 服饰制度 的 条 例 ，其中规定旗袍为 “齐 领 ，前 襟 右 掩 ，长- 51 -图 4 20 世 纪 “海 派 旗 袍 ”的边饰与工艺的变迁 变 化 ，旗袍的合体程度提高 ，两 侧 开 叉 也 随 之 上 移 ，有些新潮人士甚至开叉至大腿中 段 上 下 ，而 一 般 民 众 所 穿旗袍的开叉仍然定位在膝盖上下一寸左右 。限 于 服 制 ， 传统旗女之袍 原 无 配 领 ， 清 末 民 初 时 立领逐渐在服 装 上 得 到 普 及 ， 造型多根据季节 、 品 种 、 流行等因素在宽窄 、 方圆之间进行变化 。 “ 海 派 旗袍 ” 的配领工艺与清末女装袄衫上的衣领 工 艺 完 全 一 致 ，与西式女装衣领缝制工艺不同的是 ， 旗 袍 工 艺大量使用并适时地流行着(图 4)。是 后 配 领 ，也就是领子和衣身分别制作好 之 后 再 用手工撬针连接而成 ， 这样不仅解决了一次 成 型 后 领窝 与 领 子处由于镶绲饰边引起的厚 、 硬 的 弊 病 ， 而 且 方 便 破 损 更 换 ， 有些旗袍则配有多个造型 不 同 的 领 子 ， 使 一 衣 多 样 ， 常 换 常 新 。 但 1940 年 以 后 ， 这 种 方 式 则 逐 渐 消 失 。作为中国最大的 现代纺织产业和商业的中心 ，5结语“海 派 旗 袍 ”的改良是传统女装形制形式继承与结 上海一直是国内外面料商们的必争之地 。而 占 尽 天构变革的有机结合 ，无论从其外型塑造还是内部结构 时 地 利 的 “ 海 派 旗 袍 ”， 选料上却奢俭自由 ， 可 塑 性 极强 。 自 始 至 终 ，大 量 的 洋 绸 、 洋 布 、 洋 呢 、 蕾 丝 等 新 型 面料都被用于旗袍中 ， 由于机织面料图案新 、 色 彩 艳 、 质 料 细 、 牢 度 强 、 价 格 低 ， 深受社会各阶层女性的 喜 爱 。 1930 年 开 始 ，随着西方时尚潮流的影响 ，世 俗 风尚愈加趋利务实 、追 新 逐 异 。 有些夏装旗袍选用薄 而 透 的 洋 纱 、 烂 花 绸 ， 面 料 轻 柔 ， 花 色 精 巧 ， 衣 内 还 要 穿着同色或撞色衬裙 ， 身 动 而 色 变 ， 充 满 幻 彩 效 果 。来看，无不蕴含着东西方服饰风格的双重特点 ，旗 袍 的基础形制源自中国传统服饰 ， 而紧身的外形则昭示着 立体 的 存 在 ，这种适体的造型又引发了相应的结构创 意。 特别是不同时期对于胸 、腰 、臀三围部分不同的放 松取 值 处 理 方 式 ，袖片与身片部分的合片与分片的结 构造 型 ， 更是针对了不同时期东方女性的体态特点和 审美观 念 而 设 置 的 。 这种中西结合的裁剪技巧 ，使 “海 派 旗 袍 ”在改良过程中循序渐进 、日 臻 完 美 ，在 东 方 女 性的柔美曲线与含蓄典雅的传统文化品位之间达到了 高度和谐 。参 考 文 献 ：1 包 铭 新.20 世纪上半叶的海派旗袍j.装 饰 ，2000（5）：11.2 黄 能 馥 .中 国 服 饰 通 史 m.北 京 ：中国纺织出版社 ，2007：240-245.3 华 梅.中 国 服 装 史m.天 津 ：天津美术出版社 ，2003：125-128. 4 邢 声 远.旗袍的起源与发展 j.浙江纺织服装职业技术学院学 报 ，2006（4）：42-44.5 陈 媛 媛 ， 张 晓 帆 . 旗 袍 造 型形式积淀因素初探 j. 丝 绸 ，2004（10）