论戏曲演员的素质修养.doc

论戏曲演员的素质修养第6卷第8期Vo1.6No.8读与写杂志ReadandtePeriodical2009年8月August2009论戏曲演员的素质修养罗洪涛(南阳市曲剧团河南南阳473000)摘要i戏曲演员的个人修养涉及到方方面面,其中主要包括基本功修养,技巧修养,人品修养,创新修养,文史修养和情感修养六个部分.只要具备了上述综合素质,才能做到一个德艺双馨的戏曲演员.关键词:戏曲演员修养中图分类号:J803文献标识码:C文章编号:16721578(2009)8019701戏曲演员是一个令人羡慕的职业.且不说笼罩在他们身上的光环何其绚丽,就说其能够尝试不同角色的转换,能够在舞台这个方寸天地中亲历各种各样的人生,便是以有限的生命在体味无限人生的乐趣.但是,不同的演员在观众心目中的印象是不一样的,这既有演员的因素,也有外界的客观因素.但归根到底是演员自身的素质修养因素.演员,作为表演艺术的核心.他的学识,修养,风度,技能等综合素质会直接影响到这门表演艺术的质量.一个戏曲演员所需要的素质是全方位的,要很全面.主要体现在以下六个方面.1基本功修养基本功是每位戏曲演员必须掌握的最基础知识.就象盖房子的地基一样.一位戏曲演员要使自己的表演美中求美.就必须具备扎实的基本功,因为这是演员塑造人物形象的必要材料.没有掌握扎实的基本功,就不可能创造优美动人的舞台艺术形象.训练基本功,掌握基本功的要领,首先是理解戏曲基本功的规范和要求,无论是做,打的身段动作,还是唱和念的表演.都讲究一个”圆”字;并且要把唱,念,做,打,手,眼,身,法,步作为整体配合运用.2技巧修养表演实践告诉我们,艺术美就是指演员在舞台表演中对现实生活动作的夸张和升华,但要做到夸而有度,只是高于生活,而不是无原则地脱离生活;做到升华有据,艺术有根.正如不少艺术大师说的:”不像不是戏,真相不是艺”.这就要求演员在基本功之上,不要精研表演技巧,加强艺术修养.在戏曲表演中.表演技巧是塑造人物时不可缺少的一部分,我们必须熟练地掌握好一定的技巧,从深层次去挖掘人物内心世界,才能更好更深刻地去创造各种形象生动的舞台人物形象.为了达此目的.首先要模仿前辈艺术家的表现手法,要学会”知其然而知其所以然”.还要学会借鉴,借鉴前辈们是如何超越行当的框框,把他们的经验为我所用,从学其形到悟其意,强化专业技能修养.3人品修养戏曲界流传许多谚语,通俗而深刻地解释了戏曲演员的思想品格修养对于艺术创造的重要意义.如”做戏先做人”.”立戏先立德”,”艺为有德者居之”,”须知演员真本领,全在见戏见人”等等.这里所说的”人”,就是指戏曲演员的人格,人品:所说的“德”,就是指戏曲演员的道德和品德.这都是历代戏曲演员从实践中总结出来的修养性的经验之谈.在现实生活中,我们强调戏曲演唱会员的德艺双馨,就是要求戏曲演员不仅要有专业技能.还要有崇高的个人品德修养.梅兰芳先生在日本入侵时期的蓄须明志,常香玉大师的戏比天大,都是个人对戏曲艺术的深深理解,其中揉合了众多的个人修养.4创新能力修养戏曲发展的关键是创新,创新的关键是迎合观众和年轻人的口味,而不是所谓去培养观众.你逼迫年轻人去接受.年轻人是不干的!事实就是如此.比如中央电视台曾经开了个频道去推广代表清朝人欣赏口味的京剧,大多数年轻人瞄一眼就烦了.鲁迅先生也在社戏中说,出来一个老旦,依依呀呀的,听不清唱的是什么.在这种情况下,戏曲艺术一点也不会让青年人喜欢的.福建省文联副主席,仙游县文化局编剧郑怀兴认为.贴近现实,反映时代,应该成为我们这个时代包括戏曲在内的文艺的主旋律,这是党和国家文艺政策的要求,也是广大人民群众的希望和审美选择,更是戏曲自身发展的需要.因为一个剧种如果不能贴近现实生活,远离了时代,难免会衰落,甚至会消亡.戏曲演员也只有不断地注入新的现实生活内容,以及在形式上不断追求新颖的表现手法乃至样式,才能够使之焕发出新的生命力,才能以崭新的精神风貌而被人民群众喜爱和接受,才能真正体现出一位演员的个人修为.5文史修养每一位成熟的戏曲演员谈到塑造人物形象.都有他自己独特的一套方法.但是不管用哪种方法,其目的都是为了让自己走进人物的内心世界,并把他很好地呈现给观众.这要求戏曲演员不仅要掌握扎实的唱,念,做,打等戏曲程式的基本功和表演技巧,还要有足够的文学修养以方便我们更准确,深刻地理解人物,更要让自己走人人物的内心世界,体验人物的内心情感,由内而外塑造出来的人物,才是鲜活的,才更能打动观众!戏曲演员工于表演而文学,历史知识欠缺者不乏其人.古语日”工欲善其事,必先利其器”.一个戏曲演员也是如此.吊嗓子练腿功固然应该视作每日必修课.个人文史素质的修为也不能只是一句冠冕堂皇的空话.演员对文化和历史的了解.对人生的感悟与体验将直接透过其表演反映在舞台上,表达在唱腔中.如果杨丽萍除却娴熟的舞艺,没有对生命与爱情的强烈感悟.如何能将两棵树这样的舞蹈表现得如此鲜活生动.畅快淋漓?倡导文史教育并不难,难的是如何贯彻始终.所以,一位演员一定要不断地为自己充电,提高文学与史学修养.6情感修养情感是艺术感染力的源泉.有道是无情便无戏.无情不是戏.情感是艺术心灵的琴弦.演员要演好一场戏,扮演好一个,角色,没有对艺术的真挚情感是不行的.演员要做到从心灵上打动观众,就必须先让艺术去打动自己,从感情上感染自己.如果一个怨言全心力地投身于艺术,他就必然会被角色干染如果一个演员在学习和扮演的过程中,被剧情所动,被角色所征服.他就会达到戏的程度,他就会与剧情角色化为一体.戏因情而动.情乃戏所依.不管是哪一种戏剧,终究都要以情来贯穿.准确地去表现剧情,是一位演员一生所追求的目标;刻苦地培养个人的情感修养,将要付出一位演员一生的努力.参考文献:【1】王安祈.传统戏曲保存与创新的两项论证】.艺术百家,2009.12李智萍.论