谈山西小花戏的舞蹈特征.doc

谈山西小花戏的舞蹈特征小花戏产生于山西省左权县,也称辽州社火.当地还流行耍龙灯,舞狮子,跑竹马等民间艺术形式.飞舞多变的扇花,轻盈活泼的三颠步,构成了小花戏的独特韵味,加上易于流传的小调和大腔的音乐特色,增强了这一民间艺术形式的生命力.特别是山西黄河歌舞艺术的成功,进一步推动了小花戏的繁荣发展.一,小花戏的表现形式第一类是歌舞.演员根据唱词内容,配以象征性的舞蹈动作,不少歌舞还有简单的故事情节和人物形象.其特点是载歌载舞,歌舞并重,或偏重于舞,如舞唱合作化,打秋千,摘花椒等.这种歌舞形式还可以组织人数较多的大型舞队,在乐队伴奏下,以整齐的步法和多变的扇花做出各种舞姿造型,参加重大喜庆节Ft的游行表演.第二类是歌舞剧.有完整的故事情节和人物个性,有一定的戏剧矛盾和冲突,构成了小戏形式,但仍然是通过小花戏的舞蹈动作来表现,其特点是歌中有舞,舞中有戏,歌,舞,戏三者紧密结合.这一类的代表剧目有打樱桃,菜歌,槐林会等.上述两种形式各具特色,均有其独到之处.因此,都受到群众的喜爱并得到了发展.二,小花戏的舞蹈风格1,扇花飞舞多变.这是小花戏一个固有的特谈山西小花戏的舞蹈特征文/白晓红色.一把彩扇在演员手中舞动起来开合自如灵活,扇花变化无穷.有些观众看了左权小花戏,称之为扇舞,正是抓住了小花戏在扇花上奇异多变的特点.最具特色的扇花是蝴蝶扇,它的技巧看来虽不复杂,但是要捕捉它的风格韵味也很不容易.蝴蝶扇的扇花,是要把彩扇舞动得起伏翩跹,如同彩蝶在田野花丛中飞舞.目前小花戏以蝴蝶扇为主的扇花,已发展到五十余钟.扇子是小花戏的万能道具,一把彩扇通过演员的表演,打开时可以象征镜子,书本,茶盘合拢时则代替勺子,镰刀,斧头扇子更是小花戏表达思想感隋的重要工具,用不同颜色的彩扇和不同的舞动方法,可以表现出不同的思想感情.比如小花戏群舞,演员手舞红色彩扇,就会表现出热烈,活泼的情绪;换以蓝,绿,粉色,就会给人以雅致,文静之感.各种五颜六色的彩扇,舞动起来讲究很多,扇法的开,合,挽,转,动,静,快,慢,时而像飞舞的蝴蝶,时而像艳丽的花朵,眨眼如潺潺流水,瞬间似红旗招展,其变幻莫测,使人眼花缭乱,目不暇接.上世纪六十年代末期,地处太行山巅的左权县第一次试种水稻成功,群众欢欣鼓舞,因此编演了小花戏太行新歌.舞台上十多名演员,各拿两把绿色彩扇,边歌边舞.合拢时上下轻点,好像正在插秧;打开时波浪翻腾,如同稻田一片葱绿.想象丰富,虚实相间,真实感人,收到了很好的艺术效果.扇子是小花戏的重要组成部分,它不但加强了小花戏的表现力,而且为小花戏美的艺术形象发挥了极其重要的作用,体现了小花戏独特的风格特点.2,舞步轻盈活泼,富有弹性.小花戏的舞步走,跳,跨,挪不下二十余种,其中最富特色,最有代表性的,是每舞动一步身体相应颠颤三下的三颠步.其要点是颤,颠,跳,蹬,再配以辅助I生的动作扭,摆,甩,构成独特的韵味.颤:随着舞蹈脚步起落,双腿膝盖屈伸要有弹性,如同挑担的扁担在肩上颤悠.颠:身体随着膝盖的颤,依次往脚跟,脚尖(脚趾部分)弹压,通过膝颤脚颠,使舞步富有弹性.跳:在波浪起伏的一步三颠颤时,身体的重心变化和移动形成明显的跳跃之感.尤其是三颠跃身步,第二颠转第三颠时,脚离地,身腾空,使舞步起伏更加鲜明.蹬:两腿交替向前迈步时,形成脚前掌的勾劲和脚跟的蹬劲,男演员的步法最为明显.扭:随着舞步的起落节奏,左右轻微扭动,要和颠颤协调一致,使舞步更加优美.摆:在舞动过程中,以大臂带小臂,有规律地摆动,手过头为大摆,手在肩以下为小摆.甩:手在向上摆动时,自然撩起,到达最高点时有股甩劲.通过摆和甩,使颠颤的舞步更加活泼,富有朝气.上述七字是三颠步步法的统一整体,缺一不美.然而颠颤是关键,其他则是为了加强舞蹈步法的风格特色.要做到颤中有扭,颠中有跳,使颤,颠,跳,蹬,扭,摆,甩协调一致,有机结合,再加上多种扇花尤其是蝴蝶扇的配合舞动,构成了三颠步足下有弹性,身躯有起伏的颠颤形象.3,小花戏的舞姿舒展秀美,灵活多变.到目前为止,经常运用并有固定名称的舞蹈动作有五十余种,大部分动作始终贯穿了颠颤这一基本动律.舞姿的基本特点总括起来有以下几种态式.颠簸:随着颠颤的弹力,双膝大幅度地屈伸,使全身形成明显的起伏,好似波浪中的小船,悠然自如.如蝴蝶式摆浪,晃手颠跳等舞蹈动作,就很突出地表现了这一特点.拧转:以腰部为基轴,在左右转身时,用灵敏的拧劲,扭转成多姿势多角度的身态.如回头望月,磕扇拧身等,使舞姿做到刚柔相济,优美俏丽.晃首:头部或轻微的左右摇晃,或微划圆圈.手臂划圆:双手随臂同向或交替划大圆形,使身段舒展,柔美.如画龙点睛,喜鹊登枝等,给人以线条流畅,顿挫有致的美感.转肩扭:肩部前后交替摇摆划圆圈,腰胯随之扭动,使身形动作显得柔美而轻盈.尤其是转肩扭和摇首晃脑巧妙结合,如金鱼摆尾,照镜,坐虎等,使舞姿更加俏皮,诙谐,活泼.三道弯:以磕扇勾腿,转身蹲裆等动作,显示出这一舞姿造型的特点.总之,小花戏的舞蹈动作通过腰,头,肩,手,臂的灵活多变,起伏跌宕,使舞步,扇花,舞姿三者谐调配合,多样统一,形成了小花戏舒展,矫健,朴实,俊秀的舞蹈特色,好似簇簇山花,散发出泥土的芳香,给人以美的享受.小感六句,以括其舞蹈要点:一步三颠膝要颤,上下起伏似波澜,轻盈灵巧扭摆甩,拧身转体臂划圆,欢抖彩扇如蝶舞,神韵要随意境迁.三,小花戏的音乐小花戏的唱曲多采用历史悠久,独具山乡风格的左权民歌.其中最有代表性的是小调(以曲调短小而得名),其次为大腔.小调是左权民歌的主要组成部分,小花戏的唱曲大部分从中选用,有很多还形成固定的小花戏唱曲,例如打秋千,放风筝,旦哥等.大腔比小调难学难记,故流传到今的数量比较少,但从其旋律特色和演唱方法来看,则有其独到之处.例如,打樱桃,落梅花等.小花戏的音乐具有鲜明的地方风格和浓厚的生活气息.曲调采用左权民歌,山曲和民间小调,旋律流畅,情深意切.演唱