韩国传统舞蹈的审美特点与动律特征.doc

韩国传统舞蹈的审美特点与动律特征生整塑萱笙丝塑堑茎壅兰楚蔓塑doi:10.3969/j.issn.10022236.2012.01.012韩国传统舞蹈的审美特点与动律特征崔晔(山东艺术学院舞蹈学院,山东济南250014)齐盛QILURERU!AOFARTS摘要:无论是动作,音乐,服饰还是心态,韩国传统舞蹈都是一门非常讲究的艺术,它不歪,不斜,不扭捏,不造作,轻重适度,缓急适中,处处体现着中庸神韵,表现出传统文化的厚重和传统心态的内敛,是一种以意念带动舞蹈,以舞蹈净化心灵的形式.无论在心态上还是动作上,都要求圆润宁静,从而达到大象无形的境界.关键词:韩国传统舞蹈;宁静;圆润;大象无形中图分类号:J732文献标识码:A文章编号:10022236(2012)010052一o2说到韩国传统舞蹈,笔者更愿意用修炼,宁静这类词汇,这是随着年龄增长对于韩国传统舞蹈的真实感受.宁静指的是练习韩国舞蹈所需要的一种心态,而修炼则是比喻韩国舞蹈的练习方法与教学方式.这种舞蹈有一种深而不露,引人入境的魅力.一,韩国传统舞蹈历史简介韩国传统舞蹈最早始于史前时代的宗教仪式,当时各部落在神坛祭典时,常伴有集体歌舞,并随时代的变迁逐渐演变成固定的形式.三国时代(57B.c.一A.D.676)的高句丽古墓上就出现了载有人们跳舞场面的壁画.高丽时代(9181392)的大型燃灯会(一种佛教的法会)和八关会(向上苍祈愿太平盛世的活动)等国家举办的活动也包含有跳舞的内容.到朝鲜时代(13921910),舞蹈以初,中期的宫廷舞蹈,后期的民俗舞蹈为中心得到发展.宫廷舞蹈指在宫中宴会和招待贵宾的盛筵时所跳舞蹈,大部分是赞扬王室尊严,威严的内容.宫廷舞中较具代表性的是剑舞,鹤舞和处容舞.民俗舞蹈则随农业生产力的提高和工商业的发达在民间得到了很大发展,不仅有直接表现老百姓生活,感情的内容,还包含有对社会现实的批判.最具代表的是假面舞,山台假面剧,僧舞,巫俗舞,傀儡戏,太平舞,闲良舞,驱邪舞等,而划归于现代民俗舞蹈的长鼓舞,扇子舞则是在19301960年间创作出来的.52二,心态与动律(一)宁静的心态韩国舞蹈是一门非常讲究的艺术,无论是动作,音乐,服饰还是心态,都蕴含着韩国传统文化和传统心态,它不歪,不斜,不扭捏,不造作,轻重适度,缓急适中,处处体现着中庸神韵.也许正是由于体态的端正,节奏的舒缓,才使得舞者能够深入体会到气息的顺畅流通,心态的中庸适度,它是一种以意念带动舞蹈,以舞蹈净化心灵的形式.它不是表演给别人看的,而是用来让自己享受的,这正是韩国传统舞蹈所影射出来的隐性文化内涵带给舞者的感受.她处处表现出传统文化的厚重,传统心态的内敛,没有丝毫的浮夸,可以让人安静下来细细感受内心深处那潭碧绿而清澈的湖水.这是一种脱离了浮华,紧张和繁杂的现实的状态,宁静致远,心旷神逸.宁静致远出自诸葛亮的戒子篇:夫君子之行,静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远.宁静于心定,不为喧嚣所动,因修身而成,方能致远不泥,这正是韩国传统舞蹈需要的心态.心中淡定所以宁静,因为宁静所以不为喧嚣所动,因为宁静可以修养身心,因为宁静可以不拘泥于有限的空间,可以将意识放飞天际.只有心静下来,气息才会流畅贯通.内心宁静所以意识放远,意识又可以通过肢体表现出来,这恰好暗合了内外合一,中庸中将这种内外合一视为品德意识与品德行为的合一,知与行的合一,在舞蹈中,不就是内在心境与外在动作的合一吗?(二)内圆与外圆的动律圆是学习韩国舞蹈首先强调的问题,它既是一种动律特征,也是一种舞蹈气息的线路特点.例如在进行单一平步训练时,强调起于背后,止于胸前,这是一种往复不断的圆.动作与动作之间的圆,可分为内圆与外圆两种.内圆是指气息的圆润,即无形的圆;外圆则是指动作的形态,以及动作与动作之间的连接方式,即有形的圆.1.内圆贯穿于动作的始终,大到我们所说的气场,可以无边大;小至我们胸腔的呼吸,甚至肉眼无法察觉,却可以占满整个舞蹈现场的空间.内圆包括心态的圆,心态之圆反其意理解就是不能有棱角,不能太刺,应做到圆润平和,不急不躁,它能够促使人们自觉地进行自我修养,自我完善,把自己培养成为具有理想人格,达到至善,至仁,至诚,至道,至德,至圣,合外内之道的理想品格,达到致中和,天地位焉,万物育焉的太平和合境界.内圆还包括呼吸的圆,动作需要呼吸,呼吸需要圆,此时的圆更多是指呼吸的连绵不断.韩国传统舞蹈并非平静如水之态,它也有汹涌澎湃之时,只不过更多的是用呼吸来体现,用韵律来完成,因此就会有平缓与紧促的不同呼吸,不过,无论何种呼吸,都是连绵不断的,即使是再短促的呼吸,也是点点相连之中的线的延绵.2.外圆,它主要是指动作的形态和动作与动作之间的连贯.(1)动作形态首先指的是体态,要求舞者的丹田犹如托着一个盘子,后背有一个无形的圆向前环动,这便形成了体态上的圆润形态.其次,身体各关节也是没有棱角的状态,从肩膀到肘部,再到手腕都呈圆弧形,可以使一个水滴顺流而下.(2)动作间的连接之圆是指两个动作之间的连接是顺畅的,不能突兀,好比一环扣一环的链,不管有多少交叉,走的都是圆的路线,一旦走成直线,便与整个舞蹈状态格格不入.(三)大方无隅,大象无形的境界当心态达到宁静的状态,肢体找到圆润的动律时,舞蹈者将进人大方无隅,大象无形的境界.老子在谈到道的至高至极境界时,引用了大方无隅,大器晚成,大音希声,大象无形的说法,意指宏大的方正(形象)一般看不出棱角,宏大的材器(人物)一般成熟较晚,宏大的音律听上去往往声响稀薄,宏大的气势景象似乎没有一定之形.这些释义与韩国传统舞蹈贴切相宜.宏大的方正(形象)一般看不出棱角这舞蹈没有体态上的扭捏造作,脊柱大部分状态下是中正的,从不塌腰翘臀;头顶似乎始终有一根线拎着,即使侧脸旁视也是以头顶到脖颈为中轴线进行转动;眼睛从不斜视,眼珠始终在眼眶的中间位置,不歪不斜,中正大气,这些大概是宏大的方正在舞蹈上的反映了.就是这方正,要求舞蹈动作不能太尖锐,而是以圆润的弧线为要旨.宏大的材器(人物)一般成熟较晚初学舞蹈时,老师常说,这种舞蹈需要长期磨练,也许每次的进步微不足道,但是积累得多了,就会产生质的飞跃.舞蹈不是学会外形动作便大功告成了,它需要永无止境的练习,永无止境的感悟.面对舞蹈,天生聪颖,一学就会的学生似乎没有太大优势,只有静心琢磨,反复练习的人才能够感悟其真谛.宏大的音律听上去往往声响稀薄,宏大的气势景象似乎没有一定之形曾经有学者把韩国传统舞蹈评价为把艺术隐藏起来的艺术,把舞蹈隐藏起来的舞蹈.韩国传统舞蹈没有疯狂的奔跑,没有竭尽全力的伸展,也没有绷紧肌肉的大跳,但是,没有人说它不大,甚至有人说它更加宏大,正如该舞蹈中常出现的晃动,要求力由心生,气自神来,由大到小,最后如一缕青烟般地消失,正是这消