《神雕侠侣》读后感.doc

神雕侠侣读后感金庸武侠小说风靡天下自不待言，本人也看过多部相关影视作品，其中印象最深者莫过于神雕侠侣，不仅出于对杨过狂傲不羁的欣赏，对小龙女超凡脱俗的倾慕，更为二人坚若磐石、刻骨铭心的爱情所感动。每念及此，不禁想起那首古乐府：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”似杨过这般至情至性的男儿，真可谓天下第一情种。也许和杨过一样，我本天性热爱自由，不在乎什么礼法与权威，也同样渴望拥有一份似杨过与小龙女这般死生契阔，与子成说的爱情。怀着这样一种情感共鸣，同时抱着补课的态度，近日细读了原著，下面浅谈一下对此书的观感,主要从文学创作的角度，提炼一些有价值的思路，供大家参考和分享。不当之处，敬请博友斧正。一、人物形象在人物形象设计方面，金庸做到了突出每个角色个性，让人一看便能眼睛为之一亮。例如杨过的孤傲执着，小龙女的玉洁冰清，郭靖的忠厚正直，黄蓉的睿智机敏，李莫愁的心狠手辣，还有带着明显性格色彩的“东邪”、“西毒”、“南帝”、“北丐”、“老顽童”等称号，不一而足。值得注意的是，金庸所设计的每个人物性格并非完美无缺，往往善中有恶（如玷污小龙女贞洁的甄志丙）、恶中有善（如善待郭襄的李莫愁和金轮国师），抑或貌善实恶（如全真道人赵志敬）、貌恶实善（如江南七怪之首柯镇恶）。正是这样一种复杂的性格组合，避免了类似古典戏剧角色那种非正即邪的刻板印象，使每个角色都显得真实富有感染力。金庸笔下的人物性格还有一个突出特点就是角色性格并非一层不变。在经历一系列曲折之后，杨过变得稳重成熟，裘千仞悔过自新，临终前得到瑛姑的宽恕，黄蓉对杨过由猜忌转为信任，郭芙对杨过从厌恶逐渐感恩甚至有点爱上他。这样一种不断变化和升华的人物性格，更接近人性的真实，也更容易令读者产生共鸣。再有一点，就是人物角色分配比较合理。依重要性而言，这部书的人物角色大致可分为三类：一线角色（主角）：杨过、小龙女（神雕非人，故仅列侠侣）二线角色（中角）：金轮国师、李莫愁、程英、陆无双、郭靖、黄蓉、黄药师、欧阳锋、一灯法师、洪七公、周伯通、郭芙、郭襄、公孙止、裘千尺、公孙绿萼等三线角色（配角）：武修文、武敦儒、耶律齐、耶律燕、完颜萍、洪凌波、赵志敬、甄志丙、柯镇恶、丘处机、霍都、忽必烈、郭破虏、樊一翁等一线角色自然是贯穿小说始终的角色，二线角色出现于部分章节中，三线角色则出现于个别故事情节中。传统上我们把人物角色二分为主角和配角，但作为一部长篇小说，单纯的二分法似乎过于粗放，不能精确反映每个角色的份量，特别是二线角色，作为一种承上启下的中间角色，尤其值得长篇小说家的关注和细致刻画。便是西游记这样的名著，尚有沙僧这种仅有几句台词、为读者所诟病的配角，不能不说是吴承恩大师在人物形象塑造方面的美中不足。一名出色的作家好比一位能工巧匠。除了要把人物雕琢出匀称个性的外形，还必须通过对人物表情、眼神、服饰、动作等精微的刻画反映出人物内心。所谓画虎画皮难画骨，后半句我称之为“雕人雕面难雕心”。金庸先生在这部作品中应该说达到了文心雕龙的境界，无论主角配角，无论服饰外形、言行举止还是心理活动，作者都进行了细致入微的描写。正是通过这种内外结合全方位的表现，使每个角色都被刻画的极为传神。金庸在人物角色关系方面也设计得十分巧妙。这里面不光只有简单的师徒关系，情侣关系，父子关系，兄弟关系，结义关系，敌对关系，有些还错综复杂，把多种关系交织在一起，以致不少角色兼具多重身份，例如小龙女与杨过既是师徒又是爱侣（杨过几乎和每个角色都有渊源），公孙止与裘千尺既是夫妻又是仇人，霍都既是金轮国师的弟子又假扮丐帮弟子何师我，樊一翁既是公孙止的徒弟又改扮西山一窟鬼之一的长须鬼。角色关系的交织把人物形象塑造得更加饱满，同时也使故事情节发展更加妙趣横生。通过以上分析，我认为一部小说要想在人物形象设计方面取得成功，不妨从以下几方面着手：（一）所设计的人物形象最好风格迥异，首先能给读者留下鲜明深刻的印象；（二）每个角色的性格应复合而非单一，变化而非固定；（三）长篇小说的人物角色较多，要根据重要性突出层次，分清主、中、配角，特别注意把握好中间角色的衔接作用；（四）人物刻画必须全面细致，从外貌仪态、表情眼神、言行举止到心理活动等各方面来表现，即使是个配角，也要刻画细致入微，有始有终；（五）设计好不同人物角色之间的关系，使之纵横交错，有如一张真实的社会关系网，通过复杂的角色关系互动使人物形象得以充分展现。二、故事情节神雕侠侣故事情节主要有两条线索：一是杨龙二人的爱情历程，设计了三次离合，其中描写了一幕幕感人至深的生离死别场景；二是杨过武功进步，与金轮国师不断较量的历程。在武功方面，又设计了以东邪、西毒、南帝、北丐、中神通为代表的坐标系，杨过在经历五大高人和独孤求败等前辈的指点后，终于练成绝世武功，并独创黯然消魂掌，得以战胜金轮国师。此外，作品还融入杨过的国仇家恨，李莫愁的为情所困、争夺玉女心经和五毒秘传的历程。鉴此，在设计故事情节和小说结构方面可以把握以下三点：（一）以主角为中心设计多条线索，使之交相辉映，贯穿始终；（二）配角也可设计一条线索，作为对主题的烘托；（三）主线之外，还应给主角设计一些局部故事情节，增添故事趣味。通过多条线索交差组合，使故事情节丰富多彩。 三、时空背景这部书的时间背景定位在宋蒙交战最为激烈的南宋理宗年间，空间背景定位在嘉兴、襄阳、终南山、华山等地。小说借用了大量史实和历史人物作为背景支撑，通过虚实结合的手法使作品显得逼真厚重。这类史实和人物主要包括：（一）元蒙攻宋，忽必烈、蒙哥出征，吕文焕守襄阳城；（二）全真教创教祖师王重阳及其门下弟子丘处机、宋道安；（三）杨过诛杀的南宋奸臣丁大全、陈大方、胡大昌等。此外，金庸在新修版中特意将“金轮法王”改为虚拟人物“金轮国师”，意在体现对藏人及藏传佛教的尊重，将全真教掌教“尹志平”改为虚拟人物“甄志丙”，旨在体现对历史人物的尊重。包括对历史上蒙哥之死也专作注解，足见作者严谨的致学态度。所以，这部小说在时空背景设计上的成功可归结为：（一）结合历史人物，虚实交错，使情节愈显逼真；（二）结合史实，并适当进行演绎，达到以假乱真的效果。四、写作特点（一）铺垫金庸在这部作品中把铺垫发挥得淋漓尽致。大而言之，李莫愁的一生为情所困就是为杨龙二人的情比金坚做铺垫，郭靖的为国为民就是为杨过后来修成“侠之大者”进行铺垫；小而言之，李莫愁出场前先写洪凌波，丘处机出场前先写众弟子，小龙女出场前先写孙婆婆，金轮国师出场前先写霍都，公孙止出场前先写樊一翁，英雄大会比武杨过出场前先写大小武和耶律齐，黄蓉查看郭襄生辰庆会前先写郭破虏和郭芙前去打探等等。在描写功夫方面，作者亦多次通过层层铺垫，把要表现的角色武功一步步推向高潮。（二）关于武功的意象体系作为一部武侠小说，金庸把打斗场面描写得极为传神，而这些描写电视剧则远远无法表现出来。其描写特点主要有：一是以境界分高下。东邪、西毒、南帝、北丐、中神通（及其继承者老顽童）、郭靖、金轮国师算一等一的高手，李莫愁、丘处机、黄蓉、公孙止、裘千尺等功夫居其次，程英、陆无双、耶律齐、霍都、鲁有脚等功夫居再次。杨过和小龙女的武功则基于这一境界体系一步步提升，从而达到炉火纯青之境。二是以门派别风格。这里面有古墓派的空灵、密宗武学的精奥、九阴真经的玄妙、五毒秘传的阴狠、全真剑法的阳刚、落英剑法的飘逸、空明拳的百变、独孤剑法的厚重等。三是以兵器见特长。包括李莫愁的拂尘、全真道人的利剑、小龙女的绸带、金轮国师的金银铜铁铅轮、裘千尺的枣核、黄蓉的打狗棒、霍都的扇子、尼摩星的铁蛇、尹克西的金龙软鞭、樊一翁的钢杖、渔樵耕读四门兵器等。各种兵器相交，往往取得出其不意的效果，故而把每个打斗场面都写得妙趣横生。四是融文化于武学。把中医穴位理论融入点穴功夫中去，由此推演出逆行经脉、自闭经脉、饮血乱脉等功夫；把书法融入剑法，如朱子柳铁笔挥洒的房玄龄碑；把诗词融入剑法，如杨过在斗公孙止时以嵇康的赠兄秀才入军入剑法；把佛法融入功夫，如金轮国师所练龙象般若功；把阴阳五行二十八星宿融入黄药师的行军步阵；而且最厉害的是把“情”这似有若无之物融入武学中去，如林朝英为破解全真剑法而自创的玉女素心剑法，非两情相悦绝不得要领，还有情花之毒尽废武功，杨过在与小龙女重逢后无法再使出黯然消魂掌的威力等。可以说是虚中生虚，玄之又玄。（三）侧面描写侧面描写最典型的就是风陵夜话一章，通过众人诉说神雕大侠的义举来衬托杨过品格之孤高；杨过在向黄药师打探南海神尼消息时不直接相问，而是以试探武功先行观察，书中还有大量杨过偷听郭靖与黄蓉对话、黄蓉偷听郭襄心事的侧面描写，这种手法远比正面描写来得委婉含蓄，达到“曲径通幽”的审美效果。（四）心理描写金庸极为擅长心理描写。对同一事件从每个人物不同的视角刻画心理活动，有时两个人相同的外在反应却体现着不同的内心感受。如丐帮比武选帮主一节，两骑马向大校场疾驰而来时，郭靖与郭芙心里都道：“终于来了！”郭靖寻思蒙古大军要来攻打襄阳，而郭芙想的却是杨过要来搅乱丈夫耶律齐夺取丐帮帮主的计划。正是通过如此细腻的心理描写，使每个人物的性格都跃然纸上。（五）善用诗词典故武侠小说虽则写武，但终究还要落到文字上去。作品中引用了脍炙人口的元好问词迈陂塘、欧阳修词蝶恋花、李白秋风词等，此外，黯然消魂掌之名源于江淹别赋，杨过所使美女拳法包括了红玉击鼓、红拂夜奔、绿珠坠楼、文姬归汉、红线盗盒、木兰弯弓、班姬赋诗、嫦娥窃药、蛮腰纤纤、丽华梳妆、萍姬针神、西子捧心、洛神微步、曹令割鼻等诸多典故。恰当的诗词典故凭添了小说的意境。综上所述，一部成功的小说应具备以下特点：（一）运用好铺垫的艺术；（二）把广博的知识融入到小说主题中去，构建一套独特、丰富的意境体系；（三）通过侧面描写进行烘托；（四）细腻地刻画心理描写；（五）适当运用诗词典故。五、语言风格金庸小说语言总体通俗易懂，又能在不经意间使用一些文言四字成语，别具雅趣。在描写自然环境时，配以双声叠韵词语，使描写更为形象生动。此外更能把三教九流知识融汇贯通，时而诙谐，时而端庄，时而浅白，时而深遂，足见作者语言水平非一日之功。文武殊途，道一贯之。金庸对功夫的理解可以从其对独孤求败剑冢的描写中看出一二。他提到，学武之初在于掌握不同技巧，不同门派风格，到最后练的就是内力修行。正所谓：