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油画 用油性物质表现的画种 1 教学重点 第一章油画的历史演变第二章油画的材料与基本规则第三章认识色彩第四章油画的基本观察与表现第五章油画写生的方法与步骤第六章名作欣赏 2 第一章油画的历史演变 第一节欧洲油画的发展第二节油画在中国的传播 3 第一节欧洲油画的发展 一 14 15 16世纪欧洲文艺复兴时期佛罗伦萨画派 乔托 马萨乔威尼斯画派 乔尔乔内 提香波伦亚画派 洛 卡拉奇 安 卡拉奇那波利画派 卡拉瓦乔 委拉斯贵兹科隆画派 杨 凡 爱克二 17 18世纪欧洲油画佛兰德斯画派 鲁本斯 凡 代克荷兰画派 哈尔斯 伦勃朗 维米尔西班牙画派 委拉斯贵兹 里贝拉三 19世纪欧洲油画古典主义绘画 大卫 安格尔浪漫主义绘画 戈雅 莫列里现实主义绘画 柯罗 卢梭 库尔贝拉斐尔前派 亨特 洛塞蒂印象派绘画 塞尚 凡 高 高庚 油画的魅力 4 图1 圣母子图2 自画像 丢勒 5 第二节油画在中国的传播 一 中国油画的主要派别写实派 徐悲鸿 李铁夫 李毅士中西融合画派 林风眠 刘海素前卫派 庞薰琴 倪贻德二 现实主义道路的作家以及代表作品王式廓 台儿庄大血战 李可染 为死难同胞复仇 唐一禾 胜利与和平 董希文 开国大典 吴作人 空袭下的母亲 三 中国的三代油画家第一代 李铁夫 徐悲鸿 林风眠等第二代 董希文 李天祥等第三代 罗中立等 6 7 第二章油画的材料与基本规则 第一节材料 用具 准备 自制第二节油画颜料的性能第三节制作油画的基本规则 8 第一节材料 用具 准备 自制 一 内框 画布 绷装 涂底1 内框要横平竖直 平置时四角应处于同一水平面 不可变形 2 画布要选结实耐用 编织匀密 伸缩适当 3 绷装应当平整而张紧 4 涂底一般采用化学胶加充填材料制成底料涂在画布上 二 油画调色液松节油 溶解力强 多用与除污渍树脂光油 粘着力较高 但不作单独调色用 还可起保护的作用亚麻仁油 缺点是日后会逐渐变黄建议 将上述三者混合使用 三 油画工具1 油画笔 扁平状 笔头平齐 大小不等 2 调色刀 大小不等 自行选择 3 调色板 腰形 长方形4 油壶5 画箱 9 油画颜料及油画箱 10 第二节油画颜料的性能 注意点 1 同类 同性的颜色相合稳定 不易变 2 尽可能以最少种类颜色想调合取得自己需要的色彩 多则易变 3 绘画材料混合越少越好 越复杂越易出问题 后果不易补救 4 尽可能使用新鲜颜料作画 11 第三节制作油画的基本规则 一 油画的基本构造1 亚麻布 支撑物2 底胶层3 第一遍底料涂层4 第二遍底料涂层5 颜料层6 光油层二 油画用油的基本原则 肥盖瘦 三 如何解决油画吸油的问题1 底子吸油的改进2 油画绘制过程中吸油的对策四 给油画上光目的 使画的各个部分都同样清晰并且可以保护画不受大气 有害气体和水汽的影响 12 第三章认识色彩 第一节画家眼中的色彩第二节颜色混合第三节色彩的基本形式规律 13 第一节画家眼中的色彩 一 固有色与条件色二 色相的三要素1 色相2 明度3 纯度三 冷暖与色调 见图1 四 色块组合见图2 莫奈鲁昂大教堂 色彩 14 15 第二节颜色混合 一 原色 间色 复色 补色注意 各自的差别二 三原色的原理与调配注 要注意积累经验 注重实践三 两点重要的色彩观念 1 观察色彩与调配颜色是两回事 2 从颜色的角度看 色彩越是靠近黑和百这两级 色感就越弱 色立体 已使我们一目了然 16 三原色混合以及色相对比 17 第三节色彩的基本形式规律 一 对比与和谐1 对比 1 色相对比 2 明暗对比 3 纯度对比 4 冷暖对比 5 补色对比 6 同时对比 7 面积对比 18 色彩的基本形式规律 2 和谐 1 同类色相的调和 2 邻近色的调和 3 对比色的调和 4 分割调和二 节奏与韵律1 亮颜色的节奏和韵律2 黑颜色的形状节奏和韵律3 红色块的节奏和韵律 19 2020 1 9 20 第四章油画的基本观察与表现 第一节油画写生的观察方法第二节油画的基础课题第三节油画的基本技能 注意 21 第一节油画写生的观察方法 一 转变色彩观念二 整体观察的要点1 把握住色彩的第一印象画室内的训练室外训练色彩记忆训练2 正确运用 比较 的方法注意 在油画写生中的一般观察的比较程序 22 第二节油画的基础课题 一 形体的明暗规律注 了解明暗与形体的关系 三大五调子 的基本内容二 形体的色彩变化规律客观规律视觉透视三 形体的视觉规律色彩视觉效应的内容四 色彩衔接 23 第三节油画的基本技能 一 油画的底色技术1 底色的效果2 中性底子的妙用3 底色技术的特点4 底色技术对当代绘画的启发二 制作技术比较1 局部完成的方法2 整体推进的方法三 油画的笔触注意 工具 运笔 笔法 24 第五章油画写生的方法与步骤 第一节静物写生第二节风景写生第三节人物肖像写生第四节人体写生 25 第一节静物写生 一 静物写生的特点色彩造型简单 明确二 画前准备1 摆静物2 做底子画布三 静物写生的基本要求1 掌握 色调 是油画训练的重要课题2 初步了解 分析 探索色彩冷暖变化的规律3 熟悉油画材料和工具 26 静物欣赏 27 第二节风景写生 一 风景写生的特点二 工具准备注意 以轻便 实用为佳三 风景写生的基本要求1 基调 即色调 2 拉大色彩倾向3 色块组合4 构图 28 中外风景画的一些画法 29 第三节人物肖像写生 一 头像写生1 头像写生的基本要求2 头像写生的方法步骤 1 构图起稿阶段 2 铺大色块阶段 3 深入 完成注意 用色彩造型的问题色彩倾向色彩衔接五官的刻画归纳 提炼 30 第三节人物肖像写生 二 半身与全身肖像写生1 基本要求 基本技术 表现语言 完整性2 面临问题 1 衣纹的结构处理 2 手部的描绘3 半身人像写生的方法步骤4 半身 全身习作范画 31 赏析 半身像及全身像 32 第四节人体写生 1 人体写生训练特点以及基本要求2人体写生的方法步骤注 见书本119页3 人体写作范画 塞尚 浴女图 33 范作欣赏 34 第六章名作欣赏 波提切利 春 35 图 达芬奇 蒙娜丽莎 春 36 见图 塞尚 自画像 德加 洗衣妇