电视摄像4.doc

摄像笔记第一章 电视摄像基础一、电视制作类型1.从制作角度上分析 电视制作方式分为电子采集方式（简称ENG） 电子现场制作方式（简称EFP） 电子演播室方式（简称ESP）二、电视摄像的分类1.电视摄像可以从以下两个角度进行分类（1）纪实类摄像与艺术类摄像（2）演播室类摄像与外景类摄像三、电视摄像的涉及领域1.戏剧与电视摄像的关系 (1) 它们表现的都是主体的活动。 (2) 早期的影视作品就曾从表现舞台戏为开端。 (3) 在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的。 (4) 影视摄像师经常面临的问题就是怎样将镜头前面的运动戏剧化， (5) 利用被摄主体的典型动作将一个事件清晰地呈现在观众面前，合理调度被摄主体使画面更富于视觉效果。 (6) 影视画面的表现方式常常是与影视情节的发展相一致的。2.音乐与电视摄像的关系(1) 对节奏的把握： 表现画面内部被摄物体的运动 摄像机的运动都涉及到节奏。(2) 画面对音乐的表现。四、电视摄像师的基本素质(1) 过硬的政治素质和高度的敬业精神；(2) 扎实的技术功底和全面的艺术素养；(3) 现场应变能力和即兴创作能力；(4) 能动的编导思维和超前的剪辑观念；(5) 具有强健的体魄和灵活的思维。五、摄像师职责(1)尽最大可能将现实按照要求视觉化(2) 服从编导，不允许背离编导意图(3) 发挥主观能动性，创造性六、摄像师具体工作(1) 熟悉剧本，参与分镜头创作(2) 设计摄像基调和人物造型(3) 掌握镜头节奏，保质保量完成画面(4) 器材操作(5) 器材保管(6)充当灯光、置景第二章 影视摄像史话第一节 纪录技术的发展一、信息的内涵从广义上来说，信息是不同系统之间或系统内部各部分间进行的引起接受者变化的刺激。二、大众传播理论中的信息概念信息是一种传播的消息，是一种能够加以运算、加工处理的符号，是一种认识世界、改造世界的知识。三、符号符号是人类传播活动的要素，是信息的载体。因此只有在人类出现以后，才能形成真正意义上的有意义的信息传播。四、传播早期人类尚未进化到可以掌握语言和文字工具。人类社会还是以小的氏族群体为单位。利用简单的表情、身体动作、声音或图像、符号即可以交流感情。五、在9万年前到4万年前随着社会的发展，人类社会活动范围有了扩张，活动内容变得复杂，需要一种能更精确地记录并能广泛传播信息的工具。古克罗马农人已经拥有了和现代人一样的喉部生理结构，他们已经开始说话。六、文字的发明在一定程度上突破了信息传播的局限，将声音同发生声音的人分离开，无异于延伸了人们的感觉器官和发送器官。人类从此可以进行精确地传递和保存信息。文字的产生和发展，促进了以传播信息符号为主的物质实体书写媒介的发展。第二节 电影的诞生一、中国古代对视觉艺术的发展l 墨子-小孔成像的原理，具备了现代视觉艺术的雏形。l 走马灯l 皮影戏-更接近于影视的形态，拥有活动的图像、投射的灯光和屏幕，加上艺人的吟唱，将故事情节栩栩如生地展现在观众面前。二、视觉暂留当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留0.1-0.4秒钟。视觉暂留是影视摄影的心理学基础。三、电影的产生过程l 达芬奇设计的”暗匣”，是摄影术的先声。l “法拉第轮”和“幻盘”l 早期动画l 易斯达盖尔 鸽子笼l 拍摄活动物体的方法及专利权l 软胶片l 电影视镜第三节 电影艺术的分流及发展l 爱迪生l 卢米埃尔兄弟l 乔治梅里埃第三章 执机方式第一节 固定执机方式三脚架、轨道车、特殊的减震吸附设备一、三脚架的作用l 三脚架是固定执机拍摄时最常用的辅助设备。l 三脚架的使用使画面稳定、运动均匀，l 使摄像员从繁重的体力负荷状态下解脱出来，从而在拍摄过程中将注意力集中于摄像机的技术操作和画面构图上。二、使用三脚架时应注意l 使身体和三脚架分离l 根据所要拍摄的镜头的不同，调整三脚架上的螺丝l 在移动三脚架或调整三脚架时，最好将摄像机从三脚架上取下来三、肩扛执机拍摄方式将摄像机放在肩上架稳，右手握紧手柄，操纵开关进行聚焦和变焦；左手轻扶遮光罩、寻像器罩或镜头，适时调整光圈和焦距的一种拍摄方式。肩扛执机方式是电视新闻摄像师最常用的一种拍摄方式。四、肩扛执机方式的优点：l 正常人的视点l 运动节奏的“人化”效果l 镜头调度的灵活性五、肩扛执机方式拍摄时，应注意以下几点l 肩扛摄像机时，摄像机的重心应落在肩上，由肩部承担摄像机的全部重量l 在肩扛拍摄时，摄像师脸部应靠紧摄像机机身，眼睛贴紧寻像器罩。l 保持执机运动的灵活性l 保持运动拍摄时画面的稳定。l 在拍摄摇镜头时，摄影师可先使自己的身体处在紧张状态，在拍摄过程中慢慢地放松下来，变成舒适稳定的姿势，这样画面较稳定。六、徒手执机方式。除了固定执机方式和肩扛拍摄以外的所有拍摄方式都是徒手执机方式。七、徒手执机拍摄应注意l 首先应保证身体姿势一直处在放松状态，使身体在拍摄时可以舒适并保持一定的稳定度。l 尽量运用身体本身的减震部位l 尽可能找一些依靠物l 避免似站非站、似蹲非蹲的别扭姿势第四章 视觉与观察一、观察体现出两个层面上的意义：其一是摄像师通过观察，拾取所拍摄场景下的最具代表性、最能反映编导意图的画面；其二是摄像师通过画面的合理安排引导观众观察，以便有效地传递信息。第一节 人类的眼睛眼睛是人类从外部客观世界获取信息的最重要途径，有的信息是通过视觉获得的。眼睛是电视传播最基础的人类感觉器官。一、视觉的形成眼睛看东西时，光线从眼睛前面进入眼球通过角膜、房水、瞳孔、晶体、玻璃体，到达视网膜经过复杂的生物光化学反应产生生物电流，由视神经(像电缆)传送到大脑，被感觉认识这就形成了视觉。视觉包括三方面:视力、色觉和立体觉。第二节 观察的视知觉原理产生视知觉的生理基础：视路是指从视网膜接受视信息到大脑视皮层形成视觉的整个神经冲动传递的路径。一、脑对视觉的影响人的视觉经过眼和脑两次高度选择，脑得出的影像并不是完全客观的，而是一种经过人为处理过的视象。二、摄像机与人眼在观察上的差异人的眼睛只是对景物大体浏览，把注意力集中在视野中心；而摄像机是将视野内的一切景物都如实的记录下来，在相同焦距上的景物都同样清晰。三、无意观察由刺激物的某些特点直接引起人们的兴趣所进行的观察称为是无意观察。以下物体容易引起无意观察：l 刺激物具有相对的强度l 刺激物突然出现或消失l 在背景中特别突出的刺激物四、有意观察由于受到外界压力或引导如命令或观察者自身的需求，进行的有目的地观察，叫做有意观察。摄像师用自己的有意观察得来的画面来引起观众的无意观察。第三节 摄影对自然的认识成见束缚：认识的结果是受到生活的文化背景和个人经验的束缚，即一有可能，观察者就会从所谓客观的观察结果是去不自觉地按自己的预期想法去定义周围事物。一、摄像师在观察时进行的工作：l 观察： “为了观察，我们必须忘记我们所观察的事物的名称。”法国著名印象主意画家莫奈。l 想象：想象（Visualization使看得见的, 清楚地呈现在心）指创作一幅照片时所进行的整个的思维过程。安塞亚当斯l 表现：法国摄影家卡蒂埃布勒松说：” 当我的右眼向外张望时，我的左眼就向内心回视。我所拍摄的图像，是我的内在和外在两个世界交融的结果”。第四节 摄影师必须养成的习惯l “捕捉第一印象”l 通过寻像器观察：l 通过镜头观察：l 克服紧张感：第五章 光学镜头的造型特性第一节 镜头的光学特性光学镜头的焦距、视场角、相对孔径一、焦距焦点：平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上汇聚成一点。焦距：从焦点至镜头中心的距离。焦平面：包括焦点、与光轴垂直面。二、调焦操作方法：在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行虚实调节，等影像完全清晰后再拉成需要的景别大小。通常选择物体反差较大处进行调焦，如果拍摄主体为人物，最好选择人眼部分。三、视场角镜头的视场角是用来表现摄像机镜头视场大小的参数，决定了能在感光胶片上良好成像的空间范围。视场角的大小约为成像面边缘与镜头光心形成的夹角。光学镜头的视场角受镜头成像面尺寸和镜头焦距两个因素的制约。镜头焦距越长、视场角越小，摄像机镜头在焦平面上所能拍摄的清晰影像的范围越小；镜头焦距越焦、视场角越大，摄像机镜头在焦平面上所能拍摄的清晰影像的范围越大。三、相对孔径与光圈系数镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径与焦距之比。大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。对相对孔径和光圈系数的调节，决定了镜头的光通量和镜头景深。手动光圈和自动光圈四、景深景深是指摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后范围，在景深范围之内的影像都是清晰的，在景深范围之外的影像都是不清晰的虚像。第二节 定焦距镜头一、标准镜头视场角为50最接近人眼的观察习惯二、长焦镜头视场角小于40焦距大于25mm（一）、长焦距镜头的画面造型特点1、视角窄2、景深小3、画面包括的景物范围小4、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间5、长焦距镜头有“望远”的效果6、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱（二）、长焦距镜头的作用1、拍摄距离较远的被摄对象，实现自然真实可信的艺术效果。l 被摄对象排斥摄像记者l 被摄对象过度紧张l 被摄对象不可接近2、由于长焦距镜头视场角窄，可以在距离被摄主体较远的情况下也能够拍摄出被摄主体的小景别画面，特别是由于长焦镜头的变形小的特点，更适合于拍摄人物的面部特写。3、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。4、利用长焦距镜头景深范围小的特点，在短距离内虚实明显，可以实现同角度、不同景物或不同景别的场面调度。l 形成被摄对象虚实虚的变化l 形成视觉表现模糊l 形成虚焦点画面l 实现场景转换5、长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。（三）、长焦距镜头拍摄应注意的问题景深较小，必须精确调焦注意画面的稳定三、广角镜头视场角大于60焦距小于25mm（一）、具体地说，广角镜头或用变焦距镜头中的广角部分拍摄的电视画面具有以下的造型特点：1、视角宽2、景深大3、画面包括的景物范围大4、空间透视感强5、广角镜头便于肩扛拍摄，与长焦镜头比较，画面易于平稳，清晰度高（二）、广角镜头的功用1、有利于扩展空间，近距离表现大范围景物2、广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境3、广角镜头景深大，可以对景物进行多层次地表现，增加画面内容的容量和信息量4、利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍5、利用广角镜头光学畸变和夸张透视的效果进行某种特殊的表现6、广角镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感弱，对纵向运动表现动感强（三）、广角镜头拍摄时应注意的问题1、广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上直线条都必须仔细经营2、广角镜头的光学畸变和夸张透视的特点也应引起拍摄者的注意第三节 变焦镜头变焦距镜头是一种可连续变换焦距的镜头。包括广角部分、标准部分、长焦部分一、变焦距镜头造型表现上的优势和作用1.一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。2.实现画面景别的连续变化3. 变焦距可以满足观众的观看需求，从内容到实质（情绪）4.构成复杂的综合运动镜头5.可以实现在近距离实现小景别范围的变化二、变焦距镜头拍摄应注意的问题除非有特殊理由，一般少用这种拍摄方式。带有一定的强制性，画框的运动引导观众的观看内容和观看顺序。起动和停止要果断，运动过程和落幅必须目的明确。第六章 电视画面第一节 影视画面的概念一、影视画面的定义l 影视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像信号。l 从本体意义上讲，影视画面是视听一体的。l 画面既具有物质特性，又具有艺术特性：二、镜头的概念与分类l 镜头是画面构成的基础，每一个画面都是镜头的最终外在形态。l 镜头三个概念：代表了编导与摄像师视点。镜头代表了观众视点。代表剧中人物的主观视点。三、镜头分为三种类型 ：关系镜头、动作镜头、空镜头四、影视画面的表现特征l 运动是影视画面最独特和最重要的特征。l 音响、音效是纯粹画面表现的补充。l 色彩与空间透视也是使影视作品具体化现实化的一个组成部分五、影视画面具有两种基本特征：l 影视画面是对客观事物的单义再现。l 影视画面的另一特征是影视画面始终是现在时的。第二节 影视画面的特性一、电视画面的视觉特性：1、电视画面是通过特殊的物质媒介呈现出现的l 电视画面色彩和影调效果夸张：l 电视画面光表现有缺陷：电视画面没有全黑部分形成残影、拖尾的现象过暗的部分会形成噪点2、电视画面所依附的屏幕是平面的摄像师必须利用各种艺术和技术手段，利用人眼的视觉经验和感受体验在平面上创造出三维空间l 物体近大远小l 影调近浓远淡l 透视线条l 画面内部运动l 画面外部运动3、电视屏幕具有明显的框架结构l 通过画面框架对被摄主体不同范围大小的界定，形成画面景别l 对于电视画面中的静态物体，框架提供了稳定的参照物，体现出被摄物体间的相对位置、关系和存在状态l 电视画面在表现运动时，更需要利用框架l 产生画面空间，拓展观众想象二、电视画面的时间特性l 电视画面的时间表现是线性的l 时间的发展是连绵不断的连续发展第三节 影视画面的造型特点l 表现现实世界中的具体形象：l 表现被摄主体的运动l 利用运动的画面框架表现被摄主体第七章 电视取景与构图第一节 电视画面取景一、取景：取景是指摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分，并使之成为电视画面的过程。二、取景时应从两方面考虑：l 表现必须让观众知道的内容：l 表现观众所期望知道的内容：三、取景的要求l 突出主体形象：l 表现完整的空间l 保证观众顺利接受画面信息l 电视画面的影调和色彩是影响观众观看的主要画面元素l 在现场拍摄时注意同期声的拾取l 注意安全取景区第二节 电视景别一、景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。二、决定一个画面景别大小的因素有两个方面：l 摄像机和被摄体之间的实际距离l 摄像师所使用镜头的焦距长短l 景别的大小应当同它的表现内容和情绪变化相适应。三、远景远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别，用于表现地理环境、自然风貌、广阔空间或开阔场面。1、远景的特点：l 远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内提供有关景物和事件的空间、规模、气势、场面环境等方面的丰富整体视觉信息。l 远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全“物化”了2、远景的作用：l 用来表现自然环境，表现人物周围广阔的空间和大场景的群众活动场面l 将人物与环境结合起来，以景为主，以景抒情，以景表意，l 表现被摄主体的活动范围和活动轨迹，使主体的行为和周围环境联系起来l 远景的景别特征，往往表现出一种心理过渡和退出感3、拍摄远景画面时应注意：l 注意画面的整体结构和气势。l 对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手l 大远景和远景的画面构图一般不用前景，通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方l 重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。l 远景景别形成的画面效果对观众的生理、心理影响较大，摄像师在操作时必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏，四、全景全景是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面，主要用来表现被摄对象的全貌或被摄主体的全身，同时保留较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个完整的理解。1、全景的特点：l 被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。l 全景画面可以确定被摄主体的外部轮廓线条、被摄人物或物体在实际空间中方位或多个被摄景物相互间的关系。2、全景的作用：l 场景的主要镜头，决定空间关系l 表现被摄主体的形体动作、动作范围和活动轨迹。l 将多个被摄物体纳入画面l 可以形成舒缓的节奏3、在拍摄全景时应注意的问题：l 拍摄时应注意各被摄物体之间的相互关系，防止喧宾夺主。l 全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。l 摄像师必须确保主体形象的完整，构图的准确。l 要注意空间深度的表达和环境的渲染，五、中景：中景是摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面, 完整地表现出人物上半身动势最为活跃和明显的手臂活动。1、中景的特点：l 环境空间降至次要位置，破坏物体完整形态，重视人物上半身具体动作和情节l 空间紧凑，有利于表现视线、动作线、关系线，具有较强的交流特征l 中景画面人物内部结构相对远景和中景清晰，成为画面的主要表现内容2、中景的作用：l 在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写。l 中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流l 强迫观众将注意力集中于人物上半身的行为、动作和周围的部分景物及人物间的关系上3、拍摄中景时应注意的问题：l 构图要准l 避免单调的人物造型l 准确地在画面中表现人物间的透视关系、空间关系l 必须注意抓取具有本质特征的表情和动作六、近景近景是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。1、近景的特点：l 人物处于近景画面时，眼睛成为重要的形象元素。l 通常近景画面景深范围较小，环境的视觉感弱，画面趋于单一l 近景画面中地平线已基本消失，空间透视不明显，观众有与被摄人物近距离交流的感觉2、近景的作用：l 表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别之一l 表现出较近距离的画面空间和具有指向性的画面范围，l 近景画面表现的空间范围小、景深短，可以强迫观众将注意力集中于画面表现的内容上，具有一定的强制性3、近景时应注意的问题：l 注意“近取其质”，将表现重点集中于物体的纹理结构上l 要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节内容的客观性、科学性。l 近景画面中的主体人物通常只能有一个l 周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低，画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主l 注意镜头对焦七、特写特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，人物肖像一般泛指画幅下方取景到第一纽扣与第二纽扣之间。1、特写镜头的特点l 特写画面通过描绘事物最有价值的细部或人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，特写画面内容单一。l 特写最大的特点是避免框架。l 环境已经被完全排斥2、特写镜头的作用：l 突出强调某一点，形成强烈的视觉形象，具有造型渗透力和表情性质。l 特写画面可以准确地表现被摄体的质感、形体、颜色等l 特写是具有强迫特性的一种景别l 形象呈现出一种突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力l 调节了视觉节奏l 由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头3、特写镜头应注意的问题l 构图力求饱满，对形象的处理上宁大勿小l 控制好画面的曝光量l 在表现任何一个场景时，都不能孤立使用特写镜头。l 表现人物头肩关系或是头部线条l 对焦一定要准。第三节 景别的造型功能及意义一、景别的造型功能：l 不同景别可以产生不同的视觉距离l 不同景别表现出不同的视觉主次关系l 不同景别对观众的视线产生不同的约束二、景别在电视制作中的意义l 景别是外在的画面语言形式l 景别是电视工作者的思维方式三、电视景别的作用l 形成电视节目的整体风格：l 对场景、画面中环境空间进行有机取舍，表现内容重点，强化被摄主体的活动l 集中、限制观众的视线，使画面具有明确的指向性l 决定和影响画面视觉节奏与变化效果四、景别处理中要注意的问题l 注意景别的表现范围与画面表现内容的结合l 注意景别的视觉节奏第四节 拍摄角度一、拍摄角度主要具有以下功能：l 体现空间中的人物位置关系及叙事关系l 夸大、强化原有场景空间的透视关系l 表达人物形象，刻画人物性格二、拍摄方向：拍摄方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上360范围上的相对位置。不同拍摄方向包括正面、斜侧面、侧面及背面拍摄方向。、正面拍摄：正面方向拍摄时，摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。（1）正面拍摄的作用：l 有利于表现被摄对象的正面特征；l 有利于表现被摄对象的横向线条l 在拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和表情动作；l 在平摄时，有利于被摄主体与观众的交流，产生亲切感；l 在平摄时，容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。（2）正面拍摄的不足：l 空间感透视差，场景缺少立体感；l 画面构图容易显得呆板、无生气；l 前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息表现不完整。、正侧面拍摄：正侧面方向拍摄是指摄像机镜头轴线与被摄主体朝向轴线垂直、在与被摄主体成90的位置上进行拍摄。（1）正侧面方向的作用：l 有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条，表现被摄主体的强烈动感和运动的特点；l 在表现被摄主体之间的关系时，适合表现人物之间的交流、冲突和对抗。l 可以表现出被摄主体交流双方的神情，兼顾双方的活动，表现出平等关系。3、斜侧面拍摄：斜侧面方向是指摄像机在被摄主体成一定夹角进行的拍摄方式，即通常我们所说的右前方、左前方及右后方、左后方，统称为斜侧面方向。（1）斜侧面拍摄的作用：l 画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态，产生明显的透视效果；l 使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生动活泼；l 斜侧方向在画面中还可以起到有利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体的作用。4、背面拍摄：背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄，它改变了主、陪体的位置，使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。（1）背面拍摄的作用：l 使背景中的事物成为画面的主要对象，将主体与背景融为一体；l 观众不能直接看到被摄主体的面部表情，画面具有一种不确定性，给观众积极思考和联想的空间，可以引起观众好奇心和兴趣l 表现人物在特定情境下难以表现的心理状态。二、拍摄高度：拍摄高度是指摄像机在不同的拍摄景物，摄像机轴线与被摄物体水平线在垂直面上形成一定的夹角。拍摄高度在电视摄像中通常有四种不同的情况：平摄、仰摄、俯摄、顶摄。、平摄：平摄是摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄高度，符合正常人的观察习惯，使画面产生平稳的效果。（1）平摄的作用l 符合人们日常的视觉感受，不容易产生变形l 平摄的画面结构稳定，观众与被摄主体在心理上是平等的，表现出一定的交流感l 平摄的画面感觉客观、公正l 会使观众产生身临其境的感觉，常常代表被摄人物的主观视点；l 用长焦距镜头进行平摄时，可以压缩纵向空间（2）平摄的不足l 不利于表现空间透视和层次l 地平线处于画面中央位置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、单调。、仰摄：仰摄是从低处向高处拍摄的一种拍摄角度，由于镜头低于对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。（1）仰角拍摄的作用l 达到突出主体的目的l 有利于强调其高度和气势l 仰摄夸张跳跃高度和腾空动作l 造成强烈的距离感和透视感l 表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩（2）仰摄的不足l 在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形，l 防止出现过于概念化的画面，仰摄带有明显的感情色彩、俯摄：俯摄是指摄像机轴线高于被摄主体视线、从高向低拍摄的一种拍摄角度，给人低头俯视的感觉（1）俯摄的作用：l 表现场景的整体气氛和宏大的场面，给人宽广辽阔的视觉感受l 表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系，l 被摄主体显得萎缩、渺小，仿佛受到压抑，画面往往带有贬低、蔑视的意味l 表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛（2）俯摄的不足l 不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常的情感l 俯摄使观众看不到被摄主体的全部表情，不利于表现被摄主体之间细致的情感交流；l 当被摄主体与地面景物色彩相近时，较难突出被摄主体、顶摄：顶摄是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄角度，观众在日常生活中很难得到顶摄的视觉经验。三、摄像角度选择和拍摄时应注意的问题l 注意角度的合理性：l 必须对场景段落进行整体考虑：l 在利用不同的拍摄角度表现人物时必须注意对人物性格的描述第八章 固定镜头的拍摄第一节 固定镜头的概念及特点固定镜头，是指画面的框架处于静止状态拍摄的画面，即摄像机的机位、镜头光轴、镜头焦距固定。表现静态的物体，实现静态构图；表现活动的内容，实现动态构图。一、固定镜头主要有以下三个特性：l 固定镜头框架的静态性l 固定镜头的绘画性l 固定镜头的叙事性第二节 固定镜头的拍摄一、固定镜头的作用1、静态表现功能：l 排除画面外部运动，突出画面内部的位置关系。l 使观众对环境、关系、运动物体取得清晰认识。l 可以使观众仔细地审视画面内容，使观众视线从画面的整体到局部的运动过程中。l 可以强化画面中静态的内容，使电视画面产生“静”的趋势l 观众的观看情绪较少受到外界影响，画面信息表现得客观、公正、有可信度，容易实现与观众的交流。2、表现画面内部运动：l 大景别固定镜头拍摄时，固定框架和其他固定物体成为运动的参照物，获得对速度和节奏的精确感受。l 小景别固定镜头拍摄时，运动主体与画面框架及其他固定景物视觉距离近，产生强烈的视觉冲突，起到强化运动速度和节奏的作用。l 固定镜头由于稳定的画面结构，产生宁静、幽长的时间感和历史感，传达出一种退出的、过去的时间概念，引发观众对过去的回忆和怀念。3、固定镜头对现实世界的分割：l 单个固定镜头体现出画面的视野、视点的单一性的特点。l 多个固定镜头的组合可以表现完整的空间，必须依靠摄像师对现实空间的分割与重新排列组合，即蒙太奇建立起来的。l 固定镜头可以对现实世界中平淡空间和多余运动进行删减，精炼画面语言，将最有表现力的画面内容呈现在观众面前，提高传播效率。l 固定镜头的拍摄过程也是摄像师对现场环境和主体特征的选择过程，特别是景别和表现内容的选择，更是摄像师主观能动性的体现。4、固定镜头的绘画、装饰作用：l 固定镜头的稳定画框，使观众注重于画面内容的构图、内容，并引发试图通过对画面构图、内容的理解挖掘出影视创作者的创作意图。l 固定画面可以利用画面内部的各种表现手法，传达出富有绘画特征和装饰意义的审美体验，观众在欣赏这类画面时能够感受到美的享受。二、固定镜头的局限和不足：1、固定镜头视点单一，不利于表现画面空间：l 单一的固定镜头由于固定框架的限制，在表现空间环境时，只能表现镜头前有限的画面空间，观众感受到的画面空间信息是不完整的。l 多个固定镜头的组合，与运动镜头对空间的连续性表现相比，是依靠摄像师的设计与观众的空间想象联合完成的。l 固定镜头的画面内容是半封闭的，对空间的表现是片断式的，容易割裂观众对画面空间的感受。2、固定镜头中构图变化小：l 固定镜头拍摄时机位、焦距不变的，造型元素间的关系缺少变化，容易产生呆滞感。l 即使画面内部存在有运动的物体，当物体的运动与画框线条对比较弱时，固定镜头中的构图也不会发生根本性的变化，画面内容单一，容易产生视觉疲劳。3、固定镜头难以表现复杂的运动：l 固定镜头受到有限的固定框架约束，需要观众的想象和镜头的组接。l 复杂的运动分为两种情况：运动范围广、幅度大、细部动作多。l 如果用大景别拍摄，则对人物的细部表现不利；l 如果用小景别拍摄，对动作整体表现不完整；镜头的切换会打断动作的连续性。三、在拍摄固定镜头，摄像师应注意以下问题：1、注意固定镜头的画面表现力：l 摄像师在拍摄固定镜头时，容易缺乏画面表现力，使画面平淡、缺乏生气。l 必须注意捕捉动态因素。l 营造具有真实感的画面空间。l 注意前景、后景及主体、陪体等的选择和安排，以形成进行场面调度的空间基础。l 强调对运动的人物或物体进行有目的的场面调度。2、强化固定镜头内部的连贯性：l 固定画面的空间表现和运动表现必须通过多个镜头之间的组接完成。l 加强固定画面的连贯性也就是加强画面间的逻辑顺序和画面的外在形象关系。l 在拍摄时应充分考虑后期编辑问题，应注意多从不同角度、不同景别成组拍摄镜头。l 通过镜头间承上启下的连接关系，给观众带来完整的视觉形象，产生连贯的视觉感受。3、注意固定画面的艺术性：l 固定镜头中构图成为观众首先注意的画面元素。l 摄像师必须通过固定画面的构图，传达深藏于画面内部的艺术构思和情绪内涵。l 必须加强视觉形象的提炼和塑造、光影的表现以及空间层次的设计。4、注意固定镜头的稳定性：l 稳定性就是固定画面的最重要的特性。l 在正常情况下，每个镜头都是稳定的。l 内在意义是指摄像师的心态一定要稳，一旦设计好利用固定画面进行拍摄，无论画面内部被摄对象如何运动，就不能犹豫不决；l 外在意义是指应坚决避免任何晃动，不稳定的固定画面常常表现出摄像师的不确定性或情绪上的不正常，这是摄像师必须避免的。第九章 运动摄像第一节 运动摄像的概念及作用运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位、变动拍摄角度、变化镜头焦距所进行的一种拍摄方式。电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。间接的摄像机运动，主要是指通过蒙太奇编辑将多个单视点的镜头按一定的规则组接起来，完成的机位运动；直接的摄像机运动，主要是摄像机通过自身机位的运动或光学镜头焦距的变化，在一个镜头内部造成画面框架的运动，使观众从电视画面上直接感觉到视点的变化。一、在影视拍摄过程中，摄像机的运动具有以下作用：1、描述性作用：l 描绘简单的画面空间，起到介绍的作用.l 使运动的物体有相对稳定的画面表现.l 使相对静止的物体产生动感.2、戏剧性作用：l 创造影视画面空间.l 表现多个构图元素之间的关系，推动事件的发展，完成视觉的转换.l 形成鲜明的画面外部节奏，强化情绪.l 表现被摄主体的主观视点.第二节 移动摄像移动摄像是指摄像机沿水平面各方向作无轴心运动进行拍摄的一种操作方式。一、移动摄像拍摄的画面具有下列特征：l 画面表现的运动性：l 空间表现的完整性：l 视觉感受的真实性：l 心理体验的一致性：二、移动镜头的作用：l 开拓画面空间，展示环境，表现宏大场面l 表现完整、复杂的现实空间和景物关系l 表现被摄主体的运动l 引导观众的视线朝向l 产生视觉冲击力l 产生节奏，奠定基调三、移动镜头的拍摄要求：1、注意保证画面的技术要求2、注意画面的节奏3、注意移动摄像的起幅、落幅和过程第三节 推摄推摄：摄像机逐渐接近或者利用变焦镜头广角到长焦的变化使画面框架由远而近向被摄主体不断接近、造成不间断步步深化的运动感的一种拍摄方式。一、推镜头的画面都有以下一些特征：l 具有逐渐前移、接近的运动特征l 具有放大画面内容，缩小画外空间的外在形式l 有强烈的视点制约性二、推镜头的画面表现力l 突出主体人物，突出细节形象l 在一个镜头中介绍整体与局部的关系l 推镜头具有前进式蒙太奇句式的作用，表现完整、真实的空间l 推镜头可以影响和调整画面节奏，产生外化的情绪三、推镜头的拍摄及应注意的问题：l 推镜头应有其明确的表现意义l 将被摄主体保持在画面结构中心的位置l 推镜头的节奏表现必须合理第四节 拉摄拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦到广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离，形成不间断逐渐开阔的运动感的一种拍摄方法。一、拉镜头拍摄的画面具有如下特征l 形成视觉后移、远离的视觉效果l 被摄主体的视觉重量减轻l 展示环境、开阔视野二、拉镜头的画面表现力l 拉镜头使画面的表现空间不断变化，呈现多结构形式l 拉镜头有利于表现主体与环境之间的关系l 具有连续后退式蒙太奇句子的特征，能够发挥感情上的余韵三、拉镜头拍摄时应注意的问题l 拉镜头画面造型的重点是落幅l 保持被摄主体在画面中的优势l 拉镜头速度应与画面情绪和节奏一致第五节 升降拍摄升降拍摄是指利用升降装置使摄像机产生垂直运动并进行拍摄的一种拍摄方式。升镜头：画面显示从较低处连续地升高视角，通常形成从仰摄或平摄变成在高处俯摄的视觉效果，地面逐渐成为画面主要背景，表现出高度感。降镜头：画面从高处的广阔视野逐渐降低表现低处的物体和环境，这种镜头能给观众造成被摄对象上升变大的视觉效果，表现一种进入感和力度感。一、升降镜头的画面造型特点l 在垂直方向上多构图效果l 画面视域的调整l 具有强烈的视觉表现力二、升降镜头的画面表现力l 升降镜头有利于表现被摄主体与环境的关系l 通过视点的转换，进行转场l 均匀地展现高大物体的局部第六节 跟摄一、跟镜头具有以下特点l 具有明确的运动主体l 被摄主体在画框中呈稳定的表现二、跟镜头的画面表现力：l 表现被摄主体的运动l 形成变化的画面构图l 引导观众的视线三、跟镜头拍摄时应注意的问题l 满足跟镜头所需的技术要求l 跟镜头必须保证运动的相对稳定第七节 摇摄摇摄是指摄像机的位置不变，借助于拍摄者的身体、三角架的云台或其他辅助器材，变动摄像机光学镜头轴线，产生拍摄角度变化的一种拍摄方式。一、摇镜头画面具有以下特点：l 摇镜头的机位不变，造成拍摄角度的变化l 摇镜头形成观众视线的调整二、摇镜头的画面表现力：l 展示空间，扩大视野l 交待同一场景中物体间的内在联系l 表现特定情绪三、拍摄摇镜头时应注意的问题：l 必须具有明确的目的性l 控制好摇摄速度的速度节奏l 摇摄过程力求完整四、甩镜头的拍摄方法：快速摇镜头，从起幅快速摇到落幅，中间过程由于速度过快而形成视觉模糊。要掌握拍摄方法和熟练的技巧最好选择线条丰富、反差大、密集有层次的景物第八节 综合运动拍摄综合运动摄像是指摄像机在一个运动镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种形式的运动摄像方式有机地结合起来的进行拍摄的方式。一、综合运动画面特点：l 综合运动画面表现出摄像机运动的复杂性l 综合运动摄像产生了完整而多变的画面空间二、综合运动镜头的表现力：l 利用完整、连贯的画面空间介绍环境、塑造形象l 有利于表现现实生活的运动l 直接调动观众的视觉感受l 有利于形成画面内容的多义性l 有利于表现完整的音乐，表现出韵律美二、拍摄综合运动摄像时应注意的问题：l 除特殊要求外，首先考虑摄像机的运动姿态l 镜头的运动必须符合观众的观看习惯l 考虑运动拍摄的技术要求第十章 电视照明第一节 电视照明概述技术上以满足照射在物体上的亮度为目标的；通过照明对形象、场景的塑造和描绘，表现特定的艺术效果。一、电视照明的作用l 满足基本的照度要求：l 确定影片的视觉基调：l 表现环境气氛：l 进行画面构图：l 推动情节的发展：二、电视照明的特点：小光比、高效率、纪实性强、动态性第二节光的性质一、光的强度：l 光源的发光强度:l 光源与物体间的距离：l 物体的反光能力或透光能力、表面性质和光线的投射方向有关：二、光的颜色：色温是电视光源的一个重要参数，它反映了光源的颜色。色温从物理学的概念上是指，以“完全辐射体”(不反射入射光的绝对黑体)的温度来表示实际光源的光谱成分。绝对黑体随着温度的升高而表现出的光色特性，就称为光源色温度。典型色温（K）黎明和黄昏时的阳光 1850早晨和傍晚时的阳光 2380-4500上午和下午时的阳光 4500-5400正午阳光 5400-5600室内漫散阳光 5500-7000薄云遮日 6800-7000阴天 7500-8400晴朗无云的蓝天 13000-27000标准蜡烛 1900家用钨丝灯 2600-2900家用日光灯 6000-7000石英溴钨灯 3100-3200镝灯 5000-6000氙灯 6000在专业级或广播级摄像机上常设有、三档色温片。为保证正确的色彩还原，其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号应相等，即白平衡。调节白平衡的步骤是：将滤色片打在正确档位上，对准用于校白的标准白卡，标准白卡对着主光方向，以防受到环境光的干扰，等到寻像器内出现提示，白平衡调整完毕。一般摄像机对白平衡有一定时间的记忆，如果两次拍摄的环境相同，也可以不进行白平衡。三、光的方向：（一）、光源：光源是指能发光的物质。我们把世界上的光源大致分为自然光源和人工光源两大类。1、自然光源：自然界固有的非人造光源2、人工光源：分为火焰光源和电光源3、环境光（二）光的软、硬度1、直射光线(又称硬光)在被照射物体上产生清晰投影的光线，表现为光源直接照射。直射光的特点是光线的方向明确，可以形成明显的阴影。（1）直射光线造型优点是：l 具有明确的投射方向，容易控制，便于造型和布光设计l 能在被照射物体上构成明亮部分、阴影部分及投影，拉开画面反差，使画面具有力度感，表现环境气氛l 能强化被照射物体的立体形状、轮廓形式、表面结构，突出物体表面质感。（2）直射光的缺点是：l 容易在明亮金属、玻璃等具有镜面反光的物体上产生强光反射，超出摄像机的宽容度，形成画面晕光l 单一光源造型时，效果生硬，突出被照射物体的粗糙感，不利于表现柔和的画面l 多光源造型时，容易产生过多的投影和杂乱的阴影，显得不够干净2、散射光线(又称软光)；散射光线是指在被照射物体上不产生明显投影的光线，是经过某种介质或粗糙反射物形成的柔和光线。（1）散射光的优点是：l 照明均匀，光调柔和，可以表现细腻的质感层次l 没有明显的投射方向，物体受光面大，往往作为背景照明l 被照射物体均匀受光，投影不明显，适合摄像机较小宽容度的对环境纪录和表现特征。（2）散射光的缺点是：l 不利于被照射物体的立体形态、表面质地等l 当被照射物体反光率平均时，不容易拉开影调反差，画面显得平淡、没有力度l 发光面大，在纵深上衰减迅速，较难控制。（三）光的方向1、顺光：顺光，正面光，光源从摄像机方向平行摄像机光轴照明被摄对象。特点是被摄物体表面均匀受光，反差小，画面上看不到较暗的调子或明暗的影调变化，所形成的阴影被被摄物体遮挡。（1）顺光照明的优点：l 防止多余或干扰的阴影，使被摄主体显得柔和、平滑，在表现人物使能使人物显得年青；l 在顺光处理杂乱的场景由于阴影较少，可使画面背景显得较为干净、明亮；l 较好地表现景物固有的色彩，清晰地表现被摄主体的运动和形态。l 在只有独立光源的情况下，较合适电视拍摄，在电视新闻或小型的专题节目制作中，通常使用单灯的顺光照明。（2）顺光照明的缺点：l 由于不能通过光线形成影调变化，因而难于表现物体的立体感和表面质感，使被摄主体显得平淡，画面缺少活力；l 难于表现空间透视和大气透视，场景的立体感和空间感不强。l 容易造成物体表面的强烈反光。2、正侧光：正侧光，侧面光，指的是光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90的照射方式。正侧光的特点是被摄对象受光面和背光面各占一半，投影在光源的另一侧。（1）正侧光的造型优点：l 在表现有圆滑过渡的物体时，会形成由亮面到暗面丰富的影调变化，层次感和立体感较强；l 可以突出物体表面的细微起伏和凹凸不平的质感，夸大了被照射物体的阴影，得到明暗对比强烈、景物亮度反差大的画面效果；l 景物轮廓鲜明，对比明显，给人丰满、健美的视觉感受。在表现人物的形象、动作时，侧光形成的强烈光影对比能加强人物的力度。（2）正侧光的缺点：l 表现缺乏圆滑过渡的物体时，在物体表现形成明显的明暗交界线，不能很好地表现阴影部分的画面和质感，特别在人物面部时，背光面可能会完全隐没在黑暗中，形成阴阳脸的特殊效果。3、逆光：背面光，指光源照明方向与摄像机镜头方向相对的布光方式。光源处于被摄对象背后，与摄像机形成了约为180的水平角，除一条明亮的轮廓线外在被照射的对象正面看不到受光面。（1） 逆光的造型优点：l 逆光照明能在深色背景前的被照射物体轮廓边缘产生光晕，突出其轮廓线条，形成暗-亮-暗的强反差画面；l 在表现大纵深场景时，逆光可以加强大气透视效果，增强画面空间感，会得到层次鲜明、影调丰富的画面；l 有利于表现透明或半透明物体的质感。（2） 逆光的缺点：l 容易影响曝光，防止对被摄主体面部曝光不足，曝光时应以主体景物作为曝光基准；l 容易出现光晕，影响画面质量，避免光线直射镜头。4、顺侧光：前侧光，是指光源