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第一代到第六代导演及作品 第一部短故事片 难夫难妻 第一部长故事片 黑籍冤魂 第一部有声故事片 歌女红牡丹 第一部武侠片 火烧红莲寺 第一部劳工片 劳工之爱情 第一部体育片 二对一 第一部系列电影 火烧红莲寺 先后拍了十八集 这些影片中的一部分是受了 五 四 新文化运动的影响 不同程度上表现出一些反封建的民主思想 作为中国电影的奠基者 第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法 联系着时代的要求 重视电影的社会教化作用 电影技巧方面 更像是舞台剧的延伸 导演们用传统的戏剧观念来处理电影 布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹 在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹 拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法 摄影机基本固定 电影镜头的景别变化不大 早期电影在内容上难免浅陋芜杂 艺术上也较幼稚 具有实验性特征 但其拓荒作用功不可没 第一代导演 1 郑正秋 1888 1935 原名郑芳泽 号伯常 笔名药风 广东潮阳人 生于上海 1902年肄业于上海育才公学 曾从事新剧运动 受聘为 民言报 剧评主笔 倡导戏剧应成为改良社会 教化民众的工具 第一代导演 中成就最大的是郑正秋 中国第一部短故事片 难夫难妻 第一部长故事片 黑籍冤魂 第一部有声故事片 歌女红牡丹 都出自他的手中 张石川 1890 1954 原名伟通 字蚀川 浙江宁波人 导演 电影事业家 他少年丧父 随舅父经润三到上海经商 先后供职于华洋公司 美化洋行 自学英语 熟谙经营之道 2 张石川是中国电影的开拓者之一 是中国第一代电影导演的中坚 一生共导演150多部电影 他的影片较多地偏重于商业利益 以娱乐片为主 他的影片大部分为社会言情影片 如 三笑 夜深沉 金粉世家 空谷兰 啼笑因缘 一至六集 等 故事性强 通俗易懂 受到市民观众的欢迎 1928年后导演十八集神怪武侠片 火烧红莲寺 在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流 1931年美国有声影片输入中国后 他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片 歌女红牡丹 他是中国电影史上第一个导演艺术家 3 任彭年 1894 1968 1918年起在商务印书馆活动影戏部工作 1919年导演短片 死好赌 1921年为中国影戏研究社执导故事片 阎瑞生 1926年创办东方影片公司 同年拍摄影片 工人之妻 1928年更名月明影片公司 接连导演十三集武侠片 关东大侠 成为我国第一代武侠片导演 4 沈浮剧作家 导演1924年沈浮进入天津渤海影片公司任演员 自编 自导 自演了戏剧短片 大皮包 又名 沈少爷 这是天津历史上拍摄的第一部滑稽讽刺故事片 1933年加入上海的联华影业公司 担任编导 先后编导了 无愁君子 等多部影片 抗日胜利后回到北平 担任中电三厂副厂长 后来转入昆仑影业公司 在这里沈浮编导了著名的影片 万家灯火 获得当时进步电影舆论极高的赞誉 标志着沈浮的电影艺术登上了一个新的高峰 新中国成立以后沈浮的艺术才华得到了充分的发挥 完成了 李时珍 万紫千红总是春 等多部影片 其中影片 老兵新传 于1959年获第一届莫斯科国际电影节技术成就银奖 5 史东山 1902 12 29 1955 2 23 编剧 导演 早年曾从事美术和戏剧活动 1922年进入影坛参与创作了 杨花恨 等 1932年与蔡楚生等合作拍摄 共赴国难 抗日战争爆发后 拍摄有抗战四部曲 保卫我们的土地 1938 好丈夫 1939 胜利进行曲 1941 还我故乡 1945 等片 后与阳翰笙 蔡楚生 郑君里等人组织联华影艺社拍摄由他编导的影片 八千里路云和月 曾轰动中国影坛 1951年编导影片 新儿女英雄传 获第六届卡洛维 发利国际电影节导演奖 史东山编导的影片 内容丰富 人物完整 具有历史的概括性与生活的真实感 在艺术上富于简练 明快 流畅的特点 6 洪深 1894 1955 学名洪达 字伯骏 号潜斋 中国电影戏剧理论家 剧作家 导演 洪深出身于封建的书香门第 自幼爱好文艺 1912年入北京清华学校 1916年公费留学于美国俄亥俄大学 学习烧瓷工程 1919年改学戏剧 就读于哈佛大学并获硕士学位 1922年回国 执教于复旦等大学 在为推进我国早期话剧运动作出卓越贡献的同时 也关注着电影事业的发展 他 是第一个主张并且写出剧本的人 1924年闯入电影圈 与田汉 夏衍等成为挚友 他在复旦大学任教时 领导成立了 复旦剧社 推动了大学戏剧活动 接着又与田汉等人成立了 戏剧协社 和 南国社 1924年 发表了中国第一个比较完整的电影剧本 申屠氏 1925年秋 受聘于明星公司任编剧顾问 编导 冯大少爷 和 早生贵子 1928年 他翻译了苏联电影艺术家爱森斯坦 普多夫金等联合发表的 关于有声电影的宣言 后为中国第一部蜡盘发音有声片 歌女红牡丹 撰写电影剧本 30年代初 加入中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟 第二代导演 第二代导演 第一个黄金时代的创造者 第二代导演 主要活动时间是在三 四十年代 部分导演一直到五 六十年 甚至八十年代 仍工作在电影岗位上 这一代导演主要有程步高 沈西苓 蔡楚生 费穆 孙瑜 袁牧之 应云卫 陈鲤庭 郑君里 吴永刚 沈浮 汤晓丹 张骏祥 桑弧等 第二代导演 最大的成就是 由他们开始 中国电影就思想内容而言 开始真正从单纯的娱乐 玩耍 中解放出来 开始比较深入地反映社会生活 从娱乐中发挥社会功能 在艺术上 这代导演最大的特点是写实主义 同时 他们注意把 写实 和电影化结合起来 开始逐渐掌握电影艺术的基本规律 尽管这代导演的 戏剧意识 还比较强烈 但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵 即逐渐摆脱舞台的局限 充分发挥电影艺术之所长 只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念 戏剧冲突 戏剧程式 可以这样说 中国电影从这一代导演开始 才显出自己独立的价值 其中的代表作有吴永刚的 神女 夏衍的 春蚕 费穆 城市之夜 孙瑜的 大路 朱石麟的 慈母曲 史东山的 女人 蔡楚生的 渔光曲 以及沈西苓和袁牧之的 桃李劫 等等 第三代导演 建国后走上影坛的导演艺术家 人称中国电影导演的 第三代 这一代导演主要有成荫 谢铁骊 水华 崔嵬 凌子风 谢晋 王炎 郭维 李俊 于彦夫 鲁韧 王苹 林农等 他们在遵循现实主义原则表现生活的本质 深入展现矛盾冲突 以及在民族风格 地方特色 艺术意蕴等方面 都进行了十分有益的探索 第三代导演的活跃时期可分为三个阶段 一 1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段 优秀作品有成荫的 南征北战 水华的 白毛女 崔嵬的 青春之歌 小兵张嘎 谢铁骊的 早春二月 谢晋的 女篮五号 等 第二阶段是1966年至1976年的文革十年 除了 创业 海霞 闪闪的红星 几部较好的影片之外 故事片创作几乎一片空白 中国电影基本处于停滞状态 第三阶段是文革结束后 已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作 进入艺术上的丰收期 如 芙蓉镇 鸦片战争 骆驼祥子 边城 春桃 等 第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期 第四代导演 第四代导演 主体是60年代北京电影学院的毕业生 他们提出中国电影 丢掉戏剧的拐杖 打破戏剧式结构 提倡纪实性 追求质朴自然的风格和开放式结构 注重主题与人物的意义性和从生活中 从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理 第四代导演有理论有实践 是这一时期获得重大成就的一支导演力量 主要代表人物吴贻弓 吴天明 张暧忻 黄建中 滕文骥 郑洞天 谢飞 胡柄榴 丁荫楠 李前宽 陆小雅 于本正 颜学恕 黄蜀芹 杨延晋 王好为 王君正等 第四代导演寻找历史底蕴 更多地表现对历史和现实 对民族文化与现代意识交叉契合点的捕捉 在反映现实的影片中可以看到历史与文化的延续性 看到历史与文化如何制约着 创造着影片中人物的行动 是真实化的纪实美学 第五代导演 第五代导演 是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演 这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中 有的下过乡 有的当过兵 经受了10年浩劫的磨难 在改革开放的年代 他们接受专业训练 带着创新的激情走上影坛 他们对新的思想 新的艺术手法 特别敏锐 力图在每一部影片中寻找新的角度 他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构 在选材 叙事 刻划人物 镜头运用 画面处理等方面 都力求标新立异 第五代导演 的作品主观性 象征性 寓意性特别强烈 第六代导演 第六代导演一般是指上世纪80年代中 后期进入北京电影学院导演系 90年代后开始执导电影的一批年轻的导演 代表人物及其作品有 张元 妈妈 北京杂种 王小帅 冬春的日子 十七岁的单车 王一持 王强 新一年 路学长 长大成人 章明 巫山云雨 管虎 头发乱了 何建军 邮差 娄烨 周末情人 苏州河 张扬 爱情麻辣烫 洗澡 贾樟柯 小武 站台 王全安 月蚀 图雅的婚事 宁浩 绿草地 疯狂的石头 等 他们大多出生于60 70年代 基本上没有受过 文革 的影响 即使受到一些 也只是孩提时代的印象性记忆 并不存在受到压抑的切肤之痛 中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期 旧体制 旧观念的消融与崩溃 各种新潮思想 观念的发生与建立 伴随着他们成长 这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上 他们遭遇了在80 90年代经济转轨给社会带来的剧痛 同时也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活 还原为一种文化消费产品的无奈 他们要么极度追求影象本体 要么偏执于写实形态 关注草根人群 要么坚定的走在商业路线上 几乎难以象 第五代 那样整体构建电影精神的统一面貌 所以 他们是抗拒归纳的一代 典型特征是 叛逆与反思 成长历程 走上导演创作舞台的的 第六代导演 却以他们异与先辈的导演创作 风格迥异的颠覆了老一代的电影规律 他们的作品具有深厚的人文思想和人文情怀 他们关注社会百姓人生冷暖 表达小人物内心情感和终极关怀的人文主题 第六代导演的镜头语言较前几代导演更加写实 具有新的纪实美学特征 他们把人物的命运与现实生活紧紧连在一起 作品更有 地气 和 人情味