（美术学专业论文）本体与超越——表现主义绘画研究.pdf

摘要 绘画中的表现主义运动发端于2 0 世纪初叶的德国 之后波及整个北欧 并对诗歌 戏剧 小说等方面都产生了广泛影响 在艺术发展的历史上 虽然表现论的出现足相当 晚近的事情 仅仅最近二百年左右才取代了长期占据统治地位的摹仿论 但是表现论的 出现使艺术与人的关系更加密切 艺术上升为生命主体的外在表现 从而最大限度的使 人本主体和价值得到弘扬 本文从广义的角度入手 考察艺术中的表现主义 比较东西 方表现主义的异同 追本溯源 力求对当代艺术中存在的诸多问题进行思考和研究 并 得出对于当代中国油画发展具有现实意义和价值的结论 本文所探讨的表现主义涵盖了西方早期表现主义 德国表现主义 美国抽象表现主 义 德i 司新表现主义以及当代中同的表现主义等诸多时期 并对各个时期的表现主义绘 画特征进行详尽的考察 尤其对8 0 年代初期出现的德国新表现主义对中国当代表现主 义的影响给于更高的关注 因为新表现主义的出现无疑对当代艺术的格局产生了重大影 响 在艺术的形式和标准日趋多元化的今天 艺术与生活的界限日益模糊 一切传统的 规则而临着重大的挑战 架上绘画似乎已走到了尽头 而正当此时 在德困涌现出一批 有着狂热激情的年轻人 以反传统的勇气和胆略 恢弘的画面 神话般的内容和反叛的 图像 形成了一个新的艺术运动 这一潮流将预示着架上绘画复兴的开端 强调绘画中 的表现性即是强调艺术中人本主义 新表现主义艺术家们实践的不仅仅是绘画语言本 身 而更是把思想与绘画行为之间的关系推向了一个新的高度 以艺术的方式实现着人 类精神的超越和重生 在中国 表现主义绘画虽然起步较晚 却有着一个强大的西方表现主义体系作参照 从本世纪二 三十年代开始的中国现代绘画进程之初 到当代中国绘画异彩纷呈的景观 无处不体现着西方表现主义观念对中国油画的影响 但从另一方面来看 中国传统绘画 中重传神和写意的特征其实本身就是一种表现性 正足由于这种本身所禀有的深厚文化 传统和无处不在的表现主义精神 使当代中国表现主义绘厕的发展和繁荣成为必然 许 多艺术家在充分吸收西方表现主义有利凶素的同时几乎不约而同地选择了传统文化做 为他们的内在驱动力 如今 艺术家们的本体意识不再只局限于历史传统和狭隘的民族 主义上 更多体现出一种世界性的眼光和全球性战略的文化特征 这得益于改革开放3 0 年来中国经济的高速发展和国际政治地位的不断提高 使中国的艺术家有更多的机会 i i l 放眼全球 并能参与其中 在全球化和世界格局日趋复杂化的今天 在面对琳琅满目的 西方诸多表现主义流派 日趋频繁的国际交流和现代化进程中 艺术家们关注对生命的 体验与呈现 对人类赖以生存的环境做出深刻反思 他们以人为本寻找着人类精神所共 同栖息的空间 可以说 这与中国表现主义艺术家背后的深厚的文化传统有着直接关系 人类文化艺术每前进一步都伴随着对既有文化的溯本求源 一个民族的艺术要与时代的 进步和发展同步 必须对自身的文化传统持有正确和积极的态度 并充分借鉴和吸收先 进的外来文化 中国油画中表现主义绘画的生成与发展 正印证了这一点 此时 中国 艺术随着中国经济的高速腾飞逐渐走出国门 中 玉i 的艺术家们正与活跃在一线的西方艺 术家有着更为广泛的交流与沟通 日益成为世界文化多元化格局中的不可缺少的一环 在人类所面临的同一种境遇面前 我们更应该具备一个东方大国所应承担的文化责任与 人文关怀 中国的表现主义正足在对艺术本体的规照和对人本主义的弘扬中实现着艺术 上的超越 而这种超越了种族 超越了地域和文化上的深层契合恰恰导致了东西方艺术 的殊途 一j 归 关键词 表现主义绘f 面中i 玉j 油画艺术木体超越价值 a b s t r a c t p a i n t i n gt h ep e r f o r m a n c eo fm o v e m e n ts t a r t e di nt h eb e g i n n i n go ft h e2 0 t hc e n t u r yi n g e r m a n y f o l l o w e ds p r e a dt ot h ew h o l en o r d i ca n dp o e t r y d r a m a n o v e l s a n do t h e ra r e a s h a v eh a dw i d e ri m p l i c a t i o n s i nt h ed e v e l o p m e n to fa r t si n h i s t o r y a l t h o u g ht h ep e r f o r m a n c e o ft h ee m e r g e n c eo fw h a ti sav e r yr e c e n ty e a r s o n l ya b o u t2 0 0 y e a r s b e f o r er e c e n t l yr e p l a c e d t h el o n g t e r md o m i n a n t m o f a n gt h e o r y b u tt h ee m e r g e n c eo fp e r f o r m a n c ea r ta n dh u m a n r e l a t i o n sm o r ec l o s e l y t h ea r t si n c r e a s e df o rt h el i f eo ft h em a i ne x t e r n a l p e r f o r m a n c e t h e r e b y m i n i m i z i n gt h ep e o p l eo ft h i ss u b j e c ta n dp r o m o t et h ev a l u e f r o ma b r o a d p e r s p e c t i v e s t a r tt os t u d yt h ep e r f o r m a n c eo ft h ea r t s e a s t w e s tc o m p a r i s o no f t h ep e r f o r m a n c eo ft h e s i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e s c h a s et h eb a c kt ot h ec o n t e m p o r a r ya r ti nt h em a n yi s s u e st o p o n d e ra n ds t u d ya n dc o m et ot h ed e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g si so f p r a c t i c a ls i g n i f i c a n c ea n dv a l u eo ft h ec o n c l u s i o n s t h i sp a p e rb yt h ep e r f o r m a n c eo f t h ec o v e ro f t h e e a r l yp e r f o r m a n c eo f t h ew e s t g e r m a n e x p r e s s i o n i s m t h eu n i t e ds t a t e sa b s t r a c te x p r e s s i o n i s m t h en e w g e r m a ne x p r e s s i o n i s ma n d t h ep e r f o r m a n c eo fc o n t e m p o r a r yc h i n a a n dm a n yo t h e rp e r i o d a n dt hp e r f o r m a n c eo f v a r i o u sp e r i o d so ft h ep a i n t i n gf e a t u r e sa d e t a i l e di n s p e c t i o n i np a r t i c u l a r t h ee a r l y19 8 0 st h e g e r m a ne x p r e s s i o n i s mo fc h i n a sc o n t e m p o r a r ym a n i f e s t a t i o n so ft h ei m p a c tt ot h eh i g h e r t h ec o n c e r n b e c a u s eo ft h e e m e r g e n c eo fn e wm a n i f e s t a t i o n so fc o n t e m p o r a r ya r t u n d o u b t e d l yh a das i g n if i c a n ti m p a c to np a t t e r n a r ti nt h ef o r mo fs t a n d a r d sa n dt h eg r o w i n g d i v e r s i t yo ft o d a y t h eb o u n d a r i e so fa r ta n dl i f ei n c r e a s i n g l yb l u r r e d a l lt h et r a d i t i o n a lr u l e s f a c es i g n i f i c a n tc h a l l e n g e s p a i n t i n gt h es h e l v e ss e e m st oh a v ec o m et oa ne n d a n dp r o p e ra t t h i st i m ei ng e r m a n yh a se m e r g ea g r o u po ff a n a t i c a lp a s s i o no fy o u n gp e o p l e a n t i t r a d i t i o n a l t ot h ec o u r a g ea n db o l d n e s s t h eq u a l i t i e so ft h e s c r e e n f a b u l o u sc o n t e n ta n dr e b e l l i o u si m a g e t h ef o r m a t i o no f an e wa r tm o v e m e n t t h i st r e n dw i l li n d i c a t et h a tt h er e j u v e n a t i o no f t h e s t a r t p a i n t i n gt h es h e l v e s t h a tt h ep e r f o r m a n c eo ft h ep a i n t i n gi st h a tp e o p l ei nt h ea r t s a n da r t i s t s o ft h ep e r f o r m a n c eo ft h en e w p r a c t i c ei sn o to n l yt h el a n g u a g eo fp a i n t i n gi t s e l f b u tg e n g s h i b at h i n k i n ga n dp a i n t i n gt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ea c t st oan e w h e i g h t a r tw a yt o a c h i e v et h eh u m a n s p i r i to fr e b i r t ha n db e y o n d v i nc h i n a a l t h o u g ht h ep e r f o r m a n c eo ft h ep a i n t i n gt oi t sl a t es t a r t t h e yh a v eas t r o n g p e r f o r m a n c ei nt h ew e s t e r ns y s t e mf o rr e f e r e n c e f r o mt h es e c o n dc e n t u r y t h e19 3 0 sb e g a n t h ep r o c e s so ft h eb e g i n n i n go fm o d e r nc h i n e s ep a i n t i n g c o n t e m p o r a r yc h i n e s ep a i n t i n g c o l o r f u ll a n d s c a p e s e v e r y w h e r er e f l e c t st h ep e r f o r m a n c eo ft h ew e s t e r nc o n c e p to ft h e i m p a c to fc h i n e s eo i lp a i n t i n g s o nt h eo t h e rh a n d t r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gi nf r e e h a n d b r u s h w o r ka n dh e a v yv i v i dc h a r a c t e r i s t i c so ft h ep e r f o r m a n c ei t s e l fi sam a t t e ro ff a c t i ti s p r e c i s e l yb e c a u s eo ft h i ss o m eo fi t so w ni n t r i n s i cd e ec u l t u r a lt r a d i t i o n sa n de v e r y w h e r ei n t h es p i r i to ft h ep e r f o r m a n c e s ot h a tc o n t e m p o r a r yc h i n a sp e r f o r m a n c ei nd r a w i n gt h e d e v e l o p m e n ta n dp r o s p e r i t yi n e v i t a b l e m a n yw e s t e r na r t i s ti nt h ef u l la b s o r p t i o no ft h e f a v o r a b l ef a c t o r sf o rt h ep e r f o r m a n c ea tt h es a r n e t i m ea l m o s ti n v a r i a b l yc h o o s et h et r a d i t i o n a l c u l t u r ea st h e i ri n t e r n a ld r i v i n gf o r c e t o d a y t h ea r t i s t sa w a r e n e s so ft h eb o d yi sn ol o n g e r c o n f i n e dt o h i s t o r ya n dt r a d i t i o n a n dn a r r o w m i n d e dn a t i o n a l i s m r e f l e c t i n gam o r eg l o b a l v i s i o na n dg l o b a ls t r a t e g yo fc u l t u r a li d e n t i t y t h i sb e n e f i tf r o mr e f o r ma n do p e n i n gu p 3 0t o t h er a p i dd e v e l o p m e n t o fc h i n a se c o n o m ya n di n t e r n a t i o n a lp o li t i c a ls t a t u so ft h ec o n t i n u o u s i m p r o v e m e n t t h ec h i n e s ea r t i s t sh a v em o r eo p p o r t u n i t i e st ot h i n kg l o b a l l ya n dt op a r t i c i p a t e i nt h ec o n t e x to fg l o b a l i z a t i o na n dt h eg r o w i n gc o m p l e x i t yo ft h ew o r l ds i t u a t i o nt o d a y i nt h e f a c eo ft h ew e s t e r n r a n g e o fp e r f o r m a n c e o f m a n y s c h o o ls t h e i n c r e a s i n g l y f r e q u e n t i n t e r n a t i o n a le x c h a n g e sa n dm o d e r n i z a t i o np r o c e s s t h ea r t i s t sc o n c e r n e da b o u tt h e l i f ee x p e r i e n c ew i t ht h es h o w f o rt h es u r v i v a lo ft h eh u m a ne n v i r o n m e n tm a k ep r o f o u n d r e f l e c t i o n p e o p l e o r i e n t e dh u m a ns p i r i tt of i n dac o m m o nh a b i t a tf o rt h es p a c e i tc a n b es a i d t h a tt h i s p e r f o r m a n c eo fc h i n e s ea r t i s t sa n db e h i n dt h ep r o f o u n dt r a d i t i o n a lc u l t u r eh a sa d i r e c tr e l a t i o n s h i p h u m a nc u l t u r ea n dt h ea r t se v e r ys t e pi sa c c o m p a m e db yt h ee x i s t i n g c u l t u r ei n v o l v e ss e e k i n gt h es o u r c eo fan a t i o n sa r tt ot h et i m e sp r o g r e s sa n dt h ed e v e l o p m e n t o fs y n c n e e dt oh o l dt h e i ro w nc u l t u r a lt r a d i t i o n sc o r r e c ta n dp o s i t i v em a n n e r a n dt of u l l y d r a wo na n da b s o r p t i o no fa d v a n c e df o r e i g nc u l t u r e c h i n e s eo i lp a i n t i n g sa n dd r a w i n g si n t h ep e r f o r m a n c eo ft h ef o r m a t i o na n dd e v e l o p m e n t i sc o n f i r m e dt h i sp o i n t a tt h i st i m e c h i n e s ea r tw i t hc h i n a sr a p i de c o n o m i cg r o w t hg r a d u a l l yg oo u to ft h ec o u n t r y c h i n a s a r t i s t sa r ea c t i v ei nt h ef o r e f r o n to fw e s t e r na r t i s t sh a v em o r ee x t e n s i v ee x c h a n g e sa n d c o m m u n i c a t i o n a r ei n c r e a s i n g l yb e c o m i n gt h ew o r l d sc u l t u r a ld i v e r s i t yi nt h ep a t t e mo ft h e i n d i s p e n s a b l ear i n g i nt h eh u m a nf a c eo ft h es a m et y p eo fs i t u a t i o nb e f o r e w es h o u l dh a v e al a r g ee a s t e r nc o u n t r ys h o u l db e a rt h er e s p o n s i b i l i t yo ft h ec u l t u r a la n dh u m a n i s t i cc a r e c h i n a i si nt h ep e r f o r m a n c eo ft h eb u l ko ft h ea r ta n dt h er e f l e c t i o no ft h ep e o p l ea n dp r o m o t e t h er e a l i z a t i o no ft h ea r ti nt h eb e y o n d t h i sg o e sb e y o n dr a c e b e y o n dt h eg e o g r a p h i c a la n d c u l t u r a lf i tp r e c i s e l yo nt h ed e e ps i d eo f t h ee a s ta n dw e s tl e dt ot h ec o m m o na r td i r e c t i o n k e y w o r d s e x p r e s s i o n i s m c h i n e s eo i lp a i n t i n g e n j o y a b l eb o d ya r tb e y o n d i 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文 本体与超越 表现主义绘画研究 是在导师的指导下 独立进行研究工作所取得的原创性成果 除文中已经注明引用的内容外 本论文不包含 任何其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果 对本文的研究做出重要贡献的个人 和集体 均已在文中标明 本声明的法律后果由本人承担 论文作者 留年 指导教师确认 签名 孝易刻 1 刃男年9 月 纱日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和借阅 本人授权河北师范大学可以将学位论 文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或其它复制手段保 存 汇编学位论文 保密的学位论文在年解密后适用本授权书 7 正 论文作者 签名 豸战地指导教师 签名 勃芴j 刀删年 月冽白诩年夕月1 0 日 1 1 引言 在2 1 世纪的开端 全球化浪潮和世界经济一体化的影响日趋显著 任何一 个局部或角落的轻微变化即能引起整个社会的巨大震荡 这已是当今人们身同感 受的事实 当代艺术正足在这个大背景中展开的 中国油画自从西方引进历经了 百余年的演化 而今呈现出异彩纷呈的景观 伴随着中国经济的高速运转 艺术 作为众多环节中的一环当然避免不了市场化和商品化的冲击 由此所引发的问题 日益凸显 对艺术本体的思考渐渐被市场营销和商业运作而替代 难免会出现鱼 目混珠和急于求成的 夹生品 艺术 在艺术品的建构中如何超越表层的物性而回 归对艺术本体的思考与追问己成为人们最为关注的焦点 众所周知 艺术中的表现论是相当晚近的事情 仅仅足最近二百年之内才取 代了长期占据统治地位的摹仿论 表现论的出现把艺术的本体属性建立在艺术与 人的密切联系之上 艺术成为生命主体的外在表现 从而最大限度的使人本主体 和价值得到弘扬 本文从考察艺术中的表现主义出发 追本溯源 力求针对表现 主义绘画的特征进行较为详尽的研究 同时对当代艺术中存在的诸多问题进行思 考 进而得出对于当代中国的油画发展具有现实意义和价值的结论 第一章表现主义绘画溯源 绘画的表现土义 e x p r e s s i o n i s m 运动发端于2 0 世纪初叶的德国 之后波 及整个北欧 并对诗歌 戏剧 小说等方面都产生了广泛的影响 表现主义 e x p r e s s i o n i s m 一侧由威廉沃林格在 狂飙 杂志1 9 1 1 年8 月号r 发表的一篇文章里 首次使用 并与塞尚 凡岛 和马蒂斯联系在 起 1 9 1 2 年在狂飙美术馆举行 的 青骑p 画展又被冠蚍这个名词 从此这一名词便成为德国绘画中反f l 然主义 和浪漫小能倾向的统一称谓 表现主义绘画的主要特征是 强调表现艺术家的丰 观感情和自我感受 否定现实世界的客观性 认为主观是唯一的真实 德国表现主义蛀为著名的刚体是桥社 d i eb r f i c k e 和青骑士l 面派 d e r b l a u e r e i t e r 桥社 1 9 0 5 年建十德累斯顿 主要成员包括恩斯特路德维希凯尔希纳 e r n s tl u d w i n gk i r c h a e r 埃米尔诺尔德 e m i ln o l d e 凯斯凡来根 k e e s v a nd o n g e n 等 图1 1 青骑士画派 1 9 1 2 年发源十幕尼黑 主要成员包括瓦 西里康定斯基 w a s s i l yk a n d i n s k y 弗朗兹马尔克 f r a n z m a r c 奥古斯特马克 a u g u s t m a c k e 保 罗克立 p a u lk l e e 等 图l 一2 桥社艺术家的一反 传统学院派的谨慎写实 采取激烈的绘画方式 强调对 客观事物的变形 有时候粗略 强调艺术t 观赋了物体 表现力 重个性 重感情色彩 重主观表现的特点 青 骑上画派则超越了表现 无视客观现实采取更加抽象的 方式表达情感 康定斯基曾在青骑士画派的刊物上这 样写到 创造性的精神进x 个人的心灵 然后进入 其他人的心灵 引起一种渴望 一种内在的强制 力 人类自觉或不自觉地为其自身中的 新的精神价值追求一种物质形式 一种驱使 人类精神 前和r 进的力量 抽象的精 神 轻骑士画派的作品如此直接的表明r 信念和内在感受 正如马尔兜所指出的 这 些必家在 创造一种传统 而不是追随一种 图1 凯m 希纳新e 表女子1 9 1 4 一1 9 2 5 目1 2 马尔克蓝色的马1 9 1 1 午 主义哲学 弗洛伊德的精神分析学说和斯泰纳 图1 5 孽克病十的孩f1 8 8 5 1 8 8 6 的神秘主义的影响 正值表现主义在德国蓬勃发展之际 第次世界太战的爆发 了 这场毁灭性的战争使得整个欧洲的文化和经济元气大伤 也使得欧洲文化在 西方世界中的地位产牛r 动摇 一人批知识分子和艺术家像其他难民一样从欧洲 逃亡到美困 由于这一大批优秀艺术家的到来 美l f i 的年轻艺术家受到了极大鼓 舞 也止在此时美l 鲴的现代艺术实验得到了臣大的发展 发生在2 0 世纪4 0 至 5 0 年代的 抽象表现丰义 运 动在多种有利园素的作州f 产生了 土要代表删家育威 廉德库宁 wd e k o o n i g 杰克逊波洛克 j a c k s o n p o l l o c k 罗伯特 誉威尔 r o b e r tm o t h e r w e l l 罗斯 科 m a r kr o t h k o 和纽曼 1 3 a m e t t n e w m a n 等人 图 目l 6 m m 同的自歌 吣号 罗怕特 鬈威gi 9 0 5 1 9 6 74 布自油自 1 6 二战后 美国艺术家凭借抽象表现主义所进行的自我解放 不仪成功摆脱 r 欧洲老师对他们的影响 而且还把一些新观念反作用 i 欧洲年轻一代艺术家 之后所发牛的波普艺术 偶发艺术 大地艺术 观念岂术 行为岂术等等 使美 旧成为真正引顿国际艺术潮流的实验场 但是好景不k 到了2 0 世纪7 0 年代中 期以后随着艺术无节制的创新 艺术与生活以及其他艺术门类的界限1 5 渐模糊 人们渐渐感到一种危机的来临 理论界也产生 艺术终站 和 绘画死亡了 的声 音 如美i 司艺术哲学家阿瑟川托 a r t h u r cd a n t o 就曾经括 最新的艺术 作品的一个特征就是荑十艺术作 拈的理论接近无穷 而作品的客体接近于零 绌 果在终点存在若纯粹形奄的理论 那么我们就可以说 艺术快要终结了 h 17 0 年代晚期一些欧洲的艺术家试蚓通过对传统绘嘞的复兴 束摆脱 代艺术所造成 岂术观念上的虚无感 并用米恢复本民族文化的信心 于是一系列的 绘i m 新精 神 产牛r 德国新表现年义绘l 而也正式在这种背景f 产 l 的 与德同传统表现 主义很少有象钲性 取i 脱念性相比 当代新表现 丰义绘画且有某些另类视觉力量 他们强调政治和社会批判的观念 也小再仅仅停留在用色彩和笔触来强调艺术家 个人的情绪和对抗失去了人性的现代城巾 而是用岂术家的思想七与之进行观念 f 的对抗 在这一点上 德国新表现主义充分表现 他们的机智和后现代思维 主要代表艺术家有乔治巴塞利兹 g e o r g b a s e l i t z 马库斯吕佩尔茨 m a r k u s l i p e r t z 格哈德里希特 g e r h a r d r i c h t e r 约尔格伊门多天 1 0 r gl m m e n d o r 0 安塞姆 基弗 a n s e l m k e i f c r a r 彭克 a r p c n c k 等 图1 7 图 1 8 目l 7 乔 e 寒利菠攻击j i1 9 8 6 囤1 8 约尔格 伊门多丈无题布面油画 布面油 2 5 0 x 2 0 0 c m 第二章表现主义绘画的哲学支持 一 西方表现主义绘画的哲学支持 艺术作为一种特殊的社会意识形态必然要和其他社会意识形态之f n j 产生关 联 如宗教 道德 政治 哲学等等 尤其哲学作为人类脱照世界的方式和一定 的世界观 对美术的创作活动有着重要的影响 同其他艺术流派一样 表现主义 的产生离不开相关哲学的支持 l 弗里德里希 尼采 德 司哲学家表现主义先驱 2 0 世纪艺术和思想发展的 许多方面都与他密切相关 尼采强调自我意识 自我控制和热烈的自我实现 这 些观点都给了表现主义思想方式以强大的原动力 发展你的每一种能力一但这 意味着 无政府状态 灭1 1 兄弟们 毁火 毁灭这古老的法规 3 1 尼采 傲慢的背叛震动1 r 整整一代诗人和思想家 他强调理想 强调意志 强调热烈的 狂喜 这些对创造力和生命力的崇拜都体现在许多表现t 义艺术家的追中 2 法国反理性主义哲学家伯格森被认为是西方现代主义美术理论的鼻祖 他认为直觉即足创造 即是艺术 在 论意识的直接材料 1 8 8 9 中伯格森对 浮上表面表面的潜自我 和 外壳爆裂 屈服于不可阻挡的力晨 等的描述进一步 说明了他对主观的直觉力量的强调 f 4 3 意大利哲学家克罗齐 克罗齐在他的 美学原理 中强调 艺术是 卞观 精神的产物 是自觉的创造 一种 心灵的活动 他在哲学 卜强调精神是唯一的 实在 把精神世界和客观世界等同起来 他认为客观世界是人的心灵赋予形式而 铸造出来的 认为历史只是精神发展的过程 直觉是认识的唯一源泉 4 英国美学家科林伍德 科林伍德继承和发展了克罗齐的理论 把艺术家 的主观表现看作是 真正的艺术 是艺术的本质 并且否认技巧与f 1 的 否认客 观的再现 表现是一种不需要技巧的活动 当一什艺术品作为一种事物的创造 仪仪呈现在艺术家心灵的时候 它已经被完美的创造出来了 科林伍德在其 艺 术原理 一书中曾系统的阐述过这一观点 当说起某人要表现情感时无非是这 个意思 首先他意识到的一切是一种烦躁不安或兴奋激动 他感觉到内心进行着 但对它的性质却一无所知 处于此种状态的时候 他只有通过做某种事情把自己 6 从这种无依无靠的受压抑的处境中解救出来 这种情况我们称之为他的自我表 现 5 5 奥地利精神分析学家弗洛伊德和瑞士精神病理学家荣格 他们认为艺术 是一种无意识的表现 是人的欲望本能的一种表现 弗洛伊德认为 艺术家发 现了怎样在他的艺术作品中去表现他对性本能欲望的压抑 并且也懂得了怎样利 用艺术去缓和这种压抑 而他们这种思想根源 由于被禁止而并不容易被发现 这样 艺术家也就向其他人公开了怎样回到自己那种舒适和愉快的无意识状态中 去的方法 6 荣格则发展了 无意识 观点用 集体无意识 替代了 个人无意识 他认为 集体无意识 并不是由个人所获得 而是遗传保存下来的一种普遍精神 是人类原始心理经验历史积淀的结果 而艺术所表现的正是这种 集体无意识 他们的的观点同样对西方现表现主义艺术产生了巨大的影响 一些表现主义艺术 家对传统理性失去信心时 纷纷投身到这种非理性的思潮中去 把艺术的本质看 成是潜意识的本能的宣泄 他们崇尚无理念无思想 崇拜自发性 随意性 偶然 性 以此尽可能地表现自我的抽象感情和潜意识 二 表现主义绘画在中国生存发展的基础 我们在考察一个民族的文化时 往往会追溯到其哲学源头和对待宇宙的终 极态度 与西方传统的人神对立文化不同中国文化总体上保持一种 天人合一 的宇宙观 倾向于把自然与人的关系 心与物 超越与内在看作一个连续的整 体 众所周知 构成华夏美学体系的三大基石为儒家 道家和禅宗 儒家作为 理性主义哲学 道家与禅宗作为非理性哲学 对中国的艺术活动都产生过重要 的影响 而艺术活动在中国文化当中本身就禀有一种形而上的功能 中国艺术 的最高追求不是模拟物象而足写意 所以表现主义在中国自然就有它生存与发 展的土壤 我们可以从以下几个命题对其进行认识 l 形与神 形与神是中国绘画理论中最主要范畴之 东晋顾恺之论画 中多次提到 形 与 神 的概念 以形写神 晤对通神 传神写照 等等 正 因为神在中国美术理论中占有主导地位 因而在历代的画论中体现出一种重 神 而轻 形 的倾向 如南朝宗炳就认为 以形写形 这种绘画活动本身应服从于 道 服从于主观意识的需要 又有宋代的苏轼曾说 论画以形似 见与儿童 邻 反对简单的外型的相似而更注重本质与神韵 艺术家在绘画创作中的这种 7 重传神而不求形似的美学观直接影响到之后文人画重视写意的非理性主义倾 向 2 似与真 似与真 是基于 形与神 的观念而引发理论 五代的荆浩在 笔法记 中曾提到 j 一者 画也 度物象而取其真 物之华 取其华 物之 实 取其实 不可执华为实 若不知术 苟似可以 图真不可及也 华 指外 在的物象 实 指内在的本质和精神层面 在其后的理论发展中 似与真 的概 念得到了更大的拓展 时至近现代又有黄宾虹的 真似 之说和齐白石的 似 j t 似 之说 可见中国绘画的美学命题一直在围绕客脱物象与超越客观物象的精神 层面的关系之中展开 3 意与象 从 易经 开始 意 就被看作万物内部的本质 易传 系辞 云 书不尽言 言不尽意 圣人立象以尽意 认为感性的形缘比之于逻 辑语言更能充分抒发利表达卡体的情感 庄子矽 物篇 云 筌者所以在鱼 得鱼i f f 忘签 蹄者所以在兔 得兔而忘蹄 言者所以在意 得以而忘言 魏晋 玄学家王弼在 周易略例 明象 将庄子的 得意忘言 说发展为 得意忘象 说 提出 言者所以明象 得象而忘言 象者所以存意 得意而忘象 存象者非 得意者 而 忘象者乃得意者 强调 得意 而不可执着于 言 象 7j 这一观 点直接影响了后来巾同文人绘画重视写意与超越性的表现主义倾向 4 道家哲学观对于巾同表现主义艺术的特殊作用 道家哲学观是一种达观 的出世哲学 它主张人格的 无为 的犬性化 以 道 当作宇宙运行的基本动力 是人乍和宇宙的根源 老庄思想所成就的人牛实际上是艺术的人乍 而中同的 纯粹艺术精神实质是由这一思想系统所导出的 老庄荚学强调的艺术创造精神 的高度自由 恰恰契合了艺术的自律性 无论 解农磐薄 的高度精神自卜h 还是 庖丁解牛 的游刃有余 都比侧重对外部客观世界的再现论带有了更为浓重的 内部主观世界的意向色彩 情感色彩 更加有利于对创作灵感的激发与召唤 并促使艺术表达的语言 技巧 手段 由倾向客观的写实转换为倾向卡观的写 意 老庄所建立的观念是 道 它不仅足一种人生观 也足一种最高的艺术精 神 老子哲学的基本思想对中刚古代艺术的发展影响巨大 直接导致了中国传 统表现艺术的产生 在中同 表现艺术的兴起一方面受西方非理性哲学的影响 另一方面 传 统哲学的强大支撑无疑是表现艺术在新时期的q j 国q 根发芽的理论内核 中固 传统绘画的写意倾向本来就具有突显的表现性 这使中国艺术家在理念与趣味 上与西方表现丰义灵犀相通 自本世纪二 三十年代开始的中图现代绘画进程 之初 到当代中田绘画异彩纷呈的景观 无处不衫显着表现主义精神对于人性 光辉的颂扬 正是这种超越了种族 超越了地域的文化上的深层契合导致了东 西方文明柏 精神追求层面的殊途同归 图2 1 目2 1 柬穗群蓝色律动布面油膨 第三章西方表现主义绘画的具体特征 广义上来讲 绘画中的表现主义并非指某一个具体流派 而更是指绘画中的 表现主义倾向 从总体上看 西方早期表现的主义的出发点是从反对绘画中的自 然主义倾向出发 强调表现艺术家的主观感情和自我感受 而采取对客观形念的 夸张 变形乃至怪诞处理的一种思潮 表现主义认为t 观是唯一的真实 否定现 实世界的客观性 反对艺术的目的性 这种特征主要反映在2 0 世纪初期流行于 北欧诸国的艺术潮流中 是社会文化危机和精神混乱的反映 在社会动荡的时代 表现尤为突出和强烈 表现主义先驱代表艺术家t 要有梵高利蒙克以及后米代表 德国表现主义运动的 桥社 和 青骑士 画派等 2 0 世纪4 0 至5 0 年代在美同发展 起来的抽象表现主义 强调绘画的无意识 自发性和随机创作等概念 这种观念 后束被杰克逊啵洛克用随意滴洒在地板上的 l l 彩作画而发展到极至 抽象表现 主义之所以能白成一体 原冈在于它直接表达了艺术的情感强度和自我主观意 识 这与表现丰义反具象化反自然主义的观点遥相呼应 抽象表现主义的作品往 往具有反叛的 无秩序的 超脱于物象的特征 2 0 世纪8 0 年代初 德国新表 现主义进入人们的视野 这一潮流主要是由青年人掀起的 他们一反传统的姿态 以恢宏的尺 j j 神话的内容和叛逆的图象来表现他们的立场 这种崭新的艺术与 早期的德国表现主义多少有些联系 但他们更多地与德i 词的意识形态和观念紧密 地联系在一起 同时他们也意识到德意志以往的深远的文化根基 反省国家创伤 回 门民族意识 他们比传统的表现主义的前苇相比更加大胆 思想更加活跃 表 现手法更力i 宏阔与肆臆 他们挪用分解传统的图象 组合成新的艺术内容 这利 意象常常是陈旧的和粗俗的 甚至胜过波普艺术 它们构成r 一个充满幻想 扑 朔迷离的现实世界 新表现主义通过重新认识和挖掘艺术中一切有价值的因素 来反抗现代艺术的限制和羁绊 具有典型的后现代主义特征 下面我们就针对表 现t 义这几大分支对其主要特征进行做进一步的考察 一 早期表现主义先驱对个体情感的注入 对西方表现主义影响最大的两位重要先驱人物足荷兰人凡 高 v i n c e n tv a n g o g l a 和挪威人爱德华 蒙克 e d v a r dm u n c h 凡 高以强烈的个性把自己内在的 1 0 热情 无所保留的表现在画面上 其绘画最大特点足成功地以色彩和极具表现力 的笔触打表现情感 凡高凭借着沸腾的生命活力和对事物特征与本质的敏感 执著地追求着源于心灵的艺术世界 他被公认为开创现代绘画中表现主义倾向的 第一人 凡商所追求的是对自然的主观把握 而小是对自然的简单的复制 正 如他自己表明 画画不是画物体的原状 而是根据画家对物体的感受来画 其最终目的是为了强有力地表现自己的丰观感受 因此他所使用的语言必然是表 现性的 现实在富于震憾力的情感冲击下发生了变形 扭曲 内在真实替代了自 然的真实 在作品 星月夜 中我们可以看到 他使用短而急促的笔触组成激荡 旋转的宇宙 十一颗大小不等的星辰聚集在月亮周围翻滚旋转着 丝柏在撕裂和 燃烧 星辰和月亮暗示着使徒虔诚的 心灵 他用火焰般的笔触传达出异于 常人的敏感与激烈 他所见的夜空就 足一个奇特的月亮 星星和各种幻觉 刿象的组合 是一片幽深的蓝色和柠 黄色组成的色彩交响 夜空已经拟人 化 已经成为其生命与情感的等同 体 凡高作品中的这种对生命感的强 烈追求直接影响了之后表现主义艺术 家的价值取向 图3 1 舀3 1 凡高星月夜1 8 8 9 年布面油自 另一位表现土义先驱蒙克对德同表现主义的产生有着直接的影响 存他的作 品巾 早已经体现出了强烈的表现主义倾向 源于个人的复杂经历 他创作了大 量的悲剧性艺术作品 其色彩奇丽 酊饱和 形体怪异 笔触特征鲜明而强烈 这 些表现主义风格 在1 9 世纪末的欧洲引起 强烈的反响 他的作品如他本人一 样 体现出一种孤独 压抑 甚至于病态的宗教感 蒙克在他蛀负盛名的作品 呐 喊 中 运用浓烈的红色和绿色制造出非常恐怖和