（设计艺术学专业论文）设计解读——工业设计本体论研究.pdf

设计解读一一工业设计本体论研究摘要 摘要 在产品日趋同质化的今天 设计越来越为人所瞩目 成为国民经济新的推动 力 尽管串嚣工数没诗懿发震已爨时数卡年 餐是 太众聪设诗零溪静理瓣始终 存在偏差 设计师自身对设计的思考也有待理清 设计是什么 什么是设计的本 鏖 设计瀚评判体系是仟么 这些楚设计袋基本静闽题 艇是 在瓣前豹中国很 少为人们所重视 被设计师们真正地 深刻地思考过 实际上 这魑都是真正具 有深刻意义的问慰 因为它直接涉及羁设计的命运与中国的发展 可以说 随羞社会进入后工业融代 工业设计早期的概念界定融经不g 适应 今f i 社会的巨大变化 从历史和人的双重角度出发藿新审视工业设计的概念 其 必要性窝薰要牲建显露爨鼹戆 设毒专通过对技术戆蹶应乃至g l 导 将褫线最终撂 向了对人的关怀 从而回归到设计其实是人的设计这一本源 设计思维亦将随之 发象变纯 在这 对裁 搽讨设计鹃意义楚必要豹 氇是赫矮豹 懑义豹锱遥是 恢复设计与生活本然联系的关键所在 是设计引领未来之路的必要条件 本课题在工数设计本侮论层西上 对 工监设计是骨么 为什么工渡设计 是 以及 工业设计是非优劣的评价标准 等工业设计的基本闯题 做出 了尝试性的回答 指出了工业设计在概念上发生的变化 掇出并论证了设计的本 质是为人龟4 造更合理螅生移方式 关键蠲 工攮设诗 本傣论 久 意义 设计解读一一t 业设计本体论研究摘要 a b s t r a c t n o w a d a y s m o r ea n dm o r eh o m o g e n e i t yo fp r o d u c t sa r o u n do fu s s ou n i q u e d e s i g ni sm u c hm o r ep o p u l a ra n dm o r ei m p o r t a n tt op r o d u c t p r o d u c td e s i g na sa r i s i n gi n d u s t r yh a s b e c o m eak i n do fn e wi m p e t u st o p u s hc o u n t r ye c o n o m y d e v e l o p m e n t t h o u g hp o t e n t i a ld e s i g n m a r k e ti s v e r yh g e p e o p l ea l w a y s m i s c o n s t r u et h ei m p o r t a n c eo fp r o d u c td e s i g n a n dm o r e p r o d u c td e s i g n e r sm u s t h a v ea d e e pt h i n k t ot h e s i g n i f i c a t i o no f p r o d u c td e s i g n w i t ht h ea d v e n to ft h ep o s t i n d u s t r i a la g e t h ep r e v i o u sc o n c e p to fi n d u s t r i a l d e s i g nh a sb e e nu n a b l et ok e e pa b r e a s to f t h ed r a m a t i cc h a n g e si ns o c i e t y f r o mt h e p o i n t so f v i e wo fh i s t o r ya n dh u m a n i t y i ti s o fg r e a ti m p o r t a n c ea n dl l e c e s s i t yt o r e e v a l u a t et h ec o n c e p t w i t ht h eg u i d a n c eo ft e c h n o l o g y t h ed e s i g nh a sf i n a l l y r e a c h e di t s e l fi nt h ed i r e c t i o 轻o fh u m a n i t y w h i c hc o n t r i b u t e st ot r a c eb a c kt ot h e o r i g i nt h a td e s i g ni so f h u m a n i t y a n df o l l o w st h ec h a n g e s o f t h o u g h t s i nd e s i g ni t s e l s oi t sv e r yn e c e s s a r ya n dp o s s i b l et op r o b ei n t ot h es i g n i f i c a t i o no fp r o d u c t d e s i g n s i g n i f i c a t i o nc r e a t i n g i ss t i c k i n g p o i n t t or e n o v a t et h en a t u r a lr e l a t i o nb e t w e e n d e s i g na n de x i s t s s i g n i f i c a t i o nc r e a t i n gw i l lb e t h eq u a l i f i c a t i o nt od i r e c tt h ep r o d u c t d e s i g nd e v e l o p m e n t k e yw o r d s i n d u s t r i a ld e s i g n o n t o l o g y h u m a n s i g n i f i c a t i o n 一6 设计解读一一工业设计本体论研究 前言 前言 作为一个在完成工业设计专业本科教育之后 走向社会 有过两年实践经验的产品设计从业人员 我在2 0 0 2 年当机立断 地选择了重新回到母校一一浙江大学 攻读设计艺术学硕士学 位 幸运的是浙大再次向我敞开了校门 之所以要继续读书 学习 是因为越是深入设计越觉得自 己有太多的空白 值得一提的是 这种苍白感是远非个人能力 不足所能概括的 它实际上是我国工业设计理论研究尚未体系 化 本土化的一个折射 一个学科在理论上的指导缺乏深度 必将导致从业人员在实践上的困惑 重返校园后 我把对设计基本问题的回答作为自己研究的 重要对象 在即将完成的硕士学位论文中 我将在这两年多的 时间里对设计的研究做出了一个阶段性的小结 希望与更多关 注设计 热爱设计的人分享我的成果 草率行文必然有很多不当之处 希望各位教授 专家给予 指正 陈皓 2 0 0 5 年3 月 设计解读一一工业设计本体论研究绪章 本课题理论研究的意义 绪章 在社会竞争越来越激烈的今天 工业设计日渐成为一个企业发展成败的关键 之所在 很多有远见的企业家都意识到 设计是企业发展的重要动力 优秀的设 计人员可以使企业迅速占有市场 克敌制胜 尤其在信息高度传递的当今世界 企业可以通过互联网获得先进的生产技术 工程知识和高质量的制造材料及元 件 从而保证产品在技术上的先进性 并在经济性 安全性上获得成功 然而这 不再是产品在市场竞争中立于不败之地的唯一优势 产品在技术层面上的日益均 质化 加剧了产品同质化现象 从而使设计领域的竞争发展为产品竞争的主要战 场 与此同时 目前国内的工业设计教育处于 重造型 轻创意 重手段 轻目 的 的境地 很多高校在本科生教育的课程设置方面仍是以操作性课程为主 学 生一味的被灌输了一些基本技能 却不理解为什么要这样做 谈到工业设计 很 多人以为 工业设计就是造型 这种根本错误的观点正是对工业设计理解的不 足造成的 我国高校工业设计教育的这种现状 一方面非常不利于为企业输送优 秀人才 另一方面 高校对社会大众的引导作用将无法发挥 事实上 企业需要的不仅仅是具备造型技能的设计人员 创新的思维与观念 研发的能力 才是一个优秀的设计者应该具备的更为重要的素质 要改变高校培 养与企业需求错位的现状 要摒除大众对工业设计简单化 表面化 甚至是错误 的认识 积极发展工业设计事业具有深远意义 这一切 势必要求企业 高校及社会对工业设计学科有一个符合设计学本质 意义的认知 建构在这样的工业设计概念与工业设计本质的基础之上 高校的人 才培养才能准确定位 企业的竞争力才能真正提高 社会才会形成促进设计发展 第1 页 设计解读一一工业设计本体论研究绪章 的良好环境 这些都要求我们正确地 准确地回答 工业设计是什么 为什么 工业设计是 以及 工业设计是非优劣的评价标准 这些问题的回答就构 成了工业设计学的本体论理论结构 二本课题国内外研究现状 现代设计从历史上来讲 已经有近1 0 0 多年的历程了 但是直到第二次大战 结束为止 对于它的研究大多仍局限在应用方面 时至今同 从事现代设计史和 设计理论研究的专业人员还是风毛麟角 为数很少 道理其实很简单 设计是应用性极强的一门学科 它的目标是市场 而不是 研究所或书斋 加之它的发展时间尚短 不少人认为还没有研究的必要 企业机 构需要的是设计 而不是理论 因此 长期以来 这个事实上可以对国家进步超 到重大作用的学科 不但没有得到应有的重视 甚至学科建设的基本指导思想 也还处在争论之中 只是在近2 0 年中 现代设计发展历史的研究才开始得到重 视 但这种重视主要还是基于个人的努力和个人的兴趣 还远远没有达到国家 政府关心和资助的地步 设计理论研究最为发达是英国 英国政府领导层和大部分企业管理者都非常 注重设计 英国政府很早就指定设计作为英国工业的刺激素 前首相撒切尔夫人 就急呼 可以没有政府 但不能没有工业设计 说到设计 我意思不只是说 外 观 我是说全部的工程和工业设计 它从构思到生产是那么的重要 以致于它 就是保障 就是价值 设计是我们工业前途的根本 撒切尔政府投资2 2 5 0 万英 镑 开展了著名的设计顾问资助计划 f c s 和扶持设计计划 s f d f c s 和 s f d 计划中的产品 在后来的6 年中获利总额高达5 亿英镑 有 德意志制造同盟 和 包豪斯 传统的德国 是工业设计的发源地 德 国是一个设计意识非常强的国家 管理经济的前联邦部长格罗斯曾说 三分之 二的1 4 岁以上的人理解设计 包括基本日用商品的设计 与此同时1 8 的人把 它作为新潮设计 1 6 的人认为就普通设计而言是给予造型和形态 1 5 的人认 为它包括产品的创造性开发 设计社会地位重要性的增长不仅在企业家心中扎 第2 页 设计解读一一工业设计本体论研究绪章 根 同时在普通老百姓心中也已扎根 精心设计的德国产品结构合理 技术精湛 品质优良 造型严谨 哲理性强 在国际市场上的竞争力很强 如果说日本的产 品是以设计新颖别致 价格便宜取胜的话 那么德国产品则以高贵的艺术气质 严谨的做工而成为欧美高级市场的畅销货 在德国各级政府大力推动下 德国设 计理论发展也十分稳健 他们十分重视工业设计的教育 在小学 中学里 除了 一般课程外 强调发扬每个学生的特点 并根据每个学生的特点 安排艺术修养 与艺术基础知识 及技能的训练 在大学里 创新意识已成为共识 不仅这样 德国工业设计的管理模式 管理方法 组织形式等对各国的工业设计工作也十分 具有借鉴作用 另外 意大利 法国 丹麦以及斯堪的纳维亚各国的设计也十分发达 意大 利人十分善于应用新技术 新材料 接受新色彩 新形式和新美学观 追求新潮 流 可以说 意大利的前卫设计引导着世界设计潮流 这些国家的设计实践水平 和设计理论经验的快速发展与他们国家和政府的大力支持是分不开的 与欧美日益繁盛的设计理论和经验相比 远东地区无论在设计史论研究上 还是设计刊物出版方面都很不尽如人意 除了日本 很多经济欠发达的国家和地 区在设计理论研究上基本还是处于萌芽状态 远东地区的设计理论研究薄弱与这 些地区的设计飞速的发展是很不相称的 日本 韩国 台湾 香港 新加坡早在 8 0 年代已经成为世界经济发展最快的地区 无论工业产品设计 平面设计 建 筑设计都进入了世界水准 而系统的设计理论著作大部分还是翻译国外的著作 很少有自己的创作 从总体来说 亚洲各国 除了日本 设计史论和设计理论的 研究 还处于起步阶段 在我国 工业设计是一个尚在起步 有待发展的行业 真正意义上来讲 工 业设计在我国大陆发展只有三十多年的历程 1 9 8 2 年中国大陆开始经济改革给 设计学的发展提供了很好的发展条件 不少学校开始出现了部分重视设计的领导 和教师 政府为了促进对外贸易 也开始重视设计 最为显著的例子就是 为了 改进中国落后的包装状况 政府部门成立了中国包装技术协会 近十几年来 我 国经济持续高速发展 对外贸易往来愈加频繁 我国不断地引进国外的一些优秀 著作 加上一些有识之士的发愤努力 我国的设计水平不断提高 很多企业加入 其中 举行各类竞赛 展览 提高专业设计人员的设计水平 第3 页 设计解读一一工业设计奉体论研究绪章 然而 虽然设计人员的实践能力已经有了很大的提高 甚至有的已经达到了 一流水准 但是 系统的 整体的理论研究作品仍然为数不多 很多人也是心有 余而力不足 这里的原因有许多方面 一方面我国的设计发展确实起步较晚 没 有坚实的基础 没有优良的传统和风气 虽然发展速度加快 但与欧美一些国家 差距仍十分明显 另一方面 在西方理论和创作的影响下 我国的设计界也发现 并努力解决这一落后局面 但是由于观念没有发生相应的转变 始终没有找到解 决问题的根本途径 我们对设计的关切中心始终没有离开形式 孤立意义的形式 的争论 在研究西方的设计史论和理论时 我们往往只把它们误认做一个运动 一种风格 甚至一种形式 却很少去探究它的真正意义 社会的变化和文化的 发展 如今 我们要从根本来提高我们的设计水平 就要认真的从哲学的角度 从 社会学的角度来将设计作为一种文化现象来分析 改变设计理论缺乏 设计发展 混乱的局面 使设计形成一个健全的学科体系 三本课题研究的创新点 创新可以说是工业设计学科的活力之所在 无论对于设计实践的探索还是设 计理论的研究 创新都具有非同寻常的作用 然而 长期以来国内设计界对设计 理论重视程度远远不及时代发展的需要 对西方发达国家理论的借鉴又往往由于 我们的国情所限 不能做出适当的理解与解释 种种迹象表明 对工业设计理论 的深切关注本身就是一个创新之举 而进一步将设计理论研究提升到本体论的高 度上 对工业设计进行系统的 概念论 本质论 价值论 研究 毫无疑问 是一个非常有意义的工作 本课题研究的创新点 主要体现在以下几个方面 1 工业设计学本体论理论框架的建构 本体论就是对本体加以描述的理论 体系 工业设计本体论是对 工业设计是什么 为什么工业设计 是 怎么样实现设计创意 以及 工业设计是非优劣的评价标准 等设计基本问题的回答 第4 丽 设计解读一一工业设计本体论研究绪章 2 设计概念的重新界定 概念问题是一个学科的基本问题 随着社会进入 后工业时代 工业设计早期的概念界定已经不能适应今日社会的巨大变 化 从历史和人的双重角度出发重新审视工业设计的概念 是非常必要 的 3 设计本质的精准定位 工业设计己由设计对象纯形式审美设计 发展为 方式设计与产品的文化设计 即 由产品的表征设计 发展为人的生存 方式的设计 由对产品形式的研究 发展为对特定社会形态中人的行为 方式及需求的研究 4 设计价值的深入探索 产品如果不能满足人的某种需要 便无价值可言 在将人的需求物化成产品的过程中 设计的关键在于为人设计各种经验 四本课题研究的理论框架 工业设计本体论研究包括如下内容 1 工业设计 是什么 即在新的时代背景下对工业设计概念的追问 解决 工业设计学科形态问题 2 为什么 工业设计是 主要对工业设计学科的本质做出回答 3 怎么样 实现设计创意 解决工业设计学科的研究方法及研究手段 属于工业设计研究方法论范畴 4 工业设计 是非优劣 的评价标准 是 为什么 这个问题的深化 涉 及设计的价值与意义 以及由此建立的设计评价体系 本文共分四章 论述了工业设计本体论的基本理论框架及工业设计本体论研 究的必要性 并站在概念论 本质论与价值论的高度 对 为什么 是什么 以及 是非优劣 等工业设计的基本问题做出了较系统的回答 指出了工业设计 在概念上发生的变化 提出并论证了设计的本质是为人创造更合理的生存方式 呼吁业内人士反思设计的意义 将设计作为提升人类生存质量的点金石 创造美 好的未来 本文不对工业设计方法论进行探讨 第5 贞 设计解读一一工业设计本体论研究 第一章工业设计本体论 第一章工业设计本体论 近年来 随着科技的进步与经济的发展 我国的设计水平取得飞速的发展 但是 企业产品缺乏创新 高校培养人才与企业需求脱节等普遍存在 尽管我们 大量地引进了西方地先进理论和思想 借鉴了很多新潮的风格 流派 并广泛地 运用了一些现代设计的理论和成果 然而 根本性地问题并没有得到解决 关于 工业设计是什么 为什么工业设计是 以及 工业设计是非优劣的评价 标准是什么 这些问题很少为人们所重视 被人们真正地思考过 实际上 对 这些问题的正确地 准确地回答是真正具有深刻意义的 因为它们直接构成了工 业设计学的本体论理论结构 第一节本体论的概念 所谓本体 就哲学意义而言 是指终极的存在 也就是事物内部的根本属性 质的规定性和本源 而本体论就是对本体加以描述的理论体系 亦即构造终极 存在的体系 存在与本质的同一 存在与思维的同一 乃是本体论关注的两大基本问题 这两个问题的解决 是在人的历史发展和反思中开始的 因为 作为建立在与本 质统一基础上的对本体认识的本体论 究其极而言是取决于本体论者对人生终极 关怀 人生价值 人的生命 自由和必然 的看法的 所以 本体从来不是僵死 不变的已成之物 而是未成之物 根据对必然与自由的不同看法 形成了不同的本体论 如果我们从本体论溯 第6 面 设计解读一一工业设计本体论研究 第一章工业设计本体论 源入手 将本体论的追问置换成本体发展的求索 就不难看出本体论内涵转换的 历史走向 就西方哲学史而言 本体论经历从古希腊的自然实体本体论到中世纪 的神学本体论 到近代的唯理本体论以至现代的生命本体论 存在本体论 基础 本体论 的演变历程 实现了几个方面的转向 由传统实在的自然绝对本体转向 人类生命本体 个体感性生命本体 即由客观世界转向人的生活世界 由恒 定不变的存在 上帝 自然 转向人的感性生成 过程 时间 由客体论 必 然 转向主体论 自由 对于中国哲学史 虽然这种转变的历程不尽相同 但其基本走向以及这种走 向所反映出的人身价值观念的变化和认识论上的重大转变仍与西方哲学是一致 的 这可以认为是人类发展 成熟的必然趋势 这种价值观的变化体现为 一方 面是 有之为有 的对象式追溯方式消解为 人化 的主体感性存在方式 另一 方面是对象的本体地位为人的主体感性和生命活力所取代 与之相应的认识论上 的转变则是 认识论不再是关于如何把握自然实在的学说 而是关于如何领会人 自身的学说 因此 它不再是对外部世界的精确 确定的复现和认知 而是具有 了明显的生命 历史的色彩和意识 真理 价值 意义都不是绝对不变地放在那 里 任人去拿 而是需要人根据自己的生命力来设定 需要人去孜孜不倦地追求 和确立 第二节工业设计本体论 工业设计本体论的研究内容 对于一门学科来说 本体论指某一学科自身的形态及理论结构体系 一般是 一个学科比较成熟之后对本源的反思 回到我们所讨论的设计上来 即设计的本 体的问题上 工业设计的本体论就是对设计活动过程的总体把握 是对人本体和 设计作品本体的双重追问 工业设计的本体论既是对设计存在的反思 又是对设 计意义和价值的领悟与揭示 第7 页 殴计解读一一工业设计本体论研究 第一章工业设计本体论 所谓的工业设计学科本体论 其具体内容主要指对工业设计学科的定性 定 量 定形态的知识体系 作为一种完整的知识体系 它具有体系性 概括性 普 适性及本质性的特征 工业设计本体论研究回答的问题 具体来说包含 1 工业设计 是什么 即在新的时代背景下对工业设计概念的追问 解决 工业设计学科形态问题 概念问题是一个学科的基本问题 随着社会进 入后工业时代 工业设计早期的概念界定已经不能适应今日社会的巨大 变化 从历史和人的双重角度出发重新审视工业设计的概念 是非常必 要的 对工业设计的概念界定 回答了 工业设计是什么 这一设计学 基本问题 2 为什么 工业设计是 主要对工业设计学科的本质做出回答 工 业设计已由设计对象纯形式审美设计 发展为方式设计与产品的文化设 计 即 由产品的表征设计 发展为人的生存方式的设计 由对产品形 式的研究 发展为对特定社会形态中人的行为方式及需求的研究 3 怎么样 实现设计创意 解决工业设计学科的研究方法及研究手段 属于工业设计研究方法论范畴 4 工业设计 是非优劣 的评价标准 是 为什么 这个问题的深化 涉 及设计的价值与意义 以及由此建立的设计评价体系 物的价值存在于 物对人的意义中 产品如果不能满足人的某种需要 便无价值可言 在 将人的需求物化成产品的过程中 设计的关键在于为人设计各种经验 这就势必要以人为尺度 充分理解主体群的性质及其差异性 领会各种 设计因素对主体生命活动所产生的作用和影响 二工业设计本体论的特征 工业设计本体论研究 具体来说即是关于工业设计 体系性 概括性 普适性 本质性 及 目标属性 等的知识 并被用来指导实践的 形上 原则 古语云 形而上者谓之道 形而下者谓之器 形上 是指道理 理论 第8 负 设计解读一一工业设计奉体论研究第一章工业设计本体论 而 形下 则指形式 手段 程序等 1 体系性 体系 由特定的对象所决定的术语 概念与法则相互补充联系成的一个理论 体系 现代工业设计应该是一个具有完整的理论体系的学科 它不仅涉及艺术与技 术 还需要综合分析大量的社会的 文化的 经济的 心理的 生理等诸因素 现代设计应该说是现代交叉学科的第三代横向科学 与许多传统的或新兴的学科 有关 例如人体工程学 材料工程学 生态学 环境科学 环境心理学 系统工 程学 劳动保护学 机构学 信息学 传播学 经济学 市场学 行为科学 社 会学 管理学 解剖学 伦理学 文化人类学 地理学 教育学等等 这些学科 之间各不相同 但相互补充 形成一个有机的组合体 这些知识中 有些可以定 性的分析 有些则可以进行定量分析 例如 人体工程学 在设计中比重越来越 大 它通过把一些测量数据来辅助工业设计 2 概括性 概括性 以简练 准确的术语 概念 法则 涵盖复杂丰富的内容 不同的时期都有指导这个时期 或某个群体的一些概括性的理论来指导他们 的设计 例如 在1 9 世纪下半叶的工艺美术运动的理论指导约翰拉斯金等人提 出的 诚实的艺术 h o n e s ta r t 倡导要恢复手工艺传统 法国新艺术运动中 的 六人集团 l e ss i x 他们在设计理念上强调自然主义 提倡 回到自然 的口号 还有德国包豪斯时代包豪斯的理论原则是 废弃历史传统的形式和产品 的外加装饰 主张形式追随功能 尊重结构的自身逻辑 强调几何造型的单纯明 快 使产品具有简单的轮廓 光洁的外表 重视机械技术 促进标消化并考虑商 业因素 还有现代主义大师米斯凡德罗十分强调功能 他说 我们不考虑形式问 题 只管建筑本身 形式不是我们的工作目的 它只是一个结果而己 这种思 第9 负 设计解读一一工业设计本体论研究第一章工业设计本体论 想 与德国现代设计的开创人彼得贝伦斯在1 9 0 7 年提出的 功能主义 设计理 论时的立场完全一致的 这些所谓的 诚实的艺术 回到自然 形式追随功能 等 都以及其简练 的语言提炼出他们设计的目的或原则 对于设计来说 我们也极需要这样的简练 概括的语句来 作为设计的指导 现代 也有很多成名的设计家将自己的实际经 验总结 加以概括 指导我们的设计 例如 设计就是创新 如果缺少发明 设计就失去价值 如果缺少创造 产品就失 去生命 刘东利 香港 设计是追求新的可能 武藏野 日本 设计就是经济效益 林衍堂 香港理工大学设计系副主任 工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动 设计不 是个人的表现 设计师的任务不是保持现状 而是设法改变它 亚瑟 普 洛斯 i c s d 前主席 3 普适性 普适性 理论揭示出带有普遍性的内容 源于个性 高于个性 能启示和指 导出特殊性的论述 作为理论性的内容 往往都是简练 概括的语言 作为指导某一学科的理论 更加需要具有普遍适用的特征 如上面所提到的日本的武藏野说设计是追求新的 可能 这句话以极其简练的语言表达出创新的重要性 创新可以说是一切事物发 展 更替的基本动力 作为一门与实际联系相当紧密的学科 我们随时都需要创 新的头脑 才能设计出崭新的事物 4 本质性 本质性 理论只能揭示对象那些带有普遍性的本质属性 并不能指出对象全 部具体的属性特征 理论与实践是指导和被指导的关系 理论的正确与否直接关 第1 0 页 设汁解读一 工业设计本体论研究 第一章工业设计本体论 系的实践结果的成败 所以 必须要探讨出本质性的问题 从本质出发 推导出 正确的结论 工业设计的本质可以说 是研究人 机 环境三者之间的关系 寻求他 们之间最合理的处理方式 达到和谐的目的 5 目标属性 目标属性 理论的价值判定 目标选择 如何判定理论的正确性 必须有一 个评判的标准 或目标 这也是我们研究本体论的最终目标 工业设计的目标是达到人 机 环境三者之间和谐共存 第三节工业设计本体论研究的必要性 在市场经济占主导地位的当今社会 产品在技术层面上的日益均质化 加剧 了产品同质化现象 工业设计日渐成为一个企业发展成败的关键之所在 目前 在我国设计界 产品设计在企业中缺乏创新 致使企业在市场竞争中难以取得优 势 国内工业设计教育 重造型 轻创意 重手段 轻目的 无法为企业输送 具有创新精神的设计人才 大众对工业设计的认识趋于简单化 表面化 甚至是 错误的 有利于促进设计发展的社会环境有待形成 破除以上现象 要求我们正确地 准确地回答 工业设计是什么 为什么 工业设计是 以及 工业设计是非优劣的评价标准 这些问题的回答 有 助于在整体上提高设计从业人员以及公众对设计的深层次认识 有助于更好的发 挥设计促进国家与民族发展的作用 中国企业与工业设计 设计解读一一工业设计本体论研究 第一章工业设计本体论 在整个8 0 年代 广东 江浙等沿海地区的企业 利用 对外开放 的优势 大量模仿海外市场销售成功的产品 企业家是现实的 他们不会像设计人那样把 设计文化 当作理想去追求 他们的理想由具体的销售数字构成 他们认为 模仿是一钟 多快好省 的增加产品品种的方式 但是 到目前为止相当比例的 大型制造企业还是靠模仿来 开发 新产品 中间不乏一些 名牌 企业 依赖 模仿 以投机心理得过且过地对待产品开发设计 是非常普遍的现实 在许多巨 大型企业里 我们几乎不能找到一支在人员数量 素质上可以与国外普通中型企 业相媲美的工业设计师队伍 9 0 年代初以来 虽然沿海开放地区的一些企业开始在市场竞争中意识到自 主开发设计新产品的必要性 尝试组建自己的设计队伍或者寻求社会合作 但是 因为工业设计学界在理论上不能给予既脚踏实地 又着眼企业发展未来的正确指 导 使企业的产品设计具体操作完全变成了 摸着石头过河 2 0 0 0 年以来 珠三角地区部分家用电器 电子产品生产的龙头企业 在创 新开发工作中开始有工业设计师参与大众消费的主流产品的设计 基本摆脱了以 往对海外产品的模仿 而且赛设计 竞开发的风气开始初步形成 在少数已组建 工业设计中心的企业内部和几位已有一定影响的职业设计师周围 也聚集起大小 不等的设计队伍 然而 与广告公司 装修公司相比 工业设计机构无论在规模还是在数量上 都远远不及 在中国 可以说设计事务所承担着比企业内部的设计人员更大的作用 比如 海尔与日本方面合资成立的设计事务所就承担着该公司主力产品的设计 从 美 的集团 独立出来的美的工业设计公司自身从美的集团以外承接的设计业务占整 个业务量的4 成以上 2 0 0 3 年7 月至2 0 0 4 年3 月期间 日本国际设计交流协会于在上海及广州两 地以包括1 0 0 家产品设计类设计事务所在内 总计3 5 6 家设计事务所为对象 通 过问卷和采访的方式进行了一次调查 调查报告题为 中国设计业务现状 报 告显示从这1 0 0 家产品设计类设计事务所的成立时间来看 1 9 9 5 年以后的比例 高达9 0 几年前由两三个人发起成立 目前已发展至规模达5 0 人 1 0 0 人的事 务所屡见不鲜 其背景在于设计需求随着经济的高速增长而目趋旺盛 同时中国 设计解读一一1 业设计本体论研究第一章工业设计本体论 企业对设计的认识也正在发生变化 过去 产品设计仅仅只是对海外产品的模仿 但现在越来越多的企业已经逐渐认识到要想在激烈的竞争中获胜 必须要有自己 独特的设计 报告还显示 中国设计事务的实力和特长主要是计算机操作能力强 人员充足 开发速度快 另一方面存在的缺点是调查 策划 创意能力较弱 还 仅仅停留在造型设计的层次上 种种迹象表明 中国的企业需要具有创新意识 创新能力的设计人才 仅仅 是造型上的变化已经满足大众的审美品位 这就对我国设计人才的培养提出了新 的要求 设计应该由其 手段 的角色迅速向 目的 的角色进行过渡 从本体 论的高度研究工业设计势在必行 二高等教育与工业设计 设计的竞争 归根到底是人才的竞争 我国的设计教育 应当进一步转变观 念 强调综合素质与创新能力的培养 为适应新的形势和社会对设计人才的需求 必须进一步改革教育 在这方面我国的设计教育工作者正在进行积极而有成效的 探索 并且已有大量的文章论及 毫无疑问 面对工业设计新的国际竞争 社会 和设计业对设计人才提出了更高的要求 今天的设计教育关系到明天中国工业设 计业的振兴 整个设计界都应当给予关注和支持 我国的设计教育在上世纪6 0 年代只有两所院校 原来只在艺术和轻工院校 里设置 现在综合大学 工科和师范院校中也纷纷开设设计专业 中专和成人教 育更是如雨后春笋般出现 现代设计的几个主要学科专业在我国已建立 设计学 科从专科 本科 硕士到博士一应俱全 高层次人才的培养向规模化迈进 由于现代设计教育在我国的历史较短 与国际先进水平相比还有一定的差 距 我国设计教育存在许多问题 目前 我国的设计教育还普遍存在专业求多求 全 划分过窄 缺乏交叉综合的现象 教学方法为老师讲 学生听的灌输式 缺 乏启发式 缺乏对话研讨 忽视培养学生的发现 分析和解决问题的能力和自学 能力 同时 设计教育课程的体系不明确 专业的培养目标可以说大多流于形式 主干课程 学位课程及其内涵 目标都不清 教师上课随意性大大 课程名称不 第1 3 页 设计解读一一t 业设计本体论研究第一章工业设计本体论 规范 因人设课 盲目随意增加课程的现象还依然存在 我国企业普遍缺乏科学技术 设计开发力量 学校又缺乏市场和商品化实践 基地 建立互补 互利的 产 学 研 机制对企业和教育部有帮助 但由于企业 承包 厂长普遍急功近利 缺乏长远规划 难以把产学结合提到议事日程上 现 在国内设计专业的办学模式 缺乏创造性和特色 中国的高等教育是以照搬外国 办学模式开始的 鸦片战争以后 中国的高等教育 美国化 解放后又照搬苏联 的模式 改革开放后 我国又派人到各国去留学 又引进了一些模式 学习世界 各国的有益经验是十分必要的 但是各国的办学模式都有其社会 经济 政治 文化等背景的 最根本 最重要的是适合中国国情 建立中国特色和各校特色的 办学模式 在我国高校开办的工业设计教育系科 大多数都是从与工业设计有关连的专 业中派生出来的 工业设计专业也多是从工艺美术专业中派生出来的 而理工科 院校的工业设计专业 则多是在建筑或机械专业的基础上建立起来的 所以 这 两类院校的工业设计专业的教学 都多多少少带着旧有的痕迹 与其说是表现了 它们各自不同的特点 毋宁说它恰恰显示了在设计教育上的缺陷和不足 因为工 业设计是一门综合性很强的边缘学科 设计本身需要考虑众多而复杂的相关因 素 英国工业设计大师卡茵士指出 工业设计是适应人性需要 调和环境 满 足人的需求 发挥产品的机能与价值的创造性行为 因此 在设计教育中 必 须融合科技与人文的精髓 设计的主题要关注人 关注人类的生活环境和生活方 式 关爱弱者 引导消费 主导产品发展的方向 内容紧贴时代发展脉搏 用设 计的语言去表达人文思想 满足人的精神需求 要处处体现人文精神 对工业设计本体论的研究 正是使设计迈向人性化的重要举措 这一方面有 利于弥补设计教育在理论上的偏失 另一方面 可以将对设计理论的强化直接用 于指导设计实践 更好的为我们的生活服务 三现代社会与工业设计 第1 4 页 设计解读一一工业设计本体论研究 第一章 业设计本体论 n i g e lg r o s s 英国o p e n 大学设计与创新系教授指出 工业设计是一个工 业技术嚣概念 毽魏在 不论是技术豹程序逐是产瑟郄邑转羧蘩最王犍鹣搂筑孛 设计教育亦基于工姚技术 后工业化的技术更加开放 后工业的设计教育也应更 鸯霾开旅 我认为螽王韭的设计教育寝兼颓鞠个方瑟 可接谶豹 清楚靛 蠢娃不 在的和连续的 设计教育不应再是小圈子里职业人士的专利 而应成为面向大众 的鼹遍教育的一部分 在少数教育和大众教育的两极之翔 我们需要一种溅发展 成为思想和实践的设计作为它坚强的内核 我国改革开放2 0 年来 国民缀济与人民物质嫩活水平发生了陋大的变化 今天 人爨已经走嶷贫困翻貔震生瀵匮乏豹时代 并且社会上出瑰了一挞煲誊起 来的人们 青年一代的消费水平 墩与他们的前辈迥然不同 但是 中国人走向 富裕懿历变毕竟澍嚣 起步 藏垒爨褥言 一般民众黥游费瓣念并没有发生掇本豹 变化 长期的贫穷落后 使价廉与 实用 成为第一原则 即使是卒土会上追求 名 牌 和 时潞 酌潮流 也鬻鬻停留在缺乏文化内涵鞠盲馥鼹风的浮浅层次上 于 是就出现了这样的现象 礴人可以在饭桌上一掷千念 却不能接受价格略商而设 计优良的一件小家电 先富起来的 大款 情愿用金钱罐砌出一个窝内和月鼹饰的 烬煌 疆对日卷生活用黯则更怒少有懿昧 在我豳 虽然进行了避2 0 年的工业设计宣传和普及 但民众对于工业设计 戆议谈仍然低霉擘缘久 掘不久蔻在广姆枣务基疆氐中进褥瓣糖榉璃套表明 对工 业设计有一般性了解的只占被调查人数的不足1 0 而对工业设计宪全不知或认 识错误靛这5 0 班上 民众距确的消费观念与工业设计的广泛普及魑培植优良工业设计的 土壤 甏对中国当今这片 土壤 朗使蔻国外设计公看l 优秀的设计也可能是馥商和寡 因此 对工业设计本体论的研究应该被提升到一个新的高度 一方露 设计在本 质上是为人的设计 它关乎国计民生 男一方面 人们对设计必须有一个正确的 认识 对镣设计 大众必须专一令不失攘颇戆馀镶鼹 第1 5 页 设计解读一一工业设计本体论研究第二辩工业设计概念论 第二章工业设计概念论 工业设计 即为英文中的i n d u s t r i a ld e s i g n 悬人类为了实现某种特定的目 的鞭进行瓣越造谯活动 宅惫含予一甥久遴携晶黥形成过耧当孛 随着社会进入后工业时代 工业设计早期的概念界定融经不能适应今日社会 豹巨大交纯 从嚣建帮大静双重燕度出发羹薪窜褫王监设计豹禳念 其必黉往霸 重要性是擞而易见的 设计通过对技术的顺应乃至弓l 导 将视线最终指向了对人 酌关怀 从而回归翔设计其实是天的设计这 本源 设计思维亦将麓之发象变化 工业设计概念论 回答了工业设 十本体论中 楚什么 这一设计的基本问题 不可否认 概念问题魑一个学科的基本问题 工业设计学科在中国还怒 个 年轻的学秘 但是 毕竟各个赢等学校 专秘院校熔养的设计类专业鲍矮圭生 本科生 专科生已经遍布中国大江南北 柱各种单位 企业 事业雎位 乃至学 校 审担当萋设计敬责 在这秘藏骥霉谈工渡设计戆攘念润戆经鸯老生鬻谈之嫌 事实恰恰棚反 设计教育部门正源源不断的为社会培养 输送着各个层面的设计 稿关专监静天才 餐是包括高等院校在内 我国静工监设计专竖在对西方发达国 家的设计域论与设计实践不断的进行 拿洙主义 之后 尚未明确自身的定位 没有形成麟于民旅的 本 的理论 这势必寻致高梭培养计划与企业需求的偏差 谈到概念 很多人以为 工业设计就是造型 这葶巾根本镶误的理点正是对工业 设计概念理解的不足造成的 事实上 企 业需要的不仅仅怒具备造理技能的设计 人员 铋凝豹力量 疆发懿 力 方是一令饯秀的设计老成该其螯熬更舞羹要靛 素质 要改变高校培养与氽业需求错位的现状 要摒除大众对工业设计简单化 甚至蔗镑谟豹试谈 重鞭戮究工盛设计概念其有深远意义 工鲎设计应当惩一个 开放的 发展的概念 第i 6 页 设计解读一一工业设计本体论研究 第二章工业设计概念论 第一节工业设计是开放的概念 一一工业设计将不再是一个定义 为工业的设计 的术语 一一工业设计将不再只创造物质的幸福 一一工业设计应当是一个开放的概念 灵活地适应现在和未来 的需求 引自 宣言 一新的里程碑 2 0 0 1 汉城工业设计家宣言 1 9 6 4 年 工业设计协会联合会 i n t e r n a t i o n a lc o u n c i lo f s o c i e t i e so f i n d u s t r i a l d e s i g n 缩写为i c s i d 在比利时举办了一个侧重于工业设计领域的讲习班 受 联合国教科文组织 u n e s c o 委托 对工业设计的含义进行了阐述 工业设 计是一种创造性活动 它的目的是决定工业产品的造型质量 这些质量不但是外 部特征 而且主要是结构和功能的关系 它从生成者和使用者的观点把一个系统 转变为连贯的统一 工业扩大到包括人类环境的一切方面 仅受工业生产可能性 的限制 这之后工业设计的范围又扩大了许多 1 9 8 0 年该联合会第1 1 次年会 上公布了根据新的形势加以修改的新的定义 就批量生成的工业产品而言 凭 借训练 技术只是 经验及视觉感受而赋予材料 结构 形态 色彩 表面加工 以及装饰以新的品质和资格 叫做工业设计 根据当时的具体情况 工业设计师 应在上述工业产品全部侧面或其中几个侧面进行工作 而且 当需要工业设计师 对包装 宣传 展示 市场开发等问题付出自己的技术只是和经验以及视觉评价 能力时 这也属于工业设计的范畴 1 对于工业设计概念的界定 国内设计界长期沿用国际工业设计联合会 i c s i d 1 9 7 9 年的 定义 这个定义对于仅有二十多年工业设计发展史的中 程能林 工业设计概论机械工业出版社2 0 0 0 年2 月 第9 页 第1 7 页 设计解读一一工业设计本体论研究 第二章工业设计概念论 二概念的更新 自 工业设计 一词进入中国以来 设计界与社会对 工业设计 的理解大 多由字面意义切入 工业的设计 工业领域的设计 为工业的设计 等 即在工业领域之内针对工业产品的设计 严格地说 这一理解在工业设计进入中国大地的初期是无可指责的 即使在 今日把 工业设计 主要指向 工业 也无可厚非 毕竟它是指向工业 而非手 工业 是指向工业领域 而非其他领域 是指向工业社会 而非农业社会 是指 向工业产品 而非艺术品 更主要的是 工业设计的概念正是萌发于工业社会 的开端 工业化大生产的初期 因此 在这样的时代背景下 将设计冠以 工业 一词修饰实不为过 工业设计 的由来正是基于上述原因 中国对工业设计的理解一直没能真正超越造型层面 这是有其历史渊源的 首先 中国是一个手工业文化高度发达的国家 在形式感的创造上有自己的优势 其次 在国际上 工业设计的发展也是以造型作为起点的 并且在相当长的一段 时间内保持了对造型的追求 但是 随着现代化进程的加快 设计逐渐显露出与 人的生活之间的紧密联系 并由此演变出设计的本质是为人服务的 通过对设计史的研究 我们可以发现工业设计的概念并非僵化 一成不变的 而是随着社会的发展不断地向前演进 从最初的大工业生产条件下的产品装饰 到随后的人机工程学的加盟 以及后来在功能与形式之间的徘徊 工业设计己 由设计对象纯形式审美设计 发展为方式设计与产品的文化设计 这一过程我们 可以将之描述为 由产品的表征设计发展为人的生存方式的设计 由对产品形式 的研究发展为对特定社会形态中人的行为方式及需求的研究 在这一过程中 工 业设计逐渐完成了由对 人一物 间三个层面关系中最表象的审美关系的关注 到对人的生命 人的理想 及人的生存与发展的意义在物上的投射的关注 由对 物的关注到对人的关注的过程 简言之 在新的时代背景下 工业设计所涉及的 更多的是理念 思想 意义 价值等领域的探讨和研究 因此 现时期工业设计 就必须从设计的理念 思想 意义与价值等领域出发 进行概念的界定与描述 而不再是以设计对象的特征进行范畴的界定 事实上 设计对象由物质产品到非 物质产品的延伸即宣告了设计不再是 为工业的设计 第2 0 页 设计解读一一工业设计本体论研究 第二章工业设计概念论 工业设计的概念是动态的 发展变化的 工业设计的发展从过去对工业产品 造型的关注发展到今天对人的生存方式 人的价值以及生命意义的关注 不能因 为今同工业设计所具有的深刻的人文性已经不是早期工业设计体现的审美性 而 不将之称作为工业设计 也不能因为今日的工业设计涵盖了非物质设计 人的生 存方式的设计 而不再是过去仅涉及物质的工业产品的设计 而否认今日的工业 设计 因为工业设计的发展正如其他学科的发展一样 必然经过从表象到内容 从方法到理念 从感性到理性 从经验到科学的过程 我们可以这样认为 工业设计史所反映出的工业设计概念的发展 即从早期 以工业设计研究对象的特征为前提的概念界定 到 宣言 的发表 发展为以工 业设计的思想 理念的本质属性为前提的概念界定 体现出国际设计界对人类工 业设计这一行为认识的深化 完全可以相信 在未来 工业设计的概念还将发展 但它仍然不将概念的界定建筑在设计对象的范畴区别上 而以 设计对象一一环 境 社会环境与自然环境 一 人 这一系统的最大和谐为目的 寻求设计对象 的解决方案 这里的设计对象 就是一切人造事物 或人工事物 也完全可以 相信 未来的工业设计将直接指向人类发展的终极 艺术化生存 即 诗意地生 活 因此 也可以说 工业设计这一名词确实已经不能准确地表达出它自身的 本质含义与内容 而极易使人产生误解 但是 在没有一个更恰当的词来代替 工 业设计 之前 我们可以把它当成一个约定俗成的符号看待 这一符号的能指与 所指的关系仅仅是约定俗成的 而不是象标志那样 能指必须反映出所指的意义 究其本质 工业设计是一种理想 理念 精神与思想 同