（音乐学专业论文）从钢琴组曲《镜子》探析拉威尔音乐创作风格.pdf

n 队t h e s i so f 2 0 1 0 u n i v e r s i t yc o d e 10 2 6 9 r e g i s t e rn u m b e r 5 10 7 2 4 0 0 012 eastch i nanor ma l u n i v e r s i t y r ese a r c ht h er a vel 夕 tea t u r estr o mt h e 一 c o m l 9 0 s1t10 ns sm us1c p 1a n o m i r o i r s d e p a r t m e n t 煎垒堡垒鱼曼盥y m a j o r 丛坠墨i 堡q q 红 r e s e a r c hd i r e c t i o n i 垒坠q 坠星煎 o 塑垒卫q 曼 s u p e r v i s o r 里 q 鱼墨墨q h q 旦 堕巡 g r a d u a t es t u d e n t 翌暨堡旦g 圣h 望q a p p r o v e d i na p r i l 2 010 华东师范大学学位论文原创性声明 i i i ii i ii ii i i ii i ii iii ii 17 4 3 715 郑重声明 本人呈交的学位论文 从钢琴组曲 镜子 探析拉威尔的音乐风格 是在华东师范大学攻读硒左 博士 请勾选 学位期间 在导师的指导下进行的 研究工作及取得的研究成果 除文中已经注明引用的内容外 本论文不包含其他 个人已经发表或撰写过的研究成果 对本文的研究做出重要贡献的个人和集体 均已在文中作了明确说明并表示谢意 作者签名 年 日期 三 p 年多月 e 日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 从钢琴组曲 镜子 探析拉威尔的音乐风格 系本人在华东师范大学攻读学位 期问在导师指导下完成的硕搠博士 请勾选 学位论文 本论文的研究成果归 华东师范大学所有 本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论 文 并向主管部门和相关机构如国家图书馆 中信所和 知网 送交学位论文的 印刷版和电子版 允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅 借阅 同意学校将学位论文加入全国博士 硕士学位论文共建单位数据库进行检索 将 学位论文的标题和摘要汇编出版 采用影印 缩印或者其它方式合理复制学位论 文 本学位论文属于 请勾选 1 经华东师范大学相关部门审查核定的 内部 或 涉密 学位论文 木 于年月日解密 解密后适用上述授权 不保密 适用上述授权 导师签名本人签名 涉密 学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定 过的学位论文 需附获批的 华东师范大学研究生申请学位论文 涉密 审批表 方为有效 未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文 此声明栏不填写的 默认为公开学位论文 均适用上述授权 了 王皇硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 瓴筋j表握晚锄 唰 主席 锨弟燃 伤高拶德 一 l 铀垃嫩 鸩橡豚宅 乏 f 铤钕捌眺兹彩黝 幻亥蟊像箍kl 岛撅茹 r 7 7 1 v 一 7v j i iy 论文摘要 论文摘要 钢琴组曲 镜子 集中了拉威尔音乐创作的特点 既有印象主义音乐风格 又有古典音乐元素 本文从这部钢琴组曲入手 以研究分析为主线 结合当时 法国的社会形态重点探讨了和这部作品有关的创作背景 创作手法 演奏技巧 等方面 同时用共性与对比的方法与拉威尔早期 中期 晚期的代表作品进行 比较 与另一位印象主义音乐的代表人物一德彪西及其代表作品做对比 本文共分为五部分 第一章研究拉威尔音乐创作的社会背景 从当时法国 经济政治文化入手 作为研究拉威尔音乐的基础 第二章研究拉威尔的生平和 他在音乐上的探索 从拉威尔的生活入手研究对其音乐创作的影响 第三章具 体分析研究钢琴组曲 镜子 先是从创作手法进行织体分析 再从演奏技巧方 面分析 第四章进行比较 与多部作品进行类比 和德彪西的创作风格进行比 较 最后对拉威尔的音乐创作风格进行总结 对拉威尔的代表作钢琴组曲 镜子 所作的研究 不但能够细致的了解拉 威尔钢琴音乐创作上的独特风格 更能对拉威尔乃至印象主义音乐有宏观的认 识 这些研究对演奏诠释拉威尔的音乐作品以及在教学上都有这重要的意义 关键词 拉威尔 印象主义 镜子 分析 创作风格 演奏方法 a b s t r a c t a b s t r a ct t h ep i a n os u i t e m i r r o r h a sc o n c e n t r a t e dt h er a v e lm u s i cc r e a t i o nc h a r a c t e r i s t i c b o t hh a st h ei m p r e s s i o n i s mm u s i cs t y l e a n dh a st h ec l a s s i c a lm u s i ce l e m e n t t 1 1 i s a r t i c l ef r o mt h i sp i a n om u s i cb yt h es t u d y a n a l y s i si so n ei nc h a r g e t h ef o c u so ft h e h e a r t l e s s n e s so fa n dt h ew o r ko ft h eb a c k g r o u n d p l a y i n gs k i l l s a n ds oo n w i t ht h e c o m m o n a l i t i e sa n dc o n t r a s to ft h em e t h o dw i l lb ee a r l y w i l lt h ew o r k sa r e r e p r e s e n t a t i v eo ft h el a t e a n dam u s i co fi m p r e s s i o n i s i l l d e b u s s ya n do fac o n t r a s t t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t of i v ep a r t s t h ef i r s tc h a p t e ro fs o c i a lb a c k g r o u n d p o l i t i c a l c u l t u r ef r o mt h a tt i m et os t a r tt h ef r e n c he c o n o m y a st h eb a s i so fm u s i c c h a p t e ri i o fr a v e l s1 i f ea n dh i se x p l o r a t i o no fm u s i c r a v e l sl i f ef r o mt h es t a r to ft h ei m p a c to f t 1 1 e i rm u s i c c h a p t e ri i id e t a i l e da n a l y s i so fp i a n os u i t e m i r r o r a n a l y s i s1 f i r s t c r e a t e sa n dt h e na n a l y s i sf r o mp l a y i n gs k i l l s c h a p t e ri vt o c o m p a r ew i t hs o m e m u s i c a n dt h e nc o m p a r ew i t hd e b u s s y sw r i t i n g f i n a l l y r e v i e wt h es t y l eo fr a v e l s m u s i cs t y l e r e p r e s e n t a t i v eo ft h er a v e lp i a n os u i t e m i r r o r t h es t u d y n o to n l yd e t a i l e d k n o w l e d g e o fr a v e l s p i a n o m u s i cs t y l e r a v e la n de v e nm o r eo nt h e m a c r o i m p r e s s i o n i s tm u s i ck n o w l e d g e t h e s es t u d i e so nt h ei n t e r p r e t a t i o no fr a v e l s m u s i cp l a y i n ga n dt e a c h i n gt h em e a n i n go fa l lt h i si m p o r t a n t k e yw o r d r a v e l i m p r e s s i o n i s m a n a l y z e so f m i r r o r c r e a t i o ns t y l e p l a y i n gs k i l l s 1 1 目录 第一章拉威尔早期音乐 创作时期的社会背景 第一节1 9 世纪末法国社 会及音乐发展概况 目 录 第二节印象主义音乐的表 4 页 现手法及法国民族乐派 第二章拉威尔的生平及 其在音乐道路上的探索 第一节拉威尔臼画像 7 页 7 页 第二节拉威尔音乐风格 7 页 形成的原因 第三章钢琴组曲 镜 子 作品分析 1 1 页 第一节钢琴组曲 镜子 的创作背景与基本内容 第二节钢琴组曲 镜子 的创作手法 第三节钢琴组曲 镜子 演奏技巧 第四节音乐中所使用的 异国音乐元素 1 3 页 i i i 2 7 页 3 6 页 目录 第四章钢琴组曲 镜 3 7 页 i i 子 的相关比较 第一节与其他代表作品 比较 第二节与德彪西音乐的 不同之处 3 7 页 3 9 页 第五章拉威尔音乐创 4 2 页 作风格的总结以及贡献 第一节音乐风格总结 4 2 页 第二节拉威尔在音乐创 4 4 页 作上所做的贡献 第三节拉威尔主要音乐 4 5 页 作品 i v 第一章拉威尔早期酱乐创作时期的社会背景 第一章拉威尔早期音乐创作时期的社会背景 第一节1 9 世纪末法国社会及音乐发展概况 1 12 0 世纪初法国社会发展情况 1 9 世纪未2 0 世纪初 第二次工业革命如火如荼的进行着 法国的经济在其 推动下 开始加速发展 就像欧洲和美国等其他国家一样 渐渐的向帝国主义 的道路迈进 但是 在1 9 世纪后半期 法国的经济发展的速度并不如美国 德 国 这些国家的经济状况远远好于法国 追究法兰西落后的原因 普法战争的 失败 直接使经济跌入低谷 将近损失了1 3 0 亿法郎 战后的赔款又增加了5 0 亿 严重使国民经济遭到破坏 法国的煤铁资源也遭到严重破坏影响了工业的发展 水平 但是 虽然经济发展较慢 也出现了资本垄断的组织 例如在钢铁制造 业 纺织业 化工业 电影业等 垄断的形成也标志着法国开始步入了帝国主 义时期 2 0 世纪初 法国的银行业掌握着整个国家的经济 银行业飞速发展的同时 与工业资本的结合也在同步进行 当时法国的投资形式是以借贷为主 而其本 国的资本则源源不断的大量流向国外 这些贷款带给法国的大资本家的利益是 庞大的 高利贷给法国带来的经济利益达在1 0 年间就高n 8 0 亿法郎 当时被列 宁称之为 高利贷帝国主义 但是法国本土民族工业发展却并没有如借贷一样 蓬勃发展起来 这也为后来的复兴运动埋下了重要的伏笔 繁荣的经济形势 稳定的社会局面 辉煌的科学成果这些都是当时一片欣 欣向荣的法国景象 然而 物质的极度丰富与思想的相对空虚却成了无法解决 的对立面 人们在精神上的要求是那些光鲜的物质生活所给予不了的 那些古 老传统的道德与理论并没有因为经济发展而变更 与现实生活脱节 这让当时 的人们不得不对那些老旧的传统的理念产生动摇 产生了消极的情绪 这种消 极思潮很快便在法国社会蔓延开来 在文学界 艺术界同样也不可避免的受着 第一章拉威尔早期音乐创作时期的 l 会背景 消极思想的影响 从而整个欧洲文学及艺术界都泛起悲观主义等消极思潮 民 族复兴运动就是在这种情况下孕育而生 音乐家们开始对1 7 世纪的音乐从新感 兴趣起来 开展了一场轰轰烈烈的民族复兴运动 从另一个角度来看 1 9 世纪 末的法国民族音乐复兴运动也推动了音乐的发展 许多晚期浪漫派作曲家开始 在音乐创作上最求新的创作 但又不能完全将古典的传统的音乐形式抛弃掉 所以在音乐创作的过程中浪漫主义与古典主义元素仍将其保留 这使得当时的 法国音乐有着一定的矛盾冲突 既对立又统一 既有 纯音乐 又有 民族 性 这两方面的特点 1 22 0 世纪初法国音乐发展情况 2 0 世纪初 法国所存在的各种思潮因其稳定的背景而异常活跃 不同的文 化领域 都产生新的形式 其中象征艺术主义的文学和绘画风行于法国 在诗 歌方面 抒情 象征性词语被大力运用 在绘画方面 内心的表达用炫目的颜 色 跳动的线条 碰撞的色块 v 梵高 c 莫奈等印象派代表画家在表达自己 激动的心情和感想时也是提倡用这些更富于表象的手法进行 音乐的创作 不 可避免的受其影响 也产生了巨大的变化 在法国历史上占据了重要位置便是 法国民族音乐的复兴 如果没有复兴的活动也就没有印象主义音乐 弗朗克 c e s a rf r a n c k 1 8 2 2 1 8 9 0 圣一桑 c a m i l l e s a i n t s a e n s 1 8 3 5 1 9 2 1 等音 乐家在创作上进行新的探讨 他们既保留着传统的古典浪漫主义创作方式 还 在研究新的创作方式 为接下来德彪西 拉威尔所代表的印象主义的到来起了 承上启下的连接作用 十九世纪末产生 象征主义文学 和 印象主义绘画 的兴起在一定程 度上影响了当时的音乐风格 文学和绘画中的印象主义概念被移植到音乐中 二十世纪初的印象主义是法国音乐发展过程中的一个重要阶段 它在音乐界 出现的时候 早就对绘画产生了很大的影响 而且 在文学领域 它激烈反对 巴斯那派 对文学也产生了影响 这种新的音乐形式与 象征主义文学 和 选自 法 弗拉基米尔 扬科列维奇著 巨春艳冯寿农译 拉威尔l 田j 传 m 中国人民大学出版社 2 0 0 5 年8 月第l 版第8 7 页 2 第一章拉威尔早期音乐创作时期的社会背景 印象主义绘画 的性质一样 被称为 印象派音乐 这一派别的写作特点是 音乐家是用若隐若无的氛围 虚无缥缈的感觉来刻画事物 2 0 世纪初的艺术是 虽然对古典音乐 传统音乐是一种写作手法的颠覆 但对民族民间的音乐元素 保留浓厚兴趣 不论是本国民间民歌还是中国 俄罗斯等东方国家的民族音乐 元素 都会吸收到他们所创作的音乐中 是创作的必要因素之一 象征派诗歌 文学 印象主义绘画风格等方面的发展给音乐创作提供了许多新鲜的元素 推 动着音乐向前发展 在音乐创作中 和声 调式调性 音色等方面都在进行着 创新 这种创新是忽略旋律的重要性 对和声功能有着极致的追求 就像是在 绘画中 追求的是炫目的色彩而非画中的事物 在印象色彩上 虚无缥缈 轻 巧灵动的音色是着重在听觉上所表现出的 用音乐刻画着自然的事物 用音乐 去捕捉转瞬即逝的刹那瞬间 印象主义音乐的创始人德彪西 他的音乐创作正是从浪漫主义音乐里进化 过来的 作品初期在一定程度上还保留着浪漫主义时期的特点 从他对音乐赋 予的标题上来看 他的音乐更充满着梦幻 即使德彪西的取材是大自然 但并 没有即景抒情 而是用精神在山水中畅游 烘托出那种虚无缥缈的意境 德彪 西为表达出这种意境使用了新的和声 同时对音响也进行了开拓 和德彪西同 等重要的音乐家就是拉威尔 拉威尔并没有象德彪西一样使用奇怪特殊的和弦 他更注重从乐队配器方面来考虑和声以及音乐的色彩 2 0 世纪初的法国音乐在当时的欧洲享有盛名 除了代表人物音乐家德彪西 和拉威尔对印象主义音乐的推广与发展起了及其重要的作用 还有法国作曲家 杜卡和意大利作曲家雷斯庇基也是重要的印象派音乐的代表人物 印象主义音 乐后来被人们认为是一个过渡的阶段 它作为主流音乐发展的时期是短暂的 它被更激情的现代音乐所取代 但不可否认的是印象主义音乐所具备的链接性 质的重要性 是浪漫主义和通向后面现代主义音乐的桥梁 因为从这里开始 无论从创作手法还是情感表达发面来看音乐的艺术形式被颠覆被彻底的改变 了 古典与浪漫主义时期的音乐特征一点点的从音乐创作中分离出去 没有任 何艺术形式可以取代其在在音乐历史长河中的重要意义与重要作用 现代主义 音乐中的 十二音体系 序列音乐 等音乐流派都起因于印象主义音乐 第一章拉威尔早期音乐创作时期的 i 会背景 第二节印象主义音乐的表现手法及法国民族乐派 2 1 印象主义的表现手法 印象主义音乐最重要的特色之一是带有着一种抽象的超越现实主义的音乐 色彩 印象主义与传统的古典主义和浪漫主义音乐上有着明显的不同 不止和 传统的创作手法有区别 还与音乐的形式内容 织体结构 音乐效果等等方面 有着巨大的差别 严谨规整是古典浪漫主义创作的规则 印象主义的创作规则 与其相反 即松散 随性的音乐表达 精致短小的音乐体裁 古典与浪漫主义 在情感的处理上是客观的 注重情感的发挥 而印象主义更侧重于主观情感的 表达 作品中更多的是描写自然情景 用乐音营造出独特氛围 创作手法新颖 独特 何谓印象主义 在音乐词典中常常可归纳为以下几点 节奏方面 复节拍与复节奏的使用大大增加 通过细分不规则的节拍来表现出一种不 紧张又流动地状态 曲调方面 曲调的发展上展开的手法是避免使用的 使用在浪漫主义音乐里经常使用 的重复等表现手法 短小精致的的曲调元用来组成一种新的动机 声乐的曲调 听起来要像是朗诵一样 与音调结合 器乐在曲调上的线条不是那种气息宽广 的线条 而是用短小急促的线条代替 调式方面 重点是强调了调式地表现力 调式和所创作的形象要保持一致 收缩结构 不在有明确的指示出现 调性的使用范围被扩大 由于全音音阶地多次运用 每一个音在调式中都基本处于同样平等地位 所以 调性的中心感被削弱 多 音乐词典 人民音牛津简明乐出版社 2 0 0 2 年9 月第4 版 4 第一章拉威尔早期音乐创作时期的社会背景 调性的因素因此而多次出现 和声方面 和声成为了最重要的表现手段之一 音响色彩和绘画式的音响创作也开始 变得同等重要 增加和弦结构和减弱和声的功能性进行 和声色彩要有浓郁丰 富的效果 音色方面 音色新颖 丰富 独特 例如在声乐作品中 女高音和男高音经常在不出 彩的音域范围内和戏剧力量较轻的低音区范围内演唱 乐器在演奏时的有强烈 色彩部分的地方被广泛应用 例如木管低音区 铜管阻塞音与弱音器 在乐队 里 铜管的作用是为获得更加多变化的色彩效果等等 而不是用来加强力度 配器布局 织体和配器的布局安排新颖独特 例如弦乐组被细分化 角色互换 小提 琴不常用到的高音区也要延伸到 大提琴演奏高音 代替小提琴 中提琴代替 大提琴 演奏低音 从而带来模糊不清的感觉 钢片琴 竖琴 三角铁 钟的 音响效果要突出 把力度与音色联系起来 结构方面 三部曲式的创作手法在一些曲子里仍在运用 但其内部结构不再紧凑 而 是松散的 2 2 法国民族乐派特征体现 民族的就是世界的 这句话在音乐中也同样适用 如果音乐在创作中脱 离了属于它的民族 那么即使这样创作出来的音乐也是没有灵魂 无法打动人 心的 无论在何时何地 无论在任何国家 音乐都是有其民族性的 在西方音 乐的历史长河中 民族音乐的位置都是至关重要的 同根源的民族拥有者共同 的文化和艺术 民族主义通常都是带有着爱国之心 人们将自己的感情通过音 乐或文学传达出来 从音乐的角度上来看 民族音乐家所创作的作品都是为了 振兴本民族的音乐 他们把民间的音乐素材融入到作品中 现实的生活 民族 5 第一章拉威尔早期音乐创作时期的 i 会背景 的历史为创作题材 对自己民族的深厚感情和爱国之情为主要表达内容 当时 法国民族音乐的复兴运动进行的轰轰烈烈 将法国音乐的发展推向了一个历史 性的高潮 圣一桑 弗朗克 福莱 丹弟等作为民族音乐复兴运动的先行者 为后来的音乐家们丌辟了的新的创作视野 拉威尔和德彪西在他们的基础上继 续对法国传统地音乐推陈出新 他们吸取传统音乐中的精髓 又对固有的条条 框框进行开拓 创新 形成一种新的形式 他们吸收本国的民族音乐所特有的 风格特点 将古老传统的格雷高利永歌和巴洛克时期地音乐放进所创作的音乐 中 东方民族 西班牙 俄罗斯等现代民歌音乐元素也在音乐中与古老的传统 形式结合 这既有了1 9 世纪末2 0 世纪初的新的音乐形式一印象主义音乐形式的特 点 又涵盖了古典的音乐元素 形成了有自己的风格的印象主义音乐 法国民族音乐主要代表人物是德彪西和拉威尔 在他们的作品中不难发现 一些具有法国民歌或民间音乐特色的元素 所有有创造力的艺术家都和他的民 族有着切不断的联系 也都有属于自己的创作原则 值得一提的是 其他国 家的民族元素 如西班牙舞蹈音乐 俄罗斯民族音乐 美国黑人音乐 爵士乐 等等同样受到音乐家的重视 取材于此用带有法国特有的音乐创作手法来创作 吸收进自己的音乐中 法国民族乐派的音乐家更偏爱描写生活和大自然的景物 而不是重大事件 历史人物等却极少涉及 在拉威尔看来 民族音乐元素是至 关重要不可或缺的 在他的作品中无论是钢琴曲还是管弦乐 民间民歌等音乐 的身影可以说无处不在 囝 选自 法 弗拉基米尔 扬科列维奇著 巨春艳冯寿农译 拉威尔画传 m 中国人民大学f i j 版社 2 0 0 5 年8 月第l 版 6 第一二章拉威尔的生 f 及其4 清乐道路j 的探索 第二章拉威尔的生平及其在音乐道路上的探索 第一节拉威尔自画像 莫里斯 拉威尔 m a n i r c e ra v e ll8 7 5 1 9 3 7 1 8 7 5 年3 月7 日 生于下比利 牛斯地区一个名叫西布恩的一个小城 父亲是瑞士人 母亲是西班牙人 在他 的创作中 经常会出现法国与西班牙民族元素 拉威尔的父亲是虽然是个平民 工程师 但对艺术极度热爱 拥有非常丰富的音乐知识 有极高的音乐修养 在对拉威尔的音乐教育上也是非常重视的 并努力培养拉威尔成为钢琴家 可 以说 父亲是拉威尔音乐道路上的启蒙老师 拉威尔曾这样评价其父亲 音 乐修养比大多数音乐爱好者要高得多 他知道怎样开发我对音乐的兴趣 怎样 在恰当的时机激发我对音乐的热情 在充满艺术氛围与宽松自如的环境中 拉威尔如鱼得水的吸收着各种各样的音乐元素 为他多样性的音乐打下坚实的 基础 1 8 8 9 年 考入巴黎音乐学院 在昂蒂奥莫的钢琴预备班早学习钢琴 这 也开始了他真正的音乐生涯 两年以后同贝罩奥学习钢琴 并与福雷学习作曲 经过1 6 年的正规学习 他即学习了传统的作曲技法 对巴洛克 古典和浪漫时 期大师的作品 如莫扎特 肖邦 李斯特 圣桑 德彪西等不同风格音乐家的 创作技法做细致的研究 象征派诗人波特莱尔 马拉美 对在精神层面上影响 了拉威尔 非学院派的埃里克 萨蒂 与亚历可西 夏布里埃 以及俄罗斯和东 方音乐也影响了他的音乐创作 第二节拉威尔音乐风格形成的原因 2 1 内部因素 2 1 1 自身音乐素质 拉威尔爱好广泛 喜爱各样的艺术 不论是音乐 诗歌文学还是绘画他都 选自 法 弗拉基米尔 扬科列维奇著 巨春艳冯寿农译 拉威尔画传 m 中国人民大学出版社 2 0 0 5 年8 月第l 版第2 2 3 页 7 第 二章拉威尔的生 p 及 e n 音乐道路l 的 i 索 很有兴趣 古典音乐与新型的音乐体裁他都一并接纳 创新 是他音乐创作中 的一大特色 在他的创作中 当下流行的音乐元素都能够被发现 作品呈现的 风格也是多样化的 同时 拉威尔非常有理智 虽然敏感 但却极有主见 外 界的变化几乎不会影响他自己的想法 他的性格决定了其音乐作品 作品采用 整体构思和逻辑性思维 结构精准 逻辑严密 巴黎是拉威尔成长和学习的地方 法国传统音乐元素早已在无形中扎根于 拉威尔的心里 拉威尔认为 艺术作品是作曲家独特意识的产物 它是无法摆 脱他的民族传统的约束的 法兰西民族音乐的特点 柔美雅致 精致线条都成 为了拉威尔音乐创作的依据 2 2 外部因素 2 2 1 印象主义代表人物德彪西的影响 德彪西作为印象主义音乐的领军人物 可以说是对拉威尔音乐创作影响最 大的人 国外评论家认为 他的作品揭开了另一个世界 德彪西的音乐受 印象派绘画和文学影响很大 他重视感性的体验 思想内容比不是很深刻 丰 富的音乐变化是随着自己的感觉而起伏 抒情部分都是来自 印象 德彪西曾说 他的音乐是 把五官所接受的 所有印象变为音乐 他的作品是以和声色彩为主 音乐创作也主要以跌宕起伏 色彩浓郁的音响效果来构成 旋律线条 曲式功能往往被忽略或是削减的极弱 行成了这种独特的具有朦胧感 被称之为 印象主义风格的音乐形式 拉威尔受到德彪西创作风格的影响 包括色彩和声 不规则节奏 扩展调 式运用等技术上的革新 他大大发展了音乐的表现力 使得这种新的艺术形式 得以继续发展与流传 但是拉威尔与德彪西又都各自具有不同的特点 德彪西 的主观性主导着其印象主义音乐的创作 作品旱含有大量的主观抽象元素 反 之 拉威尔的音乐客观的 不像德彪西音乐那般缥缈而是充满生动的积极元素 他对古典主义音乐更加重视 注重与传统音乐相结合 用古典主义的创作形式 选自 拉威尔的音乐美学 奥伦斯坦著 音乐艺术 1 9 8 6 年2 月刊 8 第一二章拉威尔的生平及其在音乐道路上的探索 严格要求自己 他在强调色彩的同时也给予旋律线条 和声功能和较清晰的轮 廓 在技术上最求创新 形成具有个人鲜明特色的印象主义音乐 2 2 2 法国以及其他西方民族音乐的影响 李斯特可以说是与拉威尔的音乐创作非常有影响的一位 拉威尔的 西班 牙狂想曲 中的管弦乐部分和李斯特的 梅菲斯特圆舞曲 中管弦乐部分类似 拉威尔对与技巧的高度热爱也是从李斯特的作品中得到的启发 像是著名的十 二首 超级练习曲 和六首 音乐会练习曲 里的和声 技巧 表现力等方面 都让拉威尔吸取到了许多新的只是 夜蛾 就是 簌簌的深林 重现 钟之 谷 中的钟声和浪漫的背景出自于 旅游岁月 水之嬉戏 和 伊斯特别墅 的水之嬉戏 中描写的水的情景如出一辙 西班牙狂想曲 的身影在拉威尔的 茨冈 和 西班牙狂想曲 里都能发现踪影 李斯特的 超级练习曲 里面 的超高难度被拉威尔继承了下来 拉威尔所写下为数不多的有着超级难度的练 习曲 就是因为他接受了李斯特狂想的思想 具有现代 大胆 自由的精神 福雷是拉威尔在巴黎音乐学院的作曲老师 他对拉威尔的影响可以说是最 大的一位 福雷的一生都致力于发展法国音乐 同时也是法国民族音乐协会的 创作者和领导人 拉威尔所具有的古典作曲规则功底 是从他老师福雷那里学 到的 温和的语言 含蓄的表达风格 并不刺骨的批判讽刺 是福雷的风格 同时拉威尔也巧妙的借鉴模仿着 把其运用到自己的音乐中 这也是他音乐创 作中的一大特色 福雷给予拉威尔充分的空间让其发展 并且支持着其创新创 作 拉威尔对这位老师充满了敬爱之情 那首著名的钢琴作品 水之嬉戏 便 是送给其恩师福雷的 夏布里埃 是另一位对拉威尔影响重大的法国作曲家 夏布里埃的音乐也 特色十足 传统与创新元素都可以在他的音乐创作中找到 拉威尔称其为 法 国现代音乐的鼻祖 夏布里埃创造了法国式的和声 在全音阶中将调式音乐与 和声结合统一 这种新的和声形式的出现为拉威尔的音乐创作仿佛打开了另一 扇窗户 继承与发展的大胆创新 进一步的丰富了法国的音乐 拉威尔的音乐 9 第一二章拉威尔的生平及其4 i 音乐道路i 的探索 创作里也有着夏布里埃的影子 他的早期钢琴作品也是模仿其特殊的音乐风格 的 古风 和夏布里埃的 牧歌 如出一辙 清澈见底 如诗如画的意境让人 陶醉 艺术联盟是拉威尔和瑞卡多 维涅两人在1 9 0 2 年发起 自称 捣蛋帮 s o c i e t ed e sa p a c h e s 是对有创新精神的艺术家进行支持的团体 每当其 中的人有创作或是有新的想法时 成员们都会互相鼓励 进行研究和讨论并且 充分支持其创新精神 这在一定程度上也帮助拉威尔开阔视野 拓宽了他音乐 研究的道路 当时 俄罗斯和西班牙的音乐让拉威尔对沉醉其中 他把这些充 满异国情调的音乐元素放到他的创作里 使作品充满了奇异的异国色彩 钢琴 组曲 镜子 就是在这种情况下产生的 浓厚的异域色彩越来越多的出现在曲 子中掩盖了传统的元素 为了感谢艺术联盟罩的同伴对他的创作中给予的支持 与帮助 他把组曲 镜子 中的5 首乐曲都分别题献给了他们 l o 第三章拉威尔钢琴组曲 镜了 作品分析 第三章拉威尔钢琴组曲 镜子 作品分析 第一节钢琴组曲 镜子 的创作背景与基本内容 二十世纪初期 拉威尔创办了 捣乱分子协会 该协会是由当时对旧的 传统规制强烈反对 标新立异的革新派艺术家组成的 1 9 0 5 年 钢琴组曲 镜 子 完成后 拉威尔将这首组曲送给了协会成员伐格 维奈斯 梭德 卡尔沃 柯累西 德拉热 镜子 组曲旋律优美 展现的是一幅幅生动的画卷 微j x l 吹 拂的夏夜 风景画样的海面 清脆的鸟儿叫声 大雾弥漫的森林 小丑忧愁的 叹息声 让人不得不陶醉其中 镜子 就像标题一样 可以说是一个双面性的创作 它既有古典元素的 存在 又是在新的思想下完成的 既属于印象派的创作风格又没有完全抛弃传 统形式 由5 首独立的钢琴曲组成的 镜子 是 每首曲子拉威尔像是在画布上 画画一样 绘画的语言来描述其音乐内容 每首曲子之间的顺序并没有连续性 而是以空间的调换为主进行的 曲子所描绘的是从镜子中反照折射出现的画面 并不是对事物发展采用的叙事性创作体裁 同时在钢琴技巧上 也充满了新鲜 的元素 非常有趣味性 某些部分的演奏有相当的难度 需要有扎实的功底来 完成那些高难度的技巧 夜蛾 n o c t u e l l e s 献给伐格 拉威尔的朋友伐格曾做过这样诗句 仓库里的飞峨在梁柱之间笨拙地飞 逐并扭做一团 所以 夜蛾 也像是一首耐人寻味的 诗 在微弱的夜月光 下 一只在夜空中飞舞的妖忽然掉落下来 这时传来的歌声 仿佛是飞蛾在哀 伤的唱着歌 拉威尔也许就是从伐格这里的来的灵感 后来把这首曲子呈献给 了他 夜蛾 主要强调的是感伤的情景 以景象为主 而不是在时问上连续的 叙述 没有着重描写音乐本身情节的发 在这首曲子里 所有的东西都混在一 第三章拉威尔钢琴白i 曲 镜了 作品分析 起 相互融合 乐曲用及其生动的语言描写了在微弱月光下无力飞动的飞蛾 音色一会清晰一会又朦胧 就像是在夜晚中飞蛾的闪亮的翅膀 断断续续的持 续音像李斯特的 森林之声 中所采用的半音 时有时无 像是远处传来的钟 声一样 在感叹飞蛾微小又悲惨的命运 结尾的再现部分 好像飞蛾又再次出 现 更加烘托悲伤的情绪 直到旋律给中断 两手交错的节奏出现在曲子的第 一段 让人仿佛感觉到飞蛾在天空暗夜中飞翔舞动的姿态 通过连续不断地半 音阶旋律 使音乐听起来更加的悲伤 忧郁鸟 o i s e a u xt r i s t e s 献给钢琴家威涅斯 忧郁鸟 和 夜蛾 虽然都在写鸟类动物 但具体内容却不尽相同 夜 蛾 中的飞蛾的情绪是不安的 迷茫的 不知道何去何从 忧郁鸟 的基调是 悲伤的但却是稳定的 更加强调的是心情而不是动作上的不安 盛夏酷暑时 刻 许多鸟在黑漆漆的林里迷了路 鸟j i a i j 悲伤的啾啾声不绝于耳 仔细听 不同的音色就好像里面至少有6 种鸟啼呜叫声音 音乐家梅西安的 末同四重奏 其中的一首 鸟儿的深渊 和该曲的情景很像 让人们不由的将两首曲子联系 起来 用钢琴模仿单簧管的音色 清透又悲凉 更加衬托出那漫漫无边尽的黑 色夜空 所表达出的情绪不止有悲伤还有厌烦 拉威尔用他那充满魔法的音符 将小鸟们悲伤的唉叫声描写的栩栩如生 乐曲的结构严整规范 与自由的线条 并存 海上小舟 u n eb a r g u es u ri o c 鱼a n 无边无际的大海上 先是风平浪静 后随着阵阵海风吹来 变成了波涛汹 涌 巨浪翻卷的大海 在海上那无所依靠的小舟不停的随着海风的变化而左右 摇晃 该曲是有分成两个大段落 曲子中出现的连续不断的琶音就像是大海上 随着海风起伏着的波浪 它来回反复着 偶尔加让入的和弦感觉就像一个个大 的浪花 将大海烘托的气势十足 偶尔又如镜面般纹丝不动 异常安静 小舟 的形象更像是作为背景出现的 是通过在连续出现在旋律上的音所体现出来的 第一段开头 导出了乐曲的动机 在第一段后半部分罩 将下行音阶罩加入琶 1 2 第三章拉威尔钢琴组曲 镜子 作品分析 音的音型与上行的半音阶进行中的威尼斯船歌般的和弦相结合从而形成了高 超 这种手法在后面的许多段落都有重复 在大海中颠簸的小舟危险又孤独的 形象都被描绘的淋漓尽致 丑角的晨歌 a l b o r a d ad e lg r a c i o s o 献给m d 卡尔沃科勒西 该曲是在 镜子 里最为著名的一首钢琴曲 是拉威尔在他钢琴创作中技 术难度较大的一首 拉威尔将其献给m d 卡尔沃科勒西 1 9 0 5 年 拉威尔将把 它从钢琴曲改编成了管弦乐曲 这首乐曲也成为了拉威尔管弦乐代表作品之一 不论是钢琴曲还是管弦乐都常常被作为单独小品来演出 据说 丑角的晨歌 的构思 是从当时西班牙绘画中所吸取的灵感 用西班牙特有的民族风格节奏 主导着整个曲子 是一首具有浓厚西班牙风情的乐曲 该曲还有一处特别的地 方是以西班牙语 a l b o r a d ad e lg r a c i o s o 为标题 描述了在丑角愉快的外表 下 内心却是通过主题来倾诉悲哀的 音乐一开场 听起来笨拙的节奏就象看 到丑角蹒跚的步态 中间部分用温柔又有点悲伤的音调表现丑角内心的悲叹 中间部分的慢板 可以的对比也更强调带有悲剧感的了小丑 最后一段是再现 再现了刚开始的主题 同时 悲伤的旋律再次加入 从而以丑角的形象结束 这首曲子的音乐形象是冷静 坚硬 深刻的 那是因为加入了连续不断的持续 音所带来的特有感受 钟之谷 l av a l i s ed e sc l o c h e s 该曲据说是拉威尔一次听到巴黎教堂在正午时钟声所发出的钟声 当时他 被这齐鸣巨响所震撼 从而激发了拉威尔的想像 根据这种想象谱写出的乐曲 这首曲子和 小丑的晨歌 不同 不再坚硬尖锐 而是充满了朦胧平和感 曲 子的引子部分是在模仿钟声的回声 之后 为了渲染了当时巴黎教堂百种齐鸣 的震撼场景而引用赞歌 该乐曲看似气势磅礴 实则内心充满了悲凉感情 乐 旬像是钢琴和乐队在一起的协奏曲 大量的四度音程 不规则的持续音这些带 有印象主义音乐色彩的音也出现在这里 不和谐四度音音程的出现 像是从远 第二三章拉威尔钢琴组曲 镜了 作品分析 处山谷里传来的尖锐声音 将着雾蒙蒙的背景冲淡 打破了这安静的场景中的 钟声 第二节钢琴组曲 镜子 的创作手法 拉威尔说 钢琴套曲 镜子 标志着我在和声演变中一次相当天的变革 从 而消除了过去按照惯常方式进行创作的窘迫感 在拉威尔的钢琴组曲 镜子 中 可以看出他是一位大胆的革新家 他在 音乐艺术中占据着特殊且重要的地位 拉威尔大胆创新并且把浪漫主义与印象 主义完美的结合到一起 并大力发展法国民族音乐 力求全面地改革创新音乐 拉威尔音乐不但在创作上极大的发挥的幻想性还在乐曲中多方面的体现了民族 性 其中多变的风格与题材 简洁的音乐是他创作的主要手法 拉威尔的风格 如果被硬归为某一个流派是不对的 任意一首曲子也并不能当做代表作来代表 他不是个风格化作曲家 他的作品手法与作曲特点都是需要不断的摸索和探讨 分析 这样的作曲家却也显得加真实动人 对钢琴组曲 镜子 创作手法与演奏 技巧进行分析 目的是探索拉威尔那新颖独特的创作风格 主要从旋律 和声 节奏 调式调性 演奏技巧等几大方面来分别具体分析 2 1 旋律方面分析 在钢琴组曲 镜子 中每首的旋律都各自有其特点 每一首乐曲都有描写 特定地人物和场景 从而赋予了多样化的旋律 他用绘声绘色的音乐语言描绘 了旋律性地音高轮廓 大大体现了丰富多彩地音乐语言 如 夜蛾 的旋律是 轻巧明快却又透漏着一丝感伤 这首曲子和他的 小奏鸣曲 都是受到了李斯 特 鬼火 的影响 李斯特在钢琴音乐中的表现手法一小节在渐强后的换气 然后用来再重复一次 旋律上要有明显的色彩变化 拉威尔深受其影响并将这 种作曲技法运用到自己的创作中 乐曲第一部分的描绘飞舞的飞蛾在夜光中徘 徊 半音音阶旋律与节奏交织在一起好像飞蛾在用自己飞舞的翅膀打着拍子 选白 法 弗拉基米尔 扬科列维奇著 巨春艳冯寿农译 量 选自 丑角的晨歌 第一部分的再现 古典主义时期的和声也同样进行 同时 拉威尔还进行 了创新 运用了平行五度的手法 2 4 第三章拉威尔钢琴组曲 镜了 作品分析 谱例1 7 选自 丑角的晨歌 上声部的切分节奏和下声部的舞蹈节奏结合 对音乐效果进行了增强 同 时 低声部中具有功能性质地五级和弦 透漏出来拉威尔对古典浪漫主义创作 手法的继承 谱例1 9 一 l 目丢 一ll 卓 一一一 一 j 一 u 一 一一一 痧王蝌冬 竹 一r t 伊 j i 一一一 一 j i 一一 选自 丑角的晨歌 西班牙风格舞蹈地节奏出现在以d 大调为主音和属音的交替进行中 这又是 他在音乐创作上的一种创新 制造出了新颖独特的和声效果 谱例2 0 第二三章拉威尔钢琴组曲 镜了 作品分析 瞪陆0 一 ii il i j 一i 一1 一t i 一 擘 i il illl i jj 1il曲jj e d 溉 选自 丑角的晨歌 在 幽谷中声 中 运用带有印象主义音乐创作的风格的和声 拉威尔将 低音中的二度的根音进行了平行化地处理 二度根音进入到主和弦 对音乐的 进行起了推动地作用 谱例2 1 c 选自 幽谷钟声 在 幽谷钟声 开篇 为了表现远处隐隐约约的钟声 拉威尔在和声布局 上作出了独特的安排 二度音同时在小结里出现 但三音和五音都是有所变化 的 为了更生动的表现出钟声 采用了四度和五度叠置的和弦形式 五声调式 也在这种和弦中有所体现 第三章拉威尔钢琴组曲 镜子 作品分析 谱例2 2 j 矽 f 一一一一一一一一一 一 j 芒ii 芒 芒 ei 芒 芒i lf ff 卜fl lfl lf f i h 一 i ii i 1 u 一 上 f i 卸 至 t 选自 幽谷钟声 低声部中用到了五度音程 与高声部的四度 五度叠置和弦 和弦的特殊构成对旋律起了推动作用 将悠远的钟声衬托出来 谱例2 3 选白 幽谷钟声 第三节钢琴组曲 镜子 演奏技巧 对于艺术 拉威尔是精益求精的 演奏技术上的每个微小细节拉威尔也要 做到精雕细刻 虽然拉威尔不是天赋极高的音乐家 但是他对技巧的追求十分 执着 拉威尔最为崇拜的钢琴家李斯特就是一位有着超高技巧的玄技大师 他 的英雄主义也是拉威尔所欣赏的 李斯特著名的 超级练习曲 有着超高的难 第三章拉威尔钢琴组f f i 镜了 作品分析 度技巧 拉威尔从这里吸取继承 将精华放到了自己的创作中 但是 在拉威 尔的作品中可以看到 他所追求的的是为了展示音乐所需要的技巧而并不是为 了炫技而创作高难度技术 拉威尔的演奏技巧很多 为他的演奏手法丰富了内 容 他的音乐罩的音色明亮清晰 技巧高超 让音乐更加充满戏剧性更加动听 和谐 在这部套曲里 每一首乐曲都被拉威尔描写的绘声绘色 生动形象 在作 品的演奏技巧上 难度也是很高的 程度可以和李斯特的难度相提并论 高难 度的演奏技巧需要演奏者具有扎实的基本功底 同时也是队演奏者的一种挑战 在钢琴组曲 镜子 里 不同的曲子需要不同的演奏方式以及艺术处理 拉威 尔用最形象的语言讲述了每首曲子的故事 这就要求我们要把每一首都要做出 仔细具体分析 不同的触键方式 力度处理 音色处理等 用音乐的语言来描 述曲子各自的意境 夜蛾 首先要求是准确的弹出该曲中不规则的节奏 如果用浪漫主义地节奏 以 每小节第一拍为重音这一特点 这样的节奏是表达不出拉威尔想要追求的效果 那种夜蛾来回飞舞的音效 因此拉威尔把节拍的重音位置改变了 第一拍之后 出现重音 这种音响效果衬托除了夜蛾在黑暗中彷徨飞舞的情景 音乐中节奏 律动并不明显 取而代之的是柔和细腻的声效 为了让听众听到的音乐是自由 节奏与不规则出现重音的结合 演奏者对于不规则的重音与节拍要弹的非常精 确 主题里三对二 三对六 三对四节拍变化频繁 虽然听起来是随意的 但 实际要求却及其严格精准的 其次 在这首乐曲中 半音阶的演奏也是及其重 要的 要求是快速而平均的 全音阶与半音阶像是在描绘飞蛾飞舞时拍打翅膀 时候的情景 手指除了触键速度快还要注意音色的变化 这并不是单纯的技术 展示 手掌要与手指有良好的协调性 前臂与肩膀用来把力量传递给音符 夜 蛾 在的演奏中 要特别注意音色的控制 用作者标示出的表情术语来理解音 乐 e x p r e s s 多次出现 弱而富于表情 这也是这首组曲最明显的音乐特征 西 法 弗 佩勒穆泰 儒尔丹莫郎热 拉威尔论其 小奏鸣曲 及 镜子 套曲 1 9 8 8 年第l 期 2 8 第三章拉威尔钢琴组曲 镜了 作品分析 延音踏板与弱音踏板的多次运用也是该曲的一个显著特点 延音踏板的一个重 要功能就是钢琴音色可以在更大范围内获得更理想的音色 手指的演奏虽然是 很重要的 但是脚下的踏板也要与之配合 用耳朵曲听音色的变化 只有手指 耳朵 脚紧密配合好 才可以达到完美的演奏效果 谱例2 4 选自 夜蛾 忧郁鸟 虽然 镜子 是具有典型的印象主义风格的音乐 音响效果也要保持明亮 手指也要有独立性 较长时间的延长琴键和过度粘连都是要尽量减少避免的 拉威尔在演奏这首曲子时做出如下要求 一 忧郁鸟 飞行的姿态要描绘出 来用手指 第 4 节 简洁明快一些 可以不用特别严格的按照拍子演奏 因为如果按照拍子上所标示的演奏 就会变得没有特点 听起来死板 不灵活 长音可以拖的时间再长些 当线条收紧时再放开音 拉威尔要求和弦和要进入 较快终止式前地和弦部分要慢下来 终止式里 拉威尔刚开始要求的飞翔速度要 和这里的紧缩速度一致 第三 演奏要灵巧 感情处理要细腻 最后的4 个小结 所标示的强音记号 拉威尔的用意是要突出该出的和弦 黯淡和遥远 是他 要求达到的意境 在和弦的许多音中要保持住 要有从远处传来的音响效果 一 拉威尔用极弱的音量 来寻觅更加细腻的音色 层次变化都是在弱音的段落中 进行的 演奏者在演奏时 手指需要 抚摸 琴键 要轻柔 从而达到柔和的 感觉 在乐曲结尾前的华彩部分 可以看至u p p p 极弱的音量在这里渲染出柔和 固 法 弗 佩勒穆泰 儒尔丹莫郎热 拉威尔论其 小奏鸣曲 及 镜子 套曲 1 9 8 8 年第i 期 2 9 第三章拉威尔钢琴组f m 镜了 作品分析 奇特的音效色彩 右手的分解和弦应用较慢的速度 每一个音都小心控制 并 把它们演奏的平均 右手的两个不同的和弦要形成融为一体