（广播电视艺术学专业论文）冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例.pdf

内容摘要 优秀的主流电影是符合时代主旋律，能够激发人们追求理想的意志和催人奋 进的力量，并且能够提出一个正确的意识形态导向。但是为什么大多数主流电影 只在专家中叫好观众却不买单呢? 当下社会在飞速发展，时代在进步。简单的宏 大叙事、脸谱化的人物、完美的英雄等等，这些传统的手法已经不能满足现代观 众的视听要求。必须在新的形势下，以新颖的方式、独特的风格、贴近大众的故 事，来展现新时代的主旋律。主流电影迫切的要求：求新、求变。 冯小刚导演的电影，一直取得着骄人的票房战绩。那么为什么冯氏喜剧能被 观众所接受并且喜欢呢? 是观众的审美趣味变化了，还是冯小刚导演抓住了大众 的审美需求? 本文认为冯小刚导演电影作品的成功，不应该仅仅归结为商业电影 的成功。冯小刚的电影贴合了当下时代的热点、能够关注民生，反映发展中的中 国所面临的社会问题。大众从冯小刚的电影中，看到了自己日常生活中熟悉的场 景、面临的问题、类似的困境、相似的人群，自然就会引起强烈的共鸣，对电影 产生强大的认同感。从而在电影喜剧般的叙述中，找寻主角解决问题的方式，也 跟着主角的一波三折，去体会感悟生活。冯小刚导演能够始终站在普通人的立场， 以小人物的视角刻画出一个又一个平凡普通人的形象。通过一波一波戏剧冲突点 的设置，上演一出出或癫狂、或滑稽、或似曾相识的故事。冯小刚的都市喜剧故 事从1 9 9 7 年的甲方乙方开始走上大荧幕，至2 0 0 9 年的非诚勿扰，已走 过1 2 个年头。这些光影交错中的故事，记录了上个世纪八十年代的点点滴滴， 同时也见证了中国社会的飞速发展；记录了那些都市中的人物影像的变迁，思想 文化的演变。冯小刚以其独特的冯氏风格，用电影为广大观众展示出一幅幅特定 时代的记忆。 本文通过研究分析前辈的诸多论述，以及自己对冯小刚电影作品的理解，从 而进行合理的推测，大胆的得出了这样一个结论：冯小刚的都市喜剧电影就是一 种另类的主流电影。也希望通过本文的论证，为中国主流电影的多种类型的发展 作出一定的贡献。 关键词冯小刚都市喜剧电影主流电影 a b s t r a c t t h eo u t s t a n d i i 玛m a m s 臼e 锄i n o v i ec o n f o m st ot l l et i l n em a i l lm c l o d y c a n s 劬l a t e 廿l ep e o p l et 0p 1 1 r 孤em ei d e a lw i l l 觚dt ou r g et l l es 栅l g t l lw l l i c h 廿1 eh 1 】m a n a d v a n c e sb o x 锄dc 触p r o p o s eac 0 饿娥i d e 0 1 0 9 ) ，g u i d a l l c e b u tw h yd 0t l l e m 勾o r i t ym a i 吣臼c 锄m o v i 鹳o i l l ya p p l a i l di i ln l ee x p e r t 1 ea u d i c l l c ea c t i l a l l yn o tt o p a ) ? n o ws 0 c i e t yi ns w i f td e v e l o p m e m ，t i 【i l ei np r o 粤e s s s i i n p l en a r r a t e sg r e a t l 弘t h e a p p l ) ，i n go p e r am a l 【e u pc k i r a c t e r ，t h ep e r f e c tl l e r o ，m 骼e 仕a d i t i o n st e c i h l l i q u ea l r e a d y c o l l l dn o ts a t i s 矽m ei n o d 锄a u d i 髓c e ss e e i n g 勰dh e 痂gr e q u e s t m 1 l s t 硼d e rm e n e ws i t u a t i o 玛b ym en 0 v dw a y ，t h eu i l i q u es 吼e ，d r a wd o t 0p o p m 孤冶ss t o r y ， u n f o l d s 也en e wt i 珈悬st h em a i l lm e l o d yma i ：n e a mm o v i eu r g e n tr e ( 1 u 粥t ：s t r i v 销f 0 r ， t 0a s kn e w l y c h a n g 铬 d i r a 咖rf e n g a o g 锄g s 删州e h 鹤b e 钮0 b t a j l l i l 】ga 盯0 笋吡p 粥sb o xo 瓶c e s u c c i 略s n mw h yt l l ef e n gc o m e d yc 趾a c o e p tb yn l ea u d i 既c ea n dl i k e 9w 弧 a 吣e l l 耐s 骼确c 缸渊tc h 锄g 吐d i 暇赡0 rf 饥g a o g 缸gh h e l dp o p u l a 耐s c s t h c t i cd e m a n d ? r n l i s 删d e 也0 u g b tt l l a td i 蝴f 饥g g 锄g 也ei n o v i ew o r kt h e 瓯l c c 岱s ，s h o l l l dn o t 黜nu pm e r e l y 嬲t l l ec c 咀n 钉d a lm o 啊e ss u c c 铝s f 既喀 x i a o g 觚g sl n 而ef i t t i n gt h e h o ts p i 吨h 嬲b 咖a ：b l et 0p a ya t t 训o nt 0t ：h e l i v e l m 0 0 do fm ep e o p l ei 柚础a t e l y 陀n e c t e di nm ed e v e l o p m m tc h mf a c 髂c i a l q u 岱廿0 n mp o p u l a c e 胁nf 锄g ) ( i a o g 锄g sm o v i e ，s a wi nm cd a i l yl i f et h e i l i a r s c 黜，h 勰f a c e dm eq u e s t i 呱m es i n l i l a r 砌f i 叫tp o s i t i o n ，m es i n l i l a r 锄w d ，、7 l ，i l l 组o u s em ef o n i l i da _ b l es 卿a t h yn a t m l y ，、析nh a 、，e 廿1 ef o m = l i d a b l es 弘n p a m yt 0t 1 1 e m o 、，i e t h u si i lm em o v i ec o m e d ) ，sm 删o n ，p u r s l l 懿t l l el e a dt 0s o l v et 1 1 eq u e s t i o n w a y ，a 1 w i t hl e a d st l l r e ew a 、髑t 0as i i l 酉es 缸d k e ，i sr e a l i 五n gt l l el i f e d i r e c t o rf e i 培 x i a o g a l l gc a na l w a y ss t a l l di na 、r a ? a g ep e r s o n ss t 觚l ( 1 p o i n t ，p o 巾限y sa n o 也e ro r d i n a r y a 、惯a g ep e f s o n si m a g eb ym l i i n p o r t a n tp e r s o n t s 觚酉eo fv i e w a ss o o n 弱n l r o u g ha w a v ep l a yc o l l f l i c tp o i n r s 销t a b l i s h m t m ep 柏肌锄c ej u t so u tm es t 0 巧w i l i d h e i 厨d e m e n t c d ，0 r 觚n x0 rs m st 0h a _ v em e tb e f o r e f e n g ) ( i g 趾g sm e 臼0 p 0 h s 咖e d ys t 0 巧舶m1 9 9 7 ”m ef i r s tp 砒ys e c o n dp 扣锣”s t a l t e dt 0s t 印o n t 0m eb i g s c r e e i l ，”n o n - h 0 n 韶td on o th a r a s s t 02 0 0 9 ，h 雒p 勰s e d 哟u 曲f o rl2y e a r s 1 1 1 铬e l i g h ts h a d e 硫e 1 1 0 c k s 圮s t o h 勰r e c o m e d 地1 9 8 0 s si r l 仃a v e n o 瑚蛐， s i i n u l t a l l e o u s l ya l s ot e s t i i n o n yc l l i n as o c i e ss w i rd e v e l o p m e n t ；h 勰删e di n n l e s em e 虹d p o l i sc h a r a c t e rp h 锄t o m 访c i s s i t i l d e ，m em o u g h tc u l t u r ee v o h l ：t i o n f 豇峪 x i a o g a n gt a k ei t sl m i q u ef e n gs t y l e ，d e m o n s 仃a t 船o l 圮s p e c i 丘c 痂【i l e 、订t hm em o 、，i e 嬲 t 1 1 em a s sa u d i c e sm em e l i l o t h i s 删d ea n a l y z 髂s e n i o ，sm 觚yc l a b o 瑚畸o nt 量l u g hm er c s e a r c ：i l ，弱w e l l 鹤t 0 f e n g) ( i a o g a n gm o v i ew o r ku n d e r s t 觚d i n 舀m 哪 c 删骼o nt l l er e 嬲o n a b l e e x 缸a p o l a t i o n ，b 0 1 dh 弱d r a w nn l i sl 【i n do fc o n d u s i o n ：f e n g a o g a r l g sm e 昀p 0 k s c o i n e d yi i l o v i ei so n ek i n di i la d d i t i o nk i n do fm a i 啮协暑a mm o v i e a l s 0h o p e d 也a t l r o u g hn l i sa n i c l ep r o o m a k 铝c e 心血lc o n 砸h l t i o n 仍r l ec 垴s em a i 啮乜e a m m 0 啊e sm 龇眵l ( i n d so ft ) 7 p e sd e v e l 哪瞳咖t k e yw o r d sf e n g x i a o g a n gm c t r o p o l i sc o m e d ym o 忻e m a i l l s 缸e 锄m o v i e 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 名：确啉 论文使用授权声明 。 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 燃轹蝻：， o ot 一、y f 、j 矽 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 引言 自1 9 7 8 年十一届三中全会以来，中国实行了改革开放的政策。国家政治、 社会经济以及科教文卫事业等社会生活的方方面面，都发生着翻天覆地的巨大变 化。中国民众正在一步步地摆脱贫困，走向富裕的小康道路。人民在物质文明方 面得到了一定程度的改善和满足，就必然会提高对精神文明层次尤其是娱乐欣赏 方面的更高要求。电影作为大众传媒工具以及一种大众娱乐手段，越来越多的被 广大观众寄予更高的希望。改革开放以来，科技进步、社会飞速发展。2 0 0 9 全 年国民经济的增长速度为8 7 ，3 3 万亿以上的g d p 规模，c p i 继续转正，固定 资产投资达到近2 3 万亿元。1 在这种经济态势下，简单的说教、脸谱化的表演、 高大全的人物形象、老套的故事情节，已经不可能满足全体人民的娱乐观影需求。 那么主流电影，要寻求生存、谋取发展，就必须与时俱进、紧跟时代步伐，作出 大刀阔斧的改革，改变固有的思维模式。 冯小刚的都市喜剧电影成功的把商业和艺术完美融合，同时又以贴近老百姓 的故事、人物视角传达出积极向上的思想，恰为一种另类的主流电影。从1 9 9 7 年冯小刚推出甲方乙方开始，到2 0 0 9 年的非诚勿扰，冯小刚导演基本秉 承了他的冯氏风格。在冯小刚十部电影作品中，因为夜宴和：集结号是他 跟风市场大片的制作，属于特例，所以本文所讨论的影片剔除了夜宴和集 结号。本文主要对甲方乙方、不见不散、没完没了、 一声叹息、：大 腕、手机、天下无贼、非诚勿扰这八部都市喜剧电影进行细致分析研究。 试图从题材的选择、冯氏叙事风格、大张旗鼓的广告植入三个方面，对冯小刚都 市喜剧电影进行深入剖析。 我认为冯小刚导演电影作品的成功，不应该仅仅归结为商业电影的成功，为 1 解读2 0 0 9 年中国经济数据蝤貔；丝堕鲤强l 3 ：q q 趔l q 搜1 2 型! 三笪堕；丛墨! 鲤2 5 兰墅堕垦：缝坠! 。 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 什么大众如此偏爱冯氏喜剧电影? 为什么冯小刚的电影可以形成一种冯氏品 牌? 我以为都与其贴合当下社会热点、关注民生，反映发展中的中国所面临的问 题相关，大众从冯小刚的电影中，看到了自己日常生活中熟悉的场景、面临的问 题、类似的困境、相似的人群，自然就会引起强大的共鸣，对电影产生强烈的认 同感。从而在电影戏剧般的叙述中，找寻主角解决问题的方式，也跟着主角的一 波三折，去体会和感悟生活。更重要的是冯小刚导演摒除说教般的手法，使得电 影诙谐幽默，充满喜剧色彩，使得观众在娱乐之余，被电影所感动。让观众在轻 松的氛围中再次走进生活，面对问题。在解决困境后，得出自己的价值观和人生 感悟。 2 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 第一章研究现状综述 1 1 冯小刚生平与创作年表 冯小刚，男，北京人。1 9 5 8 年3 月出生。1 8 岁起，供职于海军和装甲兵某 部文工团体，担任舞台美术工作。工作期间，冯小刚对音乐、戏剧、文学、表演 甚至说唱艺术产生了浓厚的兴趣，广泛涉猎。 8 0 年代中期，冯小刚转业进入北京电视艺术中心，担任美工工作。并在北 京广播学院进修编导专业。冯小刚编导的2 5 集电视连续剧编辑部的故事获 得了广大观众的一致好评。该剧获得中国电视“飞天奖、“金鹰奖 、中宣部“五 个一工程奖 。之后，又成功编剧和导演了电视连续剧北京人在纽约，在广大 观众中确立了良好的口碑和影响。1 9 9 4 年，冯小刚执导了电视连续剧 一地鸡 毛，该剧一经播出即获得影视界、文学界、评论界的一致好评。 之后，冯小刚执导了电影处女作永失我爱；1 9 9 5 年至1 9 9 6 年，冯小刚 执导了电影连续剧情殇和月亮背后。 从1 9 9 7 。年开始，冯小刚正式进入电影导演行列。执导了一系列具有明显冯 氏烙印的商业电影。1 9 9 7 年的甲方乙方，1 9 9 8 年不见不散，1 9 9 9 年的没 完没了、2 0 0 0 年的 一声叹息、2 0 0 1 年的大腕、2 0 0 3 年的手机、2 0 0 4 年的天下无贼，2 0 0 6 年的夜宴、2 0 0 7 年的集结号、2 0 0 9 年的非诚 勿扰。一路走来，冯小刚凭借其冯氏电影，赢得了广大观众的支持和追捧，并 在票房上创造了一个又一个辉煌的成绩。 1 2 关于冯小刚研究的综述 1 9 9 7 年冯小刚正式推出贺岁片甲方乙方，从此打开了中国贺岁片的大门， 3 上海师范大学硕士学位论文 冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 也为中国电影票房注入一股强劲的“绩优股。在过去的十几年中，伴随着冯小 刚从电影圈外走入电影圈内，并迅速成为国内最为知名的贺岁电影导演，冯小刚 模式、冯氏喜剧，越来越多地引起社会各界的广泛关注和热议。因此本文首先总 结了一下研究冯小刚的相关文献资料。 1 9 9 7 年电影甲方乙方推出后，在中国知网中国学术文献网络出版总库 ( h t t p ：c i l k i n e t ) 输入“冯小刚 ，进行关键词查询。“初为人知阶段，1 9 9 7 年到1 9 9 8 年共有七篇文章。他们是：“好梦 将信誉竖起来( 马智，电影艺 术1 9 9 7 年1 1 月) ，寻求观众心里与艺术品位的结合点冯小刚、陶东风对 话录( 冯小刚、陶东风，南方论坛1 9 9 7 年1 2 月) ， 一人有一个梦想走 进贺岁片 剧组( 雪菲，时代风采1 9 9 8 年1 月) ，甲方乙方剧 组采访实录( 邹希，戏剧之家1 9 9 8 年2 月) ，荧幕内外说葛优喜剧片“甲 方乙方拍摄花絮( 小虫，科技与经济画报1 9 9 8 年2 月) ，就是想拍一部 好看的电影导演冯小刚谈贺岁片 ( 舒克，电影评介1 9 9 8 年4 月) ，笑着与过去告别评影片 ( 吴庆红，电影评介1 9 9 8 年4 月) 。并且这七篇文章除了就是想拍一部好看的电影导演冯小刚谈贺岁片 ( 舒克，电影评介1 9 9 8 年4 月) 以外，主要都是围绕电影甲方 乙方本身进行评论。 由于冯小刚的电影在商业上获得了巨大的成功，学术界开始有了关于冯小刚 电影的评论。从1 9 9 9 年到2 0 0 6 年，中国知网上有十五篇关于冯小刚的电影研究。 这些研究文章开始了对冯小刚电影的细化研究。有专注于电影本身的论文，比如： 相约在1 9 9 9 葛优与你 ( 邱无忌，中国电子商情1 9 9 9 年1 月) ， 幽默的背后( 艾传涛， 法治时代2 0 0 2 年5 月) 。有关注于电影演员 的研究，如千禧年首部国产贺岁片光头葛优依然 ( 邱无忌， 中国电子商情1 9 9 9 年1 2 月) 。首次出现了关于冯小刚贺岁电影的评论，如 4 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 冯小刚贺岁电影散论( 魏波，西南师范大学2 0 0 1 年4 月) ，冯小刚与大 陆贺岁片( 赵立爱，山东师范大学2 0 0 3 年4 月) ，冯小刚电影研究( 胡泊， 南京师范大学2 0 0 4 年4 月) ，冯小刚电影研究( 倪鑫，武汉大学2 0 0 5 年5 月) ，冯小刚的“变脸与电影中的媒体( 陈旭光，中国电影年鉴2 0 0 5 年1 月) ，冯小刚电影的文化生产模式( 万靖，华中师范大学2 0 0 6 年5 月) ， 冯小刚贺岁电影的叙事风格( 曼妮，华中师范大学2 0 0 6 年1 1 月) 。开始 有了批评性评论，如挑剔 ( 费里，中国矿业报2 0 0 2 年1 月) 。还有 运行外国理论对冯小刚电影的分析，如后现代语境下的冯小刚电影特色( 钱 晓田，扬州大学2 0 0 6 年5 月) ，电影本体性下的冯小刚贺岁电影综论( 宫 晓鹏，山东师范大学2 0 0 7 年1 0 月) 。也首次出现对冯小刚电影字幕的研究， 如从关联理论看冯小刚电影的字幕翻译( 胡加强，广东外语外贸大学2 0 0 4 年6 月) ，从功能翻译理论看冯小刚电影字幕的翻译( 杨青雯，合肥工业大学 2 0 0 6 年3 月) 。 繁荣时期，从2 0 0 7 年开始，关于冯小刚电影的研究开始层出不穷，到2 0 0 9 年迎来了一个小高峰。学术界从对单部电影的讨论、扩展到对电影的修辞研究、 对电影中的广告的探讨、冯氏黑色幽默的剖析、冯氏商业电影套路。在中国知网 ( 脚：价咧w 锄虹n 引) 上，通过搜索“冯小刚 ，可以找出许多篇研究冯小刚电 影的论文资料。对冯小刚电影的分析，主要从以下几个方面：一、某部具体的影 片。二、风格的转变。三、文化的视角。四、与其他相关学科的交叉研究。但对 冯小刚电影的定位始终比较笼统。对这些研究文献资料和论文的研究侧重点，我 作了如下分类整理： 电影叙事研究 冯小刚电影风格流变研究( 袁玲，重庆大学2 0 0 7 年4 月) 冯小刚电影的叙事分析( 冯莉颖，浙江大学2 0 0 7 年4 月) 5 上海师范大学硕士学位论文 冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 ：叙事艺术与美梦追逐( 袁志忠，重庆工学院学报2 0 0 7 年2 月) ：论冯小刚电影的转型( 倪士静，l ：苏州大学2 0 0 9 年5 月) 冯小刚贺岁片叙事的价值判断( 冯莉颖，新乡学院学报2 0 0 9 年8 月) 在“梦”与“缺席 中建构问题电影的叙事手法一论冯小刚改编电影特点( 艾红 磊，电影评介2 0 0 9 年3 月) 电影品牌研究 ：冯小刚电影与中国大众文化品牌( 贾磊磊， 中国电影年鉴2 0 0 7 年1 月) 冯小刚电影品牌研究( 魏茹芳、刘晓芸，商场现代化2 0 0 7 年4 月) 论冯氏喜剧语言的魅力( 周卫红， 电影评介2 0 0 7 年6 月) 大众文化语境下的冯小刚贺岁片研究( 娄晶艳， 扬州大学2 0 0 9 年5 月) 冯小刚与贺岁片：一个品牌的传播意义( 沈鲁、姜娜， 电影评介2 0 0 9 年6 月) 冯小刚的“贺岁”与“非诚勿扰”的流行( 徐卫卫，名作欣赏2 0 0 9 年1 2 月) 电影语言研究 论冯小刚电影的情感修辞( 左其福， 电影评介2 0 0 7 年1 0 月) l ：浅析委婉语在冯小刚电影中的运用( 付丹枫，电影评介2 0 0 9 年1 2 月) 冯小刚电影语言“陌生化的美学价值研究( 梁金花，电影评介2 0 0 9 年1 0 月) ：修辞也疯狂： 台词中修辞的极致运用( 勒瑞华、孟令新，电影评介2 0 0 9 年8 月) 记忆与流行的付好冯小刚喜剧电影人物台词风格刍议( 周旭、谭静怡， 宠幸 邮电大学学报2 0 1 0 年1 月) 电影的商业研究 前夕冯小刚电影的市场营销策略( 高阳洋，华商2 0 0 8 年9 月) 票房之王冯小刚：成就上业余经典双重胜利( 张玲、余楠、王安、宋南， 商务时 报2 0 0 9 年7 月) 6 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 不断转型中的票房长盛冠军1 9 9 7 年至2 0 0 8 年的冯小刚电影( 乔俊连，湖南大 众传媒职业技术学院学报2 0 0 9 年3 月) 票房之王冯小刚( 张玲玲、余楠，中国市场2 0 0 9 年4 月) 商业与经营的两极从冯小刚、姜文试论中国电影雅俗共赏之“殊途同归”( 马 潇，上海大学学报2 0 0 9 年9 月) 艺术还是娱乐：黄建新、冯小刚电影观念比较( 黄清，湖南大众传媒职业技术学 院学报2 0 0 8 年5 月) 艺术与商业的双重剥离谈冯小刚的 与传统贺岁片的变异( 李卫国， 电影评介2 0 0 9 年7 月) 也谈电影的娱乐性：关于冯小刚电影的一次争论( 曹丹丹、杨新宇，艺苑2 0 0 9 年5 月) 商业逻辑下的文本移植( 陆绍阳， 电影艺术2 0 0 9 年3 月) 电影广告研究 植入式广告：星星之火，可以燎原从冯小刚电影看中国电影产业新趋势( 陈衍 鸿，安徽文学2 0 0 8 年6 月) ( 徐刚，艺术广角2 0 0 9 年7 月) 欣赏艺术? 欣赏广告? 谈冯小刚今年贺岁片中的植入式广告( 张琦，新闻爱 好者2 0 0 9 年4 月) 与冯小刚的“广告经济学 ( 徐刚，艺术广角2 0 0 9 年7 月) 千禧冯小刚系列电影中的隐性广告( 张婷，广西大学学报2 0 0 9 年4 月) 电影美学研究 冯小刚贺岁电影的美学分析( 肖建英，湖南师范大学2 0 0 9 年5 月) 贺岁喜剧片的美学特征( 张东玲，电影评介2 0 0 9 年6 月) 冯小刚贺岁喜剧片的美学特征( 张茜，福建艺术2 0 0 9 年9 月) 7 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 冯小刚贺岁电影中流行性大众美学元素的分析( 解兰、秦岁明， 电影评介2 0 0 9 年3 月) 冯小刚电影审美趣味阐释( 刘景， 陕西师范大学2 0 0 9 年5 月) 冯小刚贺岁片的民族审美心理探源( 沈思尤， 河南广播电视大学学报2 0 0 9 年1 0 月) 冯小刚贺岁电影的美学分析( 肖建英，湖南师范大学2 0 0 9 年5 月) 欲望、符号消费与大众审美空间的建构妈小刚电影审美研究( 邹欣星， 电影 评介2 0 0 9 年1 0 月) 文化角度研究 世俗理趣的喜剧性关照谈周星驰和冯小刚商业电影( 钟璐， 艺苑2 0 0 7 年3 月) 从分效果的电影看后现代主义文化特征( 李锦， 内蒙古师范大学学报2 0 0 7 年儿 月) ( 李文华，电影评介2 0 0 7 年6 月) 小人物大精神从冯小刚电影特性看中国商业电影的出路( 李骏， 电影评介 2 0 0 8 年3 月) ( 刘瑾，复旦大学2 0 0 9 年5 月) 论冯小刚喜剧电影创作的文化驱动力( 刘振东、杨晓辉，河北大学成人教育学院 学报2 0 0 9 年1 2 月) ：冯小刚的黑色幽默电影( 高伟， 山东师范大学2 0 0 8 年4 月) 论冯小刚系列贺岁电影的幽默风格( 童清华，大众文艺2 0 0 8 年1 1 月) 警惕冯氏贺岁片中的文化毒素评影片 ( 刘洪， 乌鲁木齐成人教育 学院学报2 0 0 9 年2 月) 道德角度的研究 8 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 理想与道德的较量 从小说到电影( 侯倩， 小说评论2 0 0 7 年5 月) 世俗拯救：冯小刚三部“婚外情一题材电影解读( 耿波， 齐鲁艺苑2 0 0 9 年8 月) 冯小刚电影中的爱情与婚姻浅论冯氏作者电影( 史亚娟， 看平民喜剧之路( 高卫红，漯河职业急速学院学报2 0 0 9 年1 1 月) 浅谈冯小刚电影中的明星策略( 魏彦彦， 安徽文学2 0 0 9 年5 月) 全球化浪潮与冯小刚电影的文化抉择( 张涛，陕西师范大学2 0 0 7 年5 月) 诚信造就的 ( 涂显镜、贺忠，大众文艺2 0 0 9 年6 月) 目前对冯小刚电影的研究，大致分为以上九个方向。并且主要集中探讨了两 大方面，一、冯小刚电影作为贺岁片的贡献和特色。二、冯小刚电影作为商业电 影的成功因素。但是对冯小刚电影的定位仍局限在商业电影这个大的框架下，没 有具体化。前人大多从单一的一个方面对冯小刚的电影进行深入研究，由于电影 是一个大众化的娱乐工具，因此许多前辈从交叉学科的角度出发，对冯小刚的电 影进行剖析。试图从道德、文化、社会等角度来解析冯小刚电影现象。但是这些 研究，仍旧主要针对冯小刚电影本身进行的。 9 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 1 3 研究的目的及意义 目前，学术界对冯小刚电影的研究无论是在深度上还是在广度上都有了新的 拓展，相关论述不断的涌现。作为商业电影冯小刚的电影在商业上取得了高票房 的傲人的战绩，但对其成功进行剖析后，本文分析研究了前人的论文，大胆的总 结出一个结论，就是：冯小刚的都市喜剧电影，应该属于一种另类的主流电影。 本文选取冯小刚的八部都市喜剧电影作为研究对象，主要从题材选择、叙事 风格和广告植入三个方面对冯小刚的都市喜剧电影进行剖析，尝试论证冯小刚的 都市喜剧电影就是另一种主流电影的成功范例。 具体而言，本文分为三章。第一章以选材为中心，从题材的细化提炼上分析 冯小刚的都市喜剧电影。文章详细分析了冯小刚导演的八部都市喜剧电影，提炼 出每部电影的主题。他们分别为：平民的梦想、普通人的美国梦、老实司机的讨 薪之路、婚外情、广告泛滥的盛宴、手机引发的信任危机、火车上的信仰守护、 大龄社会青年的婚姻问题。这八个问题，都是当代社会发展中存在的现实问题。 冯小刚的电影主题切实触及到了当下的民生。第二章以探讨冯小刚导演的叙事风 格为主线。分别从平民化的主角、对经典语录进行解构的台词、权利导向的流变、 小品式的故事衔接、不能少的葛大爷五个小方面，对电影进行深入剖析。第三章 引入商业成功的元素，主要探讨植入式广告。从台词植入、道具植入、情景植入 三个方面分析了广告对电影的渗透。冯小刚已然成为中国本土电影导演的领军人 物，其作品也受到大众的热烈追捧，学术界对冯小刚导演以及其电影作品的关注 度已经达到了一个历史性的小高潮，并且目前中国的电影产业正处于一个转型 期，因此对于冯小刚电影在中国电影产业转型期中地位和意义的研究本文没有涉 及，这也是本文的局限。 l o 上海师范大学硕士学位论文 冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 第二章题材的选择 2 1 平民的梦想 1 9 9 7 年的甲方乙方，讲述了几个青年人开设的好梦一日游公司满足人们 愿望的故事。影片实际上就是展示了一个个不同的圆梦过程，并且在这一个个圆 梦的过程中，自然地嵌入导演对社会、道德、生活的思考。 生活平静的小书贩，希望自己能够成为历史上著名的军事人物巴顿将 军。每个人都会有这样或者那样的梦想。当生活安逸的时候，实现梦想的愿望会 更为强烈。电影中的小书贩，生活中是一个巴顿将军迷。正是对巴顿将军的热爱 和痴迷，激起了小书贩的将军梦。于是，好梦一日游公司，为小书贩量身打造了 一天的战地视察体验。小书贩乐不思蜀，建议好梦一日游公司开辟更长时间，比 如十日游的圆梦体验。此刻导演借姚远( 葛优饰，一个没有戏演的演员，好梦一 日游公司员工。) 的口结束了这第一个梦：“过过瘾就行了，和平年代真巴顿也得 在家老老实实的呆着。撒野警察照样抓他，好好卖书当你的良民。国家有咱们强 大的人民解放军保卫着呢。打仗也轮不着你。 姚远的话看似调侃，表面上，结 束了一个梦，把小书贩及时从梦中拽出来。实际上，导演冯小刚也通过这段话表 达了自己对梦想的看法以及对现实的理解：有梦不是坏事，圆梦固然可以，但做 任何事都要有个度。不能无限制地沉浸在梦里拔不出来，必须面对现实。 一个训练有素的厨子，最大的缺点是嘴不严，存不住话。为了过一天守口如 瓶的瘾，他找到了好梦一日游公司。公司为他制定了一个详细的计划：周北燕的 美人计、梁子和钱康的酷刑，最终目的就是诱使厨子说出姚远告诉他的那句话。 其实厨子从一开始就已经招供了，无奈姚远告诉他的那句秘密是：打死我也不说。 这旬每每在厨子受苦后吐出的供词，总是被误解为厨子还真是个“硬骨头 。终 上海师范大学硕士学位论文 冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 于，在厨子吓晕过去后，钱康悟出原来姚远要厨子记住的话就是那句：打死我也 不说。最后厨子在圆梦后道出了自己的感慨：“这回我算是知道了，英雄真就不 是一般人，我对英雄啊，是肃然起了敬。行，这梦，没白做! 没白做! ”冯小刚 通过厨子的圆梦，形象地告诉观众：有时候，普通人，就是普通人。英雄，的确 不好当。英雄要牺牲的利益和承受的压力远远大于普通人。 一个中年汉子，坚信世界上没有无缘无故的恨，更没有无缘无故的爱。不明 白为什么妻子处处都让着自己，难道因为受气是一件特别过瘾的事? 于是来到好 梦一日游公司，想亲自尝试一下受气的滋味。通过推磨、捶腿、端茶倒水、被针 扎，他切切实实地感受到这么多年来妻子的不容易，体会出夫妻相处要互相体谅。 圆了受气梦回家后，他以新的视角看待默默受气的妻子，也对妻子做出了真诚地 道歉：“这些年你受委屈了。”这个梦，导演从换位思考的角度出发，让观众看着 中年汉子受气，爆笑的同时，感悟出人与人相处，不应只考虑自己，也应多为对 方着想。 - 年轻有为的尤老板，生猛海鲜的生活过腻了。就希望吃素，怎么贫困怎么来。 好梦一日游公司把他送到刚刚闹过灾的山区。两个月以后，没想到接回来的时候， 尤老板一改来时的兴奋，说什么都不下车，生怕再被仍进山区。这两个月的时间， 山区里家家户户的鸡圈都遭了殃，无一幸免。尤老板承诺，回城后，给山区里建 一座现代化的养鸡场。尤老板的吃苦梦，警示我们：不要轻易厌恶现在所谓的“一 成不变”的生活，其实每个人都已经习惯了自己当下的生活状态，轻易改变的结 果，只有一个，那就是，极其盼望回归原来的生活。 普通人想当英雄，名人就想当回普通人。著名影视歌明星唐丽君就感慨：“真 想当个普通人，过过普通人的日子。没有没完没了的电话、没有记者、没有要签 名的影迷、没有电视台的晚会、没有演艺圈里的是是非非、也不用跟那些乱七八 糟的企业家们吃饭。这样的生活，哪怕只有一天也好，不用带墨镜，太自然了。一 1 2 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 唐丽君的话，一方面，道出了演艺明星光鲜背后的苦涩；另一方面，表达了自己 为名所累，想过普通人生活的迫切愿望。通过好梦一日游公司，唐丽君召开了记 者发布会，成功隐退。可是淡出娱乐圈才发现，原来自己的内心深处还是不希望 离开的。只是下来容易，想再红起来就难了。 一对常年分居两地的夫妇。妻子不幸患了肝癌，在生命最后的几个月里，他 们在姚远和周北燕的新房里补过了2 0 多年前的蜜月。患病的妻子带着微笑离开， 姚远和周北燕最后也用自己的新房，圆了这对夫妻的团圆梦。团圆梦中，我们读 出了人性的善良、也读出了爱的可贵。献出你的一份爱，世界将变成美好的明天。 生活中，不可能事事如意，人人都圆梦。 导演冯小刚在电影甲方乙方中，通过将军梦、英雄梦、受气梦、贫苦梦、 做一个普通人的梦、团圆梦，截取了六个不同的典型，每一个梦都以轻松幽默的 手法向观众传达出一种生活感悟。导演以一组组普通人的视角，传达出相互关爱、 相互体谅、珍惜当下、正视自我的积极价值观，做出了正确的价值导向。冯小刚 抛弃宏大叙事，从生活中的普通人入手，从小视角着眼，贴近观众的生活，创造 的好梦一日游公司，首先在情感上拉近了与观众的心里距离。然后，通过圆普通 人的梦想，带领大众一同感受这项集体圆梦之路，让观众通过电影自己作出正确 的道德判断。这比起生硬的说教，更生动、更具观赏性、说服力。 2 2 普通人的美国梦 1 9 9 8 年的不见不散，讲述了刘元和李清两个中国人的美国梦。刘元在美 国已经呆了有十年，英语发音虽不够纯正，但十年来练就了一身生存的本领。李 清，带着美好的憧憬来到美国。不曾想，还没倒过来时差，就遭遇抢劫。卖了刘 元给自己买的返程机票，带着不甘，李清继续留在了美国。李清在美国的发展， 一年一个样，先是补习了语言，然后有了自己的花店，又成功开办了中国语言学 1 3 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 习班。而刘元还是老样子，依旧继续着原来的生活，以不固定的职业维生。再次 见面，两人在饭店又遭遇抢劫。看到这里，大部分观众都希望李庆贺刘元走到一 起，不过好事多磨，导演怎么可能轻易的就让这两个人走到一起了呢? 于是，就 有了接下来，帮朋友的旅游社工作，被移民局逮捕的故事。一波三折后，李清认 为他和刘元一碰面，不是被抢劫、就是被逮捕，心里的底线已然承受不起。于是 提出彼此以后再也不要见面的要求。当李清学生的家长拿着报纸问询李清的时 候，看着刘元刊登的寻人启事，往事又爬上心头，最终李清还是如期赴约了，两 个人以共同返回北京结束。 不见不散通过两个普通的年轻人在美国不同的生活状态、生存方式，向 观众展示了一副生动、切实的中国人在海外的现状图。穿插着李清和刘元的彼此 由认识到了解，由了解到熟悉，由熟悉最终走到一起的爱情故事，狠狠地抓住了 观众的心，让观众在一波三折的故事情节中，为李清和刘元担心。同时，也促使 观众内心重新思考了一系列当下社会现实热点问题。关于出国，上世纪八十年代 出现过留学热潮，时至今日，更多的国人在有了一定经济基础后，选择出国。出 国的大致分两种情况：一种留学，带着接受更高质量教育的期望踏上了异国留学 之路。另一种是换个地方混日子。前者大多通过自己的努力，能够完成学业，进 而谋求一张绿卡，以改变自己后半生的命运，支撑他们不断进取的动力叫做梦想； 后者多是以五花八门的名义出国，工作比住处换得更快的生活状态。他们没有什 么特别宏伟的长远计划，但也终日为了生计忙忙碌碌。在他们的生活中，梦想是 一个遥远不切实际的东西。影片不见不散展示了这两种不同的人物形象。李 清带着梦想来带美国，从a b c 学起，成功考取了汉语教学资格证。结束了动荡 的打零工生活，拥有了自己的花店；刘元，留美十年，还是住在房车里，卖保险、 卖墓地，没有稳定长久的工作，一切以养活自己为主，生活上基本没有特别大的 变化。电影中的主人公基本上代表了出国的两大类人群的生活状态。不见不散 1 4 上海师范大学硕士学位论文冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 一方面满足了一部分观众对海外生活的好奇心，。一方面勾起了有过异国生活经历 人的情感记忆。电影以两个年轻人的奋斗和爱情为主线，最大面积的成功俘获大 批观众。 2 3 老实司机的讨薪之路 1 9 9 9 年的没完没了，呈献给观众的是一个普通的司机韩冬千方百计讨薪 的故事。老实善良的司机韩冬，把车包给阮大伟年。可现在阮总拖着这九万八 千块包车费，没有结账的意思。天下没有免费的午餐，再老实的人也有着急愤怒 的时候。韩冬这次找上门，铁了心要讨回阮大伟欠他的包车费。阮大伟又是去昌 平、又是去医院，兜来绕去就是没有还钱的打算。看来阮大伟是不打算还钱，韩 冬只得“铤而走险 挪架了阮大伟住院的女朋友小芸，逼迫阮大伟还钱。 韩冬本就是一个胆小老实的人，电话逼迫不成，已经打算送小芸回医院。没想到， 小芸为了证明自己在阮大伟心中的位置，不愿意回医院，要帮着韩冬要回阮大伟 欠他的九万八千元包车费。 相处的日子里，虽然只是一个小司机，但韩冬的善良一如夜空中闪闪发光的 星星，给小芸也给观众留下了深深的印象。在医院里，小芸每晚都要接受定时打 针。现在，没有了医生，小芸开始发烧。韩冬在给小芸打针前，先拿自己做实验。 小芸出主意：给阮大伟寄录像带。小芸要求韩冬给自己一个巴掌，胆小善良的韩 冬怎么都下不去手，无奈只得两次喝酒壮胆，才完成了扇巴掌的动作。 在讨薪的过程中，韩冬也实实在在地折腾了一回阮大伟。阮大伟带着几个兄 弟先是赶到镜翠湖、又爬香山、坐缆车，却只是与小芸擦肩而过；接着，在阮大 伟家上演了三出好戏。韩冬以阮大伟的名义，订了饭店送餐服务、足底保健按摩 服务，美得几个兄弟直夸阮大伟会办事、体贴人，却着实让阮大伟的怒火完全燃 烧了起来。最后的精神病医生出诊的一次电击，彻底激怒了阮大伟。于此同时， 1 5 上海师范大学硕士学位论文 冯小刚都市喜剧电影：另一种主流电影的成功范例 韩冬也把自己有个植物人姐姐的事情告诉了小芸。最终，小芸离开了阮大伟再一 番思考后，走到了韩冬身边。 其实，电影一直埋着一个大大的包袱，那就是支撑韩冬讨薪的动力究竟是什 么。难道只是为了钱? 如果说，只是单纯的为了钱，电影显然过于肤浅。并且金 钱本身是没有任何色彩的东西，只以金钱作为动因，不可能抓住观众，打动观众 的心。只有情感，才是每个人心中最为柔软的地方，最能够感染人的因素。电影 主角韩冬最主要的动力来自于亲情。韩冬的姐姐在车祸中不幸成为了植物人，为 了延续姐姐的生命，韩冬才把金钱看的极为重要。用韩冬的话：“没有钱，我就 没有姐姐了。 所以，从影片开始韩冬绑架小芸，然后折腾阮大伟，再到结尾时 给阮大伟道歉。韩冬所有这一系列的行为，都源于一个变的目的：那就是为了继 续姐姐的生命、维持这份唯一的亲情，一定要要回阮大伟拖欠自己的包车费。电 影最打动观众的地方，就源于韩冬的亲情观。 现代社会人们物质生活水平日益进步，金钱意识越来越浓，虽然钱不是万能 的，但没有钱是万万不能的，于是人们的情感观念越来越淡薄。