元代文学复习纲要.doc

元代文学复习纲要一、元代文学复习题（一）、填空1、元杂剧繁荣发展的中心，前期是大都（今北京），后期是杭州。2、现存最早的南戏剧本有张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠，因保存在永乐大典中，故又称永乐大典戏文三种。3、窦娥冤的故事最早源于汉代“东海孝妇“的故事。窦娥临刑前对天发的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、楚州亢旱三年。关汉卿著名的杂剧作品还有赵盼儿、望江亭、拜月亭、诈妮子、单刀会、西蜀梦、蝴蝶梦等。关汉卿的散曲名篇南吕一枝花不伏老、南吕一枝花赠珠帘秀等。4、西厢记情节最早源于唐代元稹的传奇小说莺莺传（会真记）。金代董解元创作的诸宫调西厢记，对莺莺传中描写的崔、张恋爱故事做了重大改变，使其主题等方面呈现了全新面貌。王实甫西厢记则是在董西厢的基础上创作而成的，在结构体制上突破了元杂剧一本四折的定制，达到五本二十一折，大大加长了剧本的长度，便于演出较为丰富的内容；演唱形式也突破了一人主唱的模式；又增加了董西厢没有的人物。王西厢最著名的是第四本草桥店梦莺莺中的第三折“长亭送别”。5、白朴的墙头马上是一部著名的喜剧，男女主人公分别是裴少俊和李千金。故事题材来源于白居易新乐府诗井底引银瓶。梧桐雨是著名的爱情悲剧，男女主人公分别是唐明皇李隆基和贵妃杨玉环。该剧以唐明皇为主角，是末本戏。题材演变：白居易长恨歌、陈鸿长恨歌传、乐史杨太妃外传等。6、马致远的汉宫秋叙述的是汉代“昭君出塞”的故事，但剧中的汉元帝与王昭君的爱情故事并非源于史实，奸臣毛延寿亦属虚构。该剧以汉元帝为主角，是末本戏。 马致远创作了大量的神仙道化剧，如黄粱梦、陈抟高卧等，宣扬了消极避祸意识。7、纪君祥的赵氏孤儿，叙述的是春秋时晋灵公手下文臣赵盾和武将屠岸贾两个家族的矛盾斗争，是著名的历史悲剧。剧中人物有晋灵公、赵盾、屠岸贾、赵朔、程婴、韩厥、灵辄、提弥明、鉏麑等。该剧为末本剧。8、杨显之的潇湘雨，叙述的是张翠鸾与崔甸士的悲欢离合故事。该剧为旦本戏。9、尚仲贤的柳毅传书，叙述的是秀才柳毅和龙女三娘的恋爱故事，题材源于唐传奇柳毅传。该剧为旦本戏。10、郑廷玉的看钱奴，叙述的是财主周荣祖与穷贾儿贾仁之间的因果报应故事，剧本刻划了贾仁的贪吝性格，入木三分。该剧是著名讽刺戏剧，末本戏。11、康进之的李逵负荆和高文秀的双献功，是元杂剧水浒戏中李逵戏的“双璧”。二剧均为末本戏。12、李好古的张生煮海，叙述的是穷书生张生与龙女琼莲的爱情故事。该剧据民间故事改编，为旦本戏。该剧与柳毅传书为神话故事剧的“双璧”。13、石君宝的秋胡戏妻，叙述的是罗梅英与秋胡的爱情故事。该剧为旦本戏。题材源于汉代刘向列女传。 曲江池叙述妓女李亚仙与书生郑元和的爱情故事。题材源于唐代的一枝花，后来白行简将其改写为传奇李娃传。14、李潜夫的灰栏记，是一出公案剧。叙述的是娼女张海棠的悲剧命运，充分体现了清官包公的智慧。15、无名氏的陈州粜米，叙述的是包公秉公执法，运用智慧惩治权豪势要刘衙内的故事。该剧为公案剧。16、或跃在渊南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最突出的是郑光祖。倩女离魂是郑光祖的代表作，叙述的是张倩女与书生王文举的浪漫爱情故事。题材源于唐代陈玄祐的传奇离魂记。 梅香是一部模仿西厢记的爱情剧，主角是婢女樊素。 郑光祖尚有王粲登楼，据东汉王粲的登楼赋虚构而成。该剧曲文颇感人。17、宫天挺的杂剧范张鸡黍，据后汉书范式传改编而成。主要人物为范式、张劭。18、秦简夫是元代后期关汉卿本色一派作家的代表，其作品东堂老第一次正面塑造了商人李实的形象。19、代表南戏艺术最高成就的是高明的琵琶记，题材源于民间传说，其前身则是宋代戏文赵贞女蔡二郎。20、元代四大南戏是荆钗记、拜月亭记、杀狗记、白兔记，简称“荆、拜、杀、刘”。21、散曲是继诗、词之后出现的一种新诗体，体制主要有小令、套数及介于两者之间的带过去等几种。22、元初较为著名的诗人有元好问、刘因、赵孟頫、戴表元等；中期诗人有所谓元诗四大家，即虞集、杨载、范梈、揭傒斯；元末著名诗人有王冕、杨维祯、倪瓒等。杨维祯号铁崖，其诗受晚唐李贺等人影响，诗情怪诞、晦涩、奇诡、重藻饰、求新求异，人称铁崖体。（二）、名词解释元曲、杂剧、元杂剧、南戏、散曲、元曲四大家、元诗四大家、铁崖体。（三）、简答、论述题1、元杂剧繁荣发展的原因及表现。2、元杂剧衰微的原因及表现。3、南戏兴起的原因。4、南戏衰微的原因。5、简析南戏与杂剧的不同。6、简述南曲与北曲的不同。7、简述董西厢的贡献。8、简述王实甫西厢记的成就。9、分析析崔莺莺、张生和红娘形象。10、简析马致远越调天净沙秋思的写作特点。11、分析李千金的形象。12、崔莺莺与李千金、杜丽娘二人形象的对比分析。13、分析窦娥冤中窦娥