西洲曲赏析.doc

西洲曲赏析李欣玲 04070722“采莲南塘秋。莲花过人头。低头弄莲子。莲子青如水。”第一次读到这句词是在朱自清的荷塘月色里，记得当时文下有注释，这里的“莲子”是“怜子”的谐音，也就是现在的“想你”。而这一句便是出自南朝乐府民歌西洲曲：忆梅下西洲。折梅寄江北。单衫杏子红。双鬓鸦雏色。西洲在何处。两桨桥头渡。日暮伯劳飞。风吹鸟臼树。树下即门前。门中露翠钿。开门郎不至。出门采红莲。采莲南塘秋。莲花过人头。低头弄莲子。莲子青如水。置莲怀袖中。莲心彻底红。忆郎郎不至。仰首望飞鸿。鸿飞满西洲。望郎上青楼。楼高望不见。尽日栏干头。栏干十二曲。垂手明如玉。卷帘天自高。海水摇空绿。海水梦悠悠。君愁我亦愁。南风知我意。吹梦到西洲。读罢此诗，仿佛看到那采莲少女，穿着红色的衣衫，戴着翠绿色的饰物，在开满红莲花的碧绿色的南塘中，似乎在专心地采摘青色的莲子，内心却无比思念自己的心上人。少女一边采莲，一边思念情郎，放眼望去，池塘美如画卷，在少女眼中，怀中的莲子、西洲的飞鸿，无不化作情郎，占据着她的眼睛，她的心，然而，想象终究虚幻，要是能亲眼看看实实在在的人儿，该有多好。不甘心的少女登上楼台，登高远望，或许他会出现在路的尽头处？白天思念还不够，就连做梦也都是情郎。少女的心事，自然希望心上人也跟自己一样，心里有她。夜里南风吹过，风儿似乎也善解人意，答应将少女的思念带给远方的情郎。这首诗用白描的手法写了一位少女怀念情人的心情。诗人没用辗转反侧、想你啊念你啊等直接描写思念情状的话语，而是营造一幅幅美丽的图画，处处烘托少女的思念。 “单衫杏子红，双鬓鸦雏色”。这两句是写女子的仪容。诗中没有从头到脚地铺写，只是突出地写她两点。然后诗歌展示这么一幅景象：夕阳下，伯劳鸟在飞翔，轻风吹动了乌桕树。为什么会这么描写，初看似带有起兴的味道，但事实却让人觉得在这样的仲夏时节里，萦绕着一种淡淡的忧伤。此时的“她”正在做些什么，又在想些什么呢？“她”盛装打扮了自己，深信恋人在看到了梅花之后就一定会来找自己。少女此时的心情又焦急又喜悦，甚至于在门后面偷看， “她”在做出一系列大胆举动的时候，似乎并没有在意家中和周围其他人的眼光与看法，或者她不在乎这些。正是如此， “她”所有的那份爱显得更纯洁、真实。她不掩饰心里想法，不掩饰自己对爱情的执着，对于爱情她没有精神及行为上的束缚。“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。”诗作如展轴，昭示的是一幅真实动人的采莲相思图。少女等了很久，心上人还没有来，为了掩饰内心的失落与混乱于是就出门采莲去了。“她”的思念并没有没有等来恋人，只能看着大雁飞过而空发感叹，或许此时“她”的行为已受到了别人的非议，可是反而“她”却登上了高楼，盼望着远方，强烈地表现自己迫切想见到“他”的心情。可是天晚了，“他”终于没有来。“海水梦悠悠。君愁我亦愁。南风知我意。吹梦到西洲。”“她”只能借助于梦境，来摆脱现实中的失意，在梦中“她”实现了与恋人相会的愿望，并且真得产生了请求南风把梦带给恋人的幻想。到了此时，抒情主人公似乎爱得更坚定了，“君愁我亦愁”明言了两人的心心相印，虽然少女在长时间的等待里渐生失落、失望，但爱得炽热的“她”没有对爱情失去信心，相反由梦境婉转地表达了自己的意愿，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。爱情是破解西洲曲的密码，而且这份爱情是真挚、热烈、勇敢的。诗作保留了先天的风采，还是一首纯粹地表现一位少女真挚、热烈、勇敢的爱情的情歌。西洲曲之所以是南朝乐府民歌的代表之作，也正是由于这一点。诗作采集于民间，贴近人民的生活，极富于真实性，而思想上也有其深刻性。这个和诗经中的许多的诗歌同样热情、开放、真挚，勇敢真实地反映了古代先民的感情生活，如关雎、蒹葭等。但我觉得像西洲曲中的抒情主人公表现得那么强烈、真挚、勇敢的，是比较少的。“她”的强烈在于尽管思念的对方没有来，但心里却始终都存在着对爱情的希望，就是做梦也要见到“他”；真挚则是在于不在乎别人的眼光，不掩饰自己的爱情；勇敢的是“她”能够像男性一样，主动地追求自己所喜欢的人，追求自己所向往的生活与幸福就是在