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舞蹈杂谈金庸范文 我想，任何艺术表现都是一样的。在影片欢乐的歌舞中，跳十大姐的那十位大姐如果不是这样欢乐，这样温柔，她们能感动我们么？能跳得像云南的茶花那样灿烂么？每当我看到十分精采的舞蹈的时候，我会非常的兴奋，会手心里和背上出很多很多的汗，会听见自己心跳的声音。总之，会很高兴但又很难过，会紧张得坐立不安。或你也是这样激动，或许，你是愉快地面静地欣赏，但总之是感到了动作中和节奏中的美。 近几年来，电影罗米欧与茱丽叶中乌兰诺娃在新婚翌晨的分别那一场舞，天鹅舞曲中普莱列兹谢卡雅的一场双人舞，魔宫艳舞中罗拔海普曼在把烛泪变成宝石时那几个潇酒的转身，人海情潮中摩娜丝拉临死之前的那场舞蹈，再加上中国民间艺术团在这里演出的采茶扑蝶、欢乐的歌舞中的十大姐看了这些，都是使人终身难忘的美好经历。 我国自汉唐以后，直到今日才真正再有泱泱大国之风宋明都是太弱、气派太小。从历史记载上看来，唐代以后，舞蹈艺术就逐渐衰退，也直到今日才开始再度发展。舞蹈虽然不是有关国计民生的大事，但似乎竟也与国运有关。 报馆的编辑先生常常转一些读者们的来信给我，要我代答，这些信中问的是这个问题：香港那一所芭蕾舞学校最好？我总是把一些地址告诉他们，但无法介绍那一所。因为我不知道提出问题的人心里存着什么目的。如果是要让他们的女儿姿势美妙一些，学一点舞蹈的基本常识，或者先学一些芭蕾舞的基础，再送到伦敦或北京去继续深造，那么我想任何一所学校都能达成他们的愿望；如果要训练成为一位杰出的舞蹈家，那么这里缺乏这种环境。我曾译过乌兰诺娃写的几篇文章，刊载在这里的报上，从这些文章中可以看到，一个舞蹈家的培养，决非仅仅只是学习技术。何况，就算只学习技术，这里所有的学校规模都太小，教到相当时期，就受了限制。 有一位朋友曾在这里的一所芭蕾舞学校学了好几年，后来转到了别的地方学习。她忽然怀念起原来的教师来。她觉得从前的老师虽然艺术家脾气很重，常使人无所适从，但尽量鼓励学生们自由创造，现在的教师就常常说：喂，请你别发明自己的步子好不好？严格的训练在艺术中是必要的，创造力当然更加重要，这两者如何好好的适应，那需要一位极有才能、极有修养的教师方能解决。 在这里学芭蕾舞，不能在这上面化全部时间与精力，一般只是一星期上三次课，每次一两小时。梅兰芳先生在一篇文章中谈到最近在日本与吴清源先生的会见，他说他从前也曾想学围棋，后来有人劝他，说这会影响到对戏剧的钻研，这才放弃。学舞蹈，也得这样专心和刻苦。艺术的道路上铺满了玻瑰花，又香又美，但向前走的时候，得踏平许多刺痛你双足的刺。 另一项困难是较小的，但决不是不重要，那就是这里的舞蹈学校中极少甚至是没有男学生，这样，需要男人配合的一切舞蹈全不能跳。当没有男舞蹈者在腰里向上一举的时候，就算是乌兰诺娃或玛哥芳婷吧，也不能在空中优雅而缓慢地做许多姿势。 高唐先生在最近的散记中曾说希望他的小女儿将来到北京去学芭蕾舞，如果这个小姑娘的舞蹈天赋能与她父亲的诗才比美，那么，她是曾有成就的，因为从欢乐的歌舞的演
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