中西音乐美学基本思想比较研究论文.doc

中西音乐美学基本思想比较研究论文 1中国音乐美学发展的基本特征 根据可靠的文献记载中国音乐美学思想、最早出现于西周末年中国古代音乐美学思想的发展经历了五个历史时期即西周末年至春秋末年时期(萌芽时期)、春秋末年至战国末年时期(百家争鸣时期)、两汉时期、魏晋至隋唐时期、宋元明清时期在历史长河中先秦时期的儒、墨、法、道、阴阳、学思想著影响家吸收、受到儒、汉代以后又出现佛教音乐美学思想但墨、阴阳家的音乐美学思想虽在汉代有所繁荣杂各家都曾提出了自己的音乐美杂家音乐美学思想对后世并无显此后虽也长期存在却己被儒、道两融化而失去独立研究的价值佛教音乐美学思想在魏晋以后长期存在但它也道两家影响而并无影响儒、道两家音乐美学思想 儒则产生于先秦影响于后世贯穿两千多年的历史显而易见道两家的音乐美学思想其重要性远在其他各家之千百年来儒、道两家音乐美学思想既互相对立斗争又互相吸取交融曾经历过三次大的冲突:先秦时庄子强调“法天贵真”崇尚自然批判儒家礼乐束缚人性束缚音乐;魏晋时裁康以“声无哀乐”否定乐记的“表情”说;明中叶以后李赞等以“发于情性由乎自然”说否定“发乎情止乎礼义”说以主情说否定“淡和”说其吸取交融在先秦吕氏春秋中己有所表示 而突出表现则是西汉时淮南子以道家为主吸取儒家音乐美学思想乐记从儒家立场出发吸取道家思想的某些因素;魏晋时阮籍乐论调和儒道以道家的自然为儒家的礼乐辩护裁康声无哀乐论既以道家自然乐论批判儒家礼乐又从道家思想出发肯定礼乐思想中的某些成分;明中叶以后李赞揉合儒道以道为主从道家“法天贵真”、崇尚自然的精神出发反对儒家倡导的礼制对人性的压抑对人性的束练有继承并发展儒家肯定音乐表情特征的思想否定道家的“无情”主张;徐上赢揉合儒道以儒为主改造道家的“大音希声”说用以否定新兴俗乐挽回世道人心 2西方音乐美学发展的基本特征 西方音乐美学思想的发展也同样经历了一个漫长的历史时期在这个历史过程中西方音乐美学作为西方哲学、美学思想体系的一个重要组成部分与西方各个历史时期的宗教、政治及各种人文科学的思想体系紧密的联系在一起同时作为西方音乐文化的思想理论基础西方音乐美学与西方音乐实践的发展也是紧密联系的西方自古希腊以后其音乐美学思想体系基本上是建立在音乐存在的形态论基础上 在古希腊及中世纪西方音乐美学思想中的抽象思辨成分占据着较大的比重“注重音乐本体研究善于理论联系实际”这一特征主要体现在文艺复兴以来的近现代西方音乐美学思想中随着文艺复兴运动的兴起西方音乐美学便走上了一条更加面向音乐实践的发展道路西方音乐美学家在阐述其理论的过程中善于结合音乐作品来具体分析善于观察并致力于解决音乐审美现象中的各种实际问题特别是进入20世纪西方音乐美学研究更加推崇一种“自下而上”的研究方法每一种音乐美学观念的形成每一起音乐美学问题上的争论几乎都与当时当地的现实音乐生活有着密切的联系这种方法是将研究的问题放到具体的审美经验和艺术现象上去 鲍姆嘉通提出“美学”(Aesthetics)这一名称的初衷原本是想建立起一个与逻辑学和伦理学相并立的独立学科但是由于没有摆脱理性主义的制约最终只是把美学当成了一种“研究低级认识方式的科学”音乐美学领域中的情况也大致如此大多数西方理论家认为音乐的美、音乐的意义是某种客观的、能够为理性认识所把握的东西因此音乐审美活动无非是一种以理性认识为最高目的以逻辑思维为基本法则虽然也意识到艺术思维有某些感性的、具象的特点意识到音乐审美活动在表达和理解方面有其不同于一般认识活动的特殊性但是并没有认识到感性是艺术的真正本质 相反一再强调感性在认识活动中对理性的依赖性和附属地位西方音乐美学在哲学基础上一直采取崇尚理性而忽视感性的研究方式仍然在西方音乐美学理论中制约着人们的理论视野在当代西方音乐创作实践中尚有相当一部分人将音乐视为数字的游戏的概念音乐、拼贴音乐、偶然音乐、微分音乐他们试图用精确的推理、运算或完全随机的偶然组合来代替音乐的创造性思维在音乐写作过程中排除主体的感受极力追求所谓“客观性”和“偶然性”这些做法的结果是使得音乐脱离了听觉感受彻底变为理性思考的对象从而丧失了作为艺术存在的根本价值这些现象正是“理性至上”的美学观念所带来的后果 在西方人的文化传统中音乐研究历来被视为一门科学从古希腊到20世纪西方音乐美学在其发展的各个时期都曾不同程度地借鉴与接受了来自数学、物理学、生理学、心理学等自然科学领域的研究方法和研究成果从古希腊毕达哥拉斯学派开始西方学者便大多倾向于从自然科学观点去看美学问题在针对音乐艺术的美学思考中科学思维所特有的逻辑方法和实证原则在西方音乐美学中得到了普遍贯彻 这使得音乐美学研究能够不断地获得新的思维从不同的角度和层面对音乐艺术的美学本质进行分析和研究由于采取了科学的思维方式西方音乐美学的各种理论体系需要不断地接受经验实证和逻辑推论两方面的检验从而形成系统的连贯 西方音乐美学没有任何一个统一的、一成不变的主导思想和共同观点或许在某个特定的时期、特定的社会历史条件下某种观点和思想会成为西方音乐美学思想的主流但是最终这股主流注定被另外一种新的思潮所替代而且常常否定原有主流思想的面貌古希腊音乐美学中较为盛行的道德功利主义恰恰是近现代自律论音乐美学所反对的观念;中世纪音乐美学中显著的禁欲主义倾向又恰恰是西方情感论音乐美学的对立面;19世纪浪漫主义的音乐表情原则在20世纪的形式论音乐美学中己成为批判的对象西方音乐美学思想的发展过程就是一个不断地自我否定的过程各种理论学说的建立都以积极的扬弃传统思想为基点对前人的理论宁肯怀疑不肯盲从批判大于继承否定多于肯定这是西方音乐美学家所普遍尊崇的学术态度正是这种态度造就了西方音乐美学不拘一格、百家争鸣的局面 3结语 音乐美学作为一门新兴的、独立的人文学科首先在西方文明中得以确立这表明文化的发展是一个有机的整体从古希腊时期到中世纪结束西方音乐美学在其初始萌芽阶段经历了大约两千多年的漫漫历程虽然古希腊人在音乐美学问题上的研究己经取得了相当惊人的成就但直到文艺复兴运动之前西方音乐美学的总体发展速度仍然是相当缓慢的随着西方近代文明的发展西方音乐美学也呈现出加速发展的趋势新思想、新观念不断地涌狐并且逐步走上了专门化学科化的道路 音乐艺术的繁荣和学术思想的自由这是西方音乐美学一直呈现发展趋势的原因西方音乐美学思想史上的每一起高峰都伴随着音乐艺术的一次蓬勃的发展而音乐艺术的繁荣则体现着人性的解放体现着人的创