（设计艺术学专业论文）浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用.pdf

摘要 摘要 展示空间设计是一门综合的艺术设计学科，是指在特定的时间和空间范 围内，运用设计艺术语言，通过对平面与空间的精心营造，能使展品的宣传 主题得以传达并与观众达到完美沟通的目的。视知觉是研究人的视觉效能的 专门学科，其原理有着广泛的指导意义和应用价值。在艺术领域中的展示空 间设计中同样具有重要的指导作用。展示空间中所涉及的平面及空间的构成、 造型、色彩等各个方面的设计都隐含着视知觉的原理。 本文从展示空间设计的研究角度出发，通过对视知觉原理的应用和分析， 结合当代展示空间设计的实例，尝试分析视知觉原理在当代展示空间设计中 的具体应用，以期能为现代展示空间艺术设计提供参考和启迪。 关键词：视知觉；展示空间；应用 a b s t r a c t a b s t r a c t t h ed e s i g no fe x h i b i t i o ns p a c ei sa c o m p r e h e n s i v ed i s c i p l i n e ，i tm e a n s t h a ta tt h e e s t a b l i s h e df r a m e w o r ko ft i m ea n ds p a c e ，u s eo fa r t i s t i cd e s i g nl a n g u a g e ，t h r o u g ht h e c a r e f u l l yc r e a t et os p a c ea n df l a t ，t op r o d u c eau n i q u er a n g eo fs p a c e ，n o to n l yt o e x p l a i nt h ei n t e n to fp r o p a g a n d i s tt h e m e ，b u ta l s om a k ea u d i e n c et oi n v o l v e di t ，r e a c h t h ep u r p o s eo fp e r f e c tc o m m u n i c a t i o n v i s u a lp e r c e p t i o na ss p e c i a l i z e dd i s c i p l i n e so f t h ee f f e c t i v e n e s so fp e o p l e sv i s i o n a lp e r f o r m a n c e ，i th a sa ne x t r e m e l yw i d er a n g eo f a p p l i c a t i o n i nt h e d e s i g no fe x h i b i t i o ns p a c e i ti m p l i e st h ep r i n c i p l eo fv i s u a l p e r c e p t i o ne x i s t si nt h ep l a n a ra n ds p a c eo fe x h i b i t i o nd e s i g n ，t h es a m ea sm o d e l i n g a n dc o l o ro fe x h i b i t i o nd e s i g n t h ea r t i c l et r i e st os t a r tw i t hd e s i g no fe x h i b i t i o ns p a c e ，t h r o u g ht h ea p p l i c a t i o n o fp r i n c i p l e so fv i s u a lp e r c e p t i o na n da n a l y s i s ，c o m b i n e dw i t ht h ee x a m p l e so fd e s i g n o fc o n t e m p o r a r yo fd i s p l a ys p a c e ，e x p o u n dt h es p e c i f i ca p p l i c a t i o n so fp r i n c i p l eo f v i s u a lp e r c e p t i o ni nd e s i g no fe x h i b i t i o ns p a c e ，ih o p et h ea r t i c l ec a np r o v i d e r e f e r e n c ea n di n s p i r a t i o nf o rm o d e ma r ta n dd e s i g ne x h i b i t i o ns p a c e k e yw o r d s ：v i s u a lp e r c e p t i o n ；e x h i b i t i o ns p a c e ；a p p l i c a t i o n 厦门大学学位论文原创性声明 本人呈交的学位论文是本人在导师指导下，独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考其他个人或集体已经发表的研究成果，均 在文中以适当方式明确标明，并符合法律规范和厦门大学研究生学 术活动规范( 试行) 。 另外，该学位论文为( ) 课题( 组) 的研究成果，获得( 资助，在( ) 课题( 组) 经费或实验室的 ) 实验室完成。( 请在以上括号内填写课 题或课题组负责人或实验室名称，未有此项声明内容的，可以不作特 别声明。) 声明人( 签名) 宇、1 到 p p 名年月j 白 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人同意厦门大学根据中华人民共和国学位条例暂行实施办 法等规定保留和使用此学位论文，并向主管部门或其指定机构送交 学位论文( 包括纸质版和电子版) ，允许学位论文进入厦门大学图书 馆及其数据库被查阅、借阅。本人同意厦门大学将学位论文加入全国 博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和 摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于： () 1 经厦门大学保密委员会审查核定的保密学位论文， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 ， ( ) 2 不保密，适用上述授权。 ( 请在以上相应括号内打“ 或填上相应内容。保密学位论文 应是已经厦门大学保密委员会审定过的学位论文，未经厦门大学保密 委员会审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权。) 声明人( 签名) ：彳夺j 汞4 2 口p 年月阳 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 引言 从最早的1 8 5 1 年伦敦万国博览会开始，展示空间设计在1 5 0 余年的发 展历程中不断吸收和充实其他学科的优秀元素，逐渐成为门独立的学科， 当代的展示空间设计已经是一门跨学科的综合学科。笔者认为视知觉的相 关原理对展示空间设计有着潜在的指导作用，将伴随着展示空间设计的发 展而持续下去。 视知觉是指从眼球器官接受外部信息到形成视觉刺激后，一路传导到 大脑接收和辨识的过程，包含视觉刺激撷取、组织视觉讯息、最后做出适 当的反应等方面。视知觉包括视觉接受和视觉认知两个部分。其中视觉认 知中的内容和展示空间设计有着密切的联系，其内容包括视觉注意力、视 觉记忆、图形思辨、视觉想象四个方面。对这些内容的了解，有助于了解 设计艺术学科的理论。 展示空间设计是通过各种方法去传播被展示物的信息，从而引起人们 的亲切感和兴趣，其目的在于使消费者加深对品牌的记忆度、理解度和信 赖度乜1 。建立在这种目的上的展示空间具体项目的设计都和视知觉的相关内 容有着密切的联系。在实际的展示空间里有着的众多的商品或信息，要使 观者注意到自己想要展示的物品，达到引人瞩目的效果，就需利用视知觉 中“视觉注意力”的相关原理；而要使被展示物达到印象深刻的效果，就 需参考视知觉的“视觉记忆”的相关原理；当面对众多的同类展示物时， 为了突出自己展示物的个性特点，就要运用到视知觉的“图形思辨的相 关原理；当观者离开展示空间时，为了使其能达到长期记忆的目的，加深 其对被展示物产生视觉想象力，就须结合视知觉的“视觉想象 的相关原 理。 “平衡和“群化”是视知觉中的两个重要的原理，和展示空间设计 的也有着密切的联系。由此可见，正确的运用视知觉的相关原理能极大的 提高空间设计的展示效能。 1 西戈儿童认知发展研究：一种新皮亚杰学派观 m 四川教育出版社，2 0 0 5 ，( 3 ) 2 冯节展示设计 m ，上海锦绣文章出版社，2 0 0 7 ，( 2 7 ) 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 第一章视知觉原理的发展过程及其主要研究内容 视知党原理的发展历程 视知觉原理的产生与“格式塔”相关领域的研究有着密切的关系。早在1 8 世纪早期和中期，德国的一些哲学家便开始使用“格式塔”这个词，起初这个词 只是被用来作为艺术评论之用，后在心理学上也具有了特定的意义，并被英语国 家的心理学者借用。“格式塔系德文“g e s t a l t 的音译，主要指“完形 ， 即具有不同部分分离特性的有机整体。后来将这种整体特性运用到心理学 研究中，便产生了格式塔心理学。格式塔心理学主张格式塔效应的普遍有效 性，认为它可以被应用于心理学、哲学、美学和科学的任何领域。主张研究应从 整体出发，再从整体返回到部分。2 0 世纪3 0 年代后期，格式塔心理学家把格式 塔方法具体应用到美学中，并与心理学的各个过程相结合，促进了各种具有格式 塔倾向的美学研究。其中在视知觉研究领域，美国美学家阿恩海姆将格式塔方 法应用到艺术研究中，探究了视知觉的理性功能，极大地促进了视知觉原理的发 展。笔者认为，对于这些原理的研究有助于设计艺术学科的科学健康发展。让设 计者站在更高的层次上讨论和解决问题。 二视知觉原理的主要研究内容 本文仅以视知觉中的“平衡 和“群化 原理，结合展示空间设计的特点， 探析视知觉原理在设计艺术中的运用。 一“平衡原理 “平衡包含视觉平衡和物理平衡两个方面，无论何种平衡，都诠释同样的 道理，即：平衡状态所包含的每一件事物，都能达到一种特别的分布状态。对于 一件平衡的构图来说，其形状、方向、位置诸要素之间的关系，都达到了非常确 定的程度，不允许这些要素有任何细微的改变，在这种情况下，整体具有的那种 必然性特征，也就可以在它的每一个组成成分中呈现出来乜3 。由此我们可以获知 1 黎炜格式塔心理学原理 e b 0 1 h t t p ：5 1 9 t c o m n e w s h t m l 。1 9 9 6 一1 1 2 5 1 9 9 6 1 2 2 2 鲁道夫一阿恩海姆艺术与视知觉 m 四川人民出版社，1 9 9 8 ，( 1 7 ) 2 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 平衡是由形状、方向、位置等要素的相互作用而确立的，平衡是一种相对的平衡。 例如：我们在观看图1 时，不仅能看准画面中黑圆面的位置，还能隐约感受 到它具有一种不安定性( 图1 ) 。黑色圆面受到正方形虚拟的两条对角线以及垂 直中心轴和水平中心轴相交而成的“十 字形的影响( 图2 ) 。这一“十 字形 所产生的虚拟的中心点，是由上述四条主要轴线相交而得到的。这些轴线外的其 他位置点的力量都不如这个中心点力量大，但这些点同样也能产生吸引作用。正 是由于这些潜在因素的相互影响，我们才能感受到图1 存在的一种潜在的动感n 1 。 由此可见，平衡有一种可以使画面产生动感的作用。 图1图2 孓洛 资料来源：笔者电脑绘图资料来源：艺术与视知觉四川人民出版社，1 9 9 8 年2 月 平衡还有测验艺术敏感力的作用。例如：将大小、比例、方向各不相同的正 方形和长方形按不同的分割组合起来，在组合成的画面内，图3 - a 的分割形式给 人感觉稳定和牢固。我们产生这种感觉的原因是由于画面内分割图形的平衡因素 相互作用的结果( 图3 ) 。 图3 ：c a ) 图内部的那条垂直线c 看上去坚强有力，( b ) 图内部的那条垂线d 显 得摇晃不定。显得比较“敏感 资料来源：艺术与视知觉四川人民出版社，1 9 9 8 年2 月 重度和方向是确定平衡的两个要素，其中决定画面内图形重度的程度的情 1 鲁道夫一阿恩海姆艺术与视知觉 m 四川人民出版社，1 9 9 8 ，( 1 8 ) 3 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 况，主要有以下几种： 1 1 形的重度由离开画面中心距离的远近决定 在一个长方形画面内对称并排地画三个等大的圆形，这时我们可以感到两边 之圆形，其重度大于中间之圆。所以中间位置的圆在视觉上会显得比两边之圆略 小，这是由于视知觉中人的心理错觉造成的。为了弥补这一错觉，有时就有必要 将中间的圆形略放大一些，这样在视觉上才会有真正的平衡感觉( 图4 ) 。 图4 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 1 2 画面上部之形较下部之形重 例如：我们写“王”字或“中 字时，下半部通常要拉的比上半部长，这是 因为上部之形往往比下部之形显得较重。所以，为了解决上下重度的不均衡，就 要把下面之形加大，这样才能达到平衡的状态和美观的效果。 1 3 画面上右边之形比左边之形重 在画面上各画二条斜线如图5 ，其中图5 - a 中从左上而右下的斜线给人下降 的感觉；反之，图5 - b 中从左下而右上的斜线却令人产生上升之感。这是因为我 们的视觉方向通常是从左边往右边观看的习惯所造成的结果。所以图5 画面上左 侧和右侧的斜线，对我们的视觉感受来说是不一样的( 图5 ) 。 4 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 图5 ：( a ) 画面内斜线c 给人下降的感觉，( b ) 画面内斜线d 给人上升的感觉 弋 ab 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 1 4 单纯的几何形比复杂之形，其重度较大。垂直之形，比倾斜之形其重度较 大 例如：在画面左侧画一个圆形，同时在画面右侧画一不规则之形。我们可以 感觉到：位于画面左侧单纯的圆形，比右侧不规则的复杂形状显的“结实”、“有 力，其重度也比右侧的不规则之形显得大( 图6 ) 。 图6 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 1 5 孤立之形，其重度较大 例如：当月亮孤悬于天空时，其重度就比众星拱月的情况下显得大的多。 平衡原理还包括其它方面，例如：等面积的暖色比冷色重，明色比暗色重。 在人们的日常生活中存在很多的“视觉错觉”，这些错觉都是和平衡原理相关的， 因此，我们应该学习掌握并运用这些原理，以指导我们的设计工作。 2 平衡的“方向乃原则： 平衡的“方向原则有其三个特点： 第一，垂直或水平的细长之形，由于有被强而有力的力场所吸引的感觉，从 而会产生运动上的方向性趋势。例如：当钟表在中午1 2 点长短针合在一起时， 5 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 有比较安定的感觉，然而当长针在要离开短针时却好像很“吃力”，有一种“突 然跳离开的感觉。这是由于我们视觉中“恒常现象 作用的结果。虬叵常现 象”是这样的：我们把一般条件下观察物体时的网膜成像都叫做“知觉图像”， 但当网膜成像后，知觉图像却明显地保持不变。或者说，我们的视知觉时时在抵 制网膜成像不断的变化，从而保持对象物的恒常形状。这种现象我们称之为“恒 常视觉。对人类来说，恒常视觉在水平方向上的作用更为明显、有效。上述 钟表指针的例子就是这种现象的具体表现。 第二，无论什么形状，都会产生方向上的力轴，这种力轴限定了此物的运动 方向。例如：竖置方向的椭圆形就具有上下二个方向运动的方向性，我们的视 觉总基于某种理由，从中选择一方。水平方向时我们的视觉是从左而右，因此 右方的方向性较具优势。换句话说，往右边方向运动的趋势较明显。垂直方向 时，由于向下发展总受到“地面干扰 的感觉产生，因此向上的运动性就比较 明显( 图7 ) 。 图7 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 第三，在空间中，运动着的人和物，最易吸引观者的注意。这个原理在画面 的视觉感受上也具有同样的道理，动感之形的重度比起静止之形要大得多口1 。 二“群化 原理 “群化原理 主要是指：画面上富于变化的许多部分，其容易统一者必须变化 中具有类似的要素，如此才能结合成有组织性的画面来。群化原理首先是由德国 心理学家韦尔特海默尔所建立，接着后来的视觉心理学家陆续发现并整理了一套 1 ( 日) 中川作一视觉艺术的社会心理 m 上海人民美术出版社，1 9 9 1 ，( 3 ) 2 王秀雄美术心理学 m 台北市立美术馆出版，2 0 0 2 ，( 1 2 0 - 1 8 2 ) 6 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 系统的”群化原理”。群化原理主要有以下几个原则： 1 类似的原则：画面内不同的色彩、形状、大小、明度、方向以及速度等因素， 若它们之间有类似性就容易群化( 统一) ，否则就易分离。类似的原则再可细分 为下列的几个小原则： 其一，形的类似：如将大小不同的三角形与圆形散置于同一画面内，此时三 角形的大小虽不同，但由于其形相同，所以在视觉效果上就很容易结合成一群； 而其中的圆形，其距离虽然有些疏远并有物体阻隔，但由于其形相同，所以也能 另结合成一群( 图8 ) 。 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 其二，色彩明度或色相的类似：画面内若有各种大小和形状相类似之形散置 时，明度或色相相似的就容易被群化。例如：夹杂分散在人群里的穿制服的小学 生，由于他们所穿制服相同，在视觉上我们很容易就能从视觉审势的角度从人群 里将他们分离出来。 2 近接( 或接近) 的原则：画面内若有同质之形散居时，距离近的形状容易 结合成一群。例如：达芬奇所绘的最后的晚餐画面构图中，除了把门徒分为 四群外，这些门徒不是凝视着中间的基督，就是手指着基督，这就是“类似原则” 与“接近原则”的合用。因此，在此画中，这四群门徒并没有发生分离的现象， 而会有一股强烈的共同性统一着整幅画面。 3 空间方向的类似：在画面空间内画六条如图9 方向不同的线段，此时竖直 方向性的线段( b l 、b 2 、b 3 ) 由于其方向相同，故能结合成一群；而斜方向的线 段( a l 、a 2 、a 3 ) 能另组织成一群( 图9 ) 。 7 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 图9 资料来源： 美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 4 闭锁原则：我们数学上所用的小括弧、大括弧就是运用闭锁原则最好的例 子。例如：当我们买到一块属于自己的领地，不需用围墙实围，只要用打桩的办 法也能把这块土地圈定范围，使别人产生“不可侵犯 的感觉。 5 对称原则：画面内的图形，当形状类似或其位置接近时，能结群成组：当 图形在画面内占据相类似的位置或对称位置时，也能产生群化的效果( 图1 0 ) 。 图1 0 ：图b 在图a 的基础上多加了一条直线，图b 则由于左右两端的直线呈对 称性而结合为一群。 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 6 共同属性的原则：生活中的花与花瓶、酒与酒杯、水果与果盘、鞋子与袜 子、蔬菜与炊事用具等，均具有共同的属性，因而在人们的视觉中容易被群化。 7 分节原则：在画面内画几组相同大小的圆形，将其中的几个圆形涂黑使其 呈三角形的分布，我们可以看到涂黑的圆形，由于其明度与色相相类似，所以能 自成一群。然而，类似之物不但能结群成组，它也能在群化后的视觉效果上构成 一定的形态出来，所以，这些黑圆的群化亦促成了三角形的形状( 图1 1 ) 。 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 图1 1 资料来源： 美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 8 方向的类似：试想当物体按照箭头所示的方向移动时，无论他们移动 速度如何，由于其方向的类似故能产生群化的现象n 1 ( 图1 2 ) 。 图1 2 ：a l 、a 2 成为一群，b l 、b 2 、b 3 另成一群。 资料来源：美术心理学，台北市立美术馆出版，2 0 0 2 年7 月 通过对视知觉平衡和群化原理的分析，笔者认为这些相关的原理对空间设计 极具指导意义。视知觉原理中的“平衡”和“群化 理论给展示空间设计这门学 科提供了设计审美的法则。展示空间设计是一门包括空间、道具和视觉图形等方 面的综合艺术设计学科，为了能更好的说明视知觉原理的作用，我们就有必要对 其进行系统的分析，从展示空间设计和视知觉原理两者之间找出恰当的结合点， 从而更好的体现视知觉原理的作用，创作出更科学和更美的展示设计空间。 1 壬秀雄美术心理学 m 台北市立美术馆出版，2 0 0 2 ，( 3 8 1 1 9 ) 9 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 第二章当代展示空间设计的发展过程和展示特征 一展示空间设计的起源和发展历程 从语义学概念看，“展示”有“展现 和“观看 的意义，即把事物展现出 来供人观看。展示是“展”和“示”的复合词。“展 有转动、伸张或放开、延 伸、陈列、察看等多种语义。说文解字日：“展，转也。n h 展 是一种 具有流动感的行为，“示具有观看和接受两层意义。易一系辞下“夫乾，确 然示人意矣；夫坤，陵然示人简矣。 晗3 中的“示 ，也有“显现、表示 的意 思。因此“展示 完整的语义应该是：清楚地陈列出来供人观看，并使人接受。 进一步丽言，展示具有阐述、解释和宣传、夸耀两种基本作用。展示的阐述作用 是将隐藏或掩盖之下的某种观点、事物的意义揭露和显示出来，供人观看和接受， 具有空间创造与组织的性质口1 。 现代的展示空间设计从1 8 5 1 年英国的万国博览会的水晶宫开始，从早期的 集市模式到今天的大众信息传播模式，历经了1 5 0 余年的发展历程。展示设计从 诞生开始，就不断地吸纳新的传播和表现手段以充实其内涵。现代设计的鼻祖包 豪斯的设计者对推动展示设计的发展起着非常重要的作用，如赫伯特拜耶在展 示创作的实践中就确立了展示的原则：“展示的作品不是挂在展墙上的平面，展 览的整体应该通过设计创造成为一种动态的展示体验，即展览的视觉传达方式不 是点状的、片段的，而是线性的，连续运动的。 经过不断的发展，展示设计在 上世纪5 0 年代末已成为了一个完整的学科。如今当代展览设计已经发展成为一 门包含多种学科的综合学科。 当代设计已进入了成熟的发展时期，从设计观念到表现形式都在不断地发展 变化，设计的风格呈现了多元化的特征。今天的展示空间设计不仅仅是一种设计 的形式，更是一种经济产业及城市的社会生活方式和文化现象。展会给人们提供 了信息交换、商品购销、情感交流、文化娱乐的平台展示空间设计是在社会这 种飞速发展过程中生动而有力的体现。 1 ( 汉) 许慎说文解字 m 上海古籍出版社，1 9 8 8 ，( 4 0 0 ) 2 李道平潘雨廷周易集解纂疏 m 中华书局，1 9 9 4 ，( 6 1 8 ) 3 任仲泉展示设计 m 江苏美术出版社，2 0 0 1 ，( 1 2 ) 1 0 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 二展示空间设计的展示特征 展示空间设计因在本质上是要以展品为主角，以展现展品个性、突出展品 间的联系、体现展示目标、营造展示环境为基础。故在进行展示空间设计时，要 体现展示的四大特征： 1 综合性特征 展示包含了视觉和听觉，二维、三维和四维的物质形态，并综合了各种技 术手段，如工程、电子、激光等。 2 实物性特征 展示是一种以实物展出为基础，以视觉传达为方式的信息交流形式。因此， 展品的实物化是真实的体现，具有极大的说服力和吸引力。“百闻不如一见 的 俗语十分确切地说明了实物在展示中的作用。 3 开放性特征 这种开放性特征主要通过两个方面显现：其一，透明度。展示活动中的绝大 多数展品都可以任人参观、询问、索取资料。其二，参与度。观众进入展示的特 定空间后，可以通过五官体验、亲自动手( 如试用、试操作等) ，获得真切、实 在、丰富的印象。 4 展销结合性特征 通过展览等方式销售商品。例如很多企业在展览现场展出和出售它们的产 品，借以创造经济利益n 1 。 展示空间设计不仅涉及空间的设计，而且涉及平面的设计。一方面，设计师 在展示设计中面临空间的围合和展具的架构等任务；另一方面，设计师在展示设 计中也面临版面的设计、传播形象的建立、广告的发布等任务。 展示空间在具体的造型、空间、图形等方面的设计皆与视知觉原理有着紧密 的联系，都需依据视知觉原理来设计出更美的视觉效果。鉴于对展示空间设计的 展示特征的分析和研究，我们可以将视知觉原理更加具体有效的运用到展示空间 设计中。 1 冯节展示设计 m 上海锦绣文章出版社，2 0 0 7 ，( 2 7 ) 1 1 拽析税自赏原在当代展示空问设计中的运用 第三章视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 当代展示空间设计中有很多优秀的设计案例不仅很好地完成了展示的目的 和任务，而且也绽放出独特的艺术魅力。笔者认为这些成功的设计作品在有意或 无意问均成功的运用了视知觉的原理，既满足了参观者的审美需求，也成就了经 典的设计之作。笔者针对视知觉原理的相关内容，结合优秀的设计案例的分析和 自己在此方面的实践心得归纳分析如下： 一。群化”原理的运用 “群化”作为视知觉原理的一个重要原则，在当代展示空间中的运用是较 为广泛的： 1 括的类似原理的运用 在日本索尼公司的展位设计中，采用似“s ”形的造型作为其展示空间的构 成要素，并通过“s ”形的各种延展变化使其达到群化统一的视觉效果。其流畅 的线条和素雅的颜色搭配形成了节奏的韵律之美，材质的光亮质感也很好地表现 出了简洁和科技感( 图1 3 、图1 4 ) 。 圈1 3 ：日本索尼公司屉位设计圈1 4 ：索尼公司展位。s 4 骨式的类似原理 分析圈 赉料来掉z 中国展示设计论坛月2 0 0 7 年“m 洲电信展” 资科来潭，笔者电脑绘图 另外，在笔者参与设计的“厦门无线城市”展位设计中，以不同大小的“门” 字形的结构群化组合，使之在空间上产生层次变化，使整体展示的空间显得既统 一又兼具对比差异，企图以其单独结构的独特性和群化的连贯性的效果吸引观众 的目光( 图i 5 、图1 6 、图i 7 、图1 8 ) 。 姨忻撬知觉原理在当代展示空问设计中的运用 圈1 5 ：厦门无线城市晨位设计图1 6 ；厦门无线城市展位。骨式”的形的 相似原理分析图 瓷料来源：中国展示设计论坛舟2 0 0 5 c e b i t 屉资料来源：笔者电脑培田 棱折视知觉原理在当代展示空问设计中的运用 在笔者在参与设计的“厦门移动1 展位设计中，将不同信息内容的灯箱分布 于展位的不同位置，这种设计手法也是运用共同属性原理将其统一起来，起到在 分散分布中突出主题的目的以这种在不同立面不断重复出现的“共同属性”原 理的设计更好的传播了企业的信息( 图2 1 、图2 2 ) 。 田2 1 ：厦门移动展位设计。将红色线框图2 2 ：厦门移动屉位设计 内的灯箱运用共同龠运原删统一起来 舞科束谭：中国装饰论坛月，第3 8 届东京 车展 壹料柬潭z 笔者电脑培田 3 对尊原理的运用 “2 0 0 8 中国国际通信信息展”开幕典礼的背景墙设计中，就运用了群化原理 中的对称原则。其版面设计采取将赞助企业的信息分别放置于左右两端、使其能 群化统一的设计手法。企业的信息虽处于次要的位置，但能群化形成统一感亦很 好的传选了信息( 图2 5 、图2 6 ) 。 熙爹一 隳瓣图 拽祈视知觉原理在j 代展示空月* 计中的运月 图2 5 ：中国国际通信信息展开暮式背景墙图2 6 ：背景墙对称原理分析圈 l 一一j 缯 芒 褥勰5 刮 k m “”曼刊 资料来源：设计兵团月2 0 0 8 中国国r 丑信信息e资料来源：笔者自脑绘目 4 分节曩理的运用 在微软展位展板设计中运用了群化原理的分节原则即用明度和色相不同 的圆形，形成的丰富的画面空间效果( 图2 7 、图2 8 ) 。 圈2 7 ：徽软展位设计圈2 8 ：徽软展位群化原理分析圈 资料来潭：设计兵团眄，2 0 0 8 中国国际通信信息屣 二。平衡4 原理的运用 ：t 。暑 瓷抖来* 笔# 自脑鲐雷 平衡原则也是视知觉原理在展示空间设计运用较多的一种设计手法，多运用 于展示空间的平面版式设计方面，在展示空间色彩和结构造型方面亦有体现。分 析如下： 1 色影平衡原理的运用 美国a r t e m i d e 公司的展位设计中，利用两种不同明度的补色对比，这种朴 色关系的对比是视知觉原理的色彩平衡原则的体现，即利用小面积的绿色和大面 积的橙色达到色彩重度上的平衡，营遣出一种活泼生动而又稳重的气氛( 图2 9 、 图3 0 ) 。 谤昕视知觉原理在当代屉示空间诖计中的运用 圈2 9 ：a r t i d e 公司展位设计圈3 0 ：a r t 盥i b f l 展位红、橙色彩比倒分析圈 日t t t t t # ， 瓢 资料来源：十国展示设计论坛网2 0 0 3 年莽! 国际寡君展资料来源笔者电脑绘目 3 形的上下关系中的重度原则的运用 在某展示空间内的指示导向牌的设计中，有意加长了导向牌中下部分的文字 的版式设计，增强了在具体版式空间布局的重度与导向设计牌的图文整体取得 平衡之感( 圈3 3 、圈3 4 ) 。 战析视知觉原理在当代胜示空间设计中的运用 图3 3 ；视觉导向牌圈3 4 一视觉导向牌形的上下关系的 重度分析图 瓷科来掉t 设计兵团罔瓷料来潭：笔者电抽绘目 4 形的左右关系中的重度原剜的运用 在德国t e l e k o m 公司的展位立面计中，在版面的庄侧部分设胃文字内容 既符合人们从卉l u 右的阅读习惯，又能存整体效果上与右侧的图形取得平衡( 图 3 5 ) 。 圈3 5 t 圈申红圈所示的部分 壹科柬源：中禹袭饰论坛期，2 7 中国国厍通信e 5 矗立的的体重鹿较大原理的运用 在德国g i r s b e r g e 公司的展位设计中，背景墙上仅有简单的企业名称，虽然 孤寺但这种方式的设计，却能在视觉心理上产生较人的重度故能起到很好的广 告宣传作用( 图3 6 ) 。 浅析秘自i 原在代屉i 空问设计中的运用 图3 6 ：g i 醛b e 黔睐公司展位设计 瓷料来源中国展示设计论坛日- 2 0 0 5 年米兰家a 展 综上所述，祝知觉原理在当代展示空间设计。p 的运用极其广泛，笔者归纳整 理分析的案例很难全面体现其价值。但从这些特定案例中，我们可以旋现：台理 运用视知觉原理能使展示空间更加科学和艺术化。笔者相信，在未柬的艟示空间 设计中，视知觉原理的运用会更进一步的科学和深化，也将使我们设计的空间更 加美化和和谐。 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 第四章未来展示空间设计趋势的探讨 信息时代的到来使展示空间设计无论在设计概念、思维方式还是表现手段 上，都必将发生巨大的改变，在不久的将来，笔者认为展示空间设计可能会有以 下几种发展趋势： 一设计人性化趋势 展示设计的根本是为人服务的，人是作为展示空间的主体来观赏、领悟展示 内容的，因而也是最重要的参与对象。本世纪以来，社会学家和。l i , 理学家对参观 者的认知心理、环境行为做了许多研究，其成果直接在展示设计中得到了运用。 如国外的很多展示场馆除了常规设计外，还特别注意为儿童、老年人、残疾人提 供无障碍设计服务，有些还设有儿童游戏室等提供辅助服务的场所。展示空间设 计还呈现出更人性化、更亲切的特点，更强调人在展示活动中的地位以及物质与 精神上全方位的需求。由此可见，要使展示信息有效地传递给参观者，使他们从 中获益，就要求设计者除运用视知觉原理为参观者创造一个舒适而实用的观赏环 境，还要尽可能地满足参观者生理和心理需求，这就是人性化更深层意义的体现。 二互动参与趋势 早在2 0 世纪6 0 年代，世界上许多有远见的专家就提出了“寓教于乐 的观 点，陈列室内“请勿动手。的牌子逐渐被“动手试试”所代替。展示设计打破以 往那种单一的静态的、封闭式的展示方式，而变成了一种鼓励参观者参与，在真 实的环境中去理解展品、体会展品、让参观者直接动手操作的独特陈列。这些改 变体现了设计者对于参观者的人文关怀，参观者已不仅仅是旁观者，而变成了探 索世界奥秘的主人。例如：美国芝加哥科学工业博物馆为了让观众更好地了解煤 炭的采掘过程，居然把公众引入地下真正的煤层，让人们亲自体验。展示空间内 设计出更能激发参观者参与积极性的互动设计，应是今后的主要趋势之一。 三设计手段多样化趋势 互联网是电子通信技术快速成长所产生的新兴产物。互联网结合多媒体技术， 可以方便快捷地取得全世界的多元化信息，包括文字、图形、数据、影像、动画、 声音及特殊效果，可以通过计算机数字化及压缩处理充分展示现实与虚拟环境。 1 9 浅析视知觉原理在当代展示空间设计中的运用 随着这些技术的发展展示空间设计将成为一种虚拟现实展示方式，通过虚拟现实 技术来创建和体现真实的展示世界。例如：2 0 0 0 年汉诺威世博会中国馆的第一 展区大量地采用了多媒体展示，既反映了我国在多媒体和互联网方面的广泛应用 和普及，也使参观者通过更多的渠道，通过现代的手段了解信息并增强参与感和 趣味性n 1 。 四生态化趋势 在人们越来越倡导“绿色健康”生活的今天，未来展示空间设计也将会非常强 调生态环保的理念。如采用更多的新型环保材料、在安装和拆装的过程中尽量减 少废弃物的产生、展位可以循环使用以减少原材料的消耗等。 总之，展示空间设计在未来的发展中，将不断结合新的学科、产生更新的设 计理念；也会更加注重“以人为本，更多的采用符合人体生理和心理的设计理 念进行展开。但无论其趋势如何发展，视知觉原