巩俐在影视作品中的表演艺术论文.doc

巩俐在影视作品中的表演艺术论文 巩俐着名的电影演员在近三十年的影视表演生涯中她辗转于中国大陆、香港和好莱坞之间呈献给国内外观众各种各样的角色形象但巩俐最成功也最具国际影响力的要归功于她对东方悲情女性这类角色的诠释20xx年上映归来正如影片的名字一样意味着巩俐再次回归到东方悲情女性的角色体系当中 本文将主要结合红高粱大红灯笼高高挂秋菊打官司菊豆等几部影片通过巩俐在不同时期、不同类型影片中塑造的“悲情女性形象”,从她的形体动作、语言、细节等各种技能和表达内心世界的技巧方面简要分析一下巩俐在影视作品中的表演艺术 一、表演艺术中的语言元素 语言作为人类思想感情的交流工具在影视作品中是不可或缺的即使在默片时代也要借助字幕来说明角色的语言可以毫不夸张的说在影视表演艺术中语言和动作一样是塑造人物形象、体现人物性格的重要手段语言在影视表演中的表现形式是多种多样的除了台词之外还可以以旁白的形式出现 在大红灯笼高高挂这部电影中有大量的姨太太用餐的镜头在这些镜头中通过演员说话时不同的语调、力度、节奏等展现出她们各自不同的性格特征巩俐饰演的颂莲从初到陈家的心平气和到后来逐渐尖酸刻薄以及厮打雁儿时的歇斯底里到最后的疯疯癫癫展现的是颂莲从一个无忧无虑的大学生一步步被折磨致疯的悲惨命运 电影红高粱中的“我奶奶”九儿是巩俐塑造的第一个银幕形象在这部影片中旁白运用的恰到好处影片一开始：“我给你说说我爷爷我奶奶的那段事那段事在我老家至今还常有人提起”以旁白的方式出现从“我”的视角出发给观众讲述我爷爷、我奶奶的故事将观众的思绪一下子带进了电影塑造的情境中并引导观众跟随故事情节的发展去感受、思考并赋予影片浓厚的文学感 二、表演艺术中精准的形体动作 美国戏剧教育家内克说：“动作是激起观众情感的最迅捷的手段一个行动者和一个思考者谁最受欢迎公认的信条是行动比语言更为响亮”影视表演中的形体动作是指演员富有形态特征的身体动作演员的形体动作是依据人物的性格和规定的情景来设计的人的形体动作可以在一定程度上揭示一个人的性格特点 在红高粱“我奶奶”回门那场戏中：九儿爹因为嫁女儿得到大黑骡子而高兴在他对骡子持续不断的念叨中“我奶奶”猛地起身把摆放着饭菜的桌子掀翻并冲着她爹喊“跟你的大黑骡子过去吧”,然后气愤的转身离去九儿的悲愤之情通过起身掀桌子转身离开这一系列的形体动作表现出来这些形体动作表现了九儿倔强刚烈性格以及对封建礼教的抗争然而在那个父权至上的时代这种抗争注定以悲剧收场 三、接近生活的性格表演 所谓性格表演是指演员创造人物形象时的一种技巧和方法为了塑造人物的典型性格演员运用技巧把自己的不符合影片中人物性格的感情、动作、习惯和外貌等加以控制、克服或者隐藏起来对角色进行设计并用鲜明熟练的表演技巧体现出来从而使自己的表演符合影片中的人物形象 巩俐在拍摄秋菊打官司之前为了饰演好“秋菊”这一农村妇女角色到农村生活了三个多月整天和一帮农村妇女吃住在一起正是因为有了这种体验生活的基础秋菊这一角色才塑造的惟妙惟肖所以在这部电影中最终呈现在观众眼前的是一个满口陕北腔、戴着头巾、穿着臃肿邋遢的、执着倔强的农村妇女的形象 四、影视表演中的细节创造 一部好的影视作品从剧本到导演不仅要内容充实、结构严谨更重要的是细节的处理和创作要到位细节处理的恰当往往会成为影片的点睛之笔 首先细节在影视表演中起到刻画、凸显人物性格的作用红高粱中的“颠轿”是张艺谋以北方民俗为模板臆想出来的经典桥段在漫天黄沙中一顶红色的轿子颠簸前行巩俐饰演的九儿面无表情的目视前方眼睛充满了恐惧、隐忍和倔强；手里紧紧攥着剪刀随着轿夫们疯狂的颠轿抽噎、低喘巩俐通过“攥剪刀”、“低喘”、“抽噎”这些小细节展现了九儿的恐惧、紧张甚至想到一死了之的心理表现九儿倔强、隐忍和反抗的性格特点 其次细节处理得当还能够起到结构剧情的作用可以推重剧情的发展在菊豆中当菊豆首次发现天青在牲口棚偷窥她洗澡后吓得坐到地上巩俐通过揪衣领、喘息、抓干草堵洞口等一系列小细节来表现此时菊豆对天青的偷窥是害怕和恐惧的为接下来菊豆对天青从恐惧到逐渐接受做了铺垫推动着剧情的发展当演员把表演中的细节呈现在电影屏幕上的时候那些细节将会无限放大让观众感受到细节之外的无限张力用小细节表现出角色的精髓用小细节感动观众 五、表演的生活化和性 上世纪四十年代意大利新现实主义派电影理论家就提出“将摄影机搬到大街小巷”2的主张以求得电影的感影视演员在表现时形体动作必须准确、有分寸要合乎剧中人物和情境的需要和剧情发展变化的节奏 这就要求演员有较强的“感受力”和“控制力”.巩俐在这方面做的相当成功尤其是在塑造秋菊这一角色形象的时候更是将秋菊这一人物性格拿捏的恰到好处 通过以上几部影片可以看到巩俐凭借精湛的表演技巧和独特的气质将中国特殊时代和文化背景下生存的悲情女性形象塑造的深入人心她凭借自己对角色的理解和把握以及精湛的演技运用接近的性格表演、对细节的刻画和对形体动作的把握呈现给观众的是无法被超越的银幕形象达到艺术的直观和客观3让观众跟随演员的表演一起感受剧中人物的遭遇