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德彪西的音乐创作理念浅议论文 摘要:德彪西作为印象派音乐家不懈追求以实现的目标是:让音色具有广泛的艺术性含义与旋律和声、节奏一样成为一种有效的音乐表现手段而不仅仅作为一种物理现象他试图用音乐作品来表现生动逼真的感觉世界他不愿受传统规则的约束这就要求他以一种全新的创作手法来唤起人们想象中的世界德彪西的印象派音乐不仅仅是在音乐语言上和色彩上新的突破而创立了一种新的音乐风格德彪西的音乐真正伟大之处是把这种独特的音乐语言和风格提高到了一个相当的艺术高度使之成为音乐中堪与任何伟大作品媲美的可贵宝藏 关键词:德彪西;印象派;音乐创作 20世纪新音乐的鲜明特征是印象派音乐可以说印象派音乐的出现从根本上第一次动摇了自17世纪以来至19世纪的传统大小调体系为本基发展起来的音乐格局印象派音乐与德彪西的名字联系最为紧密而且他的创作和实践也使20世纪的音乐真正有了划时代意义的开端 一、旋律的随意性和力求结构轮廓的模糊 德彪西这种新的创作方式在旋律上表现为:对浪漫音乐习惯使用的旋律写法一贯是敬而远之弃之不用扩展、反复、模进、分裂这些人们所熟悉的旋律发展模式在他的笔下变成一些短小、且不连贯的动机结合 二、在和声上和弦功能被减弱广泛应用色彩性的和弦 德彪西音乐作品的成功有一大半功绩归为和声手法的恰当适用和声在德彪西的音乐中占有特殊的地位他用和声来渲染气氛变换色彩;用和声来组织乐曲结构突出内涵他不是以大小调作为构建和声的基础而是将和声构筑在全音阶之上这成为德彪西音乐中的一大特色对音响效果的讲究使德彪西不断进行各种音列组合的尝试如在各类和弦上加入附加音、非三度叠音和弦全音阶和弦以及不协和和弦 三、在曲式结构上以表达他的音乐思想为原则 德彪西音乐的曲式结构另辟蹊径对传统的曲式原则与规范也大多不屑一顾特别是对奏鸣曲式这种传统曲式中经典结构形式他更表现出一幅冷漠的样子似乎在他的音乐中根本不存在奏鸣曲式德彪西具有对音乐结构整体把握能力他有着大胆而又匀称精确的结构思维方式他的作品结构多以三部性为基础 四、在配器上充分挖掘和利用各种乐器所蕴藏的表现力 正如印象派绘画追求色彩与光线在绘画中的重要作用一样德彪西对音响与音色的兴趣是基于他所要表现的各种瞬间的印象作为印象派音乐大师德彪西对庞大的管弦乐队编制对乐器声部的完整组合和洪亮巨大的音响效果已经失去了兴趣相反他对管弦乐队中那些怪异、暗淡、轻柔的音响效果却极为推崇因此在他的管弦乐队中追求的是各种乐器在演奏中表现出新的音响效果手法和探索各种乐器不同组合产生的新的音乐表现方式 五、德彪西在音乐节奏方面也有很深的革新 在德彪西的大部分作品中都闪烁着他独特个性的光辉也包容了他对人间一切美好事物的由衷赞颂以德彪西为代表的印象派音乐不仅仅是在音乐语言上和色彩上有了新的突破而且他创立了一种新的音乐风格德彪西的音乐真正伟大之处是把这种独特的音乐语言和风格提高到了一个相当的艺术高度使之成为音乐中堪与任何伟大作品媲美的可贵宝藏严格地说以德彪西为主的印象派音乐作为一种创作手法存在已久象征主义文学和印象主义绘画促成了他的繁荣在浪漫主义时期就有许多作曲家作品中带有某些印象派音乐风格的痕迹钢琴诗人肖邦早已认志到色彩性音乐的重要性挪威作曲家格里格那复杂、朦胧、富于色彩变幻的和声也具有一定的印象主义风格 参考文献: 1保罗霍尔姆斯.德彪西M.杨庭惠译.南京:江苏人民出版社1999. 2菲尔G古尔丁.古典作曲家排行榜M.雯边译.