（文艺学专业论文）走向文学与历史的现代融合——新历史主义述评.pdf

原创性声明 本人郑重声明 所呈交的学位论文 是本人在导师的指导下 独 立进行研究所取得的成果 除文中已经注明引用的内容外 本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果 对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体 均已在文中以明确方式标明 本人完 全意识到本声明的法律责任由本人承担 论文作者签名 唇霾 日期 p 口3 0 2 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留 使用学位论文的规定 同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版 允许论 文被查阅和借阅 本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文 保密论文在解密后应遵守此规定 论文作者签名 导师签名 娅日期 乏垒纽乙 山东大学硕士学位论文 中文摘要 新历史主义产生于2 0 世纪8 0 年代的英美文化和文学界 它在7 0 年代末的文 艺复兴文学研究中己初见端倪 并在后现代主义的语境中逐渐形成的一种不同于旧 历史主义和形式主义批评的 新 的文学批评方法 新历史主义是在对旧历史主义的 历史客观决定论和形式主义的文本中心论的批判中 以其阐释文学文本历史内涵的独 特方法受到当代学界的关注 它是西方批评在意识形态终结和历史终结的话语中 吸 收现代语言学的积极成果而向新的历史意识的回归 本文主要从新历史主义的产生和 它的历史观 文学观以及批评的策略几个部分对这一批评理论进行了分析 第一部分新历史主义的产生 第一节对新历史主义产生的学术背景进行了宏 观的总体性把握 认为它的产生主要是对新批评 结构主义 解构主义狭隘的文本 研究的学术纠偏 是对旧历史主义的历史客观决定论的反叛 形式主义理论发展的 极端化 在文艺复兴时期文学研究领域 直接促生了新历史主义 第二节就新历史 主义产生的理论资源进行了探讨 指出 新历史主义直接的思想来源尽管驳杂 但 主导的理论根据是现代语言哲学 西方各种现代理论都是沿着符号学的轨道向前推 进的 新历史主义自然跨越不了文本语言研究 而且语言问题对历史理解更带有根 本性 福柯 德里达等后现代主义思想家有关语言 写作 知识话语 权力交往 压抑以及处理历史中的断裂 缺陷和消解权威 重构历史文本的思想给新历史主义 以很大影响 第二部分新历史主义的历史观 本章是全文得以继续深发的基础 第一节对 旧历史主义的历史观进行了剖析 并指出其理论局限 由此在第二节提出了新历史 主义的历史观 认为所有历史都是主观的 是被人写出来的一种对历史的解释 一 种由叙述人讲解的 历史故事 i 一种 知识 话语 和 文本 这一观点在 第三节又做了进一步展开 强调历史叙述的意识形态性 一切历史都是当代史 第三部分新历史主义的文学观 本章第一节对历史叙述的文学性做了较为详 尽的解释 指出 历史叙述从语言的运用 到结构的安排 再到情节的设置 无一 不具有诗性的特征 在此基础上 新历史主义致力于开掘文学文本与其它社会文本 之间极为复杂的关系 这便是第二节所要讨论的主要内容 利用 文本性 消解了 出奎态耋堡主耋笪誊塞 文学与社会 文学与语境之间的对立 从而把后结构主义的文本理论扩大到整个社 会 同时也拉近了历史客体与当代主体间的距离 为 共时性 文学研究提供了理 论依据 新历史主义这种试图恢复文学研究历史维度的努力 使得文学作品 作品 的社会文化语境 作品与其他文本的关系 作品与文学史的联系 成为文学研究的 重心 也使得 历史 和 意识形态 在这样一个大的 文化系统 解读上 进 入了当代文化批评视野 第四部分新历史主义批评的策略 由于新历史主义对文本解读的意识形态性 的强调 使得历史解释突出地表现为一种政治态度的参与 本章第一节就是从这一 方面进行论述的 他们把文学作为 话语一权力 的表现形式和意义深远的社会 调节行为 使文学通过对这个文化 历史 权力和意识形态共熔的复杂网络世界的 阐释 参与历史意义创造的过程 甚至参与对政治话语 权力运作和等级秩序的重 新审理 使得这种批评带有文化颠覆性的政治特质 多利莫尔通过对文艺复兴时期 文学的研究将戏剧的政治功能归纳为颠覆 抑制和巩固三种 并以此对莎剧做了非 常复杂的功能学分析 显示出其独特的批评策略 第二节正是围绕这 问厨进行了 分析 新历史主义作为一种文化批评 并不是在现实世界去颠覆现存的社会制度 而是在文化思想领域对社会制度所依存的政治思想原则加以质疑 从历史的对抗中 发现被主流意识形态所压抑的异己的不安定因素 并揭示其 意识形态遏制 过程 的复杂性 进而对意识形态与社会文化做出自己新的历史价值评判 以此来建构一 种合乎人性的文本意义历史 以意识形态性和反主流性姿态 实现消解中心和重写 文学史 思想史的目的 这种寻找异己因素的批评是策略性的 它标志着文学历史 研究的一种剧变和文学批评干预生活的又一途径 最后一部分结语 对新历史主义的一些基本理论和具体的批评实践进行评 价 指出其批评的得失 并认为 虽然新历史主义正在成为历史 但其对精神价值 重建的向往和对历史意识的推进 无疑会对正在或者将要出现的各种理论产生不可 忽视的影响 关键词 新历 吏主义叙述性历史的文本性 文本的历史性意识形态性 互文性文化政治批评 2 省蚕盔耋塑主耋堡鎏塞 a b s t r a c t i nt h e8 0a g e so f2 0c e n t u r i e s t h en e w h i s t o r i c i s mw a sp r o d u c e dw i t hl i t e r a t u r e a n dc u l t u r ei ne n g l a n da n dt h eu n i t e ds t a t e s i th a db e e n a l r e a d ye a r l yt ob es e e nt h e c l u e sw i t ht h er e n a i s s a n c el i t e r a t u r es t u d i e so ft h ee n do f7 0a g e si n2 0c e n t u r i e st h e n e wm e t h o do f l i t e r a t u r ec r i t i c i s m w h i c hf o r m e d g r a d u a l l yi np o s t m o d e m i s m sc o n t e x t d i f 诧r sf r o mt h eo l dh i s t o r i c i s ma n df o r m a l i s mc r i t i c i s m t h eh i s t o f i c i s me x p o s e da n d c r i t i c i z e dc o m p l e t e l yo b j e c t i v ed e t e r m i n i s mo fo l dh i s t o r i c i s ma b o u th i s t o r ya n dt h e f o r m a l i s m st e x t u a l i s t s u f f e r e dt h ec o n c e mo f c o n t e m p o r a r yc u l t u r ew i t ht h es p e c i a l m e t h o dt h a t e x p l a i n sh i s t o r ym e a n i n g t h ew e s tl i t e r a t u r ec r i t i c i s ma b s o r b e d t h e p o s i t i v er e s u l to ft h em o d e ml i n g u i s t i c sb u tr e t u r n e dt on e wh i s t o r yc o n s c i o u s n e s si n i d e o l o g ya n dh i s t o r y e n d sd i s c o u r s e s i nt h et h e s i s t h ea u t h o rm a k e sa na t t e m p tt o s t u d yt h et h e o r yo n l yf r o ma f e w p a r t sf o l l o w e d c h a p t e r1 t h es c h o l a r s h i pb a c k g r o u n da n dt h e o r yr e s o u r c e so f t h en e wh i s t o r i c i s r n p r o d u c e dt h e s e c t i o n1t h i n k st h a tt h ep r o d u c eo f t h en e wh i s t o r i c i s ma i ma tr e c t i f y i n g as c h o l a r s h i pd e v i a t i o nt o w a r d st h en a r r o wa n dl i m i t e dt e x t s t u d y o ft h en e w c r i t i c i s m t h es t m c t u r a l i s m d e s t m c t u r a l i s m r e b e l l i n g t oo b j e c t i v ed e t e r m i n i s mo fo l d h i s t o r i c i s mt h a tt h ef o r m a l i s mt h e o r i e sg ot ot h ee x t r e m ec a u s e st h en e wh i s t o r i c i s m t o p r o d u c ei nt h er e n a i s s a n c el i t e r a t u r es t u d i e ss p h e r e t h es e c t i o n 2t h i n k st h a t a l t h o u g h i t sd i r e c t t h e o r y s o u r c ei s c o m p l i c a t e d m a i nt h e o r y i sm o d e ml a n g u a g e p h i l o s o p h y t h ew e s t e r na n dn e w l ya r i s e nc o u r s ei sa l o n gt h es i g n o r b i tt o d e v e l o p f o r w a r d c e r t a i n l yt h en e wh i s t o r i c i s mc a n n o ts t r i d eo v e rt h et e x t sl a n g u a g er e s e a r c h a n di ti sb a s i ct oc o m p r e h e n d h i s t o r yf o ri a n g u a g e af e wp o s t m o d e m i s m t h i n k e r ss u c h a sf o u c a n l t d e r r i d ae t c t h e i ri d e a sm a k e sl a r g ea f f e c to ni ta b o u tl a n g u a g e c o n a p o s e k n o w l e d g e p o w e rd i s c o u r s e s u p p r e s sm a dd e a l i n gw i t ht h eb r e a k a n db l e m i s ho f h i s t o r y s u b v e r t i n ga u t h o r i t y r e w r i t i n gt h eh i s t o r yt e x t c h a p t e r2t h ec o n c e p t i o no fh i s t o r yo f t h en e wh i s t o r i e i s mp r o d u c e d t h ec h a p t e r i st 1 eb a s i sf o rt h et h e s i st og od e e pi n t od i s c u s s i o n t h es e c t i o nli so l dh i s t o r i c i s m s t h e o r yl o c a l i z a t i o n b a s e do ni t r a i s ei t sc o n c e p t i o no fh i s t o r yi nt h es e c t i o n 2 t h i n k s t h a ta 1 1h i s t o r i e sa r eo b j e c t i v e a r et h eae x p l a n a t i o nt oh i s t o r yw i l t e d ah i s t o r ys t o r y e x p l a i n e di nd e t a i l ak i n do fk n o w l e d g e d i s c o u r s e t e x t t h es t a n d p o i n ti se l u c i d a t e d a g a i ni nt h es e c t i o n3 i te m p h a s i z e st h ei d e o l o g i c a l i t yo fh i s t o r yn a r r a t i n g a n dt h i n k s a l lh i s t o r i e sa r ep r e s e n t d a y h i s t o r y t h ec h a p t e r3l i t e r a t u r ec o n c e p t i o no ft h en e wh i s t o r i c i s m t h es e c t i o n 1l s t e x t u a l i t yo fh i s t o r yn a r r a t i n g p o i n to u tt h a t f r o ml a n g u a g ea p p l i c a t i o n t os t r u c t u r e a r r a n g e t od e t a i l se s t a b l i s h i n ga t lh a v et h ep o e m c h a r a c t e r i s t i c t h ei st h em a i nc o n t e n t i nt h es e c t i o n2 t h en e wh i s t o r i c i s mc o n c e n t r a t e do nt oo p e nt od i gt h ee x t r e m e l y s o p h i s t i c a t i n gr e l a t i o no f t h el i t e r a t u r et e x ta n dt h eo t h e rs o c i a lt e x t m a k eu s eo f t h e t e x t u a l i t y t od i s p e lt h eo p p o s i t e sb e t w e e nl i t e r a t u r e a n dc o n t e x t t h e yr e g a r d st h e 1 i t e r a t u r et e x ta st h es o c i e t yt e x t t h i sc a u s e st oi n t e r a c tb e t w e e nt h e1 i t e r a t u r ea n d h i s t o r y a n dt h e ne x t e n d st h ep o s t s t r u c t u r a l i s mt h e o r i e st o w h o l es o c i e t y t h e ya l s o m a k et h eh i s t o r yo b j e c ta n dc o n t e m p o r a r ys u b j e c tc l o s et oe a c ho t h e rs oa st op r o v i d e 3 当耋盔誊翟圭兰笙笙塞 t h et h e o r i e sb a s i sf o r s y n c h r o n i c a l i t yl i t e r a t u r es t u d i e s t h en e wh i s t o r i c i s mt r i e st o r e c o v e rt h eh i s t o r i cd i m e n s i o no f l i t e r a t u r er e s e a r c ht om a k el i t e r a t u r ew o r k s o c i e t ya n d c u l t u r ec o n t e x to fw o r k t h er e l a t i o nb e t w e e nw o r ka n dt h eo t h e r t e x t w o r ka n d l i t e r a t u r eh i s t o r yt ob e c o m et h eb e l l e t r i s t i ci m p o r t a n tf a c t o r m a k e sh i s t o r ya n di d e o l o g y e n t e rt h ev i s u a lf i e l do f c o n t e m p o r a r yc u l t u r ec r i t i c i s mi ns u c h b i gc u l t u r es y s t e m t h e c h a p t e r4 t h em e t h o dc h a r a c t e r i s t i co fc r i t i c i t e b e c a u s et h en e wh i s t o r i c i s m e m p h a s i z e st h ei d e o l o g i c a l i t y o fe x p l a i n i n gt e x t m a k e st h e e x p l a n a t i o n o fh i s t o r y b e c o m ep o l i t i c a l p a r t i c i p a t i n g t h e yr e g a r d st h e1 i t e r a t u r e a st h em a n i f e s t a t i o no f d i s c o u r s e p o w e ra n dp r o f o u n db e h a v i o ro fs o c i e t yr e g u l a t i n g m a k e st h el i t e r a t u r et o p a r t i c i p a t ei nh i s t o r ym e a n i n gc r e a t i n g e v e na f r e s ht r y i n gp o l i t i c a ld i s c o u r s e p o w e r o p e r a t i o n t h eg r a d eo r d e rb ye x p l a i n i n gt h ec o m p l i c a t e dn e t w o r kw o r l dt h a tc u l t u r e h i s t o r y p o w e ra n di d e o l o g ya r em i x e dt o g e t h e r f o rt h ep u r p o s eo ft h e s e i tm a k e s a c h a l l e n g et op r e d o m i n a n ti d e o l o g y t h i sm a k e st h ek i n do fc r i t i c i s mh a v eap o l i t i c a l c h a r a c t e ro fc u l t u r es u b v e r s i v ed o l l i m o r er e d u c e dt h e d r a n l at os u b v e r s i o n c o n t a i n m e n ta n dc o n s o l i d a t i o n a n du s e dt h et h e o r yt om a d eac o m p l i c a t e df u n c t i o n a n a l y s i sf o rs h a k e s p e a r e sd r a m a e x p r e s s e d i t s s p e c i a lm e t h o dc h a r a c t e r i s t i ci n t h e s t r a t e g y t h es e c t i o n2i si t sc r i t i c i z es t r a t e g y t h ep o l i t i c a l i z a t i o no ft h en e wh i s t o r i c i s m d o e sn o tm e a nt os u b v e r tt h ee x t a n ts o c i a ls y s t e mi nt h er e a l i s t i cw o r l d b u tq u e r i e s t o w a r d sp o l i t i c sa n dt h o u g h to nw h i c ht h es o c i e t ys y s t e md e p e n d si nc u l t u r ea n di d e a r e a l m a n dt h e n s e t sf o r t ht h e a n t a g o n i s t i c c u l t u r e p o l i t i c s a n df i c t i t i o u sh i s t o r y d i s c o u r s e r e v e a l si t sc o m p l e x i t yi nt h ep r o c e s so fi d e o l o g yc o n t a i n m e n t a n dd i s c o v e r s a l i e nu n s t a b l ef a c t o r ss t i f l e db yp r e d o m i n a t i n gi d e o l o g y a n dg i v e st h er i g h t f u lp o s i t i o n i nh i s t o r y m a k e st h en e wh i s t o r yv a l u ej u d g m e n to fi t so w no ni d e o l o g ya n ds o c i a l c u l t u r e t h e nc o n s t r u c t sak i n do ft e x tm e a n i n g sh i s t o r yt h a t c o n f o r i l l st ot h eh u m a n n a t u r e t h ec r i t i c i s mo fl o o k i n gf o rt h ea l i e nf a c t o ri ss t r a t e g y i tm a r k s av i o l e n tc h a n g e o fh i s t o r yr e s e a r c h e si nl i t e r a t u r ea n dap a t ht h a tl i t e r a t u r ec r i t i c i s m i n t e r f e r e si nt h e a c t u a l l i f e t h el a s tp a r tt h ee p i l o g u eo ft h ea r t i c l ei st h ee v a l u a t i o nt o w a r d sa f e wb a s i c t h e o r yp r a c t i c eo f t h en e wh i s t o r i c i s m a n dp o i n t so u tt h eg a i na n dl o s so f c r i t i c i s m t h i n k st h a tt h o u g ht h en e wh i s t o r i c i s mi sb e c o m i n gh i s t o r y i t ss p i r i t r e c o n s t r u c t i o n a n dc o n s c i o u s n e s sp r o t u l s i o nw i l lm a k ei r r e f u t a b l ea f f e c tt o w a r d sa l lk i n d so f t h e o r i e s u n d o u b t e d l y k e yw o r d s t h en e wh i s t o r i c i s m n a r r a t i v i t y h i s t o r i c i t yo f t e x t s i d e o l o g i c a t i t y p o l i t i c sc r i t i c i s m 4 t h et e x t u a l i t yo fh i s t o r y t h e i n t e r t e x t u a l i t y c u l t u r ea n d 引言 文学作为带有审美特质的历史现象和具有历史内涵的审美现象 总是同人的历 史发生着密切的联系 文学研究更是绕不开历史问题 文学不能脱离现实而存在 文学作品本身不是文学活动的本源 只要我们在文学研究中承认这个前提 我们就 必然要面对文学的种种可能的关系 作品与作者 读者的关系 与它所产生的那个 时代的文学趣味 社会风尚 主导意识形态的关系等等 在考虑这些关系时 我们 也就自觉或不自觉地在考虑有关那部作品的 历史问题 了 所以 尽管形式主义 风靡一时 但历史发展的辩证法最终又将历史这个主题置于文论史的格局 2 0 世 纪7 0 年代以后 在文艺复兴文学研究领域中 历史问题 旧话重提并引起广泛关 注 说明了西方文论界对形式主义批评已经产生了怀疑和不满 以及对历史语境中 的文学本质有了新的认识 8 0 年代 在渡过了本世纪西方 历史主义危机 之 后 人们又重新追问文学与历史的意义 文化与历史的关系 文学史重新读解的可 能性以及历史与文学的本质问题 正是在这种情况之下 新历史主义以反抗形式主 义的姿态 登上了历史舞台 并逐步形成了自己的文化品格 当然 它不是历史主义的简单回归 而是西方批评经历形式主义充分发育后的 螺旋式上升运动 旧历史主义坚持历史的客观决定论 强调历史的总体性发展 观 重视历史发展的规律性 认为历史是与 当代现实 无关的 僵死的东西 而 文学不过是对现实生活的被动 机械的反映 这种 总体发展 的历史观 在2 0 世纪初叶遭到形式主义和政治哲学家们的批判 但是随着俄国形式主义的兴起 经 过新批评 结构主义 解构主义 后现代主义 使得文学理论走向了另一个极端 它日益偏离 历史 的轨道而逐步驶入了一个纯形式的文本世界 以至于历史意 义 文化精神都在互文性的 语言游戏 中变成了意义的碎片 在这种学科需要自 我反思 自我更新的历史时代 新历史主义经过否定之否定之后 跳出了形式主义 狭窄 封闭的文本视界 抛弃了旧历史主义的陈旧逻辑 重新确立阐释者的主体地 位 立足于当代 对历史意义与现实政治的关系进行再发掘 使 历史 这一主题 得到了新的展示 说到这里 有一点值得注意 那就是 文学的彻底政治化 曾经有过一个时 期 无论什么事情一旦政治化 便来了一个不折不扣的简单化 非此即彼 若以这 种思维方式看问题 恐怕新历史主义便无 新意 可言 更无文学研究的必要 正 是基于这样一种认识 本文着重从这个角度对新历史主义政治批评的复杂模式展开 论述 这种文化政治批评对主体意识的强调无疑将导致以该文本作为轴心 永无止境 地展开对文本意义的追寻 这似乎还是文本意义无穷性的老话 因为作品在阐释的 历史流程中 其意义的确具有常新不败的特征 否则阅读和批评大可不必多此一 举 新历史主义在这一问题上自有其独特之处 这也是本文所要揭示并需加以论证 的一个主要问题 另外 文艺复必时期的文学是新历史主义批评的一个重要研究领域 也是本文 所要涉及的一个主要方面 新历史主义从 文艺复兴文学 研究入手并提出自己的 新文学批评主张 绝非是钻故纸堆 相反 而是将文艺复兴时期 文学和非文学 中 的一些不起眼的细节 一些轶事趣闻 意外的插曲 奇异的话题纳入 权 力 的关系中 把当代社会中的新观念新方法运用于文学与历史关系的解释 从历 史与现实政治的内在关联中 去发现文学与政治权利意识形态的紧张关系 并从中 发现被主导意识形态所压抑的异己的不安定因素 使他们发出历史的声音 最终使 政治的批判变为批判的政治 传统的历史批评家普遍认为 文艺复兴时期人文主义理想刚从西方文化中脱胎 而出 充满生机两远未被特殊的政治利益所玷污 因面 他们往往把文本从其产生 的历史语境中抽取出来 放入一个仿佛真空的状态中进行抽象地研究 而这样一种 研究 其观点往往是早已由批评者自己的认识预先设定好的 很难说有多少实际意 义 对注重分析作品社会政治效果的新历史主义批评来说 文学根本不可能脱离 纷扰嘈杂的尘世 而且还要参与社会历史的构建 所以 这也是本文所要讨论 的主要内容 格林布莱特正是通过对莎士比亚的研究 发现了伊丽莎白时代阶级力 量的此起彼伏 并揭示出文化统治不是一个静止的状态 雨是一个不断有争夺 不 断需要更新的过程 新历史主义批评的任务就是企图 把颠倒的历史再颠倒过 来 以达到重写历史的目的 与当今西方社会的恩想控制相比 尽管文艺复兴时期的控制制度尚未臻于完 善 但已具有现代社会控制的特征 思考和分析文艺复兴时期的社会 政治文化形 态无疑能为它对当今社会的批判和反思提供一条富有启发的 比较便利的途径 对 当代文学 政治 文化权利的多重关系的解读有着有益的参照和反思意义 山东大学硕士学位论文 第一章新历史主义的产生 在2 0 世纪的大半个世纪中 形式主义几乎是独霸英美文坛 新历史主义则是 对形式主义的反叛和向历史主义的回归 形式主义排斥历史因素 把文本完全与社 会现实隔离开来 这是不符合文学艺术创作实际的 但传统的历史主义观念 在 6 0 7 0 年代的法国 德国文学思潮的冲击下 已无法令人满意 要求新的历史观 的产生 当时的政治形势也迫使历史学家放弃以统一的整体观来处理历史 两开始 注意一些历史问题的多重性 西方一些马克思主义学者纷纷从政坛转向研究机构 大学 不再探讨工会或未来的远景 反而希望从艺术与意识形态的关系入手来反省 社会文化 越战 6 0 年代学潮的失败以及女权运动的崛起 均令学者们重新开始 审视历史与语言问题 福柯的权力 话语理论 德里达的解构哲学等一些新思想 开始进入新历史主义的理论视野 通过对各种后现代理论的整合 并将其运用于文 艺复兴时期的文学研究中 逐渐形成了一种 新 的文学批评方法 第一节学术背景 新历史主义产生于2 0 世纪8 0 年代的英美文化和文学界 自7 0 年代以后 历 史问题 在文艺复兴时期的文学研究领域中重新受到重视 并逐渐形成了一种新的 批评方法 它的产生有其必然的历史根源 首先 它反映了西方文学理论界对形式主义批评的普遍厌倦和求新情绪 2 0 世纪初期 美国学术界的实证式的研究主导了文学中的历史批评 实证主义的文学 批评只注重作家个人的生平与心理 社会历史与政治等方面的因素对文学的影响 二次世界大战之后 新批评的形式主义和文本细读取代了旧历史批评 新批评派的 堀起正是对实证主义文学批评忽视文学作品本身的种种文学批评倾向的反拨 尽管 新批评派的理论和方法确有不少有价值的东西 新批评派也因此而盛极一时 然 而 其研究目标仅限于文学的内在规律 揭示文学之为文学的 文学性 即文学 中的语言形式和结构 由于它把文学作品看成是一个独立自足的客体 面一味强调 文学的内部因素 对文学外部因素完全弃之不顾 割裂了文学与作者 与社会历 史 与现实生活的联系 因而具有明显的狭隘性 结构主义文论则继承了俄国形式 主义 英美新批评派注重文学文本的客观分析的科学主义传统 并使这种传统发展 到极致 那种以单一结构概括天下作品的做法实在是不足取的 7 0 年代中后期 省耋奎兰璺圭耋垡鎏塞 结构主义强调 结构 稳定性 整体性的思想和眼光遭到怀疑和冷落 解构主义兴 起 解构主义把理论探索的重心从语言移向 文字 即书写或印刷的文本 它认 为无须考虑文本的作者是谁 无须考虑它同外部世界的关系 而以直接诉诸视觉的 自纸黑字 为文本的全部内涵 并强调文本语言符号与意义的不一致性 认为一 切文本都处在互相影响 交叉 重叠 转换之中 这就意味着阅读的重点就是白纸 上面的黑色标记 而埋伏在这黑色标记之后的想象 虚构 形而上或形而下的世 界 统统消失无踪了 这样 文学批评就变成了揭示符号的差异本质和语言的含混 歧义的 语言游戏 在这种批评中 人们根本不会了解到外部世界 读者所见的 真理和现实 不过是文字的虚设构架 因而也不可能正确地了解文学作品 因 此 解构主义批评仿佛又重蹈了新批评的晦涩 复义 的覆辙 这种批评既然完 全把作者排除在文学研究的范围之外 更不必考虑主体的地位了 它们 无论表面 看来多么有趣 它仍然由形式主义的推动 着重于文本而同人类的意志和愿望隔绝 开来 同特定的社会构造 人类的意志和愿望在其中产生 得到引导 控制 满 足或遇到挫折 隔绝开来 川这种文无定解 把一切理解都看成与作者的意图 全然无关 而专门从文本中搜索矛盾 千篇一律地企图推翻定论的做法 实在难以 令人信服 这样 2 0 世纪的西方文学批评从注重文本细读的形式主义的新批评到结构主 义 后结构主义批评的几次转折 批评界出现了日益严重的非历史倾向 文本成了 与历史无关的虚无飘渺的存在物 从而砍断了文学与历史的血肉联系 使对文本的 解读变成了一种机械的结构分析 在这样一个学科需要自我反思 自我更新的历史 时代 历史发展的辩证法 最终又将历史这个主题置于文论史格局 重新讨论文学 与历史的关系 从历史的环境和语境中重新释读文学作品的意义的要求也逐渐强烈 起来 正如美国文艺理论家 解构主将希利斯 米勒 j h i l l i sm i l l e r 所看到的 文学研究经历了一个突然的 几乎是全面的转向 而转向历史 文化 社会 政 治 机构 阶级和性别条件 社会语境 物质基础 1 2 1 新历史主义就是这次历史 文化转向中最主要的力量之一 其次 与文艺复兴这一时期的特殊历史情况不无关系 文艺复兴时期是一个横 跨中世纪和现代之间的 过渡性 的中介状态 前者束缚在僵化静止的非历史观的 基督教意识形态之中 后者则以新兴资产阶级的 自由人文主义 为主导意识形 态 人本主义的进步以及人的主体性存在这样一些全新观点 对中世纪的封闭僵化 造成冲击 文艺复兴作为这一过渡时期 便成为了两种社会形态和观念形态矛盾冲 击的焦点 成为社会政治文本的复杂体现和意识形态冲击的漩涡 如何看待文艺复 兴时期这个中间过程 它在多大程度上代表中世纪 又在多大程度上代表现代时 期 西方史学界大致有两种观点 一是强调这个时期的现代性 认为它有别于一 切先前历史时期的自我意识 另一种观点则强调它与中古的连续关系 认为它还没 有进入现代对期 这在新历史主义者箭 看来 正是这样一个既不是中世纪 也不是 现代的特殊时期给了不同思想范型和意识形态一个充分展开冲突 怀疑批判 自我 反省和自我意识的自由空间 透过这个时代去发现的一系列根本问题 正好可以印 证2 0 世纪存在的众多阉题 以这样的观点看过去 它本身就包含了对现代西方文 化和社会意识形态的批判要求 而且 文艺复兴时期 文学与政治 个人与社会 政治权威与社会异己因素等关系之间已经出现了现代社会控制的特征 新历史主义 戏剧批评要揭示和分析的正是莎士比亚时代与我们现今时代有关的那些文学与社 会 文学与政治的关系 一方面 国家权威多方控制戏剧并利用它来化解和疏导社 会中破坏性的异己因素 另一方面 无论主导意识形态的控制多么严厉 它的存在 本身就必然会产生那些异己因素 当时统治阶级 如伊丽莎白女王时代的英国政 府 对戏剧采取的策略就是既控制又利用 而传统的历史批评对这些关系的复杂性 是估计不足的 它不是低估或者忽视了文学作品对既存权威的必然破坏作用 就是 过分强调作品相对于主导意识形态的独立性 这对于注重政治批评而对当今西方占 统治地位的政治文化形态不满的新历史主义批评家来说 显然是不能接受的 这些 问题突出地表现在 新历史主义 的创立者 美国加州大学教授斯蒂芬 格林布莱 特 s t e p h e ng r e e n b l a t t 英国新历史主义 或文化唯物主义 的代表人物乔纳 森 多利莫尔 j o n a t h a nd o l l i m o r e 等人对文艺复兴文学的研究中 再次 与文艺复兴时期的文学在西方思想史和文学艺术史上占有特殊地位也有 一定关系 我们知道 在断代的西方文学研究中 文艺复兴时期的文学研究一直是 个专门的领域 但在本世纪7 0 年代以前 文艺复兴文学研究并不比其他断代的文 学研究有什么特殊之处 这与该门学科在西方思想史和文学史上所占的特殊地位是 不相称的 学科的发展需要研究方法的创新 到了7 0 年代 在这个文学研究的专 门领域中逐渐形成了一种新的批评方法 这就是后来称之为新历史主义的方法 其实 自从6 0 年代起 有感于这种纯形式的语言批评的弊端 人们就已经开 始重新讨论文学与历史的关系 马克思主义批评理论一直在努力使文学批评具有历 史维度 雷蒙德 威廉士 r a y m o n dw i l i a m s 所稔的 文化唯物论 文化的唯 物主义 就是其中一个例子 其它如美国的文化符号学 德国的法兰克福学派 尤 9 一一 一也耋盔兰鎏圭耋 圭鎏苎 其是第二代代表人物哈贝马斯 法 意新历史学派等等 已经将 历史意识一 历史批判 文化诗学 作为自己文化解释和审美分析的底蕴 向新的历史意识 迈进了一大步a 这无疑为新历史主义的产生创造了良好的氛围并做好了思想准备 第二节理论资源 新历史主义首先是一种关于历史的主义 不能不与以往历史哲学发生联系 对 历史和现实的关系的理论思考可谓源远流长 黑格尔说 一个灰色的回忆不能抗 衡 现在 的生动自由 克罗齐则强调说 当代性是全部历史的本质特征 历史 与生活之间的关系是统一的关系 历史必须满足一种现在的兴趣 从这个意义 上说 切历史都是当代史 1 3 爱德华 卡尔则说 历史是历史学家要反映跟他 的事实之间相互作用的连续不断的过程 是现在跟过去之间的永无止境的回答交 谈 如此等等 现代西方史学经过文德尔班 李凯尔特 克罗齐 科林武德等 人的系统论证 确立了历史认识的 主体重构 的史学思想 推动了世界史学的现 代转变 而第二次世界大战以后 新史学 的出现 即从旧史学的实证式的历史 客观主义向主观历史相对主义的偏斜 更是加速了这一转变 无疑 这些思想对新 历史主义的形成都有直接或间接的影响 当然 作为在解构的废墟上进行历史化重 建的新历史主义 自然超越不了形式主义的充分发展阶段 自从结构主义以后 特别是自德里达针对西方传统的语言哲学而提出 先有声 音 的学说之后 一直被认为固定 单向 在场 可能的语言沟通行为遭到瓦解t 意义随之化为多重 使一些语言学家相信 构成社会和世界的重要因素不是物质 机构和体制 而是多重交叠的语言叙述和意义结构 话语绝对不是一套空洞的 形 式 有待事实性和概念性的 内容 去填充 他们认识到艺术中的意识形态的真 正承担者首先是语言 形式 而不是可以抽离出来的内容 这样就消解了文本与语 境 内与外 自律和他律之间的对立 而过去的历史哲学家们有的尽管也认识到语 言在历史理解上的重要性 但是 方面他们倾向于把他们自己的语言当作描述过 去事件和表达他们关于这些事件的 种不成问题的 透明的媒介 另一方面 他们 倾向于相信可以将话语的事实性和概念内容与它的 文学的 和语言学的形式分离 开来 结果 他们通常并不把叙述当作自成一体的言语结构来处理 所以 利科 认为 c 叙述绝不仅仅是一种形式 而是独立的人类时间性经验在语言中的体现 怀特则说 叙述绝没有被看作仅仅是一种形式 而是日益被承认为其内容就是其 形式的一种话语方式 俐因此 语言问题对历史理解更带有根本性 格林布莱特把 新历史主义 和 文化诗学 当作同义的概念来使用 也表 明了其文学研究方法是从语言学入手的 诗学 是俄国形式主义从亚里士多德那 里借来的 而又为各种形式主义派别所爱用的一个术语