传统文化考察.doc

山东轻工业学院传统造型艺术考察报告院系名称 机械工程学院 学生姓名 刘旭 专业班级 工业设计08-1 指导教师 朱泽平、李明辉、郑枫 2011年5月21日考察 情 况 一 览 表时间地 点考察内容指导教师2011.5.7曲阜三孔曲阜三孔（孔庙、孔府、孔林）的传统文化朱泽平、李明辉、郑枫2011.5.14山东省博物馆山东传统造型艺术文化朱泽平、李明辉、郑枫传统造型艺术考察报告一、考察目的此次传统造型艺术考察实习的主要目的是加深对中国（以山东为代表）传统造型艺术的理解，建立对其存在方式与存在意义的认知。然后，与现代工业设计相结合，研究它们之间的联系，最终提高自身的设计理解能力与设计水平。 二、考察内容此次考察分为两个部分：1曲阜三孔（孔庙、孔府、孔林）行2山东省博物馆之行。1、曲阜三孔行 身为济宁人，对我来说此次考察可以说是一次回家之旅。虽然之前已经去过两次孔庙与孔府，但是都是以游玩为目的，这一次，会有不一样的收获先到的孔庙，在这里你无法不被这个古建筑群吸引，因其规模（是我国规模仅次于故宫的古建筑群），也因其最经典的儒家建筑方式。现在的孔庙的规模是明、清两代完成的。曲阜孔庙建筑仿皇宫之制，特点就在于它与中国传统思想文化的高度统一。曲阜孔庙建筑的艺术表现力首先是它的总体布局及建筑序列的完整性；其次是它的个体建筑的处理及每道院落的格局。每个殿、堂、楼、门、亭等都充分地显示出了各自的重要作用。第三是个体建筑的细微方面，充分体现了我国古代建筑家们在设计和施工方面的无与伦比的建筑艺术成就。主次分明、秩序井然是孔庙建筑群得整体布局。从整体规划的角度看，曲阜孔庙的整体布局严谨规整。所有空间沿中轴线对称分布，这也沿用了我国古代建筑布局的一贯手法。这种布置不仅可以突出中心，还可以在一条轴线上展开不同层次的空间，为所需要的精神意境在物质和空间上做好了准备。而个体建筑表现为对方整、对称、直线的追求,以及强调中庸、和谐、温良敦厚的美。大成殿就是最表现力的代表。飞檐、龙柱、回廊、月台、雕栏无一不是做到极致精美，这些都在凸显这大成殿在孔庙里面的核心地位。曲阜孔庙大成殿孔庙建筑也在很多地方体现了中国古代建筑家们对结构美的追求。以木构架为主要构造方式是中国传统建筑的惯例，孔庙当然也不例外。首先孔庙建筑的梁架结构特点鲜明，除了满足支撑建筑整体的力学要求以外，更具有对营造宗祠宏伟庄重气氛的辅助作用。其次就是对传统木结构的使用也发挥的淋漓尽致，像斗拱、雀替、叉手都有广泛的应用。还有，孔庙里面可以发现许多古代建筑师们匠心独运的设计，比如“勾心斗角”，绝对是建筑史上的一朵奇葩。孔府本名衍圣公府。位于孔庙东侧，为孔子嫡长孙的衙署。现在我们能看到的建筑大部分建于明代，所以带有很重的时代气息。孔府是中国官衙与府邸内宅合一的典型代表。孔府占地240亩，共有厅、堂、楼、房463间。九进庭院，三路布局：东路即东学，建一贯堂、慕恩堂、孔氏家庙及作坊等；西路即西学，有红萼轩、忠恕堂、安怀堂及花厅等；孔府的主体部分在中路，前为官衙，有三堂六厅，后为内宅，有前上房、前后堂楼、配楼、后六间等，最后为花园。游走在孔府里面，到处都能发现中国古代封建社会里面最具代表性的传统建筑，在建筑设计里面值得借鉴的东西太多太多孔林本称至圣林，是孔子及其家族的墓地。 孔子死后，弟子们把他葬于鲁城北泗水之上，那时还是“墓而不坟”（无高土隆起）。到了秦汉时期，虽将坟高筑，但仍只有少量的墓地和几家守林人。后来随着孔子地位的日益提高，孔林的规模越来越大。因时间所限，在孔林没有考察很长时间，不过孔子及其孔鲤，孙孔伋的陵墓还是有看到。印象深刻的就是这两尊石像了，不过没有找到它们的详细信息。而这块墓碑上龙纹石刻是极具代表性的中国碑文石刻花纹。2、山东省博物馆之行在博物馆内能沿着历史的长河发掘古代科技、文化的发展。此次考察之旅的目的就是发掘中国（山东）古代手工艺产品的造型艺术，了解其特点、内涵与发展脉络。因为博物馆内物品种类繁多，于是确定以大汶口陶器和明代家具作为重点考察对象。陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。新石器时代晚期，制陶技术已发展到了很高水平，能制造出非常优美的彩陶。山东大汶口彩陶就是当时制陶艺术的典型代表之一。彩陶的装饰艺术水平很高，特别注意装饰与器皿的使用条件和造型相适应。原始人类应用这些装饰效果，达到了审美的满足，使外在对象和造型相适应，这便是设计里常说的“实用功能与形式美感的结合”。 大汶口彩陶上的图案主要有：以黑彩和红彩绘平行线纹、弦纹、叶纹、花瓣纹、八角星纹等，形成了自己独特的装饰纹特点。大汶口陶器的造型，一般是为了适应生活实用而设计的。陶鬶是大汶口陶器中的精品，既是远古人常用的酒器，也是大汶口文化时期的典型器皿。远古人运用形象夸张的艺术手法，以三足鼎立的稳定性原理为基础，结合乳房哺育之意，创出三个袋型锥足；联想鹿背斑点，雕塑其背腹。而鬶颈、鬶口模仿鸟首，象征昂首向上、自强不息的精神；提梁模仿交织在一起的藤蔓，以表齐心协力之意。整体结构古朴典雅、协调美观，孕育着远古人崇高的理想，包含着古人的智慧，既有很高的历史价值，又有深刻的文化内涵。从陶器的发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会生产。从这一意义上说，产品的功能是基本的，它决定了产品的基本形体，如盆和罐的功能不同，基本形体就不同。尽管如此，人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造各种各样富有特征和美感的形态。八角星纹 陶鬶我国家具工艺的历史虽然悠久，但种类并不是很多。唐以前人们大多席地而坐，宋时才渐渐采用桌椅。随着生活方式的改变，促进了家具工艺的发展，在明代达到鼎盛。明式家具的形制及结构深受中国古代儒家思想、道家思想、东林学派思想的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现着中国传统文化的精神，这种精神表现出来的简朴、空灵、内敛、优雅也深深地影响着当今的设计理念。“几榻有度，器具有式，位置有定，贵而精而便，简而裁，巧而自然”是明式家具的基本艺术追求。明式家具注重选材，材料主要是花梨、紫檀、铁力等硬木以及非硬木的榉木、楠木等。这些木材往往贵重异常，它们质地坚细、纹理优美，做成的家具纹理美妙，变化天成，耐人寻味。大多数明式家具的造型洗练优雅，主要体现在造型线的运用中。造型线几乎没有多余的变化，以值为主，辅以曲线，以收曲直变化、刚柔相济之妙。在曲直对比中，直线更显劲挺，曲线则更显优美，生动而不呆板，流畅而不滞涩，给人以亲切平和之感。明式家具的制作同样独具匠心，家具各个部位的结合从来不用钉子，而主要依靠榫卯，鳔胶作为牢固结合的辅助手段。榫卯的结构至少有几十种，它们严丝合缝，在不同部位的变换出现，令家具表面出现不同的线形组合，于统一中见变化，既支撑分立，又显示出装饰的意味。作为日用品，功能是衡量价值的首要标准。明式家具的功能相当优越。虽然古代没有国家标准，没有人机工程学，但明式家具的设计往往与之相符合，这实在是难能可贵。明式家具组在家具发展的世界历史中,中国明式家具曾有过灿烂的辉煌。然而时至今日,在家具真正走上流行舞台的设计繁荣时代,中国却看不见具有鲜明民族风格的现代家具乃至其他设计产品,这可以算是工业设计中国风格不足的充分反映。当下，“简约”正是家具风格的大趋势，以简洁为首要特点的明式家具装饰图案对现代中式家具风格的形成有很强的指导意义。并且那些经典的明式家具即使套用现代审美标准衡量，也完全符合“多样而统一”的造型艺术最高设计标准三、考察总结和体会至此，我们的传统造型艺术考察圆满结束了。通过此次考察实习我加深了对中国（以山东为代表）传统造型艺术的理解，并初步建立了对其存在方式与存在意义的认知。今后，我会把传统造型艺术与现代工业设计相结合，研究它们之间的联系，最终用来提高自身的设计理解能力与设计水平。学习传统文化，研究传统造型艺术的目的，也正是为了学以致用。创造是基于历史的创造，基于传统的过程。面向世界的中国，更需要传统文化与现代文明。这正是我们今人重新正视五千年古老文明，重拾古代灿烂瑰宝的目的。我们可以把设计当成是文化艺术与科学技术相结合的产物。但现代设计的发展似乎只是在利用科技的进步,文化内涵在设计中的缺失是科技社会带来的一个不得不面对的问题。中国有着五千年的历史和文明，其传统文化更是底蕴深厚、博大高深，在现代的各个设计领域，已经有很多设计案