作词技巧.docx

陈乐融谈作词技巧 Q1.先有词还是曲 一首歌词与旋律搭配，不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后再填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们， 原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪，他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那 些热爱写词的人，如果你身边没有作曲的朋友，你的歌被发表，或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。Q2.怎样是好的歌词 怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可 以受欢迎，势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样，你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项 的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行，够轰动，应让是每个部份都发挥它的一个力量，词的本身如果能够 很特别很醒目，让人知道你在说什么，这当然是一个作词者的成功，我觉得这是一个综合性的艺术，更重要的是，整个事件完整的搭配起来，是不是很好的。Q3.怎样是不好的歌词对照上一题，好的歌词的反面就是不好的歌词，我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词，它不是不好，只是它没有特色，用字普通，当然在畅销的歌曲中，也是有这样 的歌词，这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通，或者是你用字很不错，但是别人都听不懂歌手在唱什么，它只适合 阅读而不适合聆听，有时他会把歌词和其它文学作品做比较，觉得歌词太口语或是太浅白了，但我仍觉得歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现，有时反而会 伤害整首歌的完整性。Q4.诗和歌词的差别在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词，我们现在看到的，可能只看到文字的表现，但是以前都是配上音律的，我觉得诗和歌 词本来是没太大的分别，只是在现在的时代，诗都是用来看的，如果没机会变成一首歌，那何必写呢？你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的，这是很奇特的一 种展现，我抽屉里大概有很多这类的歌词。诗有非常多的流派，诗是纯文学里一个很重要的项目，只能说歌词比诗的工整性来的强烈，韵角也比诗来的讲究，除此之 外，能不能把现代诗的精神美放到现代歌曲中，是可以的，而且很多作词人已经尝试过，所以这个部份并不是问题，应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用 的。Q5.是否一定要押韵歌词是否要押韵，基本上它要有个合韵的外貌，通常我们看字典上，就要全部韵，但跟唱出来的差异并不是很大，譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角， 我觉得同样在写流行歌词，在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢？一个流行歌可能有好几段，你可能是A1和A2押同一个韵，也许是B 的部份你另外起一个韵，这都是有相当大的弹性，尤其是你在填词的时候，你听到旋律的走法后，你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵，这部份的学问很大，我 只能说要合韵，但不要死板的每行押同一个韵。Q6.歌词的格式如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了你，例如这个音乐是很流畅的，或是只有一段大A的歌，有很多歌是这样子的，所以你不用在去烦恼格式，如果你在 家里凭空写一个词，没有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否则就会写成一个散文和一个诗了，因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌 本，你会发现段落的区分有种标准，是四句就成为一个A、A1后面一个A2，又四句为一个B1和B2，这是最标准化的一个写法，A是三行一段，或者有的人是 A三行，然后B又变成四行，如果会作曲的人就知道，写到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样，并不是在格子里着色，我想有 心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出格式还是很多种，但是完全没有格式的词，它到底是个词吗？一个音乐人拿到这些文字，他很方便去谱曲吗？这是作词 人需要去考量的。Q7.主题的选择我觉得在流行歌曲里还是逃不过爱情，爱情就占了80%，剩下的可能就是友情、励志、舞曲及生活的一些感情，当然有些是为了活动，像是公益性质的歌，要说主 题，其实整个艺术天地是非常广阔的，但如果你想说一首歌要怎么样才容易卖掉，那就另当别论了，要看你写的主题唱片公司是不是有兴趣，是不是有歌手适合去表 达，我觉得主题基本上是海阔天空，但是绝大多数还是比较喜欢写爱情和生活的感想，或者歌曲本身就有这样的功能吧！ Q8.灵感来源自己创作歌词的灵感其实是来自生活和看书，我常说一个人如果很会写可能是谈过刻骨铭心的恋爱，就可以写出几百首歌词和小说，重点不在于经验的量，而是在于 经验的品质以及你自己的天份，说穿了天份是很重要的，我不能用一种方法去告诉大家灵感要怎么培养，有些书是可以去刺激想象力和观察力，但是它是不是就能成 为对文字及图像的创意我是蛮怀疑的，任何的艺术工作者一定有七成以上是天份，剩下三成就是靠努力，每个人追求灵感的方式不一样，我觉得大家都要试着去寻找 和自己最对味，频率最接近的一种培养灵感的方法。Q9.投稿方式投稿，其实我能体会这种事情，因为在当兵时我曾写过十几首歌曲到唱片公司，几度都被退稿，很多人看到流行乐坛如此蓬勃，就觉得我也可以去写东西，我也希望 有东西被歌手发表，但唱片公司就那么几家，能当歌手的很少，现在有很多的人是词曲一起完成的，一个单独写词的人要如何去发表呢？第一个路线是投稿到唱片公 司他们的制作部门，通常就有些制作人会看到你的作品，相信我十分之九九都是石沈大海，第一来稿的品质可能不够好，第二唱片工业是一个高度竞争的行业，他们 很信任大牌、名牌、老牌，凭歌词就能让唱片制作部门眼睛一亮用到你东西机率是很低的，另外像是透过我要音乐台网站，或者是举办的一些活动，也是提供新 人一个发表的机会，我特别强调是机会而不是一个决定性的，大家也知道想要写作的那么多，但能成功的只是少数，如果你不算写得很好那要怎么去跟现在台面上的 专业作词家竞争呢？除了靠你能别出心裁，你的干劲，我想这才比较适合一个新人去杀出重围，投稿之路本来就比较漫长，失败率也很高，当初我也被退稿过，到现 在也常被制作人嫌，被歌手嫌，最后我的抽屉也多了些被退稿的东西。Q10.词与曲的搭配 在填词的时候怎么去和旋律搭配，这是没有窍门的，我的经验是反复的听，旋律会带给我怎么样的感受，确定字数，再去找重音，这是比较严谨的作词人会去考虑 的，另外就是旋律会有高低音的range，怎么去拿捏旋律本身的音适不适合把你的词唱出来，我自己在填词时，经常会反复的去唱这一段，我觉得我唱进去的画 面情感和音乐给我的感受一不一样，当然同样的旋律也可以配上不同的剧情，当你选定剧情后就要让剧情变得淋漓尽致，有些人只会天马行空的写词而不去管音乐， 而我在这个行业里还算是有点小成绩，那是我在填词时会考虑音乐本身走动的轻重缓急，这时是恐惧的还是舒张的，是温柔还是忧郁，这是要反复听旋律才能感受出 来的，我只能提醒各位，旋律的配合一定要多唱，如果你是歌星，你唱到这个词是否会很投入，你相不相信这个词加曲后呈现的故事。陈乐融个人简历 学历 国立成功大学土木工程系毕业经历 天下杂志企划、久大文化企划主任、战国社生活情报研究所总监飞碟唱片研展室主任、企宣部长、华纳唱片艺人暨产品总监、行销处长、董事长室协理飞碟电台副总经理、星光/轻舟出版社顾问、网站最爱梦想台台长、果陀剧场制作总监、我要音乐台总经理、银河网路公司媒体总监、中华音乐著作权仲介协会（M.U.S.T）一、二届监察人现任 作家、作词家、编剧、广播主持人、瑜伽师中华音乐人交流协会理事歌词 潇潇走一回、感恩的心、再回首、是否我真的一无所有、为了爱梦一生、天天想你、一世情缘、让爱自由、随风而逝、悲欢岁月、舍不得、我的世界只有你最懂、它 给我不同的快乐、红红青春敲呀敲、永远不回头、烈火青春、逍遥游、对你爱不完、不是每个恋曲都有美好回忆、至少还有我在乎、问情、记得我们有约、放我的真 心在你的手心、我们有没有爱过、无怨无尤、相亲相爱、我本善良、问心无楚B往事就是我的安慰、至理名言、排山倒海等五百首 著译作 向某些自己道别20岁不可不知：无限可能的起点 通往幸福的密语我们一起说爱情2025:新小王子21世纪地球探险橘子需要爱E-MAIL情人行销你自己直到成央v(有声书) 我在花花世界超越今生的学习初恋24小时晚安;我的爱舞梦星座刑事双子星的危险童话枕头边的音乐会用青春追梦的人 寻找生命的活水源头你情我愿日安 ;我的爱等近二十部剧本 舞台及音乐剧改编剧本我的大老婆城市之光天使不夜城吻我吧娜娜大鼻子情圣西哈诺新驯悍记、舞台剧原创剧本E-MAIL情人，电视台北爱情故事之爱情让人有点怪、好想跟你说等讲师 中华民国企划经理人协会、文化大学推广教育中心、台湾省巡回文艺营、TCA台北传播艺术学苑、工业总会、心灵私塾、世新大学广电系、保诚人寿、富邦讲堂奖项 金鼎奖最佳作词人奖（潇洒走一回）、晶球奖最佳原著剧本奖（E-MAIL情人）、广播电视社会建设奖（大梦想家）、并三度入围金曲奖最佳作词人广播 曾为汉声、复兴、中广、人人、亚洲之声、美国1300中文电台、芝加哥华语电台、纽约侨声电台、飞碟电台单元或节目主持人，现为台北之音音乐Enjoy、银河网路电台主持人创作一首歌曲，可以先创作出曲调尔后填入歌词，也可以为写好的歌词谱曲，我们大多习惯于后者，因此，要想写一首歌，首先接触到的是歌词，那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。什么叫歌词？简单的说就是歌曲中的词，是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一种抒情诗体，是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。L X T w)R9H词与诗不同，它要求“调有定句、句有定字、字有定声”$Rx;V r/O5q押韵的位置各个词调都有它一定的格式，诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同句式长短上，诗虽有长短句，但以五言、七言为基本句式，而词则大量采用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。7N*u引用内容：/_ s)Y)O再则，作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听V l (M j&rC c4pPU T:d b1d;O&d c二 歌词的分析(r,y9Y w(f %U22jN# b| Ma-T V1 当你阅读一首歌词时，你是否对它感兴趣、是否被它所感动，其内容是起决定作用的，因此，首先要分析它的内容，看它讲了一个什么故事，反映一件什么事情，说明了什么哲理，提倡了一种什么精神，是否健康向上等等。kC o e0x |(C7z _ I P2 看它是一种什么情绪，从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面，但要分得更细腻些，是偏抒情的？还是偏激情的？一定要把握住词的基本情绪。3 从人物上看，有工农兵学商各个行业，男女老少之分，要注意突出他们各自的特点。,b k S&i F4 从形式上看，一是看它的整体结构，进而决定其曲式，二是看它的格式，分析其长短句，以处理好乐句，并要进行创造性的发挥。5 从风格上看，一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色，但具体到一首词就需要分析得仔细些，在设计音乐时，要考虑到是民族风格浓些好，还是淡些适宜；应该突出哪个地方的风味？同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。 a i F8T5C k Q6 要考虑到歌是写给什么人唱的，如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用，假如是写给大家唱的，难度就不要过大，要容易上口，并注意歌曲的适应性。7 现在社会上存在着三种唱法，即：民族、美声、通俗，要看歌词适于哪种唱法，以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。8 特别要注意词的质量，不然费力写好了，因为词有问题而把歌给否了，那是很可惜的。&F4d:t%Q)*vH9 根据音乐的需要，对词要给予必要的裁剪、修饰。下次，我再跟大家谈谈关于谱写歌曲的几个步骤和作曲时容易出现的几个毛病。也希望广大音乐爱好者都能集思广益，把自己在学习中领悟到的独特见解和遇到的问 题发表出来，供大家讨论、学习和参考。=老破吉他 2003.12.12 23：32 F#?)m1m4m9A M H(P#N r.F p1h8Y1s C j:tZ1 M O作曲家创作乐曲时，经过酝酿、构思，初步明确所要达到的目标后，其写作次序一般是：先写好音乐主题，把头开好；继而予以发展；最后通过合理的曲式而完成音乐形象。这三步往往是紧密联系在一起的。 e+_ q$m(y,v:n k v,h+E.u$X c o j3q一 音乐主题主题的创作和发展L ? 3C0H r音乐主题是一首乐曲最主要的乐思，常是作曲家在充满激情的精神状态下写出来的。它具有鲜明的个性特点，富有较强的表现力，意义也比较完整。 Z O) D e e YB E/p乐曲一开始，往往就是音乐主题，偶尔也有经过引子才出现的，因为它是形成全曲音乐形象的基础，很重要，因此创作音乐作品时，首先应把精力集中于此。:w m L-V6J,P d主题的构成，就乐句的句数来看，常由两个乐句组成，也有由三个、四个或更多个乐句构成的，它常结束在调的主音上，（或三音、五音上）即结束在主和弦上，大调是1、3、5，小调是6、1、3，有一种结束感、段落感。主题核心是主题的一部分，多在开始的地方，常见的是一或两小节，有时是一个乐句，整个主题常由此核心延展而构成。主题的构成除调性、节拍、速度外，主题节奏、主题音调、主题的伴奏背景及主题音色、音区等是形成主题个性的重要因素。 b L ? C2x3 P作曲者拿到一首歌词后，一般需要朗读几遍，这时不要拘泥于歌词朗诵的节奏，也不要拘泥于歌词中某一词句的描绘，而应集中考虑怎样刻画全歌曲总的音乐形象， 对歌词所提供的意境，最深情的抒发自己的内心感受。中外许多著名的作曲家在一生中创作了大量的乐曲，仅就某一位作曲家来看，如冼星海等，他们创作的音乐主 题，首先是主题节奏就没有完全相同的，总是各具特点，极为丰富多彩。这一点十分值得重视。 | o g % f/i A主题节奏在 整个作品的创作中占有重要的位置，要突破创作上的一般化，首先应该在这方面多下功夫。为此，一是自己的思想要有深度，感情要丰富；二是向中外名曲学习、借 鉴，融会贯通，勇于创造；进入创作时，在自己汹涌澎湃的感情波涛上，首先要善于在几个小节的音乐中就刻画出一个鲜明动人的“浮雕”-不一定复杂，但一定 要有个性，进而在全曲中使它有机的贯穿着。2有的作曲者所写的主题常还流畅，但缺乏特点，就音调方面看，原因之一是因为没有适当压紧的级进，因而也就没有富有个性的跳进（所谓级进是指按音阶、调式 中音的自然次序，逐级上升或下降如1-2-3。跳进一般是指相隔四度以上的进行如1-5；2-6等）或是虽出现有情趣的跳进、较优美的乐汇，但没有抓住它 作为乐思发展的契机，使整个音调象流水帐一样平铺下去了。6g%|;A/kG ?初学作曲者一般多是从抒情性的歌曲入手，尽管只是一个抒情性就有千差万别，写好了并不容易，但仍应看到，还有其它性格的乐曲-通过各类型的音乐主题，有待自己去理解、学习和实践。L R N j&b二 作曲的基本步骤：0O3 n v-L A tH X0Z- A B%x x B;a1 选好歌词后，要反复朗读，尽力挖掘其内涵和内在的节奏律动与旋律线。 b Ar d X4T m;i L2 选中一首歌词后要酝酿情绪，依据词的内容与自己的经历、某些生活体验进行联想，这虽然不是机械的，但生活对于一个曲作者来说是不可缺少的，要想写一首儿童 歌曲，如果作者没有一颗童心，那是不可想象的。当然，这是一个把对实际生活的体验升华为艺术形象的创作过程，否则就算是写出作品来也不会感人的。3 捕捉音乐主题，对此每个作者都有自己的创作习惯，有的能在较短的时间内写出，有的是当灵感的火花闪现的一瞬间及时的捕住，进而发展成全曲。 P6a.o N8l: o9z N S4 勾画草图。每当抓住一个动机，最好是一口气把旋律线拉出来，就象画家勾草图一样，大致画出个轮廓，尽管这样画出的旋律可能是粗糙的、松散的、无章法的、不 规则的、即兴式的，这都没关系，只要把框架搭起来就是完成了重要的第一步，而且这往往是作者最冲动、最真挚、最直接的感情爆发，是从心底深处流出的音符。$F K 6V/C#r5 写出草稿后，要反复哼唱、推敲、修改。然后打着拍子唱，以确定音符时值和乐曲节拍的准确程度，还要在乐器上试奏几遍，使音高准确无误，如果一下拿不准，就放一放，等头脑冷静下来再拿出来推敲、修改，千万不要轻易定稿，也不要轻易拿出去，以免留下遗憾。VZ)$O u E三 初学作曲是容易出现的毛病-p P1y a4Q6U T U+o#m2e6D .S Z1 音乐语言不新，缺乏新意，总好象是“似曾相见”。 *D S p 2 故意滥用一些技巧，生搬硬套。/lw2O f2u3 写的曲调过于方整，过于对衬，致使曲作刻板、呆滞，缺乏艺术感染力。 N2z t/f% C F w7T |4 没有音域意识，音调越写越高，漫无边际。5 词曲结合得不好，不注意词语的四声与歌词本身的曲线美，重音安排不当，有严重的“倒字”现象。 i Q R$B(f b i*f6 把握不住音乐风格，把通俗歌曲写成严肃的颂歌。或者风格不统一，前后游离，不象是一首歌。7 音乐形象不鲜明，把儿歌写成了爱情歌曲。 M M H T8o8 一字配一音，过于紧密；或连续多音配一字，过于松散，分不清句子，抒不出情感，不给演唱者留换气的气口等。 Q B Q(B X9 主题不鲜明，个性不突出。即或有个主题，但得不到发展，或各乐句节奏雷同，单调呆板，或各乐句没有联系，杂乱无章。 m+T1q ?10 过分拘泥原词，不知重复某些词，不会用衬字、拖腔等手法来推动旋律的展开。11 记谱不准确，听觉是3/4拍子，记的是2/4或4/4拍子。!?3j#(x%r:m J12 歌谱抄写不规范，如：过门不用括号，缺少连线、速度、表情、调性、力度等标记，一小节分行抄写等等。我国著名作曲家秦西炫说过这样一句话：没有激情而想写好作品是不可想象的，而没有技巧想写好作品同样是不可想象的。创作-学习-再创作，如此循环不已，是不断进步的必由之路。100句经典歌词table=98%trtdbcolor=#ff0000table=98%trtd100句经典歌词1。错过的太多，结局太心痛-梁静茹 2。也许遗憾和年轻总绑在一起-梁静茹 3。往往，心中最爱的那个人，最后却离自己最远-萧亚轩 4。错过的本来就不是你的-陶晶莹 5。错过的应该就是要忘记-宋欣妮 6。如何掉眼泪，自知身份都不对-郑秀文 7。想这样的自己好愚蠢，但哪个女人不天真-方皓文 8。如果不能全给我，就全都别给我-张惠妹 9。遥远的距离，都是因为太过聪明-陈绮真 10。只是难免埋怨时间的手，把相爱写成相爱过-宋欣妮 11。一段用过心的感情能让人懂得好多事情-许志安 12。谁说我不能再次微笑，谁说我不能活得更好-陈慧琳 13。其实我心里明白，永远远得很-陈慧琳 14。可以忘记，但决不会是你-安在旭 15。我不知道，何为意外，如果真心相爱，为何不相信未来-谢霆锋 16。证明感情总是善良，残忍的是人会成长-陈亦迅 17。你是我的，我是你的，只是一首太温柔的歌-陈亦迅 18。微笑要带眼泪才耐看-容祖儿 19。还会有什么痛比废墟的绿更鲜明，千年来我一直保持清醒，在寻找永恒的所谓爱情，这难道是宿命-梁朝伟 20。谁知道永恒有多么恐怖-梁朝伟 21。当我无情无恨看过去，还是笑中有泪-杨千桦 22。真心是否远比不上一千朵玫瑰-容祖儿 23。太耀眼的城市不适合看星星，就象你的心不适合谈安定-s。h。e 24。好想说服自己，只是一场游戏，我的认真，何必-郑秀文 25。女人的孤单有时比你想得更孤单-郑秀文 26。我忍住哭，喜剧总是特别容易的落幕-可米小子 27。你的爱是个梦，却有真实的痛-江美琪 28。假装幸福太悲哀，到不如流着泪坦白-许志安 29。我走，在有笑容的时候，请把我表情看透-容祖儿 30。我忍住哭，是说明自己还是会有些在乎-可米小子 31。有一种包袱，老派用语叫做人在江湖-可米小子 32。下一站，北极星闪啊闪，没有*路好转，我微笑陪自己走完-可米小子 33。什么人红了，就被你玩弄了-王力宏 34。爱情很美丽可是也很无情-许慧欣 35。爱情的对错无关是非-周蕙 36。整座城市陷入漆黑，孤独的人在寻找自己的定位，伪装变成了一种防备，防备被人看穿了心碎-游鸿明 37。也许爱情很难公平，但至少不能太不公平-卢春如 38。过去每分每秒，难道只证明情比纸薄-游鸿明 39。新世纪的征兆，月下红人已老，红线的安排让人苦恼，连爱也无法代表-游鸿明 40。不分手的苦心，反而象种狠心-徐怀玉 41。猎人越用心越尽无情-陈冠希 42。与其让你了解我，我宁愿我是一个谜，一个解不开的难题，真和假的秘密，扣你心旋的游戏-五月天 43。按规则游戏有时输也是种技巧-陈冠希 44。第一时间想起你，算是什么关系-许慧欣 45。拼输赢没有意义，好玩才是好的东西-陈冠希 46。苦冲开了便淡-容祖儿 47。太多人有太好的演技，却不知道在演戏-萧亚轩 48。我带这笑脸，让你看见，一如从前-梁咏琪 49。能安慰自己的人，比较容易快乐-梁咏琪 50。若无其事，原来是最狠的报复-陈亦迅 51。伤心再也流不出眼泪，多可悲-陶晶莹 52。还懂得难过，才是我最大的安慰-陈慧琳 53。最爱的未必适合在一起，相爱是让彼此做自己-许志安 54。哪个人没有遗憾藏心底，不如让它永远是秘密-萧亚轩 55。从来不知道自己如此的软弱，当我发现不敢爱了，那一刻，才懂，那一颗你指过的遥远星球，象一个我永远都到达不了的一个梦- -萧亚轩 56。分手不是伤害或失败，是彩排爱情，怎样到来-萧亚轩 57。傻女，为何要苦笑，明明我可以大叫-twins 58。张狂背后是一种很深的压抑-陈慧琳 59。爱情，是种误解，比咖啡因危险一点-萧亚轩 60。我可以微笑面对，就当时是一场误会，失眠只怪罪喝过量咖啡-萧亚轩 61。每一天睁开眼看你和阳光都在，那就是我所要的未来-萧亚轩 62。我穿越茫茫人海，停不下来，看最后谁是主宰，谁失败-萧亚轩 63。女人的心，好比放大镜-容祖儿 64。原来我已经，有福气，天大地大大於心不死-陈慧琳 65。曾经存在的爱情，要怎么证明-s。h。e 66。那誓言和时间比要怎么赢-s。h。e 67。爱的秘诀就是保持