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文档简介

分析材料在装置艺术作品岛中的应用艺术论文 内容摘要:艺术的生命是从材料里生长出来的。装置设计和坐具设计的结合岛,通过对木材、金属和石材不同的联想,表达出人类经历了漫长的发展过程后,人的内心赋予不同材料不一样的精神属性,再结合科学的加工方法,使材料升华为精神的载体,使有效地传达出艺术作品内在生命力成为可能。 关键词:材料联想精神内涵 在装置设计作品岛的设计过程中,一方面进行精神内涵的深入推敲,另一方面运用所需材料制作作品,通过对材料的加工将精神思想充分地传递出来。作品岛最终是靠材料的加工制作实现的。作品的构思和完成的过程中,试着探寻材料在装置艺术设计和坐具设计两者间的关系、象征性和功能性的有机平衡,发掘主题内容和材料精神属性之间深层次的互动,力求赋予材料新的活力。 作品岛设置的空间环境关系 在很多公共空间中的装置艺术设计作品的创作,不是完全主观的自我创作过程,需要满足各种条件的限制和要求,因此必须要寻求一个平衡点,把许多综合因素联系起来考虑。作品的设置位于一家建筑设计公司大厅,既要考虑公司现有装修风格,又要强调艺术性,通过设计提升公司形象。在此位置以前是四组真皮沙发,供接待客户和大家休息。经过分析,笔者认为此处是公司流动性最强的地方,是视觉的焦点之一,同时具备了公司内外空间过渡的重要位置,其功能应该由以前的接待、咨询、等候和洽谈转变为能够弘扬公司气质的地方。在移走沙发后,安放装置作品岛,来表达现代设计公司的精神的纯粹性。在简洁的表达中,此装置既是可以坐的器物,更是公司意志的象征。作为家具的座位,其坐具的作用已不再是其主要功能。 岛的材料表现力与其传达的精神属性 每种材料都能够引起人们的特殊的感受。用材料进行艺术实验的时候,同样的材料在不同的设计中有着不同精神内涵。制作装置艺术作品的材料,相同的物理属性因为加工方法的不同就会产生完全不一样的肌理、不一样的表情特征。在研究不同材料在不同的艺术作品中,材料本身以及材料的加工制作方法与创作思想的关联,能够表达不同的表情。比如:花岗岩有时是细腻的、温和的,有时是粗糙的、原始的;青铜的感觉有时会有华贵感、历史感,有时会有沉重感、怀旧感,等等。装置艺术作品岛中木质和石质几何形体的造型,木材以同样尺寸的形状重复有序的排列,使人感到渐变、有序、精确、完美,和紫铜质地的流线形形体相互对比。几何造型体的精度高,所以会产生工业感、冰冷感,手工制作的紫铜质地的流线形形体的柔美感、温暖感与之形成了鲜明的对比。这和平日里我们对木材感到的亲切有很大的精神上的反差,在这里,由若干尺寸完全一致的木条组织而成的巨大的象征性的方形体块,表情冷峻、呆板,已没有常态的亲和力。 岛的精神属性和材料表达之间的联系 对主题岛抽象后理解和归纳:我们将其精神属性有效地提取出来,物化后通过装置的形式使其能够简洁呈现在我们所需的重要位置。在现实中我们知道,岛是指海洋或湖泊里面四面被水围着的陆地。岛和漂浮的冰川、巨型船舰虽然都是只有一部分露出水面,但是岛的根基在水底下,是陆地的一部分,是坚固的。岛是人们的居所之一,是相对独立而又坚固的存在。岛的精神意义对人的影响是巨大的,在现代社会中人们之间既是协作、相互依存的关系,同时也越来越独立,个体之间安全感越来越少,这是各种各样的竞争导致的结果中的一个方面,而人们内心更需要坚强的信念,才能应变生活中的各种难题。对很多在公司工作的人来讲,都希望公司在某些方面就像一个岛,工作者都希望生活在基地厚实、坚固的岛上。对于充满了风浪和不可预知的现实和未来,岛承载着他们的希望和未来。所以“岛”就应该是一个坚固的物体,要具备一定的体量感和稳定感。自然界是人类设计的,用来制作作品的木材和紫铜可以象征、隐喻、模仿或暗示自然造型等方式,通过雕刻、滚压、压纹、折皱、锻造、精工细作和锈蚀等等工艺加工手法去实现对岛的精神属性的表达。同时,材料具备视觉和触觉的功能,触觉的感受有时也不可以忽略。材料的加工和处理方法同时要服从于秩序、平衡及现代审美需求的影响,为了将主题表达的更加深刻,充分利用了大面积的木条简单重复的手法产生出的强烈的心理量感,以及像符号一样简洁醒目的波形的重复达到目的,在似与不似之间与观看者交流着。 装置设计岛的制作离不开材料,艺术的生命是从材料里面长出来的,材料由于物理属性的不同,给人不同的感受和不同的联想。通过装置设计岛的制作发现构思内容和材料物理属性之间存在的精神联系,同样是可以用其他的材料用另外的艺术语言去表现的。在此只是作为作者的理解,用作者的艺术语言去传达,我们平时觉得亲切温暖的木材却是“岛”的精神载体,而冰冷的紫铜板在经过锻造、抛光和腐蚀后显得格外灵动华丽,恍如碧波,亦如海风。由此可见,在传统文化中,有些材料的价值其象征性的内涵是有道理的。材料是表达精神内涵的媒介,是能够承载艺术思想的物质。 参考文献: 1雕塑空间公共艺术/马钦忠著.上海:学林出版社,xx.7 2语义的

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