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知识改变命运 百度提升自我本文为自本人珍藏 版权所有 仅供参考本文为本人珍藏，有较高的使用、参考、借鉴价值！本文为本人珍藏，有较高的使用、参考、借鉴价值！第三章 柳 永学习目的1、 了解柳永对于慢词发展的开创与贡献。2、 把握柳永词的题材内容和艺术成就。 学习提示 柳永词的内容、形式、表现方法与语言都和晏、欧词有所不同，他改变了五代以来的词风，在词史上有较重要的地位。因此，在学习这一节时，应结合他所处时代的文化氛围、作品内容、风格特点来考查其审美取向和审美表现。 关键词 教坊新声 慢词长调 俚语俗曲 以赋为词 复习与思考1、 柳永年轻时无复检约的浪漫生活对他的创作有何影响？2、 慢词长调在柳永时代得以兴盛的原因是什么？3、 柳永词的题材内容怎样？表现出怎样的艺术风格？作业与练习 一、名词解释 慢词 以赋为词 二、填空题 1、从宋仁宗天圣年间起，因 大量填写 ，奠定了 的形式和体制，宋词始由 阶段渐进入 。 2、柳永 多用 ，即使他所用词牌与唐五代的名称相同，但在词的 与 上却相异。 3、柳永的词，既是他所经历所理解的 的反映，也是他不假掩饰的 的流露。他和他的词时北宋初年 和 的产物。 4、北宋前期，主要是仁宗朝，词坛上呈现的是 与 ，雅词与俚词， 与 的双峰并峙、二水分流的局面。 三、简答题1、 慢词兴盛于柳永时代的原因有哪些？2、 柳永词的题材内容主要有哪些方面？3、 柳永词的俚俗色彩怎样？4、 柳永羁旅词对于唐五代以来的相思离别词有何拓展？ 四、论述题1、 试论述柳永雅词的艺术特点。2、 略论柳永对慢词发展的贡献极其在宋词发展史上的地位。参考答案 一、名词解释 1、慢词 “慢”是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。敦煌发现的唐代琵琶乐谱，往往在一个调名内既有急曲子又有慢曲子。慢曲子大部分是长调，这是因为它声调延长，字句也就跟着加长。调长拍缓是慢曲的特点。 慢曲的产生并不后于令词，唐代已有一些慢词。慢词一部分从大曲、法曲（皆唐宋的大型歌舞曲）截取而来，一部分则来自民间。柳永是文人中第一个大量写慢词的词人，苏轼秦观等相继而作，慢词遂盛。 2、以赋为词 是柳永作词的一种艺术表现手法。即：融合曲辞和辞赋的长处，把赋体的层层铺叙、处处渲染的笔法引进到词里，将铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起来。 二、填空题 1、 柳永 慢词 长调 小令 慢词时期 2、 慢词 新调 长短 分句形式 3、 社会生活 真情实感 经济发展 城市繁荣 4、 贵族词 市民词 小令 长调 三、简答题 1、慢词起于何时，有不同的说法，但一般说来应在小令以后。从宋仁宗天圣年间起，由于柳永大量填写慢词长调宋词始由小令阶段渐进入慢词时期，并形成与五、七言诗争胜之势。 然而，慢词兴于柳永的时期却有着多方面的原因： （1）、北宋初期繁庶的城市经济。 柳永生当在社会相对稳定的北宋初期，当时西、北方虽有辽西夏的干扰，但首都汴京不但没有受到战争的威胁和影响，而且因为商业的发达和手工业的兴盛出现一派繁荣景象。孟元老东京梦华录说当时的东京“举目则青楼画阁，绣户珠帘；雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳巷花陌，按管调弦于茶坊酒肆。”唐五代令词“虽好却小”，远不能适应新时代的需要，慢词正以它“大”的美学情趣和艺术制作适应了新时代的气魄和形势。 （2）、新声俗乐的兴起。 宋初由于新声俗乐的竞奏，慢曲子大为繁衍。慢曲子的节奏舒缓，演奏的时间长，歌词必然向长调发展，并采用铺叙的手法。柳永所写的词就有一部分是为乐工、歌伎所写的俗曲歌词，叶梦得避暑录话说：“柳耆卿为举子时，多游狭斜，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。” （3）、民间文学的影响。 柳永的时代是市民文艺兴盛的时代，而柳永词的语言不避俚俗就和民间艺人、民间文学大有关系。 （4）、柳永本人底层社会生活的经历和俗的艺术趣味。 柳永出身于一个官宦家庭，但柳永的青少年时期是在汴京倡馆酒楼、无复检约的浪子生活中度过的，并因此而科举落第，吴曾能改斋漫录记叙说：“初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有鹤冲天词云：忍把浮名，换了浅斟低唱。及临轩放榜，特落之，曰：且去浅斟低唱，何要浮名！”益使他沉沦于底层，真正地放下了士大夫的架子，突破了士大夫鄙薄、轻视俗曲的成见，和乐工、歌女合作，为长调慢曲作词，以俚语合俗曲与传统雅词分庭抗礼，成为著名的流行歌曲的作家；另一方面，“日与儇子纵游倡馆酒楼”的生活环境不仅使他的思想沾上浓厚的市民色彩，也使他的一些作品带上“浅近卑俗”之音，成为纵情风月的浪子才人。 2、柳永的词，既是他所经历、所理解的社会生活的反映也是他不假掩饰的真情实感的自然流露。他和他的词都是北宋初年经济发展、城市繁荣的产物。柳永词的题材内容主要有三个方面： （1）、描写城市生活。 现存柳词中，描写城市生活的作品将近四十首，约占他全部作品的五分之一。这些词以表现都市风貌、都市生活、民俗风情以及反映尽享太平的市民思想为主。如瑞鹧鸪其二（上片）词人深情地描写了古城苏州的湖山秀美、人烟辐辏、市井繁荣：“吴会风流、人烟好，高下水际山头。瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶，雄压十三州。触处青娥画舸，红粉朱楼。”这类作品中最著名的是讴歌名城杭州的望海潮（东南形胜）。 （2）、反映歌伎生活。 反映妓女生活的作品在柳永的乐章集中占有很大比重，这些作品虽然不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸的宣泄，但更多的是带有才子佳人的恋爱情调、灵与肉的统一。柳永敢于将与歌伎的交往和感情纠葛，直率地抒写出来，虽有些俗气却是男女恋爱情欲的直白。并且，这些作品除了除了描写女子的姿态容颜、叙说艳遇时的尽情欢娱外，还有男女之间相思离别的细致刻画，雨霖铃（寒蝉凄切）为其代表作。 （3）、羁旅行役词。 柳永长期被排斥在官场外，穷困潦倒、辗转流浪。因此，他写下了不少精工的羁旅行役词。这些作品常把地理风光的描写和游子思乡的感情、风尘劳碌的生活以及怀才不遇的愤懑结合在一起，表现出封建社会中一个失意知识分子的伤感悲凉，其最负盛名的作品是八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）。 3、由于柳永长期生活于市井中，倡馆酒楼成为他的创作环境。因此，他的词表现出与正统文人士大夫不同的艺术趣味和审美追求。举例来说，北宋初的晏殊、欧阳修等经历的是一种使歌词逐渐诗化的过程，他们写的词大都篇幅短小、含蓄隽永，词中的女性和情爱隐约有一种托喻和理想的色彩，描写的似乎不再是现实中的人物和感情。柳永则不然，他所描写的是市井中歌儿舞女的实在生活，且实情感。他采用的是铺叙的长调，坦率、通俗的语言，并且能将有趣的白话融入词中，表现出平民化的表述风格。虽然其中有的词表现出庸俗低级趣味，但优秀的作品却显示出市民文艺自然流畅、通俗浅近的俚俗色彩。如玉女瑶仙珮佳人：“拟把名花比，恐美人笑我，谈何容易。细思算，奇葩艳卉，唯是深红浅白而已。争如这多情，占得人间千娇百媚。” 同时，除了表述的浅近俚俗外，柳永词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了大量的城市生活的词和描写歌伎舞女的词。北宋主要的都市，如汴京、扬州、苏州、杭州、成都、长安等地，柳永都有词作过描绘，这在词的题材内容方面是一大开拓。 4、词从唐五代以来，多表现男女情爱、相思离别，至晏、欧虽可隐见胸襟性情，却也没有从正面抒写过自己的怀抱、志意。因此，后来苏轼把自己的逸怀浩气写入词中时，才有令人“一新耳目”之感。而正是柳永的羁旅行役词在内容、意境方面的某些拓展起到了过渡到苏词的桥梁作用。 柳永羁旅行役词虽承续于唐五代的相思离别词，却有极大的拓展。（1）、就意境言，传统的相思离别词作者虽是男性却以女性口吻来写，所写环境多限于闺阁庭园；柳永词直接以男性口吻自写相思离别情，自写其行踪所及广大关塞山河，因此更有真实感。（2）、就表现言，传统的相思离别词篇幅短小、语言蕴藉，其佳者固有深厚意境，能引发读者的丰富联想，其下者则篇篇锦屏山枕，处处玉炉红烛，成为无个性的因袭陈言；而柳词则充分发挥慢词的铺叙之长，对事情发生的场面和过程作逐层的描绘，展现不同时空场景中人物不同的情感心态，从而大大地扩展了词的叙事言情空间，扩大了词境的容量，也使词多了一分自然雄浑的力量。 四、论述题 1、夏敬观手评乐章集说：“耆卿词，当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底。”柳永雅词在艺术表现上具体现为以赋作词，即把赋体笔法引进到词里，增加词的叙事因素，融合曲辞和辞赋的长处，将铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，处处点染，情景兼融，一笔到底。如雨霖铃： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 这是一首送别词，大概是词人离汴京南去，与情人话别时所写， 词以秋景渲染衬托别情，情景交融，感情真挚。上片写别情别景。词以当前景物起兴，铺叙了时间、地点以及离别时南分南舍的场景。然后以“念去去、千里烟波”的景物描写荡开情思，结束当前话别场面。下片设想别后相思。前三句从个人离别之苦推及到一般人的离别之苦，俯仰古今，感情的表达更加沉重有力。“今宵酒醒何处”三句，妙在不写情而写景，景又不是当前所见的实景，而是推想中的虚景。景中寓情，虚中见实，感情的表达非常含蓄深沉。结拍两句与上片“执手相看泪眼”两句相照应：离别时是千言万语不出，离别后是千种风情无处说这就在对比中把离愁别恨表现得十分充分。这首词虽然运用的是赋体的表现手法，但并非平铺直叙，章法、句法、用字都十分精心，在语气的转折处，注意运用领字和对句来承上转下，如上片“都门帐饮无绪”写情绪恶劣，“方留恋处”与“兰舟催发”写俄延与作别，主客观矛盾冲突借转折来表现；下片“执手相看泪眼”两句正写分别情状，却突然接以“念去去”数句，转出前路茫茫之景，更表现出离愁之深。同时，词人在铺叙中恰到好处地安排叙事、写景、抒情，善于点染，逐层递进，层次清晰而有波澜，如下片“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”上两句点出离别、冷落；“今宵”几句就上两句句意渲染。词人复杂的内心情感和心理流程在词中得到充分的展示。 宋人陈振孙曾说柳永“尤工于羁旅行役”，指的就是柳永羁旅行役词具有“雅”的品位。柳永羁旅行役词运用铺叙递进的表现手法，对事情发生的场面和过程进行逐层的描绘，展现出不同时空场景中人物的不同情感心态。被苏轼称誉为“不减唐人高处”的八声甘州就把柳词“雅”的品位发挥得淋漓尽致。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧、关河 冷落、残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹 年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆颙楼望，误几回天际识归 舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。 此词写思乡怀人和失意飘泊的痛苦。上片用暮雨、霜风、无语东流的江水描写出清秋时节的寥廓萧瑟景象，表现出文人如江水般浩淼深广的悲秋襟怀，景中有情，情中有景。下片写羁旅愁苦，思乡盼归。先写自己思乡怀人，再设想佳人想念自己，最后回到此刻的登临。笔势跌宕，曲折尽情。此词于关河冷落、羁旅落拓的描写中所流露的凄凉感受，反映出柳永内心的真实体会，含有一种才人节士恐惧于暮年失志的秋士易感的幽微感受，写出了古代读书人常有的悲哀情绪。 近人冯煦宋词六十一家词选例言说，柳永的词“曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之自然。”这既是指出了柳词“雅”的特点，也是对柳词开拓宋词表现力的概括。 2、创制和推动慢词艺术的发展，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是柳永对词体艺术手法发展的特殊贡献，也是他成为词史上里程碑式人物的主要原因。概言之，柳永对慢词的发展作出了以下几个方面的贡献： （1）、在慢词体制形成的过程中，柳永起了关键作用。 唐五代至于北宋初，流行于士大夫中的主要是和近体诗形式相近的令词，尽管从唐代以来民间就有慢词长调，但他们不肯放弃已经熟练的近体诗技巧而作长调慢词。然而，令词“虽好却小”， 由于它的篇幅短小，追求含蓄隽永的审美表现，所以它只能表现人的刹那间的内心生活,至于稍微起伏缠绵的情绪，或时间较长的生活过程，较为丰富复杂的社会生活内容，小令的形式就不能适应，慢曲长调的兴起乃是必然的趋势。柳永放下了士大夫的架子，和民间的乐工歌女们密切合作，为长调慢曲作词，将词从文人圈中解放出来，以俚语合俗曲，与传统的雅词分庭抗礼，将词作为流行歌曲来写，还其曲子词的本来面目，使它重新回到民间，从而奠定了慢词的形式和体制。柳词中慢词占十之七八，他以创作实践推动了慢词的发展，就这点说，柳永算得上是慢词的开创者。 （2）、对于词体和词调的开创。词体和词调是相关连的，晏、欧小令所用词牌与唐五代几乎没有差别；而柳永慢词则多用新调，即使他所用的词牌与唐五代的名称相同，但在词的长短和分句形式上却相异。这并非柳永将小令延长为慢词，小令与慢词各属于不同的乐曲，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）所写的，二者完全不同。柳永的创体基于他的创调。慢词本来就音调悠扬，柳永又通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲以及改造旧曲等手段，一方面不断地“变旧声为新声”，一方面又得“音调之正”，极大地丰富了慢词的音乐美。据今人统计在宋词880多个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永而始大备。 （3）、创造性地将赋体的表现手法运用到长调慢词的写作中，没有以赋为词就没有慢词的长足发展，充分发挥慢词的铺叙之长，是柳永开拓宋词艺术表现力的重要贡献。柳永的慢词不再是前人的小令那样，只是表现刹那间的内心感受或一景一物，而是开合起伏，有首有尾，铺叙曼衍，以丰富的阅历为基础，以独特的感受为主赶，描写主观行动、心情和客观场面、景物的发展脉络及变化线索，使词的描写从单纯的感受型发展为复杂的过程型，体现了词在层次结构上的多重性。比如雨霖铃（寒蝉凄切）一词，极尽铺叙之能事，描写离别的背景、过程、场面，离别时与离别后的凄切、思念、苦闷，而这种思念、苦闷又从送者和行者两方面展开，有点有染层次繁复而又分明。并且，他还善于将叙事、写景、抒情融合在一起进行综合性的表达，其中尤