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第五章 20年代的诗歌 第一节 概说 第二节 闻一多 第三节 徐志摩第一节 概说 一、早期白话诗 显示白话的价值。破除旧诗格律，实现“诗体大解放”。但未能脱尽窠臼，还很幼稚。 最值得注意的是尝试集。其他是刘半农的扬鞭集、瓦釜集，沈尹默的三弦，俞平伯的冬夜，康白情的草儿，朱自清的毁灭，周作人、郑振铎、徐玉诺、俞平伯、郭绍虞、刘延陵、叶绍钧等的合集雪朝。 二、“开一代诗风”的新诗 自由体诗歌的建立。情感、想象、抒情被强调。克服白话诗少“诗味”，创立了诗的艺术。但形式散漫。 女神最突出。 湖畔诗人汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰的爱情诗，冰心、宗白华、徐玉诺、何植三的小诗，冯至的抒情诗等值得注意。 三、走向“规范化” 为纠正新诗的散漫，新月社提出“新格律诗”并取得创作成就。 四、“纯诗”概念与象征诗 1926年，穆木天提出“纯粹的诗歌”的概念。 李金发专写象征诗，1925年微雨是代表。其他诗人有穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等。第二节 闻一多 闻家骅，1899 生于湖北浠水，1946 被特务暗杀于昆明。走过了诗人学者斗士的人生道路。 诗作集为红烛死水。 闻一多是杰出的爱国诗人。1922 留美，写太阳吟忆菊孤雁表达爱国情怀，写洗衣歌七子之歌控诉帝国主义罪行。1925 回国，写发现一句话死水表达失望和希望。 闻一多主要贡献是“新格律诗”的理论和创作 新格律诗理论的核心是“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。 音乐美指音节和韵脚的和谐，讲究节奏和韵律，具有听觉美。 绘画美指辞藻富丽、恰切、有色彩，讲究语言特色，视觉形象有魅力。 建筑美指节与节、行与行之间的均衡，讲究匀称整齐，具有视觉美。 死水是新格律诗的代表作，象征军阀政府统治下的中国。诗的思想是对现实的失望和憎恨，隐含着对祖国绝处逢生的信念。应从“三美”理论进行分析： 这是/一沟/绝望的/死水 清风/吹不起/半点/漪沦 不如/多扔些/破铜烂铁 爽性/泼你的/剩菜残羹 死水并没表现绝望，闻一多说它里面藏着 “火”，为什么？ 闻一多具有强烈的爱国情感。表面上作者把“死水”“让给丑恶来开垦”，实际是朱自清所说的“索性让丑恶早些恶贯满盈，绝望里才有希望”，是对祖国（象征义）爱之太深的愤激之情。第三节 徐志摩 徐志摩1897 生于海宁。1918留美，1920赴英，1922回国，任教于北京、上海，1931飞机失事身亡。诗集志摩的诗翡冷翠的一夜猛虎集云游集。 康桥树立了他的理想，回国后为建立美英式的国家而呼唤，最后失望。他的诗以1927年为界分为前后两期，前期主要表达对于理想、爱情和美的追求，思想积极，后期因对现实失望而悲观消极。 徐志摩的诗风清新灵动，潇洒飘逸，技巧极强而又不着痕迹，仿佛信手拈来，轻松自如，艺术造诣相当高。他的诗整饬有格律，但灵活多变，运用自如。 再别康桥表达无法言说的隐衷和欲说还休的
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