魏晋南北朝骈文.doc

魏晉南北朝駢文駢文興盛的原因駢文是漢以後產生的一種特殊的文體。它產生於魏晉時代, 盛行於南北朝。駢文的興盛, 有其特定的原因。(1)排偶的成熟運用駢文的主要特點, 是要求通篇句式都兩兩相對, 這種修辭手法稱為排偶或對仗, 可以取得語句上整齊和對稱之美, 是先秦、兩漢詩文中早就有所運用的表現手法, 如:手之所觸, 肩之所倚, 足之所履, 膝之所踦。(莊子逍遙遊)。在先秦詩文中, 這種排偶句只是在行文中偶然一用, 也不太工整和嚴格。到了西漢, 賈誼過秦論、司馬遷報任安書等, 用了很多平行句子。東漢班固、蔡邕等人的文章更講求句法的整齊。到了漢末魏晉, 辭賦的駢化更加明顯, 如曹植洛神賦中的翩若驚鴻, 婉若游龍; 榮耀秋菊, 華茂春松; 仿佛兮若輕雲之蔽月, 飄颻兮若流風之回雪等, 對偶已較為精工了。完全用駢偶寫的賦, 是陸機的文賦。此後, 辭賦作品的駢化已成為一種風氣, 同時也對散文產生了影響。待至齊梁時代, 對偶文的創作已成為一種風尚。(2)聲律的確立駢文的另一特點是語音上講究平仄相對。南朝永明年間, 謝朓、沈約等人在詩歌注重對偶雕琢的風尚中, 歸納了詩歌聲律方面的特點, 把平、上、去、入四聲運用於詩歌中, 這不僅對詩歌走向格律化起著重要的作用, 而且對魏晉以後的對偶文產生深遠的影響。(3)漢賦的繼承駢文注重藻飾, 顯然是受到漢賦的影響。漢賦, 尤其是漢代大賦, 語言上的顯著特點是文采華麗, 辭藻豐富。駢文注重辭藻的華麗, 實際是對漢賦的一種繼承和借鑒。(4)重視形式的創作風氣南朝君主大都熱愛文學, 不但獎勵創作, 有的更是當代文學家, 如宋文帝設立儒玄文史四館, 梁武帝是南朝詩人, 而有名的昏君陳後主也雅好文學。此外, 宗室貴族大都以獎勵文學和招集文士著稱。但當日君主和宗室只是把文學當作消遣的工具。他們過著糜爛的生活, 沒有真正的生活體驗, 所以作品內容空疏, 只是堆砌辭藻,競一韻之奇, 爭一字之巧, 這種重視形式的創作風氣, 直接推動了駢文的發展。駢文的發展概況駢文的形成和發展經歷了一個過程。漢末文章句式多是整齊的偶句, 間或出現詞義的屬對和講究辭藻的華美。建安時期, 駢化現象更加明顯, 曹丕的典論論文和曹植的與楊德祖書已近於駢文。但這時的文章, 駢散相間, 尚有自由通脫的特點。西晉時, 作品文句不但排偶多, 而且講究詞義的屬對, 還運用典故。南朝宋時, 駢文中用典達到繁密的程度。齊梁之際, 聲律說的興起, 加強了駢文對聲律的要求。在句式上力求勻稱之美, 四六句成了常用句式。到了這時, 駢文的體制已經十分成熟, 而駢文創作也達到了高峰。駢文的形式和特點駢文, 也叫駢儷: 兩匹馬並駕叫駢, 夫妻成雙叫儷。駢儷即語句結構的平行和對偶。駢文的形式主要有五方面的特點:(1) 駢偶駢偶的基本要求是句法結構的相互對稱, 十分嚴謹, 主要可分為以數種:(1)主謂結構對主謂結構例:風煙俱淨, 天山共色。(吳均與宋元思書)(2)動賓結構對動賓結構例:綴平台之逸響, 採南皮之高韻。(劉勰文心雕龍情采)(3)偏正結構對偏正結構例:冬穴夏巢之時, 茹毛飲血之世。(蕭統文選序)(4)複句對複句例:泉水激石, 泠泠作響; 好鳥相鳴, 嚶嚶成韻。(吳均與宋元思書)雖然古代並無上述這些語法概念, 並非就這些語法規則而行文, 但當時的駢文裏卻確實體現出這樣的特色。(2)四六句式魏晉時期的駢文, 一般以四字句為多, 字數還未有嚴格的限制。南朝劉宋時的駢文,四六的格式已具雛形; 齊梁以後,四六的格式完全形成。駢文的四六格式大抵可分為:1.四字句對四字句(即四四)例:下亭漂泊, 高橋羈旅。(庾信哀江南賦序)2.六字句對六字句(即六六)例:蟬則千轉不窮, 猿則百叫無絕。(吳均與宋元思書)3.上四下四和上四下四相對(即四四四四)例:泉水激石, 泠泠作響; 好鳥相鳴, 嚶嚶成韻。(吳均與宋元思書)4.上四下六和上四下六相對(即四六四六)例:鍾儀君子, 入就南冠之囚; 季孫行人, 留守西河之館。(庾信哀江南賦序)5.上六下四和上六下四相對(即六四六四)例:申包胥之頓地, 碎之以首; 蔡威公之淚盡, 加之以血。(庾信哀江南賦序)(3)平仄駢文中的平仄與四六句式密切相關。駢文講究平仄, 是始於南朝齊梁時代, 而形成於初唐、盛唐。南朝只是初創, 並不嚴格; 到了唐朝, 隨著具有嚴密格律的律詩出現, 駢文在平仄格律的要求上, 也日趨嚴格了。所謂平, 就是指古代的平聲; 所謂仄, 就是指古代的上、去、入三聲。在四字句式中, 第二和第四字為節奏點; 在六字句中, 第二、第四、第六字為節奏點; 如果是三三式, 則第三、第六字為節奏點。節奏點的平仄是最嚴格的。駢文中的上下二聯之間, 則要求節奏點平仄相對, 即平對仄, 仄對平:例:從流飄蕩, 任意東西。(吳均與宋元思書) (平) (仄) (仄) (平)(4)用典劉勰在文心雕龍事類篇把用典當作事類:事類者, 蓋文章之外, 據事之類義, 援古以證今者也。用典的目的是援引古事或古人的話來證明自己的觀點是古已有之, 自己的話是正確的。其實文章用典, 除了起論據的作用, 增強說服力外, 還有啟人聯想、想像、發人幽思、借打懷抱、感情, 以及豐富的內容和使文章委婉含蓄、語言簡省、風格典雅等作用。(5)藻飾所謂藻飾, 就是追求辭藻華麗。駢文用的最多的詞語是顏色、金玉、靈禽、奇獸、香花、異草等。六朝有的駢文僅顏色一類詞就佔全文字數的十分之一以上, 構成了色彩極濃、富麗典雅的風格。駢文的內容特點以上闡述了駢文形式上的特色, 這些特色與漢語的特點有一定的關係, 也產生了形式美。比如駢偶和四六句式, 能使文章產生整齊的美感; 用典能使人引起聯想, 並使文章顯得典雅; 注重句子的平仄能增強語言的聲音美。然而, 過於追求形式整齊、詞句駢偶, 往往影響內容的表達, 使之單調板滯。在駢文中, 為了適合四六句式的需要, 往往要割裂詞語, 如楊得意說成楊意,鍾子期說成鍾奇。部分駢文作品用典過多, 堆砌成篇, 不僅使文章繁冗, 而且使內容隱晦難懂, 影響內容的表達。就一般情況來說, 駢文有追求形式美而忽視內容的傾向, 但也有不少駢文作品情感深摯, 風格清新。庾信(1) 前期作品綺靡柔弱庚信的詩文創作, 均可分為兩個時期: 前期是他四十二歲以前在南朝梁代時期的作品, 如奉和泛江詩、奉和山池、和詠舞等, 詩歌題材狹窄, 帶有宮體詩的氣味, 藝術上也常有平板之弊。春賦、燈賦、鏡賦等雖能避免排比和堆砌奇字、僻典的毛病, 具有抒情意味, 但內容卻較貧乏, 也沒有脫出綺靡柔弱的風氣。(2) 後期作品悲涼蒼勁庚信後期的作品是他到北朝以後所寫的, 此時作者由於飽受國破家亡、社會動亂之苦, 所以作品風格也從冶艷輕曼, 變為蕭瑟悲涼。此期作品主要有擬詠懷二十七首、哀江南賦、枯樹篇、小園賦, 都是傳誦久遠的名篇, 抒發了作者懷念故國的情緒, 以及對身世的感傷, 反映生活的面也比前期廣泛得多, 藝術上也更趨成熟, 形成了悲涼而蒼勁的獨特風格。(3) 蒼涼沉雄的筆調宇文逌撰庚開府集序云:妙善文詞, 尤工詩賦。誄奪安仁之美, 碑有伯喈之情, 箴似揚雄, 書同阮藉。對庚信的各體都推崇備至。他的駢賦代表之作哀江南賦就是一篇聲情並茂、屬對工精的文賦。賦中以作者自己的身世遭遇為線索, 寫出梁朝由興到衰的過程, 揭露了梁朝政治的腐敗, 統治階級腐朽無能、爭權奪利的醜惡的面目, 以及他們帶給國家和人民的災難。庚信在這篇賦裏對自己屈節仕敵表示慚愧, 對故國表示懷念。他的哀江南賦序是一首無韻的抒情詩, 故歷來傳誦的程度甚至超越原賦。文中能夠一掃六朝雕章琢句、虛浮麗靡的風氣, 做到骨風與文采相