紫砂历史名家简汇.doc

紫砂历史名家简汇（明、清、民国）描述：菊花八瓣壶图片：描述：供春六瓣圆囊壶图片：李茂林即李养心明代嘉靖、万历间（1522-1619）宜兴制壶高手。号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。制壶不加署款，仅朱书号记而已。原先壶坯，都附入缸窑烧造，不用匣钵封闭，沾有缸坛釉泪。自养心始，壶另作瓦囊，闭入陶穴，防止砂壶沾染釉泪，砂壶烧造质量大为提高。子李仲芳，亦是当时制壶名手。明?周高起阳羡茗壶系?正始李茂林，行四，名养心。制小圆式，研在朴致中，允属名玩。自此以往，壶乃另作瓦囊，闭入陶穴，故前此名壶，不免沾缸坛油泪。明?陈贞慧秋园杂佩称养心之壶艺在时大彬之上，为供春劲敌。传世作品极少。民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?创始自正德以递万历，所制多大壶，李茂林始制小圆式，实为阳羡小壶之鼻祖。顾景舟主编宜兴紫砂珍赏，著录有李养心“菊花八瓣壶”一具，底刻款“李茂林造”四字楷书款，香港茶具文物馆藏品。供春即龚春，明代弘治、正德年间人，学宪吴颐山的家僮。吴颐山，名仕，字克学，与苏州唐伯虎等友善。正德甲戌年（1514年）进士，后以提学副使擢四川参政。据记载，吴颐山未中进士前，读书宜兴金沙寺（在今宜兴湖滏镇）。书僮供春“给使之暇”，发觉金沙寺僧人将制作陶缸陶瓮的细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，制成壶样。便“窃仿老僧心匠，亦淘细土，抟坯茶匙穴中，指掠内外”，做成“栗色暗暗如古金鉄”的茶壶，这就是后来名闻遐迩的紫砂茶壶。因壶为供春所制，通称供春壶。供春壶开创了宜兴茶壶的新天地。供春，才是实实在在的、有名有姓的第一个制作紫砂茶壶的大师。供春原先只是个“卖身为奴”的家僮，姓什么，今已不考。当时因做茶壶出名而被主人吴颐山恢复了自由人身份，但世无“供”姓，“久而有名，人称龚春”（玉石瓠），供、龚同音也。然而在所制的壶上落款，仍题作“供春”。这是因为作为艺术珍玩的题识，“供春”比“龚春”文字意境高雅得多，内涵也深刻得多。供春对于紫砂壶的制作艺术和流传有首创之功，供春壶在当时已是十分珍贵。陶庵梦忆中即云：“宜兴罐以龚春为上”。供春壶一直是作为艺术珍宝，被秘藏于名门大族之家，被文人吟咏记载于文赋之中，被辗转流传到海外，被作伪者精心仿造。但作为陶器，它又易于毁坏，几百年来，传说越来越多，真正存世的却极为少见。图片：图片：描述：时大彬菊花八瓣壶图片：描述：时大彬开光方壶图片：描述：時大彬仿供春龍帶壺图片：描述：水仙花六瓣方壺图片：描述：大彬印包方壺图片：时大彬 字少山， 明代万历、崇祯间（1573-1644）宜兴制壶名家。生于明万历间，卒于清康熙初年。 大彬对泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻等，均研究深入，成就卓著。 善用各色陶土，或在陶土中掺杂砂缸土、碎瓦片，有“沙粗质古肌理匀”之赞语。制壶极认真，稍不满意，就敲碎弃之，有时十不得一，都不满意，就一只不留。制壶特点，是紫泥中带有白点，而壶盖一经合上，随手拈盖提起，壶身不坠。作品朴雅坚致，后人称为“时壶”。 大彬初仿供春，喜作大壶，后 改作小壶。这是紫砂史上一次重大改革，影响所及，直至今日，都以制作小壶为主。擅长创新，“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”，“为前后名家不能及。”所制茗壶，初期请书家落墨，用竹刀刻出，后自己运刀成书，字体闲雅。其所制砂壶造型，主要有四方、梅花、菱花、八角、六方、僧帽、汉方、龙蛋和提梁等式。描述：惠孟臣古壶(孟臣罐)图片：描述：孟臣制壶图片：描述：折腹孟臣壶图片：描述：孟臣朱泥梨形图片：描述：李仲芳觚稜壶图片：惠孟臣 传为明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶名手。江苏宜兴人，生卒不详。孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号。为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。以竹刀刻款，盖内有“永林”篆字小印者最精。笔法类褚河南。后世仿制者众，广东潮州茗饮喜小壶，故粤中伪造孟臣小壶，触目皆是。清吴骞阳羡名陶录家溯惠孟臣，不详何时人，善仿古器，书法亦工。日奥兰田茗壶图录鸣远、孟臣，名尤显。在日本，重煎茶小壶，凡刻有惠孟臣、陈鸣远、陈曼生等名字者，都受到珍爱。民国李景康、张虹阳羡砂壶图考别传孟臣制壶浑朴工致兼而有之，泥质朱紫者多，白泥者少。出品则小壶多，中壶少，大壶最罕。笔法绝类褚河南，惟细考传器，行、楷书法不一，竹刀钢刀并用，要不离唐贤风格，仿制者虽精，书法究不逮也。李仲芳 李仲芳,制壶名家李茂林之子,因为排行老大,人称李大仲芳。他是时大彬的门徒，而且为高足第一。名师传授，造旨很深，其艺术成就与师父不相上下。李仲芳兼长家传与师承，他的作品趋文巧精工，技艺精湛。他仿造时大彬的作品，几可乱真。阳羡茗陶录说：今世所传大彬壶，也有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者，时人语曰：李大瓶，时大名，传为美谈。后人认为他的小圆壶形制精绝，又在大彬之右，今不可得。对他予以很高的评价。李仲芳也是明代制壶三大妙手之一。描述：徐友泉仿古虎钝壶图片：描述：徐友泉 仿古盉形三足壶图片：描述：陈用卿弦纹金钱如意壶图片：徐友泉徐友泉，名士衡，生于明万历年间，他不是陶家出身，但其父深爱当时制壶名家时大彬的壶艺，并与之交往。徐友泉自小拜时大彬为师，他有着造型艺术方面的天才。他对紫砂工艺在泥色品种的丰富多彩方面有杰出的贡献。徐友泉善于配合色土，其作品总是别出心裁，变化多端，毕智穷工，移人心目。壶作品有汉方、扁觯、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆、索耳、美人睡莲、大顶莲一回角、六子等诸种款式。泥色应用上有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮等各种色调。徐友泉精研壶艺时，对壶泥色和壶式样有着很多发明和创造。对紫砂壶艺的发展起着很大的作用。徐次京明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。生卒不详。仿古器精良，书法亦佳。清?吴骞阳羡名陶录?家溯徐次京，善摹仿古器，书法亦工。王汋山长子翼之燕书斋藏一壶，底有八分书“雪庵珍赏”四字，又楷书“徐氏次京”四字，在盖之外口，启盖方见，笔法古雅。惟盖之合口处，总不若大彬之玄妙也。次京传器，香港艺术馆刊“三足龟水滴”一件，底镌“次京”二字阳文篆书方印。承云从明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。生卒不详。明?周高起阳羡茗壶系?别派承云从，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天启、崇祯间人。云从传器，茶具文物馆?罗桂祥藏品（下册）著录香港茶具文物馆藏“云从桂花四瓣壶”一具，高6.7、宽9.6公分。壶底镌“云从制，为履中先生”八字楷书。周季山明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。生卒不详。明?周高起阳羡茗壶系?别派周季山，善仿（徐）友泉、（沈）君用，天启、崇祯间人。陈挺生明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。生卒不详。明?周高起阳羡茗壶系?别派陈挺生，善仿（徐）友泉，（沈）君用，天启、崇祯间人。陈和之明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。生卒不详。善仿徐友泉、沈君用，壶式高古清绝，书法有晋唐风。明?周高起阳羡茗壶系?别派陈和之，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。日?奥兰田茗壶图录卷上陈和之字法具晋唐遗风，泥色浓紫，或猪肝色。试以指摇盖，铿作金石之声。涤拭之久，自发闇然之光，非所谓和尚光之比也。通体气格高古，韵致清绝。令予心醉忘餐，可称茶疗之珍玩也。和之传器，茗壶图录著录有“紫泥圆壶”一具，流直而仰，环而纤，腹圜而丰，圈底内凹，口内设堰圈，盖之如合符，的成乳形，流下镌楷书“陈和之”三字。民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?别传著录有李凤廷藏“朱泥觕砂中壶”一具，形扁如合欢，壶底镌“陈和之”三字楷书，旁钤“和之”篆文印章。徐令音明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。清?吴骞阳羡名陶录?家溯徐令音，未详其字，见宜兴县志，岂即世所称小徐者耶。令音，疑为徐友泉子，即世称小徐者。徐喈凤重修宜兴县志载，友泉、用卿、君用、令音，皆制壶名手。与诸人同列，想必造诣在伯仲间矣。令音传器，香港苏士比编宜兴陶器，著录有“鱼头水盛”一件，底镌“徐令音制”四字阳文小篆印章。阳羡砂器精品图谱著录“汉方壶”一具，泥淡紫梨皮，气骨淳厚，古朴简练，底钤“徐令音制”篆文方印。陈俊卿明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制茗壶高手。生卒不详。紫砂名师时大彬徒弟。明?周高起阳羡茗壶系?别派陈俊卿，亦时大彬弟子。清?吴骞阳羡名陶录?家溯、民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?正传著录内容皆相同。陈光甫明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。生卒不详。制壶仿供春、时大彬，有入室之誉，经其手摹，具体而微。明?周高起阳羡茗壶系?雅流陈光甫，仿供春、时大，为入室。天夺其能，早眚一目。相视口、的，不极端致，然经其手摹，亦具体而微矣。沈君盛明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制砂壶高手。生卒不详。制壶善仿徐友泉传器，参以沈君用（士良）之法。明?周高起阳羡茗壶系?别派沈君盛，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。沈君用明代天启、崇祯间（ 1621-1644）宜兴制壶高手。名士良，俗呼“沈多梳”（宜兴垂髫之称）。自幼知名，巧殚厥心，中年夭折。具陈仲美之智，制壶尚欧正春一派。善配壶土，技术精湛，盖口准缝，不苟丝发。明?周高起阳羡茗壶系?神品沈君用，名士良。踵仲美之智，而妍巧悉敌，壶式上接欧正春一派。至尚象诸物，制为器用，不尚正方圆，而准缝不苟丝发。配土之妙，色象天错，金石同坚。自幼知名，人呼之曰“沈多梳”。巧殚厥心，以甲申四月夭。甲申为崇祯十七年（1644）。君用传器，民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?别传著录有陈霭雪藏“红泥粗砂小壶”一具，流短而把反，制作极精，壶底镌“大明天启丁卯（1627）君用制”九字楷书三行。洵俊品也。描述：陈辰长方扁壶图片：陈正明明代天启时（ 1621-1627）宜兴制壶高手。生卒不详。所制茗壶，工整精雅。民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?别传正明，天启间人，制器极精雅。正明器，餐霞轩杂录载，文后山藏有宜兴茗壶，皆极精雅，其一署款“壬戌秋日，陈正明制”八字。壬戌为天启二年（1622）。陈辰明代万历、崇祯间（ 1573-1644）宜兴陶刻名手。字共之，生卒不详。专事代陶工镌刻书铭，誉称陶之中书君。明?周高起阳羡茗壶系?别派陈辰，字共之。工镌壶款，近人多假手焉，亦陶家之中书君也。陈辰传器，宜兴紫砂珍赏著录有二器1.“合欢提梁壶”，壶身刻“合欢当酒（篆体），庚戌（1610）西卢（楷书）”八字，盖钤“陈制”篆体小方印，底钤“共之”篆体方印，上海唐云藏品。2.“长方扁壶”，底刻款“芳气满间轩，共之”七字楷书二行，香港茶具文物馆藏品。宜兴陶器图谱著录香港苏士比刊“共之壶”一持。参见“共之款印”。邵盖明代万历时（ 1573-1619）宜兴制壶高手。生卒不详。与邵文金、邵文银为一家。邵氏一家所制茗壶，世称“邵家壶”。邵盖制壶工巧，与时大彬同时，自树规模，于大彬为别派，为邵家一名手。邵盖传器，民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?别传著录有“紫砂大壶”二柄，作扁花篮形，壶底钤“邵盖监制”阳文篆体印章，字法与邵文金、文银印章相类。李凤廷藏“沙梨皮小朱壶”一具，圆珠式，底镌“邵盖”二字，书法半行楷。邵翰香藏“紫砂大壶”一具，底钤“邵盖监制”四字篆文方印。欧正春明代万历时（ 1573-1619）宜兴制壶高手。江苏宜兴人，生卒不详。时大彬弟子。所制茗壶，式度精妍，工疑刻画。明?周高起阳羡茗壶系?雅流欧正春，多规花卉果物，式度精妍。清?吴梅鼎阳羡茗壶赋正春，肉好而工疑刻画。正春传器，有紫砂鸳鸯一件，上钤有“欧正春”楷书印。描述：邵文银素身圆珠壶图片：邵文银明代万历时（ 1573-1619）宜兴制壶高手。又名亨裕。唐天如孝廉云据壶史，亨裕即文银。时大彬弟子，生卒不详。兄文金，亦为大彬高足。所制砂壶多文巧，饶有时门风格。文银传器，民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?正传著录有碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圆，四旁光泽，底平，底有篆书阳文方印曰“邵亨裕制”。不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，与前壶相伯仲，底钤“邵亨裕制”阳文方印。香港茶具文物馆藏“邵文银（亨裕）紫砂圆珠壶”一具，嵌盖、圆钮、三弯流、圆弧把，制作文巧、精细，风格柔美清秀，底钤“邵亨裕制”四字篆体方印。高9.6、宽8.9公分。邵文金明代万历时（ 1573-1619）宜兴制壶高手。又名亨祥。唐天如孝廉云据壶史，亨祥即文金。时大彬弟子。生卒不详。弟文银，亦为大彬徒弟。所制茗壶，善仿汉方，为士大夫所珍爱。明?周高起阳羡茗壶系?雅流邵文金，仿时大彬汉方，独绝。今尚寿。民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?正传吴槎客和张叔未诗，有句云勇唤邵文金，渠帅在吾握。其制作为士大夫珍赏，于此可见。蒋时英明代万历时（ 1573-1619）宜兴制壶高手。初名伯敷，字伯荂，生卒不详。时大彬弟子。后客于苏州。所制砂壶，坚致高雅，深得士人赞赏。伯荂制壶，眉公书铭，名工名士，世称“双绝壶”。相传项元汴定其式样，呼为“天籁阁壶”。明?周高起阳羡茗壶系?雅流蒋伯荂，名时英，四人（欧正春、邵文金、邵文银、蒋伯荂）并大彬弟子。蒋后客于吴。陈眉公（继儒，历嘉靖至崇祯之世，与董其昌齐名。工诗善文，行书出入苏米，兼长绘事）为改其字之敷为荂，因附高流，讳言本业。然其所作，坚致不俗也。民国?李景康、张虹阳羡砂壶图考?正传初名伯敷，后客于吴，陈眉公为改字伯荂。其壶样，相传为项子京墨林定式，呼为“天籁阁壶”。描述：陈仲美束竹柴圓壺图片：描述：圣和制朱泥小壶图片：陈仲美明代万历、天启间（ 1573-1627）宜兴紫砂陶名手。江西婺源人，生卒不详。万历间造瓷于江西景德镇，有“类鬼工”之誉。后至宜兴制紫砂陶，将瓷雕艺术和制壶工艺巧妙结合，以重镂迭刻见长，善配土色，意造诸玩，技艺全面，香盒、狻猊炉、鹦鹉杯、观音像，诸器皆能，名重一时。明?周高起阳羡茗壶系?神品陈仲美，婺源人。初造瓷于景德镇，以业之者多，不足成其名，弃之而来。好配壶土，意造诸玩，如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪镇纸，重锼迭刻，细极鬼工。壶象花果，缀以草虫，或龙戏海涛，伸爪出目。至塑大士像，庄严慈悯，神采欲生，璎珞花鬘，不可思议。智兼龙眠道子，心思殚竭，以夭天年。清?吴梅鼎阳羡茗壶赋仲美之雕锼，巧穷毫发。圣和【圣和】，姓邵，系清乾隆时期的制壶好手，尝见一持朱泥小壶，盖内同刻圣和阴文楷字，底钤大清乾隆年制。拙著荆溪紫砂器收有榴山款朱泥壶，底款：榴山，盖款：圣和。此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形，壶身微皱绵密，正所谓无皱不朱。底款镌有榴山，盖款圣和，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀处尤其精采，刀刀精严，却又笔意延绵，诚为朱泥款识中，难得一见的佳作。若依朱泥壶落款惯例分析：壶底的榴山者，应该是订烧的文人或显贵。描述：思亭壶图片：冯彩霞清代道光时（ 1821-1850）宜兴制壶高手。一说咸丰、光绪年间人，女。生卒不详。制壶有捏制、衔制之分，捏制之壶，指纹隐现。民国李景康、张虹阳羡砂壶图考别传：彩霞，道光时人，或云姓冯，宜兴名匠。南海（今广州）伍氏，制万松园壶，延之至粤。书法欧阳询，所镌款宇，精谨有致，亦间用草书。所制壶有衔制、捏制之别，捏制壶则指纹腠理隐现，尤为夺目。盖以方印为织.，有“彩霞监制”四字阳文篆书。（江苏）陶瓷工业志特种工艺陶瓷陶艺名人选录冯彩霞，清咸丰、光绪年间人。继杨凤年后又一位杰出的陶艺女名家。善制功夫壶，大如拳头，小如鸡蛋。其书法颇有欧阳询之韵，所镌款字，精巧有致。后受聘赴广东万松园内听涛楼制壶，所制“万松园壶”、“听涛山馆壶”，均是代表作。石楳【朱坚】清代嘉庆、道光间（ 1796-1850）人。字石梅，一作石楳，又作石眉、石某。山阴（今浙江绍兴）人，生卒不详。与沈存周齐名，以精锡制成茗壶，作砂胎锡壶，为其创制。工鉴赏，多巧思，能画，善墨梅，具苍古之致，兼长人物花卉。篆、隶、行、楷，均劲逸有风致。尤精铁笔，竹、石、铜靡不工。着有壶史，嘉、道以来名士题咏殆遍。清?蒋茞生墨林今话续编朱石梅坚，山阴人，工鉴赏，多巧思。沙胎锡壶，是其创制。着有壶史一册，嘉、道以来，名士题吟殆遍。民国?谈溶壶雅续（国学论衡1934第四期）朱石梅（坚）以壶锡名于时，间作砂壶，亦殊精雅。梦园藏其“朱泥笠样”一壶，用陈曼生铭，而署石梅款，把下有“彭年”二字小印，底有“有味无味斋”印。梦园云由徕以茶事名斋者，罕有若是之典雅。朱坚卒年七十余。思亭【思亭】，姓陆，为清初陶人，生卒不见史载。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。描述：黄彭年仿古如意壶图片：柏原【柏原】，未见史载，尝见一出土小壶款识为荆溪邵柏原制因知其姓邵，观其传器风格，应系清初制器好手。所见传器形制多变，风格敦古朴厚，所刻款文亦多雅致。署款格式有先钤椭圆小章荆溪于右上首，左下方钤柏原篆字阳文方章（如此器）；亦有于壶底正中钤上荆溪邵柏原制六字阳文篆印者；亦有钤柏原篆字长印于诗文右上首者；亦有纯以钢刀阴刻柏原两字楷书者。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥为伙。拙著荆溪紫砂器收有修五款朱泥壶，底款雪松轩玩柏原，墙款修五。柏原制器，常见不拘泥于传统古式的形制，常有令人意料之外的惊喜。此器底镌雪松轩玩柏原，墙款为修五，款书闲雅，刀工简洁流畅，散发着浓冽的文人气息。黄彭年【黄彭年】（ 1823-1889）一作（1823-1890）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人。清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使，一说为湖北布政使。生平以整饬风纪，扶植士类为己任，尝掌教保定莲池书院，成就大众。父辅辰，亦道光进士，官至凤邠道。子国瑾，官翰林院编修。世传家学，代有藏书。彭年好绘事，工花卉。嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印，盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修畿辅通志，有陶楼集。卒年六十七，一作六十八。描述： 包錫刻松銘方斗壺图片：描述：杨彭年制曼生铭半瓢壶图片：描述：杨彭年 葫芦壶图片：杨彭年【杨彭年】清代嘉庆、道光间（ 1796-1850）宜兴制壶名手。荆溪（宜兴古称）人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手，一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏遗法，渐少传人，至彭年始复捏造之法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳，与彭年合作制壶。世称“曼生壶”，为世所珍。并尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记。彭年制壶甚伙，大多是与陈曼生合作所制。汪庆正上海博物馆藏宜兴陶器（刊宜兴陶艺，1990年香港市政局出版）上海博物馆所藏的陈曼生画册中，有一幅画面为砂壶一件及盛开的菊花，题有“杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如此壶之精妙者，图之以俟同好之赏。西湖渔者陈鸿寿、曼龚父（章）”这幅画有二点特别重要：其一，是陈曼生对杨彭年的直接评价；其二，是画出了曼生所谓最得意的砂壶式样。描述：谦六潘壶图片：描述：潘仕成潘壶图片：谦六谦六，书册查无此人，但其制潘壶颇佳。曾见一器，其款识为阴文楷书谦六无边印，制器胎身光洁土釉甚佳，胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些，但顺手。潘仕成据阳羡砂壶图考记载，潘仕成字德畬，为清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款。所用印款均为阳文篆字潘字印。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制称为潘壶，且落款方式大抵遵循前例，偶有见楷书无印边者，或以铁刃阴刻者，亦有将陶人名印钤于盖内者。潘壶的形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，曰矮潘；器身稍高，近扁球形曰中潘器身高，近梨形者，是为高潘。潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。所以多要求为宜兴潘壶，绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶，也有置于梳妆台装发油之用，且女主人百年之后，多作为陪葬物，以示对娘家养育的感念之意。描述：冯桂林制壶图片：冯桂林民国时宜兴紫砂名工。技术全面，善制各款砂壶，花货、光货皆能。造型准确，作工细致，运线匀挺，整体自然。桂林是位多产艺人，异常勤奋，年无一日息，日无一刻闲。常与跂陶合作制器，由桂林造壶，跂陶镌铭。署款通常用 “桂林”篆文方印，多钤于壶盖。宜兴陶瓷发展史（油印本）冯桂林，擅长紫砂茗壶，为抗日战争前后之名手。描述：大享鱼化龙壶图片：描述：大享鱼化龙壶图片：描述：大享鱼化龙壶图片：邵大亨 清代嘉庆、道光间（ 1796-1850）宜兴壶艺名手。江苏宜兴上岸（上袁）里人，生卒不详。年少就有大名，秉性刚烈，情趣闲逸，艺技超群，作品浑厚、精到、大度，为宜兴砂艺一代巨匠。大亨壮年便死于乱世，传世作品无几，在清代时，大亨制壶，已被嗜茶者视为珍宝，“一壶千金，几不可得。”清高熙茗壶说赠邵大亨君：邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。顾景舟宜兴紫砂珍赏紫砂陶史概论：邵大亨，约生于乾隆晚期，殁于道光末年。他一改清代宫廷化繁缛靡弱之态，重新强化了砂艺质朴典雅的大度气质；既讲究形