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读唐诗品唐代大曲霓裳羽衣大曲,早在汉代便已出现。燕乐中的大曲,是一种融器乐、声乐、舞蹈为一体的大型乐曲。其表演场面辉煌,结构长大,诗、乐、舞并茂,集中体现了唐代燕乐的艺术成就。唐代大曲在类型上主要分清乐大曲、法曲大曲和胡乐大曲。清乐大曲来自清商乐,法曲大曲来自南朝佛教的“法乐”,胡乐大曲来自以西域诸国为主的外族音乐。法曲的主要特点,是在他的曲调和所用乐器方面,接近汉族的清乐系统,比较幽雅一些。霓裳羽衣曲就是大曲中的法曲。大曲是在相和大曲清商大曲的结构基础上,吸收了外族和外来的音乐形式而发展起来的。它分为三大部分;每一部分中间又包含若干个乐段。起大致的结构形式如下:(一)散序节奏自由,器乐独奏、轮奏或合奏:散板的散序若干遍,没便是一个曲调;靸过渡到慢板的乐段。(二)中序、拍序或歌头节奏固定,慢板;歌唱为主,器乐伴奏;舞或不舞不一定:排遍若干遍,慢板;攧或正攧,节奏过渡到略快。(三)破或舞遍节奏几次改变,由散板入节奏,逐渐加快,以至极快;舞蹈为主;器乐伴奏,歌或不歌不一定:人破散板;虚催由散板入节奏,亦称“破第二”;衮遍较快的乐段;实催、催拍、促拍或簇拍节奏过渡到更快;衮遍极快的乐段;歇派拍节奏慢下来;煞衮结束。一般的形式,大略如此;但在个别曲调之间,可能有着相当的伸缩性。据白居易霓裳羽衣歌所描述,大曲主要分散序、中序、破三大部分:白居易诗大曲结构磬箫筝笛递相搀,击(扌压)弹吹声迤逦。散序凡法曲之初,众乐不齐,唯金石丝竹次第发声,霓裳序初亦复如此。散序六奏未动衣,阳台宿云慵不飞。散序六遍无拍,故不舞也。中序擘(马砉)初入拍,秋竹竿裂春冰拆。中序中序始有拍,亦名拍序。繁音急节十二遍,跳珠撼玉何铿铮?破霓裳破凡十二编而终。翔鸾舞了却收翅,唳鹤曲终长引声。凡曲将毕,皆声拍促速,唯霓裳之末长引一声也。从白居易的诗中可以看出,散序、中序、破三大部分分别是以器乐、歌唱、舞蹈为主的。霓裳羽衣曲是唐代最著名的歌舞大曲,相传有唐玄宗李隆基根据印度婆罗门曲改编的,这是一部非常有浪漫主义色彩的作品。舞者上衣绣缀着洁白的羽毛,下身穿着彩云般的裙裾,无论音乐或舞蹈,都洋溢着仙境般的情调。霓裳羽衣曲共有36段:散序6段,中序18段,曲破12段。可惜这部名作早已失传。1186年,宋代姜夔在湖南长沙月供的故纸堆中发现商调霓裳曲十八阙,均有谱无词。姜夔认为这些曲谱“音节闲雅不类今曲”,于是选择其中一段填词,名为霓裳羽衣中序第一,保存在白石道人歌曲中一直流传至今。唐玄宗时,宫内一首最有名的乐曲为霓裳羽衣曲。相传册封杨玉环为贵妃,进见玄宗时,即奏此曲。后又编为舞蹈,即霓裳羽衣舞。杨贵妃在玄宗前常表演此舞。关于霓裳羽衣曲的来源,有种种说法。一说是开源年间西凉府节度使杨敬述造,后献入宫。可是根据刘禹锡的一首诗,却说是唐玄宗自己写的,刘诗是这样的。三项驿楼伏睹玄宗望女儿山诗,小陈斐然有感刘禹锡开元天子万事足,唯惜当时光景促,三乡陌上望仙山,归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池,三清八景相追随。天上忽乘白云去,世间空有秋风词。这首诗的意思是:开元天子唐玄宗当时是万事皆足,一心享乐。可就是觉得光阴过的太快,想求仙长生。于是在三乡的路上望仙山(即女儿山),回来后就写了这首霓裳羽衣曲。从此唐玄宗的心一直在王母娘娘住的瑶池,成天尽想着仙人住的三清(道教指的玉清、上清和太清)圣地和八景城(仙人玉晨到人所居)。但是,唐玄宗最后还是乘白云去了(即死了),世上只空余下他写的“望女儿山”的求仙诗(“秋风词”原为汉武帝作,此处借指“望女儿山诗”)。从上面情况看,很可能是杨敬述献此曲后,经玄宗改编而成。关于霓裳羽衣曲,还有一个神话传说。天宝初年,方士罗公远在玄宗左右。八月十五那天晚上,宫中正在赏月。公远对玄宗说:“皇上想不想到月宫里去玩玩。”玄宗当然说想去。于是公远取一枝桂花向空中一仍,变成一座银色桥。罗公远和玄宗上桥,走了不远,见到了一处宏伟透明的宫殿。公远说;“这就是月宫。”里面有仙女数百人,穿着白色的衣服在庭院里跳舞。玄宗听那舞曲非常优美,问叫什么,仙女们告诉他这是“霓裳羽衣曲”,玄宗暗中记下了它的声调。顺银桥回来后,他把梨园弟子找来,按他几下的声调,作出了霓裳羽衣曲。为了他们自己的享乐,唐玄宗和杨贵妃都亲自教梨园弟子练习霓裳羽衣曲。诗人王建在他的霓裳词中写道:霓裳词四首王建弟子部中留一色,听风听水作霓裳。散声未足重来授,直到床前见上皇。伴教霓裳有贵妃,从初直到曲成时。日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。弦索摐摐隔彩云,五更初发一山闻。武皇自送西王母,新换霓裳月色裙。朝元阁上山风起,夜听霓裳玉露寒。宫女月中更替立,黄金梯滑并行难。第一首说部分梨园弟子专门学习霓裳羽衣曲,由于散声(弦乐器不按弦时发的最低声)不行须再学,一直到坐席前找唐玄宗请教;第二首说杨贵妃陪伴玄宗教授霓裳羽衣曲,从开始一直到练成。由于日子长久听熟了,节拍有分毫错误都知道;第三首说宫中一大早就奏起了霓裳羽
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