古代文学.doc

东汉辞赋的发展演变东汉辞赋仍有骚体、赋体两种。其中赋体的创作呈现出明显的变化。初期继承司马相如等人铺张扬厉的大赋，创作了几部著名的京都赋。中期以后，向贴近人生、抒情言志、篇幅短小的方向发展，创作了一批抒情赋。汉赋的发展流变1、 汉高祖初年汉武帝初年 形成期 以骚体赋为主2、 汉武帝中汉中叶 成熟期 以散体大赋为主3、 东汉中叶东汉末 转变期 以抒情小赋为主 主要作家: 贾谊 代表作：七发 枚笃论都赋 班固两都赋 崔骃反都赋 傅毅洛都赋、论都赋 司马相如子虚赋、上林赋大人赋长门赋哀二世赋美人赋子虚赋、上林赋的特点： 1、明确了虚构的性质，呈现了大一统文化的色彩 2、极度地铺张扬厉，以夸张的文笔，华丽的辞藻，描绘了一个无限延展的巨大空间，表现出宏伟壮丽的气势，体现了一种时代的精神。 3、语言上表现出高度的修辞意识和修辞技巧，遣词用语繁富，以致走向了僻涩。 一、司马迁的生平及史记的成书1、司马迁，字子长，生于夏阳龙门。其父司马谈曾任太史令，对诸子百家学说皆有研究。司马迁少年聪慧，又转益多师，向当时的许多大学者问学，打下深厚的学术基础。2、20岁时，司马迁开始漫游各地，亲身领略民风，考察故地，访问耆老，搜集了不少历史材料，对历史获得了亲切的感性认识。3、史记原名太史公书，司马谈已经着手写作了部分章节。前110年司马谈去世，遗命司马迁完成自己的心愿。前104年，司马迁继承父志，开始续写太史公书。前98年，李陵败降匈奴，司马迁因替他说情而遭受宫刑。此后忍辱负重，继续写作。约于前91年完成一百三十卷的史记。4、司马迁之创作史记，开始是因承父命，并且有志于弘扬天汉神威，润色鸿业，鉴往知来。遭宫刑后，心态陡变，个人抑郁不平之气激射于修史行为之中，歌颂之声减弱，而代之以怨愤感慨之情。史记遂成为一部心灵史与社会政治史的混合体。 二、史记的叙事1、史记创造了纪传体的史书体例，以十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书构成一个完整的叙事网络。其中的本纪、世家、列传记录不同阶层人物的生平，最具文学价值。2、史记的人物传记的排列基本以时间为序，但又兼顾以类相从的原则。在传记的体例上，有单传、合传、类传等类型。各传之间血脉贯通，体现了历史和逻辑的统一。3、史记叙事不仅停留在表面现象上，而是注意揭示历史发生的根源，重视探寻历史的因果规律。他自称史记的创作宗旨是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，他不是一般性地描写历史进程和历史人物，而是对历史规律和人物命运进行深刻思考，透过表象去发掘本质，通过偶然性去把握必然性。这样的历史不是历史现象的简单拼合，而始终贯彻着作者的思想和灵魂。4、史记叙事往往详写事情的起因，略写结果；并善于穿插生活琐事以昭示结果之必然性。这是他抉发历史规律的一种技巧。5、史记叙事富有传奇色彩，许多传奇故事被采入传记；又有的故事背离常规，出乎意外，这些都造成一种神秘感。而司马迁写人的笔法变幻莫测，别出心裁，亦以其新奇多变而产生传奇的效果。 三、史记的人物塑造1、史记的本纪、世家、列传记载的人物，上自帝王将相，下至三教九流、市井小民，涉及人物四千余人。其中尤其值得注意的是大量平民如刺客、游侠、商人、方士等的入传。这表现了司马迁开阔的历史视野和独特的历史认识。2、史记刻画的人物都具有鲜明的个性，哪怕是同一类型的人物也各具面貌。写人之时，则善于准确把握对象人物的基本特征加以渲染，并注意到影响个性形成的家庭出身、文化教养、社会经历等因素。3、司马迁很注意人物性格的多样性，他笔下的人物总是有血有肉、生动丰满的。有时又采用“互见法”，在本传中表现人物的主要特征，而在其他篇章揭示他的其他性格特征。4、司马迁善于把历史人物置于广阔的社会背景来表现，在叙述一系列重大历史事件的过程中，展示个人命运的偶然性中体现的历史必然性。5、司马迁成功塑造了一大批悲剧人物形象，全书充满了浓郁的悲剧气氛。这些苦难的悲剧经历，无疑暗含了司马迁自己的人生感慨。 四、史记的地位和影响1、史记是我国纪传体史学的奠基之作，也是我国传记文学的开端。它继承了先秦诗骚的抒情传统，又吸收了先秦散文的酣畅风格，融会贯通，自成一家。2、史记所颂扬的进取精神、淑世情怀、人道主义和自强不息的意志，以及一系列光辉的人物形象，为后世所追慕、景仰。3、史记的文章技巧、风格、语言，无不令后世散文家宗奉。4、史记的许多故事情节广为流传，为后世小说、戏曲提供了丰富的创作源泉。它构思情节和塑造人物形象的手法也不断为小说家们效法。乐府：两汉所谓的乐府是指音乐机关，魏晋六朝把由这一音乐机构所收集编制的歌诗成为乐府。乐府由音乐机关一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。在唐代，出现了不用乐府旧题而只是仿照乐府诗的某些特点写作的诗，被称为新乐府或系乐府。总之，文学史上的乐府诗既包括乐府机关所采集或编制的用来入乐的歌诗，也包括魏晋至唐代文人模拟乐府的作品。汉乐府民歌的文学成就1、汉乐府民歌与诗经的国风一脉相承，“感于哀乐，缘事而发”，反映现实，感情真挚浓郁，风格平实质朴。2、汉乐府的内容，有倾诉生活艰难困顿和漂泊的诗，如东门行妇病行孤儿行悲歌等；有反映厌战的诗歌，如古歌战城南十五从军征等；有讥刺达官贵人的诗，如鸡鸣相逢行长安有狭斜行等。其中对后世影响最深的还是那些抒写爱情、婚姻的诗歌，如江南有所思上邪陌上桑上山采蘼芜等。3、汉乐府民歌艺术上的特点：第一，叙事成分相对增多，情节曲折完整，有的塑造了生动的人物形象；第二，抒情真挚浓郁，也善用比兴手法；第三，句式以杂言和五言为主，对五言诗的最后定型起了重要的作用。4、孔雀东南飞是乐府诗最长的作品，也是杰出的叙事长诗古诗十九首：古诗本意是指南北朝时对古代诗歌的统称，当萧统编文选时，把失去主名的十九首古诗编在一起，题作古诗十九首，从此成为专门名称。古诗十九首的艺术特色：1、 是古代抒情诗的典范，完成了五言诗由叙事向抒情的转变，它长于抒情，却不径直言之，二是委曲婉转，反复低徊。2、 情景交融，物我互带的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。3、 语言达到炉火纯青的程度，用最明白晓畅的语言道出真情至理，用意曲尽而造语新警，从而形成深哀浅貌的语言风格。试论阮籍咏怀诗的艺术成就阮籍诗歌的成就主要在于八十二首五言咏怀诗。它们非一时一地之作，既有统一的文学特征，每首又各具特点。一。咏怀诗有一种意蕴深沉之美。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。在圣人有情无情的玄学命题争论中，显然阮籍是持圣人有请之论，从痛哭兵家少女，常作青白眼可看出，所以他认为明君圣人对面人世短促也无可如何。二。阮籍的诗还有一种清逸玄远之美。被人称为“玄远”“响逸而调远”。他的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。三。咏怀诗，融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式。试论嵇康诗的特色嵇康的文学成就主要在于散文。一。嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。如赠兄秀才入军。他追求一种自由自在，与自然相亲，心与道冥的理想人生。嵇康第一个把庄子诗化了，使他的诗具有一种清远的境界。二。嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利。三。嵇康在四言诗中另辟蹊经。他的四言诗，继曹操之后为四言顶峰，情调高远，语言流畅，表现了作者很强的语言功力。左思咏史诗的贡献：咏史诗最早起源于班固，但其写法“概括本传，不加词饰”，“质木无本”左思借古讽今，在对史的歌咏中体现自我的感情和人格，形成一种以史抒怀的具有独创性的表达方式。试论左思咏史的艺术成就。一。左思的诗歌有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。如咏史一、三，没有刻意的调饰有艳丽的辞藻，全部思想感情喷发而出，大气磅礴，所以被成为胸次高旷，笔力雄迈。二。诗歌中充满着一种悲愤不平之气。他的诗歌对门阀制度的批判极其强烈，对贫士失志极为愤慨，一股磊落不平之气喷发而于诗中。如咏史其二比兴手法表达了这种感情。三。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”，“左思风力”（诗品），就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤，刚健有力。他一改班固创为咏史时的质木无文，打入自己的身世之感，情感激烈深切，借古人之事，抒个人情怀，使咏史有了新的飞跃。试论陶渊明田园诗的思想内容。陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域-田园诗。一。亲切自然地描绘出田园风光。通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的白描，流露出对田园风物的由衷喜爱和深切依恋。读者也可体味出诗人那纯净的心地和平静的心境，与简朴恬静的田园风光交融为一。二。真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝。如庚戍岁九月中于西田获早稻写出了诗人的人生观“人生归有道，衣食固其端。孰是都不管，而以求自安。”在作者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的行为。如归园田居其三“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽。带月荷锄归。”三。陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还，如移居二首。试论陶渊明田园诗的艺术境界。一。陶渊明在中国文学史上的另一个贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。平淡不是淡而无味，而是意味隽永。平和淡泊的人生境界，自然流露于诗。最能代表作者冲淡之美的诗，是饮酒其五“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏”二。形成陶渊明平淡自然之美的原因，一在诗人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。三。就诗歌语言而言，陶诗的特点是质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。他不用夸张的铺排和绮丽的色彩，和的对仗、典故，他的诗句魅力，在于全是以他性情中自然流出的言语，在于内在感情力量。如闲情赋写得多么绮丽多姿，说明他不是不会用华丽的辞藻，但他的审美趋向不在于此，而在于以自然语创造出情味极浓的冲淡之美的艺术境界。试论谢灵运山水诗的艺术成就。谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。一。创造了一种山水诗的结构模式。如石壁精舍还湖中作，先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后议论或感慨。二。局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。如登池上楼“池塘生春草，园柳变鸣禽。”传达出诗人心中一种难以言喻的对生命的惊喜。三。对山水景物的声、光、色都有生动的描绘，他能注