畅谈当今节目主持与实例.doc

主持人节目的出现，改变了传统的电视节目模式，为亿万观众展示出一种颇具吸引力的人格化的双向交流传播新景观。主持人节目经过半个多世纪的发展，已经较为完善，节目主持方式也在不断的探索中有了很大的创新。在目前的电视荧屏上，以主持人的人员配置为标准，大致可以将节目主持方式分为三种：独立主持型、伙伴主持型和嘉宾参与型。独立主持型是某一个主持人单独主持电视节目，如焦点访谈与走进科学。伙伴主持型是两位或更多主持人共同主持的节目，通常是以交谈的方式进行，如正大综艺与2000年后改版的生活。嘉宾参与型是以某个主持人为主，邀请嘉宾参与的节目，如实话实说、艺术人生和对话等。嘉宾参与型多以主持人和嘉宾的谈话贯穿始终，主持人和嘉宾一问一答，互相讨论，形式上较为亲切自然，能使节目产生一种亲切的交流感和现场感，容易让荧屏前的观众产生一种身临其境的参与感。主持人在与嘉宾的对话中引出要探讨的问题，并引导问题逐步深入，最后到达问题的本质，让嘉宾和观众的心灵受到某种启迪和震撼，或者能从中获得某些知识。这种方式对主持人的知识素养、驾驭现场的能力有较高的要求，主持人也有较充裕的时间来展示自己的才华和机敏。在这种方式中，主持人与嘉宾的对话都看似即兴而发，因此即使有时表现得不太协调，观众也可以理解和接受，很少责难和苛求。由于主持人、嘉宾和观众始终处于一种三角关系之中，主持人既串连节目，又代表观众向嘉宾提出问题，引导节目进程；嘉宾既回答主持人提问，参与节目进程，同时也作为观众代表反问主持人一些问题，观众时而觉得主持人是自己的代言人，时而觉得嘉宾就是荧屏上的自己。在这样的电视节目中，主持人是最关键的角色。那么，对主持人来说，如何才能主持好嘉宾参与型的电视节目呢？1.要使节目有吸引力，有生命力，最重要的就是主持人应该形成自己独有的风格。辞海中对风格的解释是：“风格就是风度品格，是作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。”对于作家、艺术家来说，风格的形成意味着创作走向了成熟，具备了独特的审美个性和创造性价值；对于节目主持人来说，风格的形成，则意味着节目主持的成功，意味着独特的魅力和超常的吸引力。风格是一种美，是高品位的文化标志。不同的节目主持人会因不同的生活经历、气质涵养、文化结构、审美情趣的差异，形成不同的主持风格。“我不是最优秀的，但我是独一无二的”，敬一丹的这句话道出了风格的独特品质。风格是人的标志，风格是艺术的生命。风格只有风格，才能保证荧屏主持做屏幕上的“常青树”，在观众心里留下难以替代的位置和永不磨灭的印象。那么，如何才能形成主持人自己独有的风格呢？（1）树立充分的自信。自信是建立个人风格的必要心理条件。没有自信，就不能进入良好的镜前状态；没有良好的镜前感觉，也就不可能正常发挥，高水平、高质量、从容不迫、灵活自如地主持节目。节目主持人的自信心是决定主持效果的一种重要心理素质。只有自己了解自己，对自己的优势有着坚定不移的信心，才有可能主持好节目。尤其是在嘉宾参与型的电视节目中，主持人不但要按照编排的节目内容来进行解说，还要与嘉宾交流，回答一些观众提出的问题，有可能要面对一些事先没有考虑的突发状况。在这种情况下，节目主持人充分的、强烈的自信，往往是其成功的“保护神”。自信，能帮助节目主持人去捕捉自身独到的长处，并充分地利用它、发展它，以形成不同于人的鲜明的风格。（2）真实地展现自己。一位经验丰富的播音员总结说：“真实地展现自己，是建立个人风格最好的办法”。真实地流露内在气质，最自然地将其表现出来，也必将准确地反映其个性特点，这样才能建树属于自己的风格。风格是建立在节目主持人所固有的内在气质上的，气质是不可以伪装或模仿的，它是一个人修养情操、知识结构、思想情感等的真实流露。尤其是在嘉宾参与型的电视节目中，主持人真实地展现自己，用真实的、内在的东西来与嘉宾交流，从而打动观众、吸引观众，这样才能逐渐形成自己独有的风格。（3）长期的努力。节目主持人风格的形成决不是一朝一夕的事，它需要主持人付出大量的汗水，倾其心力，孜孜以求。赵忠祥在将近30年的播音实践中，逐步形成了感情充沛、充满魅力、鲜明独特的播音风格。他在动物世界中无以替代的配音，以至于这种风格被发扬光大，形成赵忠祥在其它节目中也倍受欢迎的纵横捭阖、挥洒自如的主持风格。在长期的工作中认真地学习，边实践边总结，才能形成自己的风格。一个主持人，若形成了自身所独有的主持风格，就具备了其独有的人格魅力，这样才能在主持嘉宾参与型的电视节目中调动嘉宾的积极性，处理好嘉宾与观众之间的关系，将这两方统一于自己的节目内容中来。2.要使节目深入人心，达到与台下观众的一种互动状态，讲究“人性化”的主持。（1）人性化主持的关键就是一个“情”字，是人与人之间真实、亲切、纯朴、平等的情感。情感的内质也就是一个人内心决定其情感的世界观、人生观、价值观，是融入其血液并成为其秉性的观点态度。作为公众形象的主持人，“人性化”的主持将带给受众一种亲情感，并因之产生强大的感召力。如果主持人用矫饰虚浮的笑容、漫不经心的敷衍态度、“冷、僵、远”的音调、程式化的表情出现在观众面前，怎么可能获得观众的喜爱，从而达到一种互动的状态呢？（2）人性化的主持还要求主持人在主持的过程中努力给观众营造一种轻松随意的氛围。大多数人喜欢和熟悉的人在一起，是因为可以比较放松随意，从而感到自己是自由的、本我的。现代生活的紧张忙碌，使大家习惯于将电视看作娱乐消闲的工具。大多数人并非处于主动的探求状态，而是处于主动注意与被动注意之间的一种状态。崔永元主持的实话实说与窦文涛主持的铿锵三人行，可以说是一种平民化的节目。观众在欣赏时恰好处于别人讲与自己想的中间状态，荧屏上的群体形象也满足了现代人集思广益的要求，它所造就的热闹场景使观众产生归属感。作为嘉宾参与型的电视节目，因为有嘉宾参与，观众感觉嘉宾是自己的代言人，因此，对现场的氛围是有一定要求的。若主持人面目严肃，内容生硬，语言单调，势必使得气氛不和谐，达不到应有的效果。因此，主持人在主持的过程中，应该努力营造一种轻松的气氛，使观众感觉就像是在与朋友对话，与亲人交流。（3）人性化的主持还要求主持人根据不同的稿件内容，把面对的镜头和话筒设定成活生生的对象。当主持人走进播音室或进入主持现场时，应该把现场当作是舞台，进入戏剧表演中的“规定情境”。这样，在主持嘉宾参与型的电视节目时，主持人面前的话筒、摄像机就如同关注着这个节目的人，面对它们，就像是在和自己父兄面对面地探讨时事，就像在和自已的姐妹们共叙家常激情便从这里产生，良好的播音状态自这里出现。这样，作为一个主持人所应有的亲切自然的神情、清晰流畅的言语，便自然而然地进入了观众的视觉与听觉了。3.要使节目焕发出魅力，给观众一种常新的感觉，策划意识的树立极为重要。成功的主持背后，必然有成功的策划。只有符合节目的需要，契合观众的收视心理期待的节目，才是观众与电视制作人所需要的。那么，嘉宾参与型的电视节目需要什么样的策划呢？（1）对主持人形象的策划。随着电视节目生产越来越进入一个现代化社会大分工阶段，电视节目运作强调“流程化”，每个人、每个分工都是生产流程中的一环。对一个难度较高的栏目和节目而言，靠一个人是做不好的。优秀的节目必然是一些职业分明的高素质人才创造力的合成。策划是生产过程中的关键一环，而对作为节目视觉识别系统中最亮丽符号的主持人的策划，应不可缺少。正确的策划有利于准确定位，而定位又是走向成功的方向性保证。作为嘉宾参与型的电视节目，因为主持人是联系嘉宾与观众的桥梁，是保证整个节目成功的灵魂人物，因此，对其形象进行策划，也是关系节目成功与否的关键。主持人的形象应该符合节目的类型。娱乐型的节目需要的主持人是生动活泼的，生活型的节目需要的主持人是平易近人的，健康类的节目需要的主持人是沉稳幽默的，等等。（2）对节目内容的策划。策划的原则是：合乎天性，遵循规律，扬独家之势，契合观众的期待心理。当创作进入了忘我状态，所有的一切都是自然流露时，这样才能达到升华。那么，怎么样才能做到以上的原则呢？在笔者看来，第一是深入到观众中去，了解观众需要什么的节目，观众希望了解的是什么。只是通过调查了解，才能使策划出来的节目内容能满足观众的期待心理。第二，应该针对不同类型的节目选择合适的嘉宾。在嘉宾参与型节目中，嘉宾可以说是第二主持人，其地位是十分重要的。选择什么样的嘉宾，嘉宾的职业、谈吐、风度、衣着、肢体语言，事先都应经过详细的策划，这样才能保证嘉宾的表现符合节目的要求。第三，发挥集体的创造力。策划是一种创新的过程。只有“新”，才能吸引观众，才能使主持人具有激情。因此，如何在调查的基础上创新，是策划的灵魂所在。（3）策划是一种全方位的策划。策划组除了对节目的基本结构、采访对象进行“电视化”处理以外，还应对记者（主持人）的出镜状态、开场白、串场、演播室包装以及摄像、照明、特技等各个环节都做出周密的策划。实践证明，这种全方位的策划是成功有效的，尤其是对记者（主持人）的策划，不仅只是设计几个具体的问题，也设计出镜状态，使个人表现与节目浑然一体，形象更加丰满。总的来说，不同的节目主持方式各有特点，只有在不断的实践中注意扬长避短，才能使主持人在嘉宾参与型节目中不断完善。走近生活、走近艺术-韩美林 主持人：会当凌绝顶，一览众山小，圣凯诺世纪大讲堂。这个节目开办到现在，一共录了两年的时间，其中只有一位画家光临过，他就是大画家范曾。那今天的这位画家，他也是跟范曾一样有名，甚至比他还有名，但是他跟范先生不一样，他到现在为止，还没有确定一个明晰的讲题，等于是这次讲座是无主题变奏。在节目马上要开拍的时候，今天这位先生告诉我，咱们就把题目暂时定为“走近生活、走近艺术”，这位主讲人就是大画家韩美林。我们先看一看他的介绍。 我得知您家里养了好多犬、猫，而且都是名贵犬、名贵猫，不过您给他们起的名字，土的直掉渣，大家听听叫什么名字？有一个大白猫叫张秀英，有一个花脸的狗叫刘富贵，另外还有两只小狗，一个叫二锅头，一个叫大瘤子。 韩美林：金大瘤子。 主持人：您这个也太您是艺术家，它们又是名贵狗。 韩美林：这个实际上也是用艺术对比的方法，咱们大家平常都挺累的，你叫他什么乔治，叫什么沙，多难听，大家都这么起这个名字，不如叫土的，它长的挺洋的，其实起的名字很土，实际上就是用艺术的这种对比的方法，产生效果， 主持人：好，咱们就什么张秀英，刘富贵，咱们就举出一个例子吧，这个起名字总是有一些由头的，您为什么管其中的一只小狗叫“二锅头”？ 韩美林：二锅头是把我酒瓶子打了以后，两个在那儿喝酒，刘富贵也在喝，看这两个狗正不知道怎么玩儿。 主持人：喝多了。 韩美林：一会儿碰墙，一会儿怎么着，发现喝酒了。 主持人：后来发现二锅头是它给打碎的，还是它给倒出来的。 韩美林：不是，它把酒瓶子弄翻了，两个狗在那舔这个酒。 主持人：好，最后一个我的疑问，也是我非常羡慕您的一点，听说您一辈子六十六年结过四次婚。我很羡慕。 韩美林：那您就再来几次吧。 主持人：这个东西按在自己身上是非常痛苦的。 韩美林：我是一个山东人，其实我这个思想是非常保守的，从小时候也是这么想的，咱们这一辈子就结一次婚算了，看人家离婚不可能，这不是我，但是没想到我的命运让我离了三次婚。 主持人：由此，您得到一句话，叫“一个成功的男人背后，总有一批很坏的女人”。 韩美林：不是，一个成功的男人后面一定有一个非常伟大的女人，是吧？但是我说这个话不够，“一个成功的男人后面，说不定有几个最坏最坏的朋友和最坏最坏的女人，而且后者是主要的”。 主持人：其他。 韩美林：我是一个学生出身的，我到现在是个学生味，所以，今天给大家讲这些东西，我是按学生口味来讲的。 主持人：好，我们马上洗耳恭听，题目就是刚才咱们暂时拟定的叫“走近生活、走近艺术”，有请。 韩美林：我们讲正题。我想讲的，就是我们现在国家二十一世纪正是赶上腾飞的这么一个时候，所以，在座的都是赶上二十一世纪的年轻人，是国家的栋梁。因此，我由衷的从心里给大家讲几句心主持人：大家好，欢迎收看佳友在线的视频节目。这一期佳友会客室请来了两位嘉宾，一位是奚志农老师，一位是徐健。这期的题目是奚志农、徐健谈野生动物摄影。那么奚老师很多佳友都比较熟悉了，他多年来一直致力于中国野生动物的拍摄和保护，实践着用影像保护自然的信念，在这个信念的指引下他把鲜为人知的滇金丝猴展现在大众面前，并且保护了它们气息的一片原始森林，他还首次报道了藏羚羊被大肆猎杀的危机状况，促进了国内外公众对藏羚羊保护的关注。除此之外他还创办了中国野生动物摄影训练营，进一步壮大了用影像保护自然的的队伍。他还是第一个获得英国BG野生动物摄影年赛濒危物种大奖的中国摄影师，也是目前唯一入选国际自然保护摄影师联盟的中国摄影师。徐健是一位以北京为基地的中国野生动物摄影师和自由撰稿人，他也是致力于拍摄富有震撼力的中国野生动物图片报道以及制作优秀的中国野生动物纪录片，并且通过影像的力量来推动中国的自然保护事业，同时徐健也是野生中国工作室的主要成员之一，还是创办于2004年的历届中国野生动物摄影训练营的指导老师之一。 我们就开始今天的话题。首先提到这两位嘉宾不得不提到野性中国工作室，那么野性中国工作室是怎么创立的是什么样的状况请奚老师介绍一下野性中国工作室。 奚志农：我想野性中国是一个平台，一帮志同道合的朋友在一起搭建了这样的平台。努力把这样一种野生动物摄影的理念，用保护自然的理念努力发扬，推广，让更多的人加入到用影像保护自然的行列。 主持人：那野性中国工作室是什么时候成立的，主要做一些什么工作呢？ 奚志农：我们成立是2002年，其实野性工作室我和徐健，除了我们自己努力的去拍摄中国的濒危物种同时我们也是在做的事情就是刚才提到的就是中国野生动物拍摄训练营，用我们这样的一点点的能力和想法，努力想让更多的在保护一线的朋友，我们的摄影爱好者朋友，大家能够比较多的关注我们的自然环境和野生动物。这也是我们当年办这个摄影训练营的初衷。 主持人：我知道有兴趣于自然保护，野生动物保护的摄影师或者相关的工作人员有很多。但是在中国能够把这样一批志同道合的人团结在一起，形成一个团队奚老师做了一个开创性的工作，那咱们这个工作室或者是奚老师参加的项目能不能给我们介绍一下比较有典型意义的，从事过的工作？ 奚志农：我想让我自己在这个领域开始从80年代也是20多个年头了，集合这样的团队从2002年不是我一个人孤军奋战了，是一个小小的团队而且在壮大，所以我们每年都在举办野生动物摄影训练营之外我们也有拍摄计划在进行。同时，我想拍摄的影像，濒危物种的影像还得去通过各种各样的渠道展示，让更多的人了解。我想没有了解不会有热爱，没有热爱，没有感动更不可能有行动。所以我们也努力通过这样一种把中国最具代表性的野生动物的影像能够让更多的中国公众了解，激发起大家对野生动物的一种爱和一种感情。我想我们的野生动物保护才会有希望。因为口号式的不是太有作用，而且中国公众对野生动物的了解还是非常的优先，摄影是一种非常直观的方式。 主持人：所以奚老师在野生动物保护方面进行宣传，另一方面也做了很多实际的动物摄影的工作，来促成这个摄影。奚老师是不是拍过金丝猴？ 奚志农：是，那也是十多年前的事情了。这也是一个持续关注的一个物种。 主持人：金丝猴现在是国家的一级保护动物，野生生存环境已经非常小了，主要分布在什么地方？ 奚志农：那就说来话长了，金丝猴是全世界四种金丝猴也叫仰鼻猴，三种在中国，除了大家关注的川金丝猴和滇金丝猴还有黔金丝猴，除了中国金丝猴之外还有越南金丝猴，这是一个特别有意思的一个物种。所以，要讲金丝猴的故事那我们今天的时间都不够了。 主持人：至少通过奚老师这样的介绍我还真的不知道金丝猴除了在中国有，外国也有。原来以为金丝猴像大熊猫一样都是中国的国宝只有中国才有。徐健参加了哪些具体的野生动物的保护呢？ 徐健：我们是2001年末和奚老师一起到云南拍摄过，那个时候我是一个杂志的记者。后来一直在跟奚老师学习办这个中国野生动物摄影训练营，这个是把我们的理念推广到更多的人，让更多的人来参与保护自然的工作，所以这个是我们一直持续在做的一个项目。然后我们从开始也正在进行中国濒危物种的拍摄计划，就是把中国最濒危的，最独特的被人关注比较少的一些物种把它尽可能多的记录下来。 主持人：这个计划已经开始了？ 徐健：对。我们其实这样的拍摄就是这个计划的一部分，中国还有很多的濒危物种。科学家们了解但是公众并不了解，他们甚至连一张好的照片都没有，更不要说其他的信息。 主持人：比如说呢？ 徐健：比如说去年我拍摄了一种青蛙，这种青蛙叫务川臭蛙，它生活在贵州的一个东北部的山洞里面，这个物种1983年被发现以后几乎没有更多的报道，我们的科学文献上就记录着全世界只有那一个山洞里有。后来我们就觉得这个物种本身它很独特，我们想它别的地方肯定还有分布，去年在世界自然基金会的支持下我们就拍摄这个物种，一边拍摄还同时找到了它更多的分布点。 主持人：在其他地方也有发现？ 徐健：在中国的其他地方也找到了这个物种，说明这个物种还有更多的分布，而且我们怀疑在我们调查的范围之外也还有。摄影师的拍摄一个很重要的功能就是我们可以把第一线的真实情况带回来让专家知道，让观众知道，让政府知道。所以说这种信息的传达是非常重要的。 主持人：就是说拍摄本身是一种手段。 徐健：是一种工具，更希望我们的影像我们的拍摄实践工作对这个物种的保护起到促进的作用。 主持人：那么奚老师也多次谈到拍摄野生动物并不是仅仅是一个摄影工作，那么它更多的是一种野生动物保护或者说是自然环境保护理念在背后。背后的理念对于我们爱好摄影的人以摄影为职业的人而言它有什么样的意义？ 徐健：我觉得正是这种理念支持了我们从事这种，可能在常人看来是很艰苦很艰辛的工作，常年跋涉在野外，环境很艰苦，老是下雨、爬山生活也不是很便利，我觉得正是这种信念我们相信我们的影像能够一定对保护这些物种保护环境会起到一些，至少会让人们知道一些真实的生活状态，所以这种信念支持着我们从事这样的工作。 主持人：从你们过去的工作来看，你们通过摄影来宣传濒危野生动物的状况，能够达到促进保护它的目的，说到成效能够举一些例子？ 徐健：最好的案例就是奚老师当年的滇金丝猴的拍摄，奚老师就是在拍摄当中发现有一片原始森林正在被砍伐，这个时候我们及时把这个信息反馈到管理部门，管理部门意识到问题的重要性，及时制止了这片森林的砍伐，让生活在这片森林的金丝猴栖息地得以保存，所以这是一个非常典型的案例。还有后面藏羚羊的保护，公众的关注以及公众带来的压力，对管理者的压力也是很大程度上促进了和保护了藏羚羊的工作。 主持人：那就是说我们的工作是通过这样的过程来达到目的。比如说我们首先通过调查之后发现一个题材，经过策划之后我们拍摄它，把照片带回来是不是也有一些文字的说明把这些资料带回来，我们通过媒体来让大家知道，促进我们政府的野生保护部门的关注来进行保护，主要是这样的一个过程。 徐健：差不多吧。 奚志农：差不多。 徐健：我们也做力所能及的工作，对当地有帮助有影响的，比如改善当地人的生活状况。发起一些像去年的马可波罗羊受了严重的雪灾，后来我们在网上发起捐助，为马可波罗羊收集一些购买牧草的钱，购买那个草去投喂它，这个也起了非常明显的作用。 主持人：我有一种印象，对于国内的很多野生动物保护项目会有一些国际的基金会或者国际的合作项目来进行关注，甚至有的时候国际基金会的热情比我们当地政府保护的热情更高，你们接触的有哪些国际合作的项目跟这个有关？ 奚志农：事实上，这些年来在中国的保护动物的也越来越多。国际基金保护组织到了中国之后把一些好的经验也带到国内来，作为我们的机构和保护组织都有很好的合作的关系。因为毕竟好的影像我刚才也提到了是能够对这个物种的保护发挥作用。所以这些年和国际组织的合作，和政府有关部门的合作，这个合作的过程就是把这样的影像通过他们的渠道他们的方式进行公众教育。 主持人：这样的合作也是挺多的，你们两位现在的工作的对象主要还是以国内的，中国境内的野生保护动物为主还是境外的？ 奚志农：当然。刚才徐健也在讲，我们中国很多的濒危物种直到现在还没有一张野外的照片，有的物种甚至没有留下一张清晰的照片这个物种就消失了。所以，中国的职业的野生动物摄影师又屈指可数，我们那么大的一个国家，那么丰富的生物多样性。但是，整个的状况很令人担忧，我们经济发展的那么迅猛，很多野生动物栖息地在飞速的消失。我们都在讲这几个有限的野生动物摄影师的努力的拍摄，跑步的拍摄可能都赶不上它们消失的速度。 刚才我提到越南金丝猴，在我那么多年的拍摄野外生涯里面第一次到中国以外的地方关注一个物种，越南金丝猴的分布和我们云南是挨得很近。就在越南的北部靠近云南边境的地方，也不排除这样的可能，甚至这样的可能性很大，其实在我们中国境内也有，只是还没有发现或者还没有证据。毕竟越南金丝猴是四种金丝猴的中国以外的一种。所以，我觉得那么多年对金丝猴的关注去关注唯一在外面的一种还是很有意义的。这个是一个意外，我想我们最主要的精力或者集中全部的精力都是在关注中国的野生动物。 主持人：说到金丝猴有在中国的有在越南的，这些栖息地也是去过的，您自己的感觉在越南金丝猴的生存状况和保护措施的状况跟我们国内比有什么差别？ 奚志农：我想越南也是正在高速的发展，保护这一块我觉得比我们中国还要更加的落后一些。而且它的栖息地非常的小。 主持人：也就是说从奚老师的介绍我都感觉到紧急的状况确实刻不容缓。我们做节目之前了解的华南虎的生存状况，我们知道以前网络上有一个很大的新闻就是有人假造华南虎的照片声称有野生华南虎了发现，徐健很了解华南虎很难说有野生的物种存在了，是一个什么样的情况？ 徐健：华南虎的英文名字叫中国虎，这是一个非常独特的中国特有的老虎的亚种，在我们国家实际上在解放后一直到改革开放之前华南虎还是有相当的数量，只是由于后面老虎对栖息地的要求比较高，栖息地的快速丧失以及它的食物的减少，所以让华南虎呈现急剧下降的状况，当时还认为它是有害的害兽对它进行捕猎，所以华南虎几乎遭受了灭顶之灾。当我们反应过来这个物种很重要的时候，因为它标志着一个森林健康的状况，发现我们在野外几乎找不到了，在动物园里面有零零星星的一些华南虎，在这个时候我们再挽救的时候有一些晚了。我们国家在苏州动物园以及在福建梅花山保护区还有一些人工饲养的华南虎的后代，但是它们也面临着种群退化，基因不纯的威胁。这个是华南虎面临的威胁，我们即使有华南虎重新放生野外恢复自然的生存度可能都非常的困难。所以说华南虎有可能会成为继白鳍豚之后我们国家将要宣布灭绝的另一个大型的动物，其实是一种非常可爱的动物。 主持人：确实是让人非常惋惜。他是在韩国演艺圈大放异彩的中国男孩；他所在韩国超人气偶像组合SuperJunior拥有中韩两地无数歌迷；他以第一名在韩国本土出道的外籍艺人身份入主韩国主流演艺圈。鲁豫有约采访韩庚后，韩的歌迷天天在网站上询问播出日期，强烈要求早日看到这期节目，鲁豫笑言再不做韩庚凤凰的论坛就要被“黑”掉。本报在节目播出前“抢鲜”讲述中国男孩韩庚在韩国当明星，流了三次泪的故事。 一首月亮代表我的心搞定韩国考官 中国男孩儿韩庚的神话开始于2001年12月，韩国最大的造星工厂SM公司在北京举办了一次公开选拔赛，选中的选手可以有机会去韩国发展。当时17岁的韩庚就读于中央民族大学舞蹈系中专班，抱着试试看的心情，韩庚和同学结伴来到当年唯一的报名地点长城饭店。 鲁豫(以下简称“鲁”)：你当时去考试的时候现场人多不多？ 韩庚（以下简称“韩”）：挺多的，有两三千人吧。 鲁：当时你碰到现场的考官都是从韩国那边过来的？ 韩：对对对。 鲁：他们对你的反应你能感觉到吗？满意。 韩：没有感觉。其实就像一个考试，说你跳舞，我就跳了一个舞；说你再跳一个吧，即兴一个，我就即兴跳一个；说给你随便放个音乐你再跳一遍，我说行，我再跳一遍；说你唱首歌吧，因为我是学舞蹈出身的嘛，从来没有唱过，当时想怎么办啊，就随便说唱月亮代表我的心吧。 鲁：你唱得好吗当时？ 韩：应该是不好。完了让我站在那里，摄像头就来回转圈这样拍。 鲁：拍你看你上不上镜啊。 韩：当时我就站在那儿，很傻，不知道他在干什么。 鲁：当时这事你就忘了。隔了多久以后他们再来找，说韩庚你考上了，你要去韩国了？ 韩：隔了有半年吧。正好是我要毕业的时候，准备要考大学。有一天突然没有任何征兆的，韩国那边来电话了。那天我上网玩儿游戏，忽然我朋友过来说，韩庚，韩国那个公司好像找你，说你已经被选上了，要签合同。我在那儿玩儿，也没怎么理他，说你别瞎说了，我不信。他说真的，你快回去吧，我说等会儿。过了一个小时，回到宿舍之后，我朋友说韩国那个公司给你打电话了，我说真的啊！他说真的，给我一个电话，就是我们现在经纪人的电话，我给他打电话说，是SM的李宇龙先生吗？我说我是韩庚。“韩庚你好，你已经被选上了。” 去韩国时没带一分钱 2003年2月，韩庚终于拿到了赴韩国的签证。 鲁：你去韩国毕竟离家很远，带了很多钱去吗？ 韩：当时我没有带钱。 鲁：一分钱都没带啊？ 韩：对，我跟爸爸和妈妈说，我毕业后不会向你们要钱，我会给你们寄钱。因为家里的条件有限，经纪人也说吃饭什么都会包，那就不用带钱了。 鲁：我觉得这样很厉害，完全不给自己留后路。 韩：我到那儿就是开创一个新的天地，把我的全部全给公司了。 鲁：会不会想到了机场谁来接我，有人举着个牌子“韩庚”？ 韩：对，有个人举着个牌子，就是我经纪人。 鲁：到那儿以后会想，终于看到一个认识的人来接我了。你到那儿，多少天以后开始能够跟人稍微交流了，磕磕巴巴地用一些韩语跟人交流？ 韩：一个星期到两个星期。 鲁：这么快啊，每天你怎么学这些语言呢？ 韩：像学英语一样，拿个小纸片写着“阿尼阿塞哦”，我的墙上贴满了，每天睡觉看着看着就睡着了。 鲁：你是标上音标，还是拿中文把那个音给它注出来？ 韩：我刚开始是拿中文“阿尼阿塞哦”。当时我就这么学，刚开始很管用。 苦练歌舞：骨折俩月自己没发现 SM公司给外国练习生办理的是旅游护照，每三个月都要回国去续签一次。在SM公司，旗下的练习生竞争很激烈，淘汰和自己的放弃每天都在不断上演，几次续签之后，当初一起到达韩国的同伴们只剩下了他一个人。韩庚清楚地知道自己来韩国的目的，他一刻也不敢放松对自己的要求。 鲁:一天练多少个小时？ 韩：练习生的时候最多练了20个小时。 鲁：20个小时，连续吗？ 韩：对，一直。因为我们出道之前编的舞蹈，还有歌都要练，要准备最完美、最好的第一场演出。 鲁：受过伤吗，在练的时候？ 韩：受过，当时确实也不知道哪受伤。有一天我做俯卧撑的时候觉得胳膊很疼，去医院拍了片子之后说，你这儿骨折了。我问什么时候骨折的，说两个月前，已经长好了。 鲁：啊？那两个月以前你干嘛来着呢？ 韩：我不知道，没有感觉，觉得有点儿疼。就想坚持下去没什么事。说是骨折了但又长好了，长得歪了。一动的时候就是咯噔咯噔直响。现在我觉得没什么影响，但如果稍微有一点做得不对的话就会继续骨折。 鲁：可是您老人家怎么能够骨折两个月不知道呢？ 韩：有可能是动作实在太激烈，还有可能是舞蹈演员，专业的舞蹈演员平常练功受伤的机会很多。但是那一次确实没想到自己的胳膊会骨折，然后自己又好了。 鲁：觉得惨不惨？ 韩：没有，我觉得我太幸运了。还觉得自己挺牛的，省了一笔钱。 第一次哭：因为想妈妈 鲁：在那儿想家、哭过吗？一般在什么时候会偷偷想家会哭？ 韩：过年，那段时间特别想妈妈。给妈妈打电话，妈妈一接，我没有说话，她“喂、喂、喂”，停了三秒钟，我妈妈那边就开始哭，知道是我了。我也忍不住了，也掉眼泪。哭了有十分钟才说话，我的第一句话“妈妈，新年快乐。” 鲁：你们一个宿舍有几个同伴在一起，大家可以一块儿过节，对不对？ 韩：那时候还有训练生，我没回家的时候，训练生陪完家人半夜给我打电话说一起出去玩儿去吧。很感谢他们，过年还能陪陪我，他们的妈妈和爸爸做了东西之后给我拿到宿舍，和我们一起吃饭，觉得也很开心、挺温暖的。 2007-11-20 19:37 回复 SJ范大调昭昭 1位粉丝 3楼第二次哭：因为差点不能登台演出 2005年11月，韩庚和其他11名韩国本土男孩儿组成了面向亚洲市场的大型组合SuperJunior，正式出道。韩国的娱乐界有一条规定，外国艺人在韩国只能和三个电视台签订演出合同，韩庚表现的机会受到限制，由于出镜率低，韩庚的人气一直不温不火。 鲁：你上电视脸是不能露出来的吗？ 韩：因为不能让有关人员看出我在台上跳舞，或者唱歌演出，一些商业活动如果发现的话会罚款，再严重的话就不会让你进入韩国了。 鲁：真的啊？那怎么办？ 韩：当时我是在Mnet演出，彩排的时候经纪人跟我说，我们要去一趟外国人出入处。到了之后问了我好多东西，他说你参加过什么演出啊？拍过什么广告啊？上过什么杂志啊？问完之后说要罚款，因为没有正当的手续，没有演艺的签证。当时我是第一个从外国来的艺人，第一个在韩国出道的，所以公司也不知道是什么样的一个程序。当时说你从今天结束后在韩国不能演出了，我一听就哭了。觉得刚刚开始就又把我封杀掉了，当时哭的很伤心，经纪人也在安慰我，越安慰我哭得越厉害，我还得重新补妆，又重新做头发。那是我在Mnet的最后一场演出，在舞台上就是捏着一股劲儿，说这有可能是我最后一场演出，我要让所有韩国的歌迷知道有我一个韩庚在舞台上，给他们留一个深刻的印象。 鲁：你的歌迷说你想出了一个办法就是戴面具。 韩：对。我跟经纪人商量，说戴着面具好不好，因为缺我一个人队形就全乱了，还得重新排。所以我就跟经纪人说我无所谓，我戴面具可以。当天我就戴了面具，还戴了帽子，和队员一起跳。 鲁：我觉得这是很聪明的做法，你想一个队12个人，在台下其实你看不清具体谁是谁，但一个人戴了面具，我会最注意这个人的。戴面具的时候那一瞬间有没有一点特委屈的感觉？ 韩：在舞台上，我除了唱歌、跳舞什么都没有想。戴面具也一样，尽量给观众最好的一面，把我所有东西全部奉献给你们。所以朋友说，韩庚，你是为舞台而生的。 被女歌迷“非礼”：嚼过的口香糖塞进嘴 2006年4月，在公司的安排下，韩庚代表SuperJunior举办了第一次公开的中国宣传。 鲁：你现在每次回来看到歌迷很正常了，第一次内心总会有一些忐忑吧？ 韩：因为我刚出道，没想到中国有这么多歌迷。当时我下飞机，还没有到