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探索张爱玲小说的语言特色毕业论文范文 张爱玲的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗画是一幅幅人欲横流的百丑图张爱玲的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉可感可触彻底而坚决她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的纵观她的小说代表作有金锁记、倾城之恋、红玫瑰与白玫瑰、传奇、怨女等等张爱玲的小说在语言表达方面技巧圆熟有着自己独特的风格本人试做了以下浅薄的分析： 一、荒凉的音韵 如果说鲁迅、卡夫卡小说的荒凉带有寓意的色彩是思想家思想的产物那么张爱玲小说的荒凉则是建立在对于日常生活的描述上的而且是对日常细节的不厌其烦的描述上是一种悲观的感叹一种女性化的敏锐细腻感叹 张爱玲说她自己喜欢参差的对照的写法苍凉之所以有更深长的回味就是因为它像葱绿配桃红是一种参差的对照在怨女中有一段银娣出嫁前的描写：“邻居婴儿的哭声咳嗽吐痰声踏扁了鞋跟当作拖鞋在地板上擦来擦去擦掉那口痰这些夜间熟悉的声音都已经退得很远听上去已经渺茫了如同隔世她翻来覆去草席子整夜沙沙作响床板格格响着她不知道什么时候睡着了一会儿又被黎明的粪车吵醒远远地拖拉着大车来了木轮辚辚在石子路上碾过清冷的声音听得出天亮的时候的凉气上下一色都是潮湿新鲜的灰色时而有个夫子发声喊叫醒大家倒马桶是个野蛮的吠声有音无字在朦胧中听着特别震耳仿佛全世界只剩下他一个人所以也忘了说话虽然满目荒凉生命都是他的大喊一声也有一种狂喜”文中“满目荒凉”一语道出了银娣在出嫁前内心的不安、恐惧和矛盾婴儿啼哭的声音原本是透露新生命、新希望的暗喻但那接下来的咳嗽、吐痰、粪车夫子清倒马桶的喊声等等则把新婚的美好象征新生活、新生命、新希望的憧憬顿时降为一种污秽难堪的现实粪车夫子对照着即将出嫁的新娘希望对照着践踏荒凉对照着狂喜这种种极端的矛盾两级可能就是张爱玲所说的参差的对照吧其中把痰和粪这两种污秽物用在准备出嫁的姑娘身上这种写法实在是大胆到令人怵目惊心不是一般人敢想敢用的联想吧在琐琐屑屑细细碎碎的描述中我们没有看到一点“喜”那粪车夫子的吠喊声更是给人一种漫无边际的怅惘与压抑反倒更加凸显了银娣出嫁前“满目荒凉”的内心情境荒凉弥漫、回味深长 张爱玲小说荒凉的气氛还在于她叙述的调子那种特有的的冷漠淡然的调子如沉香屑第一炉香的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉点上一炉沉香屑听我说一支战前香港的故事您这一炉沉香屑点完了我的故事也该完了”寥寥的一段文字拉开了故事的序言一炉子的沉香屑它的生命是短暂的它的结局也只是一炉子的冷灰在淡淡然的甚至是冷漠的讲述语气中不经意的就渗透出一种无奈的荒凉况味那说着的都是与己无关的别人的故事而已张爱玲以局外人的视角冷眼旁观事态的进展无论多么残酷的现实多么激烈的争斗多么凄美的爱情在她的笔下一律冷静、淡漠在张爱玲的故事里你永远找不到作者的影子她从来不评论个人好个人坏她只是那个淡然得有点冷漠的讲着故事的人而已 再如金锁记引子：“三十年前的上海一个有月亮的晚上我们也许没赶上看见三十年前的月亮年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕像朵云轩信笺上落了一滴眼泪陈旧而迷糊老年人中的三十年前的月亮是欢愉的比眼前的月亮大圆白；然而隔了三十年的辛苦路往回看再好的月色也不免带点凄凉”轻描淡写的一段文字不但月的描写那么新颖更是淡淡的就呵成了一片苍凉的气氛从开场起就罩住了全篇的故事人物模模糊糊又迷迷蒙蒙的带着张爱玲特有的那种冷淡荒凉的调子张爱玲的这种笔调一方面让我们感到时间过于短促另一方面却又感到时间过于漫长年复一年不断地演着老一套的戏社会文化论文探析张爱玲小说的语言特色毕业论文 张爱玲是冷静的她笔下的故事无论结局是悲是喜是好是坏也一律是冷静淡漠的一种基调冷静的文笔描写冷静的现实冷静的现实冷静地表达人性反来复去感叹的是同一种荒凉的情绪 二、凄艳的色彩 据说张爱玲在穿衣方面是非常个性的既不能用奇装异服来形容但款式、色彩等等却又的确与众不同在服装上出新出奇出古在颜色选配上也喜欢用一种鲜明而又参差对照的色彩柠檬黄大红葱绿桃红等就是她常选用做衣料的色彩可以想象如此出色的颜色与出格的款式相配会产生怎样惊人的效果这实在是个奇特的我行我素的女子在张爱玲的审美标准里没有雅俗之分很雅的东西经她透视也能见其俗；很俗的东西经她把玩却能品出无限风情她的文字也体现着她的这种别具一格的审美情趣文如其人文如其衣张爱玲喜欢用些艳丽浓重的字眼在她的小说中随处可见那种种华丽凄艳的文字通过那份绚丽色彩突出她所表达的主题给人视觉上一种强烈的冲击让人在视觉冲击中去联想去感悟作者所要表达的东西有时候我看张爱玲的小说一个字一个字读下去眼前仿佛飘过一幅幅五颜六色的画那种画面感非常的强烈 如金锁记中借七巧的媳妇芝寿眼睛有段描写：“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布大红平金五凤齐飞的围屏水红软缎对联绣着盘花篆字梳妆台上红绿丝网络着银粉缸银漱盂银花瓶里面满满盛着喜果帐檐上垂下五彩攒金绕绒花球花盆如意粽子下面滴溜溜坠着指头大的玻璃珠和尺来长的桃红穗子偌大一间房里充塞着箱笼、被褥、铺陈不见得她就找不出一条汗巾子来上吊她又倒到床上去月光里她的脚没有一点血色青、绿、紫冷去的尸身的颜色”张爱玲喜欢用紫色、金色等浓艳色彩的字眼而本来代表着高贵富丽的紫色、金色在她的叙述中从来给人的都是一种绝望的凄怆在艳丽的字眼背后掩盖的是满眼满心的荒凉这段文字中的玫瑰紫、大红平金、水红、红绿丝、银粉、桃红等等一系列标志着喜庆的富丽的色彩和青、绿、紫等冷去的尸身的颜色相对照一暖一冷一艳一晦一喜一悲这种鲜明而又参差的色彩对照给人强烈的感官刺激使人视觉上受到猛烈的冲击烘托出一种晦暗阴森的气氛给人以无边的联想让人感到再美的色彩都只是一种凄凉和了无生气让人觉得喘不过气的压抑和恐惧这段色彩分明描写细微的文字写出了芝寿无边的绝望使读者对芝寿的悲惨处境给予深深的同情同时通过芝寿的绝望、悲惨也从侧面进一步的达到塑造主人公曹七巧病态人生、变态心理的目的 金锁记中还有段世舫看见七巧的描写：“世舫回过头去只见门口背着光立着一个小身材的老太太脸看不清楚穿一件青灰团龙宫织缎袍双手捧着大红热水袋身边夹峙着两个高大的女仆门外日色昏黄楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣一级一级上去通入没有光的所在世舫直觉地感到那是个疯子无缘无故地他只是毛骨悚然”在这些文字的描述下眼前好像看见了一张晦暗无光、年岁久远又模糊不清的古画在“阴森高敞”的餐室里我们透过童世舫的眼睛看见的是灰的、大红的、昏黄的、湖绿的、花的一团模糊这种种浓重、凄艳的色彩所推出的是那个病态边缘的疯女子曹七巧！一大堆乱七八糟的颜色衬托的是那个童世舫心目中幽闲贞静的中国闺秀长安的母亲曹七巧！混乱的色彩刻画出一个混乱的疯子不多的一小段文字字字如金把曹七巧的疯人形象一点一点的勾勒出来既模糊又清晰给人一种既虚幻又的朦胧让人不由自主的去想象那个画面不由自主的想要看看曹七巧此情此景下会说些什么做些什么这段描写紧紧抓住了读者的心让读者很紧张同时又很好奇既有所期待又有所担忧有让人欲罢不能的效果终于她幽幽的出现在童世舫的视野里轻轻的一句“她（长安）再抽两筒就下来了”就把女儿的幸福无情的打得粉碎就把读者的心撕裂了一条口子有厌恶有憎恨有惋惜也有同情能引起看书的人诸如此般的感情这该是怎样的一种语言的魅力啊 三、多样的修辞 张爱玲就像一位语言炼金师一个个离奇的象征一串串断珠的比喻一段段淡淡的描写都使得她的作品格外的美丽她说自己喜欢素朴认为她“只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生的素朴的底子”“用参差对照的手法写出现代人的虚伪之中有浮华之中有素朴”“不喜欢采取善与恶灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法”从她的话语中看得出这是个很有主见的女子 而我最喜欢的是张爱玲那种淡淡的朴素的描写细细品味总是让人心生许多感动和感伤在金锁记里童世舫和长安的最后一次道别“他穿过砖砌的天井院子正中生着