中国艺术表现里的虚和实ppt课件.ppt

中国艺术表现里的虚和实宗白华 1 1 了解什么是艺术表现里的虚实 2 整体把握全文的主旨 通过文中例子体会作者所阐述的道理 3 触类旁通 用课文中的观点阐明其他问题 学习目的 2 宗白华 1897一1986 哲学家 美学家 诗人 江苏常熟虞山镇人 宗白华是我国现代美学的先行者和开拓者 被誉为 融贯中西艺术理论的一代美学大师 著有 宗白华全集 及美学论文集 美学散步 作者介绍 3 阅读步骤 1 浏览 整体把握 本文主要阐述了什么问题 2 速读 理清思路 本文分几层论述 3 精读 找出课文中的引文部分 说说它们在文中的作用 研读讨论 4 1 本文的主要观点是什么 中国艺术包括哪些方面 主要论述了哪些方面 主要观点是中国的艺术表现有虚实结合 虚实相生的特点 中国艺术包括 诗歌 戏曲 绘画 书法 建筑 印章 音乐 舞蹈等 主要论述了绘画和戏曲两方面 5 2 理清思路 本文分几层论述 一 1 6 提出文章观点 即全 粹统一 虚 实结合是中国艺术传统中的重要表现手法 二 7 12 主要阐述中国绘画 戏曲里的虚实结合 虚实相生 三 13 14 主要说明中国书法 建筑等多种艺术里的空间表现 都是由舞蹈动作延伸出来 展示虚灵的空间的 6 3 研读讨论 7 1 艺术要如何表现美 文章开头引用哪句话点明 如何理解 不全不粹之不足以 为美也 意思是 不是既全面丰富地表现生活 又更典型更集中地表现生活 就不能称之为美 所阐释的观点是 全 粹 结合才能形成艺术美 8 2 找出第2段的引文部分 说说它们在文中的作用 洗尽尘滓 独存孤迥 意思是 去粗存精 所阐释的观点是 由于去粗存精 艺术表现里才有 虚 9 3 读第5段引文 领会大意 10 本文作者通过对洪 王 赵三人观点的评述提出了怎样的看法 洪升重全面 忽略粹 自然主义 王士禛重一鳞半爪 粹 忽视全体 形式主义 赵执信指出一鳞半爪的表现方式要能显示龙的 首尾完好 宛然存在 现实主义 作者赞成赵执信的观点 提出全和粹要辩证的结合 统一 在艺术表现里做到真正的典型化 11 4 读第9段引文 领会大意 12 意思是 虚空本来就难以画出来 实在的景物清晰 那么虚空的景显露出来了 精神 神气很难画出来 实在的境界逼真了 神奇的境界就产生了 虚和实位置相反 画的景物不和谐 有画的地方大多属于多余的累赘 虚和实互相作用 生发 没有画的地方也能构成奇妙的境界 所阐释的观点是 虚实结合 虚实相生是中国绘画处理空间的方法 空本难图 实景清而空景现 神无可绘 真境逼而神境生 位置相戾 有画处多属赘疣 虚实相生 无画处皆成妙境 戾 l 违背 违反 赘疣 zhu y u 比喻多余而无用的东西 13 5 作者选取哪些艺术阐述虚实相生 虚实结合的关系 中国传统艺术中绘画与戏曲 14 绘画 在空虚的背景上突出 集中的表现人物或景物的行动姿态 删略背景的刻画 15 欣赏下面的绘画 了解有关的内容 八大山人 清初画家朱耷 画一条生动的鱼在纸上 别无一物 令人感到满幅是水 16 八大山人笔下的鸟 在空虚的背景上集中突出要表现人物或景物的行动姿态 删略背景的刻画 17 活泼的小虾在清澈的 水 中游动戏乐 画面灵空 气韵生动 背景虽不着一笔一墨 却使人产生虾儿将跃出画面 潜游别处的感觉 18 19 布白 20 按照虚实相生的要求请你画画 1 踏花归去马蹄香2 蛙声十里出清泉 21 请你画画 踏花归去马蹄香 22 齐白石 蛙声十里出山泉 如 蛙声十里出山泉 若不是几只小蝌蚪在涧溪中顺流游动 又怎能十里之外听得见青蛙的鸣叫 畅游的小蝌蚪是实 但实中存虚 待蝌蚪游出十里之外 不也就长成青蛙了么 虽说这游到十里之外的景象以及蛙声是 虚 但已经完全可以想像得出了 23 戏曲 舞台不设置逼真的布景 演员结合剧情的发展 灵活地运用表演程式和手法 使得 真境逼而神境生 24 戏剧艺术 舞台上既没有水 也没有船 凭借艄翁手中那只划船的木桨 以实代虚 以形传神 让观众感到人在船上 船在江中 白发红颜 青山绿水 有诗的美 画的美 25 戏剧中的 趟马 26 酒虚杯实 27 28 29 飞白 是指在书法创作中 笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕 且能给人以飞动的感觉 故称其为 飞白 有的笔画似流星划过苍穹 有的如快艇急驰水面 有的如悬崖瀑布飞纵 有的像织布细线伸展 有的若女子秀发随风飘动 单字中的飞白和其他笔画虚实相生 具有图画美 间或具有装饰美 书法艺术的虚与实 30 飞白 31 中国的书法贯穿舞蹈精神 怎么理解 32 建筑艺术的虚与实 33 天坛是皇家祭祀场所 天坛面对着虚空的天穹 似乎也能感受帝王一统天下的气魄 34 35 36 6 中国艺术的共同特征是什么 提示 贯穿着舞蹈精神 由舞蹈动作显示虚灵的空间 37 再看看诗歌中的 实 在诗歌中 实 是指客观世界中存在的实象 实事 实境 例如 虞美人 中的 春花秋月何时了 念奴娇 赤壁怀古 中上阙的 乱石穿空 惊涛拍岸 卷起千堆雪 写赤壁险峻的形势 雨霖铃 中上阙所写的两人分别的情形 如 寒蝉凄切 对长亭晚 执手相看泪眼 竟无语凝噎 等 38 诗歌中的 虚 与 实 诗歌中的 虚 诗歌的 虚 是指诗中想象的部分 即直觉中看不见摸不着 却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界 具体说来 诗歌中的 虚 包括以下三类 1 神仙鬼怪世界和梦境 诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实 这就叫以虚象显实境 例如 梦游天姥吟留别 仙境就是一个虚象 2 已逝之景之境 例如李煜 虞美人 中 雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改 再如苏轼的 念奴娇 赤壁怀古 中云 谈笑间 樯橹灰飞烟灭 3 设想的未来之境 故写愁 将倍增其愁 写乐将倍增其乐 例如柳永 雨霖铃 中云 今霄酒醒何处 杨柳岸晓风残月 39 举例分析 40 课文指出 中国绘画处理空间的表现方式 同中国诗中的意境相通 试看 登鹳雀楼 和 寻隐者不遇 的意境 在处理虚与实的表现方式上有什么共同之处 登鹳雀楼王之涣白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼 写的是实景 语语如在眼前 由实见虚 把景物与心胸打成一片 从视野的开阔 可以想见抱负和气度的远大 人们从这两句诗中还可以悟到站得高才看得远的生活哲理 41 寻隐者不遇贾岛松下问童子 言师采药去 只在此山中