第三章： 电视摄像的造型元素.ppt

第三章 电视摄像的造型元素 第一节 电视画面取景 第一节 电视画面取景 取景是指摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分 并使之成为电视画面的过程 应考虑景别 拍摄距离 镜头焦距 拍摄角度 一 应注意的问题 1 表现必须让观众知道的内容即节目的主题思想 取景时必须清楚该镜头的目的是什么 希望传达的内容是什么 能利用取景手段将观众的注意力集中于电视工作者要传达的信息内容上 一 应注意的问题 2 表现观众所期望的内容必须清楚作为普通观众 他们的兴趣在什么地方 怎样表现才能使观众顺利地得到他们希望得到内容 二 取景的要求 1 传达信息内容电视画面的表现应该简明集中 要求 摄像师在取景过程中的首要任务是传达信息 使每个画面的中心内容和形象主体醒目 突出 画面造型结构简洁 明了 以便观众可以在看第一眼时即能抓住画面主体 二 取景的要求 2 表现完整的空间要求 在突出主体形象的同时 必须在电视屏幕空间上表现出最能体现主体活动和性格的现实空间 二 取景的要求 3 保证观众顺利接受画面信息要求 在实际操作过程中必须实现 平 稳 准 匀 的技术要求 二 取景的要求 4 真实准确的表现影调和色彩要求 摄像师特别注意色温调控和光圈控制 即表现出技术性又表现出艺术性 二 取景的要求 5 在现场拍摄时注意同期声的拾取电视画面是视听一体的 同期声在电视创作中不可缺少 要求 将画面和同期声作为一个有机整体来处理 不可偏废 二 取景的要求 6 注意安全取景区要求 在取景构图时 不能将主要的构图范围和被摄主体撑满整个寻像器 而要留有一定的余地 第三章 电视摄像的造型元素 第二节 电视画面的景别 一 景别的定义 景别 被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中呈现的大小和范围 决定景别大小的因素 1 摄像机和被摄主体之间的距离 2 摄像师使用的摄像机焦距长短 二 景别的分类 划分标准 1 以被摄主体 人物 在画幅中被画框所截取得部位的多少为标准进行划分 2 在拍摄中以被摄主体 景物 在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准 二 景别的分类 一 远景远景 视距最远 表现空间范围最大 分类大远景 莽莽的群山 浩瀚的海洋 无垠的草原 特点 开阔 壮观 有气势 抒情 远景 较开阔的场面 战争 集会 田园风光 特点 开阔 舒展 能展现细部轮廓 注意 大远景 不用前景 远景拍摄 不用顺光 侧光 逆光 突出层次 电视屏幕小 远景不要过多的使用 一 远景 2 远景的作用 1 用来表现自然环境和某种气氛 通过对环境的描述增加画面的真实性 2 将人物与环境结合起来 以景为主 以景抒情 以景表意 可以产生特殊的情绪效果 3 可以使观众清晰地获得有关被摄主体的相关信息 4 通常在观众的心理上表现出一种过度感和退出感 常用于影片的开头 结尾或转场 一 远景 3 拍摄时应注意什么 1 注意画面的整体结构和气势 2 对被摄主体的表现目的性要强 从大处着手 3 重点处理好画面的主要线条 色调和影调 4 在操作中必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏 二 景别的分类 二 全景 表现人物全身形象或具体场景的全貌 全景画面表现的重点是被摄主体 但环境场景对被摄主体起到烘托和说明作用 全景是构图造型元素最多的景别 二 全景 作用 1 全景镜头往往是每一场景的主要镜头 它决定了场景中的空间关系 2 全景景别的画面中清楚 完整地表现了被摄主体的形体动作 动作范围和活动轨迹 3 全景镜头可以将多个被摄主体纳入画面并留有一定环境空间 4 由于景别较大 可以形成舒缓的节奏 让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息 二 全景 拍摄时应注意的问题 1 拍摄时应注意各被摄主体之间的相互关系 防止喧宾夺主 2 全景是一个场面中的总角度 制约着该场面镜头切换中的光线 影调 人物运动及位置 3 必须保证主体形象的完整 构图的准确 4 要注意空间深度的表达和环境的渲染 二 景别的分类 三 中景 表现人物膝以上的部分 或场景的局部 中景与全景相比 人物的整体和环境空间降至次要位置 画面结构线 1 人物的视线 单 双 多 2 人物的动作线 手臂最主要 3 人物间的关系线表现人物 手臂活动的完美表现 突出表现 表现景物 弱化外轮廓 强化内轮廓 大树 弱化树形 强化枝干 三 中景 作用 1 在有情节的场景中 中景画面常被作为叙事性的描写 2 通过环境的烘托 可以展现人物的情绪 身份 相互关系及动作目的 推动情节线的发展 3 使观众的注意力集中于人物上半身的行为 动作和周围的部分景物及人物间的关系上 三 中景 拍摄时应注意的问题 1 掌握好画面尺寸 将拍摄主体始终安排在画面的结构中心位置 2 避免单调的人物造型 应该从影调 色彩 虚实 动静关系上强调人物 3 准确在画面中表现人物间的透视关系 空间关系 注意和全景镜头相呼应 防止出现轴线混乱 4 抓取具有本质特征的表情和动作 使人物形象饱满 画面富有变化 二 景别的分类 四 近景 表现人物胸部以上 或物体局部 的画面 近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种景 注意力 1 人物 面部神态 情绪 2 景物 局部的细节近景在电视节目中使用频率也较高 因为屏幕较小 主体与环境特征不明显 难辨身处于何处 四 近景 作用 1 是表现人物面部神态 刻画人物性格的主要景别之一 2 画面表现的空间范围小 景深短 可以产生较近的视觉 3 近景画面具有一定的指向性 四 近景 拍摄时应注意的问题 1 注意将表现重点集中于物体的纹理结构上 2 构图中对手势动作的范围要预留空间 3 近景画面中的主体人物通常只能有一个 4 画面应力求简洁 色调统一 5 注意镜头对焦 二 景别的分类 五 特写特写 人物头像或被摄物体的某一细部 特点 1 通常描绘事物最具有价值的细部或人物最有表现力的面部 排除一切多余形象 画面内容单一 2 特写最大的特点是避免框架 使观众可以更接近被摄主体 消除了影响观众观看的一切障碍 3 环境被完全排斥 五 特写 作用 1 突出强调人或物的某一局部 放大细小物体 形成强烈清晰的视觉形象 2 可以准确表达被摄体的质感 形体 颜色等 3 特写是具有强迫性的一种景别 4 在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势 创造了视觉张力 5 特写画面可以调整结构 6 由于特写分割了被摄体与环境的空间联系 因而常被用作转场镜头 五 特写 拍摄时应注意的问题 1 构图应力求饱满 尽可能剔除一切多余形像 2 控制好曝光量 3 注意特写画面主要表现人物头肩关系或是头部线条 并尽可能安排好人物眼睛的位置 4 在表现任何一个场景时 都不能孤立使用特写镜头 5 对焦一定要准 第三章 电视摄像的造型元素 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 拍摄角度具有以下功能 体现空间中的人物位置关系及叙事关系 强化 夸大或缩小原有场景空间的透视关系 表达人物形象 刻画人物性格 表现电视工作者对被摄主体的态度 一 拍摄方向 指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上360 范围上的相对位置 不同的拍摄方向包括正面 斜侧面 侧面及背面拍摄 一 拍摄方向 1 正面拍摄作用 a 有利于表现被摄对象的正面特征b 有利于表现被摄对象的横向线条c 在拍摄人物时 可以看到人物完整的面部特征和表情动作d 在正面拍摄时 有利于被摄主体与观众的交流 产生亲切感e 在正面拍摄时 容易显示出庄重稳定 严肃静穆的气氛 正面拍摄 一 拍摄方向 1 正面拍摄不足 a 空间感透视差b 画面构图容易显得呆板 无生气c 前面的被摄物体容易挡住后面的物体 使画面信息表现不完整 一 拍摄方向 2 正侧面拍摄作用 a 有利于表现被摄主体的运动方向 运行姿态及轮廓线条 表现被摄主体的强烈运动感和运动的特点b 在表现被摄主体之间的关系时 适合表现人物之间的交流 冲突和对抗c 可以表现出被摄主体交流双方的神情 兼顾双方的活动 表现出平等关系 一 拍摄方向 2 正侧面拍摄不足 a 只能表现出被摄主体的正侧面 空间透视感较弱b 被摄主体与观众间缺乏交流 一 拍摄方向 3 斜侧面拍摄作用 a 画面具有较强的立体感 纵深感和物体的立体形态 产生明显的透视效果 b 使被摄主体的横向线条变成斜线 画面生动活泼 c 侧方向有利于安排主 陪体 区分主次关系 突破被摄物体的作用 一 拍摄方向 4 背面拍摄作用 a 使背景中的事物成为画面的主要对象 将主体与背景融为一体 b 观众不能直接看到被摄主体的面部表情 给观众积极思考和联想的空间 c 表现人物在特定环境下难以表现的心理状态 二 拍摄高度 指摄像机在拍摄景物时 摄像机轴线与被摄物体水平线在垂直面上形成一定的夹角 拍摄高度的变化造成画面中地平线的变化 从而改变画面构成 拍摄高度 二 拍摄高度 1 平摄作用 a 被摄主体不容易产生变形 b 画面结构稳定 观众与被摄主体 在心理上是平等 可以反映出亲切的冷静的情绪 表现一定的交流感 c 平摄的画面感觉客观 公正 是新闻拍摄常用的角度 d 当平摄与运动拍摄相结合时 会使观众产生身临其境的感觉 常常代表拍摄人物的主观观点 e 在用长焦距镜头进行平摄时 可以压缩纵向空间 使画面形象饱满 二 拍摄高度 1 平摄不足 a 不利于表现空间透视和层次 b 画面中的地平线处于画面中央位置 使画面产生分割感 使画面显得呆板 单调 二 拍摄高度 2 仰摄作用 a 具有净化背景 突出主体的作用 b 有利于强调其高度和气势 c 在表现跳跃 腾空等动作时 仰摄夸张跳跃高度和腾空动作 使画面具有很强的视觉冲击力 d 仰摄突出 夸大了画面前景 压缩背景 增强人物与环境的空间关系 造成强烈的距离感和透视感 e 仰摄使被摄主体处于心理优势 同时被摄主体呈现稳定的三角形构图 因此 被摄主体比平时挺拔高大 可以表现敬仰 自豪 骄傲等感情色彩 二 拍摄高度 2 仰摄不足 a 在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形 因此摄像师在具体拍摄时必须注意镜头焦距 拍摄距离和拍摄角度三者的关系 b 容易出现过于概念化的画面 仰摄带有明显的感情色彩 运用不当会使摄像师的态度暴露 引起观众的反感 仰拍 二 拍摄高度 3 俯摄作用 a 有利于展示场景内的景物层次 规模 常被摄像师用来表现场景的整体气氛和宏大场面 给人宽广辽阔的视觉感受 b 可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系 在某种情况下 c 被摄主体显得萎缩 渺小 仿佛受到压抑 画面往往带有贬低 蔑视的意味 d 具有强烈的感情色彩 表现出阴郁 悲伤的情绪和气氛 二 拍摄高度 3 俯摄不足 a 不适于表现被摄主体与观众的平等交流和正常的情感 b 不利于表现被摄体之间细致的情感交流 c 当被摄主体与地面景物色彩相近时 较难突出被摄主体 在拍摄时 应考虑到运用构图 色彩 影调和运动等技巧突出被摄主体 俯角度拍摄 俯角度拍摄 二 拍摄高度 4 顶摄a 日常生活中很难找到的视觉经验 b 画面表现出强烈的视觉冲击 观众具有极度的视觉优越感 c 强调被摄对象之间相互关系 以及地面上的各种线条 使画面富有图案形式美感 三 摄像角度选择和拍摄时应注意的问题 1 注意角度的合理性摄像师首先需要注意被摄主体的特征 符合观众的观看习惯 三 摄像角度选择和拍摄时应注意的问题 2 必须对场景段落进行考虑摄像师必须根据拍摄内容和风格样式 以一个场景甚至整个影片的总体视觉效果决定拍摄角度 三 摄像角度选择和拍摄时应注意的问题 3 在利用不同的拍摄角度表现人物时必须注意对人物性格的描述不同的拍摄角度可以引起观众不同的观看心理 形成对被摄人物或褒或贬的表现 第三章 电视摄像的造型元素 第四节 构图 第四节 构图 电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因素 包括光线 色彩 线条 影调等造型因素 综合在同一画面之中的过程 从本质上说 构图是指画面的形式结构 它必须要为主题和内容服务 构图的首要任务是突出主体形象 一 电视摄像构图特点 1 构图特点变化运动性多点固定性简洁明确性整体一次性 2 构图形式 按照画面内存在的外在线条结构的不同 可分为水平线构图 垂直线构图 斜线构图 曲线构图 黄金分割构图 九宫格式构图 按照构图形式是否变化 可分为单构图 多构图 按照摄像机和被摄对象之间的动静关系 可分为静态构图和动态构图 一 电视摄像构图特点 一 电视摄像构图特点 3 构图要求 要鲜明的揭示主题 要有力的突出主体 要巧妙的形成均衡 要大胆的打破成规 二 画面构图的形式元素 1 光线光线在画面构图中的作用有以下几方面 光线可以表现时间 创建空间 光线可以突出主体 美化形象 光线可以营造气氛 刺激心理 二 画面构图的形式元素 2 色彩在应用色彩构图的过程中都需要注意什么问题呢 画面色彩的选择要恰当和谐均衡 画面色彩的运用要特色简洁 画面色彩的夸张要适时适度 画面色彩的还原要真实正确 二 画面构图的形式元素 3 影调影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次关系和明暗关系 在电视摄像中 影响画面影调的因素主要是光线的强弱和角度的变化 二 画面构图的形式元素 3 影调 影调的种类a 按照从画面明暗分布划分 可以分为亮调 暗调 中间调三种形式b 按照从画面明暗对比 反差 划分 可以分为硬调 软调和中间调c 按照不同基调在画面中占统治地位划分 可以分为高调 低调 中间调 二 画面构图的形式元素 3 影调 影调的运用a 利用影调塑造被摄对象b 借助影调形成空间深度c 依托影调渲染环境气氛d 把握影调均衡画面结构 二 画面构图的形式元素 4 线条线条 是画面构图的视觉元素之一 是画面 骨架 世间万物都有其外在的形式 这就是线条 二 画面构图的形式元素 4 线条 线条的种类a 按照线条的形式分为直线和曲线两大类b 按线条所在位置的不同分为外部线条和内部线c 按线条是否存在分为实线条和虚线条 二 画面构图的形式元素 4 线条 线条的运用a 要注重选择和提炼c 要注重传递和感染b 要注重展现和表达 三 电视画面的结构成分 1 主体主体是电视画面中所要表现的主要对象是摄像师用于表现主题思想 构成电视画面的主要部分在画面中起到主导作用 通常是整个画面的焦点所在 三 电视画面的结构成分 1 主体主体在电视画面中具有以下作用 1 主体在内容上占有绝对重要的地位 2 主体在构图形式上起到了主导作用 三 电视画面的结构成分 2 陪体陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分 陪体在画面中可以是完整的形象 也可以是不完整的形象 陪体在影视中的地位是相对主体而言的 陪体目的主要是陪衬 烘托 突出 解释和说明主体 三 电视画面的结构成分 2 陪体 1 陪体在电视画面中具有以下作用 陪体可以渲染 烘托画面的主体形象 对主体起到补充说明的作用 帮助主体说明画面内涵 使观众可以更精确的理解主体特征 神情动作及内在含义等 陪体丰富了画面内容 可以起到对构图的均衡和画面的美化作用 三 电视画面的结构成分 2 陪体 2 主体与陪体的出场关系 主体和陪体同时出现 主体和陪体不同时出现a 主体先于陪体出现在画面上b 陪体先于主体出现在画面上 三 电视画面的结构成分 3 前景在电视画面中 位于主体之前 或是靠近镜头位置的人物 景物 统称为前景 1 前景在电视画面中的作用 突出富有意义的人物和景物 帮助主体表现主题内容 推动事件的发展 或者与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系 以加强画面效果 增加画面的表现内容 突出季节特征和地方色彩 有助于表现拍摄场面的气氛 加强画面的真实性 三 电视画面的结构成分 1 前景在电视画面中的作用 前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感 增加画面的视觉空间深度 前景可以均衡构图和美化画面 特别是框架构图 使画面产生一种形式美感 在运动摄像中 前景的运动和变化 可以强化节奏感和韵律感 活跃画面气氛或强化情绪的表达 三 电视画面的结构成分 3 前景 在实际拍摄中 应该注意做到以下几点 前景的选择和处理应以烘托 陪衬主体 更好地为主题思想服务为前提 不能分割 破坏画面 影响主体的表现 在构图中应给坚持宁缺勿滥的原则 前景通常属于陪体或环境的一部分 视觉表现应弱于主体 防止出现前景喧宾夺主或主次不分的画面 前景应富有装饰性 有利于美化电视画面 通常应该具有明显的形状 不应让观众花费太多的精力去猜测前景的内容 三 电视画面的结构成分 4 后景 指那些位于主体之后的人物或景物 1 后景的作用 后景可以形成与主体的特定联系 增加画面表现内容