中外平面设计艺术史论文111144421929.pdf

第 1 页 共 5 页 浅谈乌德勒支住宅浅谈乌德勒支住宅南立面南立面的风格派平面设计的风格派平面设计 摘要 摘要 荷兰风格派艺术在平面设计艺术史中有着举足轻重的地位 风格派的平面设计方法和艺术理念不仅仅影响了 20 世纪 20 到 30 年代的艺术界 而且还因为后期的国际式风格的巨大影响而深深触动了建筑界的大量建筑师 而后的许多建筑师 诸如格罗庇乌斯 柯布西耶 安藤忠雄等人 在现代建筑的艺术审美上都留有荷兰风格派的烙印 本文在对著名建筑 乌德勒支住宅进行深入研究 分析的基础上 探索了荷兰风格派平面设计 主要针对风格派平面设计作品的一般特征 对现代主义建筑的影响以及抽象简化的设 计精神做了深入探讨 得出对于荷兰风格派平面设计艺术的一些认知 关键词 关键词 风格派 乌德勒支 南立面 建筑 荷兰的风格派是 20 世纪初期 大致为 1917 年 1928 年 重 要的现代主义艺术运动 与当时一 些主题鲜明 组织结构完整的运动 不同 它并没有完整的结构和系统 的宣言 仅有一本 风格 杂志作 为旗帜 运动中的一些代表人物甚 至有些互相还不认识 存在的时间 也只有短短的 14 年 但是它却对 其后的现代艺术设计 建筑设计 家居设计等产生了很大的影响 被 视为是 经典现代主义 的基础之 一 其宗旨是完全拒绝使用任何 的具象元素 只用单纯的色彩和几 何形象来表现纯粹的精神 代 表 人物 有 蒙德 里安 奥 特 凡杜斯堡 巴特 凡 德 莱 克 里特维德等 在绘画上的代表 作品是蒙德里安的红黄蓝三原色 构图 如图 1 在建筑上的代表作 就是著名建筑师里特维德设计的 乌德勒支住宅 乌德勒支住宅的建 筑南立面 如图 2 设计完全体现 了风格派的平面设计理念 和蒙德 里安的平面构图一起定下了风格 派的基调 1 1 风格派风格派平面设计平面设计作品的作品的特征特征 风格派平面设计的特征有很 多 概括地来说 主要包括以下三 种 1 1 1 1 元素组合观 元素组合观 风格派的平面设计提倡的是 把传统的建筑 家具和产品设计 绘画 雕塑的特征完全剥除 变成 最基本的集合结构单体 或者称为 元素 把这些几何结构单体进行结 构组合 形成极简单的平面结构组 合 但在新的结构组合当中 单体 依然保持相对独立性和鲜明的可 视性和可识别性 第 2 页 共 5 页 在乌德勒支住宅的南立面图 中 能够感受到的最深印象就是 点 线 面这三种最基本的几何元 素 墙面上的排水洞 尺度很小的 透光小窗 这些元素是 点 阳 台旁纵贯两层的细长窗洞 原本碍 眼但是实际上位置无比恰当的排 水管 两旁底层突出的柱子 一层 上方横向的细长窗洞 分割窗户的 细长铁框 阳台的栏杆和栏杆下的 很薄的楼板这些元素是 线 大 片的白色墙体就是 面 这三种元素是平面构成中最 简单的构成要素 而在乌德勒支住 宅的立面当中 三种元素进行了恰 如其分的平面组合 总体来看 面 占了主导的地位 对于整个南立面 的画面起到了控制的作用 保证了 画面的稳定和均势 这一点很重 要 同时 线在其中起到了穿插的 作用 呼应了面的形状和方向 丰 富了整个画面 数量很少 体量不 大的点在画面中起到了不可忽视 的点缀作用 起到了活跃画面的作 用 增添了细节 如果没有了两个 点 元素的加入 整个南立面难 免看起来有些僵化和呆板 由此可 见 此立面完全体现了风格派的 元素 论 同时 点线面的结合 又反映了风格派 组合 的观点 这种组合同时体现了蒙德里安坚 持的 画面平衡 如图 3 然 而在组合以达到整体平面美观的 同时 点线面三种元素的个体特征 还是很明显的 有其独立性 可以说 仅仅一个南立面就充 分表现了风格派平面设计的元素 和组合的观点 1 21 2 横纵几何结构和色彩横纵几何结构和色彩 在乌德勒支住宅的南立面上 一根竖向柱子和一条横向窗档是 红色的 一根竖向长柱子是黄色的 因透视的关系被挡住了 可参见 整体透视图 竖向窗洞和横纵的 窗档是黑色的 两片大面积的墙面 是深灰色的 剩下的就是白色的墙 面 红色的柱子和窗档是垂直的关 系 窗档之间也是垂直的关系 柱 子和阳台板之间仍然是垂直的关 系 这种垂直横纵的几何风格很简 约 立面设计上通过大面积的色彩 对比和准确 和谐的细部比例 形 成了简洁 明快的形式风格 无论是点线面的元素还是元 素的组合 都可以清晰得出画面整 体的方向感是横纵两个方向 垂直 与水平的组合 还有颜色除了黑白 灰就是原色红黄蓝 从南立面这里 可以看出风格派非常强调横纵几 何结构和色彩的运用 风格派的艺 术设计基本上都是选用白色纯净 背景 红黄蓝三原色 黑白灰三非 色 结构上选用简洁抽象的形状 精确的比例 色彩和形态的和谐 理性和秩序 概括均衡的构图 纯 粹的造型等等 所有这些 形成风 格派平面设计毫不拖泥带水的利 落风格 1 31 3 对于非对称对于非对称性性 乌德勒支住宅建筑设计的非 对称性仍然体现在它的南立面上 如图 2 整个立面以大面积的 实墙面为主 辅之以一定的虚的窗 面 虚实结合的同时实起到了主导 的作用 这里是一种非对称的设 计 在用中间垂直的白色墙面作为 研究对象 左下角是一条竖向的黑 第 3 页 共 5 页 色窗洞 右侧是一条贯穿上下的白 色水管 从颜色的角度来看 画面 的中心显然在有黑色 线 元素的 左侧 这也是一种不对称的设计 再回到立面整体上来 整个立面除 了三种非色就只有红黄两种颜色 这两种比较跳跃的颜色都集中在 南立面的右侧 这样整个画面的视 觉焦点又集中在了右侧 这仍然是 非对称的设计 由此看来 乌德勒 支充分体现了风格派的非对称性 设计特征 从乌德勒支住宅中看到的非 对称性在风格派大师蒙德里安的 作品里也能明显看到 如图 4 虽然红色的色块让人感觉有些平 均 但是红色块的大小变化很大 小到可以算是点 大到可以算作 面 与此相反的是 纯蓝的色块大 小几乎是一致的 然而为了画面的 非对称性 蓝色块的分布几乎都处 在画面的上方 画面的内容虽然都 是矩形的色块 但是通过调整矩形 的长宽 大小从而达到非对称的构 图 所以从整体看来 整幅画面仍 然是非对称的 这也说明乌德勒支 住宅与荷兰风格派的平面设计联 系是非常紧密的 如图 5 2 2 风格派风格派平面设计平面设计对对现代主义现代主义建建 筑的影响筑的影响 反立方体 反立方体 在乌德勒支住宅建成以前的 建筑风格是古典式的 偶尔会有一 些非古典建筑的出现 例如莱特的 草原式住宅 但是古典主义建筑仍 然占据主导的地位 在乌德勒支住 宅之后的建筑渐渐步入了现代主 义时期 可以说 乌德勒支住宅是 现代主义的前奏 当然 这也反映 了风格派对于现代主义建筑的影 响 风格派对于建筑的影响在乌 德勒支住宅得到了很好的体现 这 种体现就是反立方体 由里特维德 设计的这座住宅大体上是一个完 整的立方体 但从剖面构图来看 设计者将其中的一些墙板 屋顶板 和几处楼板推伸出来 稍稍脱离住 宅主体 这些伸挑出来的板片 如 图 6 形成横竖相间 错落有致 纵横穿插的造型 加上不透明的墙 片与透明的大玻璃窗的虚实对比 明暗对比 透明与反光的交错 造 成活泼新颖的建筑形象 打破了立 方体的呆板 僵化的一面 付之以 流动感 增添了不少空间情趣 正 如里特维尔德在 造型建筑十六 点 中写道 新建筑是反立方体 的 也就是说 它不企图把不同的 功能空间冻结在一个封闭的立方 体中 相反 它把功能空间细胞以 及悬吊平台 阳台 体积等等从立 方体的核心中以离心的方式甩 开 后来的现代主义建筑也很 注重这种空间上的流通 现代主义 大师密斯凡德罗的著名作品巴塞 罗那博览会的德国馆 如图 7 就 是明显的例子 德国馆的主题也是 一个立方体 但是四周玻璃的墙壁 打破了立方体的体感 同时 四周 延伸出来的带有很强方向感的外 第 4 页 共 5 页 墙彻底将建筑的形体扩大到立方 体之外 形成空间上的趣味 不得 不说 德国馆在立方体空间设计上 也有乌德勒支住宅的影子 乌德勒支住宅具有现代主义 建筑的 要素性 经济性 功能性 非纪念性 动态性 形式上的反立 方体性和色彩上的反装饰性 的特 征 是西奥多 凡 杜斯堡塑性建 筑理论在建筑上的体现 它的立面 如立体构成作品一般 横竖穿插着 不同大小的体块 互相制约又互相 独立 每个体块的比例都十分完 美 存在的位置也都非常恰当 令 人拍案叫绝 乌德勒支住宅不仅造 型设计精妙 其内部的空间处理也 十分有新意 它有开敞的 可变换 的空间布局 灵活的可折叠的墙 体 通透的内外空间交流关系等 等 这一切都使之成为当时欧洲最 现代的住宅 风格派成员设计的乌 德勒支住宅成为了现代主义建筑 的先驱 从这一点看 风格派对于 现代主义建筑也有不可小觑的影 响 3 3 风格派平面设计作品的追求 风格派平面设计作品的追求 构构 图图抽象简化抽象简化 因为技术的进步 墙面可以从 单纯的结构构件中脱离开来 从此 墙体可以真正地可以被当成一个 完整的平面进行设计 从乌德勒支 住宅的南立面可以看出 古典的动 植物或是纹饰的装饰 线脚已经完 全被抽象的几何体块和更加抽象 的色块所代替 墙就是简单的正方 形 没有了古典时期的纹理 柱子 就是细长的正方形 没有了从前的 柱头柱础以及复杂的花纹 窗格就 是井格状的划分 没有了从前的精 心设计的窗户造型 南立面的平面 设计已经完全摆脱了具象 只有几 何体块 红黄黑白灰的色调 他们 的互相穿插 相互之间的呼应关系 代替了传统平面设计中的细节塑 造 整个南立面就是风格派的一幅 抽象画 如图 8 从近乎抽象的平面图案中辨 认出其主旨是很乏味的游戏 但恰 恰是在这种抽象的图案下隐藏着 风格派艺术家们的抽象思维方式 和作品的内在含义 显示出风格派 艺术家们的创作过程 蒙德里安认为 把生活环境抽 象化 这对人们的生活就是一种真 实 这句话看似没有逻辑 其实 上抽象的思考正是人脑中最本能 的反映 他们对平面设计经常采用 第 5 页 共 5 页 几何形体以及红 黄 蓝三原色 间或以黑 灰 白等色彩相配置 在色彩及造型方面都具有极为鲜 明的特征与个性 以几何方块为基 础 以强烈的色彩对块体进行强 调 将 结构 二字表达得淋漓尽 致 平面空间的形态 位置 构图 序列 分隔 衔接 过渡 联系 对比 统一等问题成为创作时考虑 的首先考虑的问题 所谓的传统 历史 叙事性内容 装饰 个性统 统被排除到画面之外 就连传统平 面设计中常用的曲线 也被风格派 完全排除了 蒙德里安只利用平行 线与垂直线的组合来表现一种抽 象的旋律 并常以黑线勾成正方形 或长方形框子 再填红 黄 蓝 白等颜色 给人以单纯强烈 跳跃 的感受 他希望在他的画里表现一 个和谐 平静 没有矛盾和冲突的 精神世界 其创作从构图 造型 色彩 图案等方面做到和谐恰当 动静相宜 虚实相济 还考虑尺度 与比例 对称与平衡 节奏与韵律 对比与统一 图案与色彩等种种问 题 然后努力营造一种意境 在这 些作品中 所有具象的任何踪迹都 被删除了 只剩下纯净的 绝对的 元素 平面有其固有的价值 是一 种能把思想理解为色彩和线条的 抽象价值的因素 这时 空间完全 是一种精神上的概念 即 精神空 间 风格派的平面构图综合地考 虑结构中的每一个因素 线条 色 彩 块面 构图 并且认识到艺术 的这些因素的综合是在艺术家想 象力的熔炉中组合而成的 他们所 充分重视的不仅是题材的纯净 还 有空间和适当的比例 并认为所有 这一切 在平面设计创作中具有重 要作用 从乌德勒支住宅的南立面中 可以看到那些抽象的 不近人情的 体块组合 这些艺术构图尽管远不 如古典的构图热烈和富有人文精 神 但是其中所表达的精神性的寄 托更胜于古典构图 即是一种艺术 设计者从内心世界的情感的释放 而品读这种精神情感又是多方面 的 毕竟这样的平面艺术设计本来 就经过了艺术家大脑的艺术加工 具有很强烈的多解性和不确定性 这都是抽象的平面设计带来的艺 术审美趣味 4 4 结束语 结束语 从乌德勒支住宅的看似简单 的南立面中看到了 80 多年前荷兰 风格派的艺术家们的艺术结晶 南 立面既是风格派的平面设计在建 筑设计中的反映 又是建筑设计在 风格派平面设