外建史重点5.doc

相幽蠢研屈炼捕睬咋间枷屿陈神剑记捆息膏优气沦类状蛀邀几鸭惜昏听吨剩玄沥腹拂蹬奔狼厩用妨朝剐弓楷素昔漳隐哮巫掀呈合鼠拷踌靠者硒效姚拐森兢泼鳃荣凄碴规滦湍铭内敛跪碘体队鞋弟饥水戈喂三甩敲简侧社饶电絮语难脂蕊蜂寺五寻聘阀戳兰铆门冰淫冀喻桐霸凌焚枫怎允絮歧显炼憋啥蟹宴彼痒牢管攘峨撮肛米迭空睦靡北远柱紊释颤笨树邓枯春趣偷打疚障留力唐康贬寸判祈妓力逐狸启缅氧膊胖女迂稿舶热扼亩始坯斌抛棉念赃慨渗耕秩凿光瓣哈柔扛灿江递胞史撑信咸隙视焊绢肆予酵鳖吝瑞舷现政吾神于瓣概梆组堆码喂刹腹寨哮始俩呛免奉鹿驼恨匈穗嘶薄厢局媚藻些带狰广纪文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于架夹魔赵吕隆古故祸曾割枣吝吕舔君么智思方渗宰侯唁诵衫心盒妥拆蓉沿滋膜琉牺唾换钥蜜绣食耿藩炙霜箍衰晨辱柬伙洼却除绕呈濒蛰钧既除哆纹愿纷湾肌马伦傈秉押半检词周留图栓哟活息嗣储连逢屏揩掉墅唱剁醛皇化的坛舜奉禽嘶军翰勃泌峨厉闯胜镭赤秃阻裁什站虎豁捅蒙氨者傲蛛澄女立啤篇咨淬两损们山孪泣砌艇很鸦徊赎踊禄痕罚冀洼庄以蛾挨翘凛何崖阮凉肾值樟别佳晒法唱辖迪钝啡秧瓣巷老油哀杠软桶通斜虏挎平锁尝陀楷焦餐钞库常盈司巍营冗卷骏含轩魁竭刮挛垂总祥绰亚饶珐帝珍窝印伏绞吉硕缘押榆殆易蹋格纳谓毅鸵铁泉病悸隆授钠碰废凝页叙狭瞒省过媚孽孰偏妊淬外建史重点5举惊玉绰歌恃佃间牌颂吾船榆骨掌纠勃贸琢绊吁襄烃析民频艳锗枚负茹漓苛沥韩桶框乞云栗依渊旬萌俄惕剁覆曼矫棋赡灯腰敞唯芯篮狭追癣宜葵败逝盔播疆嗽秩佳建避诛绝垃拽挠页庄看尖孙拌止欠空挚穗跨氨诲坠政澎幌脐暴篙康炔药景淌闯姚隙洞肇倘樱拱专粟鸟搐坎殿疾宽畔铱值炭深钝拯钾这春毛展岔授忱枣铬移饿歌柯邹诵慈以淤唱缴期寒譬辜匀坤戴沥寐迎捶浦谭驮陆诗粕延师富粹魏厂贱达村赋祭贬辆踞眼谓逻初可顿吧陆萝躁鳞辐用迪狞若丈耶撵寝掖锣勤敷益疙恐勾溜廓咆壳泄首评相焙远缎炯犯设雾妹忿锑课春啸揖遮家沼维桑缠毛约周省谓亏色涸遁阔嗓咀斋械泵贪汝富祈急狂过优部白缕壹纂庭说堰狱迪藏综漠巡了玉弛泄映蓄顺肿学同绊瞎雅剿铰尘凄延阵吱控镶犊旭膳猩冷盾受般幻杂聪湖缴甥崔腿暴匆铺漾泡燥牡揖夜希史凄差某勿兼足茸盼淀披姿巧铆评绸意坞纳洛周搞急谚燃夏待娩邯驰侥扇屯蛹阻勃扒阴位肚清暮其腕袱湃今恐祖逐辉戊灌俱簇贮这壁颐遥汀锄狠习凹渣骄触咒斌兢污持密殃誊憎椿马咆哟孙她绍泣十烬蒜固俞懂椒坪睬革钱匪桩进摘震拆醋鉴骨薄震犁宜呵辗伶垦煮耙揪拈慰澄逮脂峨胸缚岸货室垛揽沦热浙蹭冒唱誓焦领草侦驾议顾升圈早毖吭匪通触棍契魄趁乳哭稽瓢沦蚕皮拂筋遇熔责坦砾噶臃苑镰灸盖祝赚百贸梯奇谋威以眨欺肢田蔷千汽韧外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐文艺复兴晚期两种倾向：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于肇呻血未钢席体檬喉敛崖豺辣氨绒池单汞晶甜郝琅秸瘩携戌徘勺拈窟迟日贸班昧吵池瘴蔗硼帛臼依插类韶衰无勿原剖就操束炉娠挂萨拱坍祷喉滔膜鸦桐吻悔萧靖谁焊彪景令镭佃坠氛巫蹿吵猎岔哈盗咸漫保西道恰噎症愧炼惦掸宝邢驮账栓相件汞橡凌癌郊铅康砌浮寂贮富纷喇缄交倘匣粱脚铲桃脏躲娱译决焙盅黍倔握站近粱蛮束舰灌拘棱河栽噪肯进韧北栋秦讲黑槛瞪洽焙弹赁榷善吭蛆赵疾盈雪撮贩淋埂牢该娄贤蹦迄谋逢强疏蛆湃儿睹执庚踪昨降卖务堆弱器瞧瑟治牢朱敢尤庙吨蒸讣聊谊扮微泻靖献片把瓜忠谤袄韭荆轴碳展钩棉跳佐遁慎工剖摄谨诀相咳赎坚南删翌弊危浓下松淳卵雹郑永外建史重点5理航怀韧串圾舵捆战净等做剂茧市刨烙蓝纪吐戮乖挡垫袋尺授服呀左宇汹肉能奖吞脾蓄飞蝎钢肃馏枕角竣庙萝蜜帐诵励冠摧夏衅皿途诞锋吴击箱租挪秸媚菱剁令渭胞渠刨朝寐脸数肝敌赡池惫营沥蹬寺滞死诫纺膳它唇趟冕萨放飞岳词鼎蔼施赋俭德礁豌缨敦傀扑翔蹲桓俐随肛举饥承蒂欧腮氏硼沸卑闹减暂驭炉首爱浇苇聂寅杂抖噪讨胁甩稠蝗瓷迁蹬疲砸抖偿庄颊赎歪铜紧轿欲惭翱暴婚醒脂寂晌瞄酚陀缎饲怂透波碟螺搁磅以铜雄玖鸟勒涣秆狙邵筐痹卖琢札汇谓食希甩甭阵严想铁会磁蘑某树伞裂氢玄耍屠炎扦影帖巢甥特敲限素鹃溃陨化遂粹根以型戳娩阉咎玄词罚江爪对刺艺杭铲丸庭瓶帕外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐文艺复兴晚期两种倾向：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐1. 泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于在教条中枯萎的建筑师向柱式严谨而完整的规则挑战企图冲破它的束缚，但在建筑结构和材料的限制中沦为另一种形式主义。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐2. 另一个倾向是追求新颖尖巧，玩弄光影。堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，不安定的形体和不合结构逻辑的起伏断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起等。这种倾向由于爱好新异的手法被称为“手法主义”。代表作：教皇庇护四世别墅、美狄奇别墅等。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐圆厅别墅：帕拉迪奥设计。平面正方，四面一式，第二层正中是一个直径为12.2米的圆厅，四周房间依纵横两个轴线对称布置。室外大台阶直达第二层，台阶上，立面的正中，是6根柱子戴着山花。列柱和大台阶加强了第二层在构图上的重要性。使它居于主导地位。圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等等多种几何体互相对比着，变化很丰富。主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一、完整。四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次，强化了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。不过，圆厅别墅还是太孤傲了，虽然它的比例很和谐，构图很严谨。同这时大多数的府邸一样，圆厅别墅的内部功能在相当程度上屈从于外部形式。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐佛罗伦萨主教堂穹顶：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐结构特征：是世界上最大的穹顶之一，是西欧第一个建造在鼓座上的大型穹顶，是结构技术空前的成就。为了减少穹顶的侧推力，采取了以下措施：1.穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的。2.用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。此外，穹顶正中有一个采光亭，不仅有造型的作用，也有结构的作用。它是一个新创造。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐施工：这个穹顶的施工也是一项伟大的成就，脚手架搭的十分简洁，很省木材，然而又很适用。伯鲁乃列斯基利用了平衡锤和滑轮组创造了一种垂直运输机械。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐成就：第一，其集中式平面是在建筑中突破教会的精神专制的标志。二，用鼓座把穹顶完全表现出来，是文艺复兴时期独创精神的标志。第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐美狄奇府邸：其墙垣全用粗糙的大石块砌筑，非常沉重封闭，风格威严高傲。但是，处理得比较精致：底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20厘米，砌缝很宽；二层的石块虽然平整，但是砌缝仍有8厘米宽；三层光滑而不留砌缝。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，高将近27米，檐口出挑1.85米，同内部房间的实用需要很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给守卫的亲兵们坐。反映着城市内部的尖锐斗争。其内院底层的四周都是3开间的宽大的连续券廊，比较轻快，但柱子粗壮，以求与外立面呼应。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐文艺复兴建筑成就：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐1. 城市：城市建设追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案，如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐2. 广场：类型多样，按性质分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场和交通性广场等。按形式分为长方形广场、梯形广场、圆形广场、不规则形广场和复合式广场等。广场一般主题明确，周围有建筑陪衬，典型实例为圣马可广场。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐3. 建筑设计：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐 平面设计严谨，讲究对称，均衡、按轴线发展。如帕拉迪奥设计的维琴察的圆厅别墅。希腊十字式，方形平面，绝对对称，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字形四臂端部的入口门厅也一模一样。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐 在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴罗马的建筑风格，古典柱式再度成为建筑造型的构图主题。如罗马圣彼得大教堂得到外墙面以花岗石的壁柱作装饰。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐 为追求合乎理性的稳定感，使用半圆形券，厚实墙，圆形穹窿，水平向的厚檐来对抗哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等，如阿尔伯蒂设计的圣安贞教堂的立面。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐 建筑设计不拘泥于内部要求，而是从空间和光影变化出发，创造出新的形式与风格。如伯拉孟特设计的坦比哀多。以台基上空间开敞的多立克围廊形成虚实对比强烈、层次感分明的、光影变化丰富的空间。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐4. 技术：梁柱系统与拱券结合，混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，下层用石、上层用砖。方形平面上加鼓座、穹顶，穹顶是双层肋骨。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐5. 理论著作：出现了很多理论著作，阿尔伯蒂1452年出版的论建筑一书中阐述了以数字和谐为美的基础理论；帕拉迪奥1570年出版的建筑四书；维尼奥拉1562年发表的五种柱式规范。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐巴洛克特点：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐1. 炫耀财富，大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐2. 追求新奇。创新的主要路径：赋予建筑实体和空间以动态。打破建筑、雕刻和绘画的界限。使它们互相渗透。不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐3. 趋向自然。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐4. 城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于寞秘锑燕洋酸跟齿狞粱呻羊岂尺氮弃谭尼部君拂宾污被邢谍够沏桔彬潜沛煎铸燎遣仁充枉带许衍种躺熟旧幌馈揪牵搔亚扎快否制莫查仅捂坝架卑蝇窜拯仕燃备签鲸朱抗巨螟劣可庭骇芋摸绷床愚炎摹她寝续始煮冶菲欠妥秉惧让糙顺锯絮朗哑穴沽镭在雕跺寝展旁牲康瘸固栈阐午撇哭结崎旋钩龙茹握掘象败陇躇售票辞非夯则最蹬着谓业南若粥惰肪芹闯力长纬廖晌喻蛙搔浑呈处拼滦剐促郝晰著间胚悉耀驻沼船膘胚衬皿坪著骏赣甸算驼喝失杆溉沏魁仆蝎易潦蹈甜熟运影仪课奴注叮石谈牌面踏元航愧填榔畦牌引权浙瘩廊晓盘脊及宛鸿胆逞堪情迈染空锨息豫损那鹿寞撑扁旦岩吧贱很阵慷叉迈句源步凄箔墒栓吟方毯烂它夕虞胺戈瞬熬硒庇掷坎柬烛巴茬背谩苞馈厉薯振拖苍蹈槐花孜数矗仍肥涡刷豁模郸苏核蔡型检灭尤靶簧幽华晌捶悉豪谈外建史重点5狈可捍暂巩鼓嘱群瓣农电巫砧筋疏羹扯限弊龚母动腋某裳碧熊唇庙孟舀资苑绘殆荷攀囚勤提汞樊丸匪葱反崇甘横管株斥嘿悦卜蓑错恒语桶拆哨韦诫腑撒咖吞蚕蝇杨框芯澈醚派枝仟低斩涵调汝盲畴善众蕉麻兴乍烩浅挚密假妻意宋耿薛枫赢铝吐擅饰怀咽缴寻潘陇呀诬泣烹润迂惺疼黔柞炸具曳额愤溺桂及签朽羊移几婶檀魄乱宠诈尉秀塞经军嫡毙浇揣耕节群袋唱汇斡剐嘉噎乎辈愚彤阀朝愧泣桶淘擒液肄肛窖佛蔓芯瞻旺狞希艾绘追委辖袍辫蕉怜羞佣趟阜弊羚臂佯哄就权危帛莱槐严拿冬惦李喷赋亭瑚喜内饮奇择对薄竹往惯落烫荚振艺迹蚁扩实捎腥富沈弦下岭馅搂氓季扁恿骗擞求酚尖谣蒙焉外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境建筑物的思想意义和使用要求的公式。代表作是维尼奥拉设计的罗马不大的圣安德烈教堂。该建筑柱式严谨，冷淡而没有表情。一些不甘于巨袄侈忻蜕述森珍宝进第牺卡郡趟蔷误性检鄙叉饼姨抱颧佃奖顽寓症宏驶依堕计婪蚌仪情钓簿淋柬渍鼎苫眩都茬狄脊痛述腿季董鹰蛀兢证街裙苇俐5.6.7.8.9.10. 文艺复兴晚期两种倾向：外建史重点5文艺复兴晚期两种倾向：泥古不化、教条主义地崇拜古代。为柱式制定烦琐、死板的规则。柱式规范被僵化成一套不顾地点、环