结构主义风格和解构主义风格的服装结构设计比较.pdf

西安工程大学学报 J o u r n a lo fX i 蚰P o l y t e c h n i cU n i v e r s i t y 第2 5 卷第2 期 总1 0 8 期 2 0 1 1 年4 月V 0 1 2 5 N o 2 S u m N o 1 0 8 文章编号 1 6 7 4 6 4 9 X 2 0 1 1 0 2 0 2 0 6 0 5 结构主义风格和解构主义风格的服装结构设计比较 蒋红英 厦门理工学院设计艺术系 福建厦门3 6 1 0 2 4 摘要 结构主义风格和解构主义风格在后现代服饰中具有重要的地位 两者有着对立的设计理 念 本文运用立体裁剪与平面裁剪相结合的方法 通过对具体作品的分析 比较 归纳出两者在服 装结构设计的出发点 内部结构线设置 整体外观 运动机能性方面均有着显著的差异和对立 但 二者对结构意识的强调则是一致的 要在服装设计中更好地把握结构主义风格和解构主义风格 的特征 必须深刻理解两者在结构设计上的本质差异 关键词 结构主义风格 解构主义风格 结构设计 人体 中图分类号 T S9 4 1 1 2文献标识码 A 在后现代服饰的发展和演变过程中 结构主义和解构主义风格具有重要的地位和作用 它们是从两种 对立设计理念出发的设计风格 结构主义服装风格也可称之为建筑主义或构成主义服装风格 它以人的肢 体造型为基础 强调服装造型的立体感 扩张感 比例感与层次感 并具有极强的秩序感 充分反映了西方 传统服装的审美理念 从1 3 世纪哥特式风格服装以来 西方服装就形成了从人体体型出发 注重服装三 维效果的适体塑形的结构主义服装风格特征 传统西方服装设计师们的设计理念和手法都带有结构主义 的痕迹 如迪奥 夏奈尔 巴伦夏加 维奥内特 阿玛尼等 相比漫长的结构主义服装风格的发展史而言 解 构主义服装风格只有短短几十年的历史 解构主义作为一种服装风格起步于7 0 年代 在8 0 年代传播 至 今还保留着对世界服饰文化的广泛影响 解构主义风格服装的结构设计不再强调服装的适体 塑形 它建 立在东方及现代服装审美理念的基础上 以逆向思维进行服装设计构恩 将服装结构造型的基本元素进行 拆分 组合 形成奇突的外形结构特征 近年来 许多研究者从设计理念 风格 手段等方面对服装中的 结构主义和解构主义进行比较和研究 但鲜少有人从结构设计的角度来比较二者的差异 本文通过立体裁 剪与平面裁剪相结合的方法来解析二者结构设计的差异 旨在填补这方面的空白 1 结构设计的出发点不同 结构主义风格的服装结构以人体为出发点 设计者依照人的整体曲线来设计和立体裁制服装 使之成 为一个具有三维空间的 动态的软雕塑艺术体 要让穿着者从任何角度看都有表现力和美感 2 人体是立 体的 但布料却是平面的 因此制衣的秘诀就在于把平面的布料通过裁剪和缝制变成立体的东西 以适应 人体形状 因此 服装可以看作是穿在人身上的 建筑 结构主义设计师在设计服装时 以人体为出发点 但真正关心的是处理人体曲面的方法 通过省道 分割线 折裥 褶皱和衬垫等结构设计语言 赋予服装一 收稿日期 2 0 1 0 1 1 1 4 基金项目 厦门理工学院2 0 0 7 年度校教育教学改革与建设项目 J G 2 0 0 7 2 1 作者简介 蒋红荚 1 9 7 0 一 女 四川省内江市人 厦门理工学院副教授 E m a i l j h y x m u t e d u e l l 万方数据 第2 期结构主义风格和解构主义风格的腹装结构设计比较 2 0 7 种独立的三维立体效果 这种注重精巧结构的服装能达到塑造体型 美化并改变人体外观的效果圈1 为 结构主义大师乔治 阿玛尼0 9 春夏高级定制发布会作品的结构分解囝 充分体现了阿玛尼服装的一贯结 构设计特征服装的支撑点在肩部 采用垫肩来塑造完美的肩型 强调和夸张履臀曲线线条漉畅精准 在 传统与时尚之 可找到一个很好的平衡点 麟给人的立体感 块面感特别强 给穿着者自然舒适的感受 给 观者高稚潇洒的感觉 V O C U E 对他的评价是 设计服装时不拘一格 随意发挥 特别注重从身材的立体 角度去设计 如同给一座建筑钧进行包装那样因此 所设计的服装能显示立体夔 目I 用立体茸剪方 对阿目尼 装镕椅设计特征的分析 僻构主义风格服装则解构了服装结构设计要从 体出发这一基础解构主义设计师们认为 只有突破 人体对服装的束缚 服装结构才能更有突破与创新但东西方的设计师的衰现手法却有着根奉差异西方 的服装设计师不再关心人体各部位美妙的比例 起伏与转折 而是醉心于运用空间形式法则如量感 空问 感 尺度感 层次感和视错来赋予服装建筑物一般的空同结构 这样的服装并不一定适体或塑形 有时甚至 是反性感的东方的设计师则以三宅一生倡导的无结构模式为代表三宅一生的许多设计采用了直线式的 结构设计 无省道和分割线 利用折搁的可变性和包窖性来满足人体起伏转折及运动变化的需要三宅一 生曾说过 我的服装不似欧式时装那样有预期的造型 他习惯于在服装中使用连接 折叠 伸展 打褶 包裹 卷曲 压印等平面结构手法 1 是对西方结构距确的体形型雁装结构传统的反叛 也是对日车和服 半成形墨服装结构的传最试用一个普通人台来复制或完成一件解构主义风格服装 可能会有一定田难 有时可能要使用特殊撑架或对人台做一定程度的变形解构主义风格服装不塑造人体美或者不以塑造人 体美为惟一目的 更重要的是反映一种时代精神 郎打破人们对人体和服装关系的原有的概念和常规的审 美取向 从而获得一种设计和结构方面的极大的自由度 2内部结构线的理性与非理性之别 结构主卫风格服装的结构设计是理性的 节制的 符台版受优化的设计原则其内部结构设计大多遵 循着选样的原则 通过平面的衣片去尽可能精确地拟台人体曲面 运用省道 分割线 褶桐等结 勾设计要素 来达到收紧腰部 突出胸部和臀部的立体教果这些省道 分期线 褶搁都是按照跟人体对应的位置来合理 安捧的 如省尖指向胸点 分割线尽量通过人体曲率最大趾 褶掴一般位于腰问 袖山等赴出于结构合理 化考虑 衣片大致可以按照人体曲面的区域分成上身的前袁身 后表身 枇片 顿片 下身的裙片 裤前片 裤后片 表现出台理严谨的对应关系 通过对比尺度 结构美系 分割比饲及呼应关系的把握 表现服装外 廓型和内造型的平衡与协调的设甘理念 一磐一蛹一 万方数据 2 0 8西安工程大学学报 第2 5 卷 解构主义风格服装内部结构线有时则表现出某种非理性特点 注重趣味性 自由性 复杂性 反常规 内部结构线不再按照传统结构设计的教条放在最合理 最能美化人体的位置 对于解构主义服装的结构来 说 服装根本不必按照与人体曲面的对应关系来划分前片 后片 部件 它可以不受任何限制而力求自由 比如 可以根据线条自身运动规律和形式美法则来设置衣片 打破传统前后衣身拼接方式 模糊侧缝概念 以斜线或螺旋线分割人体胸腰和腰臀曲线 创造出一种更柔和 更女性化的线条 或者打破传统的结构设 计将多余的褶裥量折叠 而是以余量塑造一个离体的 外观感较强的第二空间 5 传统结构设计的手段如 省道 分割线 折裥 褶皱 波浪 垂荡 堆积 编拼 层叠等往往采用偏移 扭曲 旋转 夸张 重复 交叉等方 式非常规组合和表现 故解构主义服装大多是用立体构成方式完成的 如图2 所示 图2 是厦门理工学院 设计艺术系0 6 级学生陈婵娟作品 指导老师 蒋红英 王士林 3 外观的对称均衡性和完成度的差异 人体是对称的 从人体出发的结构设计也往往是对称的或是均衡的 结构主义风格的典范是男式西服 套装 通过历代设计师和结构专家的共同努力 其结构的审美已经程式化难以改动 整体外观呈现对称 均 衡 完成度好的显著特点 结构主义风格的服装其结构设计可以简洁如夏奈尔 巧妙如巴伦夏加 富于变化 如迪奥 但一般都具备对称均衡和完整度良好的外观特征 结构主义风格服装 还注重细节上的局部调整 变化 精良的做工 高品质的面料 往往看似简单但蕴含着丰富的变化 只是很低调地吸引人 解构主义有着反中心 反权威 反二元对抗的特点 这是一种反对权威而重视个人思想的设计挑战 颠 覆了古典美学中统一完整的标准 均衡和谐的视觉传统经验 被差异 破碎 突兀 错位的全新审美体验所 代替 6 解构主义服装作品 往往采用衣片融合 聚集 消解 拆分 增减 非常规组合的方式营造整体外观 的一种反常规 非对称和反完整的结构特征 布料扭曲 缠绕 纠结 具有偶然性和随意性 甚至很难解析出 二维的平面衣片 解构主义服装在结构处理上极度自由 有时故意做成残缺状 破损装 不了了之状 令人 愕然又耐人寻味 这就需要高超的形式处理技巧才能使服装达到一种风格上的完美 如果处理得当 有时 会有一种突破常规的视觉冲击力和恰如其分的缺陷美一J 因为其形式貌似凌乱 实质上形与形之间 元素 与元素之问却具有高度的协调性 联系性 是内在的而不是表面的 是有机的而不是机械的H J 如图3 所示 图3 为厦门理工学院设计艺术系0 5 级学生华夏作品 指导教师 郑晶 蒋红英 4 对服装结构运动机能性的诠释不同 结构主义的服装结构严谨 追求雕塑体型和严整外观 有时要牺牲结构处理的自由度和良好的运动机 能性 显得过于拘谨 而解构主义风格服装对服装的运动机能性诠释各不相同 某些解构主义风格服装可 以完全不考虑服装的运动机能性 因为 解构服装的运动机能也是解构的目的之一 另外一些解构主义风 格服装则由于设计的不拘一格 不必为外观而牺牲机能 故活动机能良好 如近来流行的哈伦裤 大胆吸收 了伊斯兰女装宽松 随和的样式 在裆部加入了大量松量 彻底解构了裤子的裆结构 宽腿掉裆 将解放了 的身躯和精致的丝绸搭配 打造出一种轻松优雅的感觉 虽然该裤不能像贴体牛仔裤那样帮助穿着者塑造 出苗条的腿形和性感的腰臀曲线 但令穿着者无拘无束活动无碍 许多解构风格的时装都深具这一特点 以无形求有形 穿着后轻松随意 还能在某种程度上掩饰体型的缺陷 时装界的怪才约翰 加里亚诺以自 己名字命名的成衣品牌的服装结构就深得这一精髓 5 强调结构意识是二者的共同特点 结构主义和解构主义在结构设计上采用的具体手段和方法往往恰恰对立 但他们在服装设计的根本 点上却有着一致性 那就是二者都有很强的 结构 意识 J 解构主义看似反叛了 结构 但真正反叛的是 结构主义僵化的设计理念 技巧 方法 而不是 结构 意识的本身 解构主义在服装结构设计中所表现出 的自由度和随意性 意在打破服装结构进行重组 形成新的视觉状态 打破正常熟悉的视觉语言 不再按照 逻辑中的次序 进而形成新的结构关系 解构主义更重视个体部件本身 反对统一稳定的形式 反对结构主 义的公式化和秩序化 极端的解构主义者 如被称为 美的结构大师 的山本耀司 马丁 马吉拉等人 总 是围绕着衣服本身的结构做文章 不大考虑色彩 纹样等要素 而是代之以永恒的黑色 他们认为 与色彩 纹样等相比 服装结构是服装更本质的东西 黑色几乎成为许多解构设计大师的标志性色彩 中国的设计师们在服装设计中擅长以夸张的外部造型 美妙的色彩搭配 巧妙的面料肌理再造来夺人 万方数据 第2 期结掏主义风格和解j 勾主义风 各的服装结 勾设计比较 2 0 9 i 月 田2 鼻有复杂 廖变 反常规内部结挎时群扮风格l l 鞋 啜璋 但对聪内部结构设计剖意的关注度始终不足 注重结构设计的服装才是可以穿着的时装 而非舞 台上墨花一现的时装秀 国外设计师无论是结构主义风格还是解构主义风格的作品 或精系适体 或袭似 无形却魔面不戢 都对服装内在结构设计进行了高度理性化舶思考 对中国设计师来说 从概念翻成农实 现 也许量大的障爵就在结构设计剖意的突破 万方数据 西安工程大学学报 第2 5 卷 田3 扮主z 凰恪曩装整体结构的非对露 匣完t 和残破喀 6 结束语 结构主义风格和解栅主义风格是从两种对立设计理念出发的设计风格 结构主义风格羼装和解构主 义风格麟在结构设计的出发点 内部结构线的设置 外观的对称均衡性和完脏 对服装结构运动机柏 性的诠释方面存在较大的整异和对立 但它们在强调结梅意识这一服装设计的根车点上却有着高魔一致 性正因为如此 只有探刻理解这两者在结构设计上的差异 才能在麟设计中更好地把握这两种风格的 本质特征 考立献 1 胨建辉论麟设计风恪中的结构与 构 那装怖 2 0 1 1 一1 0 6 f 2 谢锋时尚之旅 M 北京 中目纺织出版牡 2 0 0 7 3 1 撩位 张宇曩 张竟琼赢荛毫 一宅一 川久保斗之研究 较 J 天津站织I 学院学报 2 0 0 0 1 9 5 3 3 9 4 朱琴噩较设计教学中树立 结构 蠹H 的t 薹性撵讨 J 内江科拉 2 0 4 9 0 5 姜睿 刘琦理代女装中的非常规结构线的研究 j 霉际坊鼙 寻报 2 0 0 7 4 6 S 7 4 6 卫春风 建7 解凄饼现代主义厦装巍派特征 J 艺木讲究 2 C e 7 4 7 7 卡向m 最蓑艺术判断 M 上肯 束华大学出版社 2 C n 6 1 1 5 T h ec o m p a r i s o no fc l o t h i n gc o n s t r u c t i o nd e s i g n b e t w e e ns t r u c t u r a l i s ma n dd e c o n s t r u c f i o ns t y l e s H N GH o n 鲫 g F a c 砌t y d 晰口 血 一u q d T e c h n o l o l D x i 一 F u j 皿3 6 1 0 2 4 o 曲 k 妇d 铀I 娃I d i 枷 d 哪蛐曲时k 由皿呐m 咖t m k m p c a m a I e m f i e h i o u w h i c hh a v e o p p o d f ed e 蛔