改编应注入导演的因素.pdf

气 一 改编应注人导演 的因素 卜一汽加爪于心欲介二公 二 了恐周于尔之心旧岔 舀丁公 介润心 于爪忿一尸嗽 侧俘 黄健中 一 晓一二旧念风 忠凉 心 尹 我谈一个偏狭的问题电影的改编应该注 人导演的因素 说偏狭 因为我既不涉猎改编 的分类问题又不探讨改编是否应该 忠实原 著 问题 为了使 自己的命题更明确和准确 我先谈 两个前提 一 电影的艺术个性的体现 到底是个人 融汇在整体里 还是整体融汇在个人里这是 属于电影美学讨论的范畴 不是本会议题 所 以我只扼要阐述 自己的观点 电影作为一门艺 术应该体现导演的个性 如同小说应该体现作 家的个性一样 这恐怕不会有争议 争议是个 性如何体现关于这个问题 似乎天经地义 总是讲电影是集体的艺术 集体创造艺术 记 得日本的电影理论家岩崎加在 电影 的理论 一 书中曾阐述这样的观点传统的美学认为 个 人才能创造艺术 集体是不能创造艺术的 电 影的早期 一些学者 教授不能承认电影是一 门艺术的一个重要原因 就是它是一个 集体 的工厂制造的产品 岩崎加的理论认为 电影 的出现恰恰给美学概念注入了一个新的内 容 集体可 以创造艺术大意如此 岩崎耗的 观点显然 囿于 当时电影还没有出现更多的体现 艺术家个性的作品和艺术家个人这样一个历史 条件 如果我们观察近二十年来世界电影艺术 的发展 我们会发现一个突出的现象 在整个 电影艺术史上出现了一个重要的分支 即个性 化的电影 我们可以列举诸如伯格曼 阿仑 雷乃 费里尼 黑泽明 科波拉 安东尼奥尼 特里弗 等等一大串名字 他们创造 的艺 术价值可以同世界上当代著名的作家齐名 他 们一个共同的特点就是摆脱电影的商业化 注 重表现艺术家对社会生活的独特观察和独特的 表现手段 这是艺术的个性 这个分支的形成 是 电影作为一门艺术越来越走向成熟的一个重 要标志 我们观看他们的影片 从内容到手段 乃至他们的电影观念都是非常独特的 他们的 作品是不能被任何人所替代的 费里尼的电影 就是费里尼的 不能想象他拍摄了一 半的影 片 另一个人能接上去拍 这如同任何人都无 法补上维纳斯这位艺术女神的断臂 一样的奇 妙 电影到了这一批人的相继出现之后 艺术 家的个性才在银幕上显现出来 这一门独立出 来的第七艺术才堪称走向艺术的真正成熟 我 们研究电影观念的变化 或者电影的本性 不 能忽视电影艺术史上的这一现象 我们常谈电 影落后于小说 其中一个原因就是电影远比小 说缺乏创作者的个性 这就是我想谈的第一个 前提电影艺术越走向成熟 就越显现这样一 个美学原理 电影的艺术个性只能是促使整体 融汇在个人里 二 个性的排他性和个性的相互吸引 我 们常常遇到一种现象一个天才的作家与一个 天才 的导演的合作 却生出一个畸形儿 这就 涉及到个性的排他性 一部严肃的小说 作家 从构思开始 他的一切思维都是沿着小说的轨 迹在运动的 它的终点必定为小说本身所独有 而不能被其它门类艺术简单地替代 当然 我 们不排除有一部分小说的画面感很强 这种小 说容 易与电影共鸣 但大多数小说 很难直接 被电影直译 譬如张弦 的小说 他观察社会的 视角非常独特 他的个性表现在他的视角与其 他作家不同 这个 视角 使我着迷 张弦既写 小说 又写电影 但他的小说绝不掺杂电影的 因素 他的小说要改编成电影是很难的 几乎 是要重新创作 如果一个导演能把张 弦的 未亡 人 挣不断的红丝线 银杏树 三篇小说 拍成三部影片 是相 当了不起的 我曾经有过 这种幻想 但这要走向成熟以后才能去碰它 现在我还没有驾驭这样作品的能 力 我需要积 累 练兵 我自知 目前我还是练兵阶段 但总 有一天我会象蒋子龙 同志讲的 饿虎扑羊 那样 去吞噬它 一气呵成拍三部散文诗的电影 张 弦的小说既有作家的个性又是完全运用小说的 思维进行创作的 这就是我想谈到的第二个前 提一个是个性的排他性一个是小说与电影 的两种艺术观念 两种思维方法 这两个问题 综合起来就使我们思考一个问题为谁去改编 导演是谁应该 明确 是为郑洞天改编 还是 为滕文骥改编不能说改编出来以后谁导演都 行 改编为什么要注入导演的因素我先讲我 在学习中碰到的实例对我的启示 一九六三年我为影片 小兵张嘎 当场记 这部影片最初由欧阳红缨同志导演 小说作者 徐光耀同志亲 自改编成电影文学本 分镜头剧 本可以 说完全忠实于原著的 人物 情节没有 作任何更动 后来 形势的需要 把这部影片 列为当年的重点片 荒煤同志提出让熟悉冀中 抗日战争生活的崔冤同志同欧阳红缨联合导 演 崔鬼看完小说和文学剧本后 他由小说直 接进行分镜头 重新作了一次完全不同于前一 次的改编 甚至镜头分了一半他就离开了小说 重新编戏 两次改编走了两条路子 这里涉及 到忠实原著的问题 第一个改编者是作家本 人 毋庸置疑 是忠于原著的 包括我们选演员都 按小说封面画的嘎子去找 不能说不忠实吧 但是很拘谨 当时我们的确选了一个很象小说 封面上的孩子 可是崔冤一看非常生气 认为 是找了个城里的 小面包 人 如同我们现在流 行的 奶油小生 他十分注重气质 他要求 这个演员要野 要嘎 可封面上的嘎子文络给 的 他说 这个画家根本没有冀 中生活 羊肚 毛巾在冀 中是 向后系的 陕北才往前系 我现 在 讲的仅仅是一个封面 还不是 内容 但仅就 这一点 我感到一跟崔冤接触 我们已经工作 了半年的思路就全部被打乱了 有一种陌生感 我们又经历了几个月选小演员的痛苦 怎么选 他都不满意 直到他见到安吉斯 那样欣喜若 狂 甚至不经过任何试戏就确定安吉斯饰小嘎 子 这时我才隐约感到崔冤心目中的嘎子和大 家是那么不相同 如果按照第一次改编拍摄电 影 恐怕只能拍出一部中等影片 第二次的改 编 崔冤从接受小说开始 实际上就 已经顽强 地形成了他未来的影片 这一点 我一直到 自 己拍片的时候才理解 那么 我现在从结果分 析这一次的改编 忠实于原著 忠实什么不 是说改编者把原作的故事表现出来 也不是说 把人物按照小说表现出来就行了的 我们不是 常常遇到这样一种现象吗 作家的作品被搬上 银幕 而作家本人却不认得那是自己的作 品 凡这种现象 一定还伴随同一规律 即影片导 演叫屈 我不是把你的故事 情 节全部都搬上 了吗 为什 么作家不认识自己的作品 了呢我 觉得最重要的一个问题是 导演要找到作家在 生活 中的那个感觉 是什么东西激起作家的创 作冲动 引起他要讲述这些故事 要塑造这些 人物如果说这种对生活的特殊感觉是源 那 么故事只是流 我们有些导演总是喜欢故事而 忘记源头 所以跟作家找不到共同的感觉 导 演只有同作家得到共同的生活感觉 他才可以 在艺术上自由驰骋 小兵张嘎 到崔冤手里 后半部几乎是重新编写 他认为小说写嘎子在 狗尾巴上点鞭炮 引起日本军营的混乱是儿戏 违背生活真实 这个细节的不真实使整个作品 高潮的构成全部失真 看起来是改变一个细节 但这个细节正在要害处 动一枝连百枝 围绕这 个细节的前前后后 重新编写 了许多戏 嘎子 被抓进炮楼 嘎子同伪军斗智 放火 这些 小说里都没有 导演作了如此之大的变动 但 我从不曾听说 小兵张嘎 户影片没有忠 实于原 著 包括作者徐光耀本人 第一次看样片时就 是承认的 并不是影片得到好评以后才承认 忠实原著不排斥对原著的补充和修改 只是这 种补充 修改不能违背原著对生活的解释 崔 冤是很注意这一点 的 所以环境和性格的典型 性在影片里得到生动的体现 陆柱国同志讲 改编者和原作者应当 门当户对 我是很 同意 的 在这里 不仅是改编者 导演同原作者也 应是 门当户对 他们的生活财富 艺术修养 品格 要门当户对 崔鬼有丰富的冀 中抗日根 据地的生活 有 自己的艺术个性 他看 小兵张 嘎 的小说 给我一种高屋建瓶之势 居高临下 之感 取舍十分洒脱 不 同于一些导演犹豫不 决 畏首畏尾 他谈未来的影片 娓娓动人 使你在影片开机之前 已经看到它的全貌 这 是 我进电影厂学习导演的第一课 也是接触改 编问题的第一课 如果说改编被普遍归纳为三 种方式移植式 注释式和近似式 我从崔克 身上所学到的 以及 我 自己 同作家 的接触 我是 比较喜欢第三种 近似式的改编 近两年 我看到一些世界名片 思考前面谈 到的两个前 提 创作 的个性和艺术门类 的不同思维方法 我又感觉到这种近似式的改编似乎还不 能满 足 还应该有第四种 神似 神似比近似会 更接近原著的精神 因为作为电影和小说 两 种不同的思维方法 两种不同的手段 近似 实际上很难传神两个有个性的艺术家 作 家和导演 要使他们的 个性 达 到近似很难 但神似是完全可能的 当然 神似不能胡来 不能想怎么改就怎么改 还是要受原著的制约 形神兼备 把原著全部的气质 神态 灵魂把 握住 神似式的改编既可以充分发挥导演的创 作个性 又可充分运用 电影的思维方法 而不 带任何中性色彩 这个问题我不赞述 因为下 面列举的实例还要进一步验证 小花 是根据长篇小说 桐柏英雄 改编 的 曾经有三个导演要拍摄这部小说 三个导 演的素质不同 改编的角度也不同 对小说情 节的取舍相距甚远 但改编者都是一个人 小 说原作者 第一个是潘文展同志 他是在革命 队伍中成长的文艺工作者 熟悉战争生活 所 以他看小说 桐柏英雄 最吸引他的是在宏伟 的战争背景下 表现毛主席从战略防御到战略 反攻的伟大战略思想 把战争推到 前景 我觉 得从这个角度改编不能说就不可能成功 也可 以相 当成功 就象苏联的全景小说 气势磅礴 这是潘文展 他的生活 他 的素质 使他对这 方面敏感 谢添同志看这部小说 更感兴趣的 是 在土改中发动群众民主建政的一段 他认为 土改中人物的色彩非常丰富 变化多端 敌人 打人我们内部 利用我们的政策 分化瓦解 矛盾错综复杂 他想体现党和人 民群众的关 系 表现群众的觉悟 我觉得他从这个角度改 同 样能搞得很成功 而且可以想见一定倩趣横生 引人人胜 张铮同志要改编拍摄这部小说 已 是三进宫了 从张铮的角度考虑 我 个人认 为 她不具备前两位的那种素质 但她有她自 己的素质 尽管她也经历过战争 并且我们也 看了大量的解放战争的纪录片 但是 我觉得 她作为一个女导演 应该选择自己所长 譬如 写战争中三兄妹的命运 写悲欢离合 生离死 别 这样写将来拍摄时 可以更细腻处理兄妹 之间的情感 我们先写了个剧本提纲给作者 他接受了 于是开始着手作第三次的改编 到 拍摄时 战争就越来越推向后景 而三兄妹的 命运推到前景 作者就感到和小说相距甚远 难以接受了 所以字幕只好写取材于小说 桐 柏英雄 实际上 并没有违背原著 一部长 篇小说 要拍成一个半小时的影片 取舍必然 是大刀阔斧 有时 可能取其主线 有时也可 能取其副线 不可能面面俱到 即令潘文展和 谢添 也只对小说取其一侧 但这一侧 如果 只注意形 那么必然你要嘛只画一个躯壳要 嘛画一条胳膊 一双腿 所以只能抓神似 下面我讲 自己实践的一点体会 如意 实 际上是两个改编本 一个是 电影创作 杂志上 发表的改编本 这个改编本从情节上似乎更接 近小说 但我却找不到读小说的那种感觉 为 什么人物稍稍拔高了一点 于是我感到面目 皆非 差之毫厘 谬之千里 后来 请刘心武 自己动笔写了一稿 电影是根据这个改编本拍 摄的 刘心武 戴宗安和我在杭州搞剧本时 我跟刘心武讲为什么不能表现石大爷讲鬼故 事这一段呢小说这一段写得很真实 我碰到 过一个老头 工作上无疑是个优秀分子 勤勤 恳恳 但就是相信鬼 你能说这个老头不好 心武说 你这个人很怪 我接触这么多人谈 口 意 改电影 没有人非要把讲鬼的故事加进去 的 我说 还有 忆苦思甜 最好一个字也甭 改 全部写进去 这么实打实地拍 镜头不跳 出去回忆 不拍摄学生的反映 刘心武说 我知 道你要拍成什么样的电影了 我看这部小说 许多画面就已经很清晰了 我不是说 讲鬼故 事 一段 在电影里是成功的 但我认为它对这个 人物是必需的 这并不是为了用 恐怖 去 吸引 观众 而是刻画这个人物必不可少的一笔 这 一笔连结 着整个 作品作家 的美学追求 刘心武 在 如意 小说里的美学理想不是寄托于一种能 左右社会矛盾的超人力量 和体现这种 力量的理 想人物身上 他是在普通人身上寻找美 他 曾 同我说 他这篇小说是想让读者读完之后 在 自己身上感受到美 美就在 自己心 灵里 石大 爷心灵里的美就是他们自己 从这个意义上讲 普通人对观众具有更大的魅力 石大爷这个人 物 按照传统的欣赏习惯 在观众脑子里是无 法统一的 一个先进的人物 和一个落后相信 鬼的思想怎么放在一起 这就是程宇老师所 要了解的 这一个 及至他在文革中的一切行 为 言论 如抽丝剥笋 把他完整地表现给观 众的时候 这一个 真 实的人 他所表现出 人 性的优美 和 人性的落拓不羁 便是非常具体 的 了 作 者想用马列主义的观点探索人性问 题 正是为了使我们更懂得尊重人 尊重人的 尊严和人的价值 我在读小说时 作者在描绘 人物个性和生活环境所显露出来的那种独特而 细微的艺术感受能力深深地吸引我 并促使我 在电影上想试一试 能否找到小说所达到的那 种深度 当然 我意识到这部小说并不好拍成 电影 但作家在这里的艺术发现是我们的电影 不曾涉猎的一个领域 改编与拍摄正是紧紧把 握作家这种独特的构思 独特的美学追求 这 是 神思 思理为