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第三节古希腊戏剧 教学重点 俄狄浦斯王 评析 戏剧文学是继抒情诗和史诗之后形成的第三类文学体裁 古希腊戏剧分为悲剧和喜剧 一 古希腊戏剧的起源与发展 古希腊戏剧起源于酒神祭典 其定义是 由演员扮演人物 当着观众的面表演故事 古希腊民间为了祈求丰收和谢神 每年春秋两季都要举行祭祀酒神狄俄尼索斯 巴克科斯 的庆典活动 春天播种时 祭典中化妆成半人半羊的山羊神的人 一面唱着赞美酒神的颂歌 一面作简单的舞蹈 秋天庆祝丰收 祭典中人们化妆成鸟兽 举行游行 狂欢歌舞 悲剧的前身是春天祭奠酒神的酒神颂歌 其内容是哀叹酒神狄俄尼索斯在尘世所受的苦难 歌颂酒神的复活 喜剧的前身是秋天的祭神歌舞和滑稽戏 公元前6世纪中叶 雅典的执政者把农村盛行的酒神祭典引入雅典城 这种祭典的表演逐渐成为独立的戏剧艺术形式 希腊悲剧的雏形产生于公元前534年 雅典人忒斯庇斯首先采用第一个演员 埃斯库罗斯增加了第二个 索福克勒斯增加了第三个 对白因此成为主要内容 悲剧正式从酒神颂歌中分离出来 成为独立的戏剧艺术 希腊喜剧的产生晚于悲剧 公元前5世纪 伯利克里执政时期 政府兴建大型剧场 组织戏剧竞赛 并发放观剧津贴 鼓励公民看戏 这样 剧场成了民众的文化生活形式之一 古希腊戏剧与雅典奴隶主民主政治有着密切的关系 它随着民主政治的发展而发展 随着民主政治的衰落而衰落 二 古希腊悲剧 一 特征 1 从形式上看 歌舞 道白兼有 演员 歌队并存 整出戏由四大部分组成 开场 进场歌 三到七个戏剧场面穿插着相应数目的合唱歌 退场 当然 情况也有例外 如 波斯人 一剧就没有开场 直接是进场歌 2 从题材上看 大都取材于神话和史诗 往往借古喻今 表达对现实人生的思考 古希腊悲剧大多取材于古希腊的神话和传说 取材于荷马史诗 虽然如此 古希腊的悲剧家并不机械的叙述 而是将自己的政治观念 道德伦理观念以及各种社会观念融入其中 反映了本时代丰富的社会内容 具有鲜明的时代意义 现存的33部古希腊悲剧 直接以当时的现实为题材的只有埃斯库罗斯的 波斯人 3 从思想内容上看 其一 表现英雄主义和爱国主义精神 进而表现反专制 反侵略 反压迫的民主意识 其二 表现对命运的思考 命运是邪恶的异己力量 人在反抗命运的过程中体现了人的尊严和价值 虽败犹荣 其三 表现对人自身的思考 人的厄运往往是咎由自取 4 从结构来看 紧凑集中 故事发展顺理成章 扣人心弦 索福克勒斯运用了一种 回溯法 也就是从高潮尾声倒叙开来的一种情节铺展方法 这种方法最典型地体现在 俄底浦斯王 当中 5 从格调上看 悲剧的主要特色在于悲壮 崇高 庄重 严肃 不在于感伤悲观的情绪 也就是说着意在于 严肃 而不是 悲切 悲剧 一词的希腊文是 特拉基亚 tradgia 意思是 山羊之歌 着意是严肃的而不是悲切的 亚里斯多德在 诗学 中说过 悲剧是对一个严肃的 完整的 有一定长度的行动的摹仿 特别强调了悲剧的严肃性 这种严肃性还体现在悲剧的审美功用上 通过严肃重大的事件 表现主人公的崇高品质 坚强性格和英雄气概 具有震撼人心的力量 风格悲壮宏伟 使悲剧洋溢在一种崇高的感情氛围当中 从而陶冶人的情感 二 古希腊悲剧的主要成就 三大悲剧诗人的创作 公元前5世纪是希腊悲剧的繁荣时期 出现了史称三大悲剧诗人的埃斯库罗斯 索福克勒斯和欧里庇得斯 他们的创作代表了古希腊悲剧的主要成就 1 埃斯库罗斯及其 俄瑞斯忒斯 埃斯库罗斯被称作 悲剧之父 一生创作了70个 一说90个 剧本 生前在戏剧比赛中得过13次奖 死后还得过4次 主要作品 现存悲剧7部 乞援人 波斯人 七将攻忒拜 被缚的普罗米修斯 俄瑞斯忒斯 阿伽门农 奠酒人 和 报仇神 被缚的普罗米修斯 普罗米修斯 三部曲之第一部塑造了一个为人类进步而反抗宙斯的伟大的神 让闪电弯曲的须卷 它的烈焰击捣到我的头顶 让炸雷痉挛天界 连同怒吼的风吹 让横扫的狂飙震撼大地 动摇它的座基 让大海的惊涛 汹涌的骇浪 混合天上的星宿 星座的轨迹 让他把我高高举起 扔下乌黑的泰塔罗斯 翻滚着湍急的浪水 必然的旋涡 强劲有力 爱做什么 做吧 他可没有处死我的本领 1 创作特征A 命运主题 描述事与愿违的人的生存状态 表现人的意志与异己力量 命运 的冲突 认为人的厄运源于人自身的邪恶 坚信人在正义之神的引领下 必能走出困境 B 矛盾冲突 超越了简单的善恶冲突 以辨证的眼光看待善恶因果关系 善中有恶 恶中有善 恶行必遭恶报 善行却未必得善报 戏剧冲突错综复杂 往往使神感到为难 恩格斯概括为 对 与 对 的抗争 C 艺术特征 1 人物形象单纯而高大 是理想化的性格 但人物性格一般是静止的 缺少发展 2 首先采用第二个演员 在情节中增加了交流 3 戏剧结构比较简单 情节不曲折 但抒情气氛浓郁 歌队起着重要作用 4 首创 三联剧 形式 即用三个剧本写同一个题材 在情节上既有连续性又有独立性 可以合而为一 又可以分开为三个独立的剧本 5 首先使用布景 面具 高底靴 戏剧服装和舞蹈 6 风格悲壮 气势磅礴 语言庄严 夸张 善设隐喻 但有时流于堆砌 2 俄瑞斯忒斯 简析 流传至今的唯一 三联剧 包括 阿伽门农 奠酒人 和 报仇神 其中 阿伽门农 最为拿破仑所赞赏 阿伽门农 写阿伽门农奉宙斯之命献祭女儿 女儿被神所救而其妻不知 阿伽门农攻克特洛伊后回家 被妻子克吕泰墨斯特拉谋杀 寓意之一 A 阿伽门农的献祭意味着人的世俗情感向绝对权威 真理 法则 的屈从 所谓悲剧命运 其实是神对人的信念和意志的试炼 对能够经受住考验的人而言 它是一种虚拟存在 寓意之二 B 阿伽门农遭谋杀意味着 对 与 对 的抗争 神性至爱与神圣母爱之间的冲突 意味着 多行不义必自毙 阿伽门农专横自私 不顾及妻子尊严 带女伴回家 其献祭女儿的行为 忠诚却残忍 神在领受其诚意的同时严惩了他的不义 奠酒人 写阿伽门农之子俄瑞斯忒斯 遵照阿波罗谕旨回国为父复仇 杀死凶手埃吉斯托斯和母亲克吕泰墨斯特拉 犯下弑母大罪 被复仇女神追踪逃亡 寓意 A 人在面临伟大使命之际的两难抉择 复仇弑母 或者逃避却保持心灵的纯白 主人公又一次陷入 对 与 对 抗争的漩涡 B 俄瑞斯忒斯的抉择 表明其价值趋向向父权意志的倾斜 报仇神 写俄瑞斯忒斯被复仇女神控告 雅典娜投票宣告其无罪 寓意 复仇女神的败诉 智慧女神雅典娜的裁决 其一体现了神圣大义 祭神 对私人情感 母爱 的胜利 其二体现了父性权威对母性权威的胜利 表现了具有民主精神的法律裁判代替了家庭仇杀 2 索福克勒斯及其 俄狄浦斯王 被誉为 戏剧艺术的荷马 其创作标志着希腊悲剧艺术的成熟 主要作品 现存悲剧7部 埃阿斯 安提戈涅 俄狄浦斯王 特拉基斯妇女 厄勒克拉特 菲洛克忒忒斯 和 俄狄浦斯在克罗诺斯 1 创作特征A 对命运主题的延伸 更强调人的意志力量 突出命运的神秘叵测 邪恶与强大 人在与命运的搏斗中 虽然在现实中失败了 但却在道义上获得胜利 B 艺术表现方面 A 将演员增加至三个 由他们轮流扮演三个人物 加强了戏剧对话和动作 B 把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来加以塑造 因而人物的动作性强 性格比较突出 C 戏剧形式上突破了 三联剧 模式 D 首创 回顾式 回溯法或倒叙式 结构 使情节更紧凑 冲突更激烈 2 俄狄浦斯王 欧洲文学史上著名的 命运悲剧 奥地利心理学家弗洛伊德据此概括出 俄狄浦斯情结 情节内容 太阳神谕示 忒拜国王拉伊俄斯之子俄狄浦斯必犯杀父娶母之罪 拉伊俄斯弃子 俄狄浦斯被科任托斯国王收养 长大后得知神谕 惊惧逃亡 却在无意之中杀父娶母 悲愤的俄狄浦斯刺瞎双眼 自我放逐 主题探讨 这部悲剧描写了人的意志和命运的冲突 表现善良刚毅的英雄 在和邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭 歌颂了具有独立意志的人的刚强坚毅的斗争精神 悲剧中俄狄浦斯是集智慧 仁德 坚强意志于一身的完美人格的化身 命运被描述成一种神秘莫测的 残酷无情的 强大的异己力量 它像一个魔影 总在主人公行动之前设下陷阱 使其步入罪恶的深渊 人在与命运较量的过程中惨遭失败 但却在道义上 人格上为人类赢得了尊严 悲剧表现了古希腊人对外在力量的困惑 惧怕心理 表现人在这种异己力量面前的无能为力和悲愤情绪 而最突出的是肯定了人的抗争精神和意志力量 因为此剧主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突 所以被称为 命运悲剧 附 西方不少学者从各种角度分析了作品的寓意 A 美国学者费格生认为俄狄浦斯的悲剧源于古代宗教的 替罪羊 仪式 在古代埃及 有这样一种风俗 如果今年发了一场特别大的天灾 庄稼颗粒无收 老百姓就想 一定是我们犯了什么罪 上天降祸于我们 那么怎么办呢 他们就把一群羊赶到荒野里去 让这群羊代替自己 赎洗罪过 这些羊就叫做 替罪羊 古代犹太人在赎罪日举行的仪式 将国王作为替罪羊放逐以解脱灾难 实质上也是一种 替罪羊 仪式 在中国河伯娶媳妇的故事中 每年扔给河伯的女孩子 在某种程度上就是 替罪羊 的角色 希腊神话中俄底浦斯的故事 自然是 替罪羊 的神话原型之一 延伸开来 我们甚至可以说 谁事实上是某场政治斗争的 替罪羊 他就是政治斗争中的俄狄浦斯 B 从精神分析学的角度 弗洛伊德提出了 俄底浦斯情结 恋母情结 以此解释悲剧主体的行为动因 他认为该剧的主题就是表现 俄底浦斯情结 与此对应 女孩会产生 厄勒克特拉情结 恋父情结 这不失为一个新思路 但有一定的局限 俄狄浦斯形象分析 首先 俄底浦斯是作家笔下一个理想的英雄人物 既是与命运苦斗的英雄 又是一个理想的君主 他在邪恶的命运面前总是努力抗争 而不是消极顺从 在抗争的过程中 他始终没有放弃力图掌握自己命运的努力 表现出了坚强的意志和不屈不挠 斗争到底的精神 虽然最终没有摆脱 神谕 所定下的厄运 但其不屈的意志在不可抗拒的命运罗网中做到了最大限度的展示 作品通过他极力逃避犯罪 认真追查凶手和严厉地自我惩罚 充分表现了他诚实 正直 善良 坚强的优秀品质和敢于直面严酷的现实 敢于对国家和人民高度负责 勇于承担责任的刚毅精神 表现出一个理想君主的形象 自主选择 自我承担 存在主义 其次是一个悲剧性的人物 表现在 良好的个人品质 坚强的意志与不可抗拒的命运之间构成了尖锐的矛盾冲突 他与命运苦斗 却不能掌握自己的命运 企图摆脱神谕 但最终没有逃脱预定的结局 但他与命运抗争的精神对后人产生了巨大的鼓舞力量 俄狄浦斯的典型意义A 神秘命运的受难者 神秘命运 可指代任何一种人自身无法把握的异己力量 在外表现为自然法则和社会规律 在内表现为人性恶 杀父娶母 的寓言意义 俄狄浦斯充当了人类的替罪羊 代替全人类承当那万恶之罪 杀父娶母 实际上 杀父娶母 只是一个寓言 只表示它是比亡国灭种更让人类尴尬的罪孽 只体现罪恶不可救赎之程度 从这个角度讲 俄狄浦斯的受难 具有道德警示意义和崇高价值 B 智者受难 的典范 俄狄浦斯破解了 斯芬克司 之谜 治理忒拜王国 揭开了自己身世的真相 是智者 而智者以其智慧破坏自然法则和社会法则 必然受到自然力和社会律的反击 必然受难 偷食禁果等 受难方式 以其人之道还治其人之身 俄狄浦斯的受难方式 杀父娶母 也是以破坏自然和人伦规范的形式出现的 所谓 以其人之道还治其人之身 智慧是一柄双刃剑 梭罗 瓦尔登湖 智力是一把刀子 看准了 就一路切开事物的秘密 而智慧是一柄双刃剑 在切开事物秘密的同时 让使用它的人手上流血 C 昭示了人的生存处境与人所能达到的境界 古希腊时代的人类 身处种种困境 险恶的自然环境与愚昧的社会环境 古希腊人将人的生存障碍称之为 命运 在命运的控制下 人身不由己 处境悲惨 丧失自由和自主能力 人只能以俄狄浦斯式的自戕方式与命运对抗 实际上 这是一切时代 一切种族 一切人的生存处境的缩影 体现了古希腊文学的价值 古希腊文学的价值在于张扬生命极限状态下人的理性 道义和人格 在严酷的环境中 人所能达到的境界是 尽其所能为自己赢得人的尊严和荣誉 体现了希腊式的悲壮的英雄主义世界观 艺术特色 亚里士多德认为 俄狄浦斯王 是希腊悲剧的典范 是 十全十美的悲剧 它代表着古希腊悲剧艺术的成熟 其艺术特征主要有 A 首创 倒叙式 结构 顺序结构 拉伊俄斯犯罪 神谕 弃婴 逃亡 杀父娶母 追凶 自我放逐 倒叙结构 追凶 倒叙 弃婴 逃亡 杀父娶母 自我放逐 倒叙的作用 优化结构 使情节更紧凑 冲突更集中 B 题材之典范 人与命运的冲突 是自有人类以来人人关心的问题 但是 中外文学史上 没有哪一个作家表现得如此酷烈 震撼人心 秘诀在于戏剧冲突的强度 而这种强度来自题材之典范 人要逃避的是如此令人不齿的罪恶 他必将倾其全力 而这个罪恶是人力绝无可能颠覆的神谕 命运 双方的抗衡越是强烈 便越是具有震撼人心的力量 C 在矛盾冲突中凸现人物性格 俄狄浦斯的智慧 其一放在破解斯芬克司之谜中去表现 突出其对忒拜人的恩泽 其二放在追凶的过程中去表现 同时突出其正直和勇气 其美德在执着追凶 自我放逐等情节冲突中得到充分展现 集中展示了俄狄浦斯性格中的智慧力量 道德力量和意志力量 控诉了命运的不公正 附 索福克勒斯与埃斯库罗斯比较 A 思想方面 他们对神深信不疑 但埃认为神不一定是正义的 而索认为神一定是正义的 B 埃把命运观念看作是一种具体的东西 而索的命运观念是种抽象的东西 C 埃的人物距离现实生活很远 往往受神力的支配 而索的人物较接近现实 更富有独立精神 D 在埃的作品中 经常有神的出现 而索的作品很少出现神 E 埃习惯于写三部曲 而索只写单一的剧本 F 埃的戏剧情节较简单 登场人物少 索的戏剧情节复杂 登场人物较多 3 欧里庇得斯及其 美狄亚 最具民主倾向的悲剧诗人 舞台上的哲学家 他的悲剧作品标志着 英雄悲剧 的结束 是古希腊悲剧的平民化 这一变化推动了欧洲戏剧的发展 主要作品 悲剧 阿尔刻提斯 美狄亚 希波吕托斯 赫卡柏 特洛伊妇女 海伦 俄瑞斯忒斯 安德洛玛刻 等 萨提洛斯剧 圆目巨人 1 创作特征 A B A 对命运主题的突破 怀疑神祗的公正性 不相信命运的力量 对人的智慧和意志的肯定超过了前辈 B 强烈关注女性命运 对女性遭遇表示同情 现存18部悲剧中 12部取材于女性问题 创作特征 C D C 强烈关注社会现实 首创 社会问题剧 D 擅长心理描写 常常把外在社会矛盾转化成人物内在的心理冲突 因此有 心理戏剧鼻祖 之称 E语言明晰流畅 说理性较强 重视话语的修辞效果 善于用文字塑造形象以便把观众引入审美意境 2 美狄亚 美狄亚帮助伊阿宋盗取金羊毛 并与之结婚生子 后伊阿宋为了获取科林索斯王位 欲抛弃美狄亚 和科林索斯公主结婚 美狄亚开始复仇 设计毒死国王和公主 杀死两个儿子 乘龙车离去 主旨概括 通过这个血腥复仇故事 其一批判了雅典家庭制度的不合理和男女地位的不平等 痛斥男子的不道德和自私自利 其二揭示了善恶交错的复杂人性 美狄亚的形象 美狄亚是这出悲剧的主人公 其性格特点是聪明热情 敢作敢为 为了爱情 她付出了背叛父亲和杀死兄弟的代价 当这一高昂代价被证明毫无意义时 她便用极野蛮的方式报复伊阿宋的不忠 她复仇的方式固然残酷 但这恰好深刻地揭示出了她的悲剧的深层社会原因 美狄亚的行为有一种悲剧的震撼力 反映了母系氏族社会解体之后妇女对自己奴隶地位的反抗 在美狄亚的身上 我们看到了希腊民族的特质 个体意识 开放精神 冒险精神和抗争勇气 附 三大悲剧作家比较 附 三 古希腊喜剧1 古希腊喜剧的起源及特征 希腊喜剧的产生晚于悲剧 喜剧起源于祭祀酒神庆祝丰收的民间歌舞 旧喜剧以阿里斯托芬的创作为代表 体现了政治讽刺剧的特点 旧喜剧特点 寓严肃主题于荒诞剧情节之中 关注社会问题 手法夸张 情节离奇 人物性格独特但缺乏个性 语言诙谐生动 雅俗相济 故称 悲喜剧 新喜剧特点 新喜剧以米南德为代表 体现了世态喜剧的特点 放弃社会问题和崇高主题 描写日常生活琐事 表现劝善惩过主题 2 古希腊喜剧和古希腊悲剧的不同点 悲剧的题材大多取之于神话 而喜剧则大多数取之于现实生活 悲剧的主人公是神 国王以及英雄人物 而喜剧主人公多是普通人 悲剧的语言是诗 而喜剧语言主要是日常用语 俗语 悲剧登场人物少 而喜剧登场人物多 3 阿里斯托芬及其 阿卡奈人 鸟 被恩格斯尊为 喜剧之父 称之为 有强烈倾向的诗人 现存喜剧11部 阿卡奈人 云 马蜂 和平 鸟 吕西斯特拉特 蛙 等 阿卡奈人 的主题 阿卡奈人 表现反战主题 说明幸福源于和平 战争带来灾难 表达了民众渴望结束内战的愿望 具有强烈的政治讽刺意义 作品采用了漫画式的夸张和荒诞不经的情节来反映现实和不合理的社会现象 开创了欧洲文学史上讽刺喜剧文学的先河 鸟 鸟 是现存最长的诗剧 1765行 是唯一以神话幻想为题材的喜