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Photoshop利用阈值作为参照控制照片中间调反差的原理剖析作为一个PS爱好者，未能接受相关的专业知识的系统教学，所以自学过程中始终有些瓶颈无法解决、突破，这些专业知识成了我们迈向高级、专业阶梯的一道门槛。这些瓶颈点长期无法得到解决，让学习者心生畏惧、厌烦甚至自卑，从而失去信心、兴趣。究其原因，除了学习者本身相关专业知识及工业标准了解的缺失以及练习指导的缺失外，与一些教程的作者的教程编写方式也不无关系。如今充斥于网络及实体书店的关于PS的教学书籍似已有泛滥成灾之势，这似给广大的PS爱好者提供了海量的自学资料库，实则不然。PS的爱好者甚至于对PS有一点了解的人都知道，中高级的PS绝不仅仅就是单纯的PS那么简单，它是与绘画、摄影、印刷等多方面知识的糅合。虽则关于PS的教学书籍已有成海之恣，而真正能让初级学习者迈向中高级的系统教学书籍、资料则凤毛麟角，甚至可以说是绝无仅有！这让那些跟平面设计、绘画专业不相干的爱好者从此与PS的高境界无缘相见。的确，没有哪个作者有必要或者不礼貌地说是有能力编写这样的系列教程合集，但是，在编写教材的时候我们稍微注意一下自己的表述让更多的人能够看得懂，这才是真正的受大众欢迎的教材。我相信，没有同行会因为作者通俗罗嗦而“不专业”的表述而取笑作者，教材的作用是让更多人看得懂而非是彰显自己的才艺超群。纵览书籍及网络教程，绝大多数作者的编写方式是“第一步，第二步，第三步”纯粹的机械步骤，读者虽然很容易模拟操作然而不得其要领，换张图就傻眼，因为死记硬背不可能对每张图都适用，其实读者看了之后一无所获。作为一个“非专业”人士，我也在努力地往更高级、专业的山坡上艰难攀爬，每每看到如此教程则不时觉其有卖弄之嫌，当然，也可能是因为作者嫌其太过麻烦或者表述起来确实困难又或者作者针对的读者群本就是专业人士而放弃为之。但是，我想非专业人士在读者群中占的比例将会更大，教程中附上力所能及的通俗易懂的分析解释这会让读者受益良多。才发现自己发了这么多牢骚，各位看客还请包涵，如有同感，请多多支持，如有高手，请听听“下层”人民心声，感激不尽。诚邀各位PS爱好者、专业人士、PS高手加入交流探讨QQ群: 261410961，希望我们携手共同进步，学习不是教授，而是分享！让非专业的我们共同向专业努力！好了，下面进入正题：作为一个非专业的摄影师，咱们拍出来的照片的明暗对比有时难免不尽人意，照片灰蒙蒙一片，相信大家平时也碰到不少这样的照片，这个时候我们就要拉开照片的明暗反差，使照片变得更加清晰、层次丰富。方法多种多样，叠加类混合模式、曲线、色阶、阴影/高光，曝光但是大家都有一个困惑，进行这些调节的时候我们都是在靠着自己的感觉来调节参数，到底哪个参数是准确的呢，或者说有没有合适的参数，我们只能说不知道。最近，在网上看到一篇“专业的控制照片反差的方法利用阈值与色阶结合控制照片反差”，其文如下（注：由于没有取得教程中的图片素材所以用自己的素材代替）：第一步：在PS中打开原片第二步，新建色阶调整图层第三步，新建阈值调整图层，设置阈值色阶为3，原因是使图像的暗部在印刷上达到最低的暗部细节要求第四步，双击“色阶1”图层，打开“色阶调整层”对话框，移动暗部三角形滑块，当白色画布出现零星的黑点时，说明暗部像素达到所需的暗部细节。第五步，双击“阈值1”图层，打开“阈值调整层”对话框，设置阈值色阶参数为250，原因是图像的亮度在印刷上达到最亮的细节要求。第六步，再次双击“色阶1”图层，调出“色阶调整层”对话框，移动高光三角滑块，直到出现零星白色杂点时说明高光细节达到所需标准。第七步，删除“阈值1”调整图层，图像的反差得到了合理控制，避免了靠感觉、靠经验或者因为屏幕亮度不一样的缺点。最终效果如图：原图：大家会做了吗？肯定会做了，说白了就四个步骤，调节两次阈值1图层和两次色阶1图层。但是，你明白了吗？也许你明白了，那么你就不用往下看了，呵呵。没明白的往下看。疑问是不是有这些呢？1. 为什么就要用阈值做参考呢？2. 阈值色阶为什么就要分别设为3和250呢？对于为什么阈值色阶设为3和250，作者已经做了解释“使图像的暗部在印刷上达到最低的暗部细节要求”“图像的亮度在印刷上达到最亮的细节要求”，如果你看懂了这两句解释那么你也不用往下看了，呵呵，没懂的继续往下看。我们来梳理一下思路，我们拿到一张明暗反差效果不理想的灰蒙蒙的照片，我们的第一反应是将照片的明暗层次先做出来，相信我们大多都会用到色阶这个命令，移动色阶高光和暗部的滑块，让照片的有效像素扩展到整个色阶范围，从而调出照片的明暗反差，丰富层次，使其变得清晰明朗。然而，移动滑块到底该移动多少才是准确的呢？或者说是合适的呢？咱们说这是经验之谈。而这个例子给了我们一个参考的标准，让我们不再为移动了滑块之后还对自己移动得是否合适“耿耿于怀”。对于1和2的问题，我们先要了解阈值和印刷技术问题。阈值：依据指定的阈值色阶参数将图片转换为只有黑白两色的照片，比阈值色阶参数大的色阶区段都将变为纯白，反之，比阈值色阶参数小的色阶区段都将变为纯黑。印刷技术问题：印刷机的印刷能力是有限的，也就是说不是0-255的色阶范围内的细节印刷机都能将他们印刷出来，当照片的暗部细节过暗时，印刷机就印不出细节了印出来的是一片死黑，当照片的亮部细节处在过亮的范围中时，印刷机也印不出那里的细节了印出来的是一片惨白。所以，在调整照片的时候，我们应该将要付印的照片的色阶范围控制在印刷机有能力印刷出细节的范围内，超出这个范围的细节是没有意义的，因为印刷出来的只是一片纯粹的黑色或者是白色。至于能印刷的色阶范围到底是多少，我也不知道，我甚至不知道“能印刷的色阶范围”这个提法是否准确。这个例子里面作者认为印刷机能印刷的最暗色阶就是“3”，低于3的色阶范围内的图像就印不出细节了，同理，“250”是印刷机能印刷出细节的最高色阶参数，高于这个参数的色阶范围内的图像就只能印出纯白的一片。我想，关于这个参数范围也许不同的人的理想数字不一样，但是应该都相差不大，虽然有个人的认知和经验差异，但是大家的经验和认知都来源于工业技术水平和工业标准。现在我们来梳理这个例子的原理：作者建了一个色阶调整图层和阈值调整图层，并且让阈值调整层位于色阶调整层之上（不能位于其下，原因稍后叙述）。首先将阈值色阶设为3，可以看到图片变为了纯白，依据我们讲的阈值的作用知道，这张照片中比3高的色阶范围内的图像都变为了纯白，而比3暗的色阶范围内的图像都变为了纯黑。此时，我们在图片中只看到纯白色没看到纯黑色，也就是说这个照片中只有比3色阶高的色阶范围内的像素而没有比3暗的色阶范围内的像素。我们的目的是要拉开照片的反差，也就是提亮亮部，压暗暗部，既然色阶参数为3的时候印刷机还能印刷细节，而此时图片最暗部的像素色阶都比3大，我们当然是将图像暗部的色阶参数调整到3的位置是最合适的了，这样既能让照片反差增大而又能印刷出细节。接着我们调整了色阶调整图层中的暗部滑块，向右慢慢移动，我们知道这是在扩展暗部色阶，当图像中出现黑色杂点时我们停止操作，这个点就是我们要找的合适的暗部的点。为什么呢？当图像中出现黑点时，这就证明了图像中有比3暗或者等于3的色阶范围内的像素了，如果我们还往右移动，那么比3暗的色阶范围内的像素就增多了，而这些地方的细节都是无法印出来的，所以是没有意义的，让它正好位于3的这个点上是最合适的，这就是作者说的“使图像的暗部在印刷上达到最低的暗部细节要求”；同理，对于亮部滑块的理解也是如此，当阈值色阶设为250的时候，图像中所有比250色阶参数亮的色阶范围内的像素都变为了纯白，而反之，就变为了纯黑。我们在图像中看到的是纯黑一片，没有白点，这就说明照片中没有比250色阶参数更亮的色阶范围内的像素。我们的目的是要拉开照片反差，也就是提亮亮部，压暗暗部，既然照片中此时还没有比250色阶参数还高的色阶范围内的像素，而且250色阶的像素能被印刷出细节，无疑，我们将照片最亮的像素的色阶参数调整到250最合适了，这样既能让照片有反差又能印刷出照片的最亮部的细节。于是，我们调整色阶图层亮部的滑块，向左移动，这是在扩展亮部的像素色阶，当图像中出现白点时，证明此时照片中已经有了比色阶参数250还高的色阶范围内的像素了，这个点正好，如果再滑动比250色阶参数高的色阶范围内的像素就会增多，而这些部分都是不能被印刷出细节的，没有意义可言。这就是作者说的“图像的亮度在印刷上达到最亮的细节要求”。而这，就是阈值调整图层作为参考的原理解释，相信大家看明白了吧。有些勤于思考的同志会问“那为什么阈值调整图层就一定要在色阶调整图层之上呢，为什么不是色阶调整图层在上面呢？”我们来对比一下“阈值调整图层在色阶调整图层之上”和“色阶调整图层在阈值调整图层之上”有什么不一样吧，为了表述方便，我将前者称为“阈色”，后者称为“色阈”。我们知道调整图层是对其下的所有图层起作用的。当图层组合方式为“色阈”时，即“色阶调整图层为了阈值调整图层之上时”，我们将阈值色阶设为3时，看到图像变为了纯白，这跟“阈值调整图层在色阶调整图层之上”时设置阈值色阶的参数的效果一样，可是，我们去调整色阶暗部滑块的时候发现，色阶图层的直方图中所有的像素都集中到最亮处即255处成为了一根笔直的线条，其他地方根本没有像素。无论我们怎么移动暗部滑块，图像都是一片惨白，不会出现提醒我们“到此合适”的黑色杂点，这是为什么呢？前面说过原因了，“调整图层是对其下的所有图层共同起作用的”，应用到咱们这个例子中来就是说，色阶1图层是对其下的“阈值图层+背景图层”共同起作用的，也就是对“阈值图层”和“背景图层”的复合效果起作用，而“阈值图层”已经将“背景图层”调整为一片纯白了，所以色阶图层中调整的对象就是一片纯白，所有的像素信息都在255色阶处，无论你怎么移动暗部滑块都无济于事，同理，可以理解高光部分也是错误的。而当“阈值调整图层在色阶调整图层之上”时，虽然阈值在步骤上首先将图片变为了纯白，然后由于色阶图层的下面是背景图层，它的调整对象实质是背景图层而非“阈值图层和背景图层的复合效果”即我们看到的一片纯白。所以，此时色阶调整图层调整的仅仅是背景图层，它和背景图层一起受到“阈值”图层的约束，变为了只有黑白两色的图像。这就