新古典主义产品设计赏析.docx

新古典主义风格在众多的产品设计风格中，在东方的中式风格和日式风格，在西方则有常见的洛可可风格和巴洛克风格等风格，而在这些繁琐简约掺杂的风格中，我则更喜欢新古典主义，这个在洛可可之后兴起的风格，其实所谓的新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来深受众人喜爱与追求。当然新古典风格也保留了从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金的欧式风格留给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等为主。另外新古典主义还以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。作品一：该桌子是华莱士收藏品中(Wallace Collection)的一个例子（下图），它的特点鲜明，被漆成绿色，并用镀金的马丁漆注：Vernis Martin, 18世纪法国发明的一种仿中国漆，发明者是法国人马丁兄弟(Martin brothers)，桌腿是带有柱槽的，并在上部饰有带两条尾巴的半鸟半人的女海妖，在镀金的青铜上镂刻图案；台面覆有摩洛哥的搓纹革；在台面下部的围裙里有三个抽屉，每一个都用叶饰图案装饰。有时在桌子较长的一边配有一个写字用的可滑动的板子。小型的写字台面用丝绒、皮革、单板或镶嵌木材来做。个人评价：这个桌子虽然是在十九世纪被设计出来的，但是就算是放在现在的设计中，它仍然是一款突出的设计，在桌面的设计上它简洁并不繁琐的装扮，而在桌角的部分装饰有独特造型美丽的半鸟半人的女海妖，这也让用户有了视觉上的满足，而它并不只是外观华丽而已。在台面下还有可储物的抽屉，这部分也显示了桌子的实用性。但美中不足的是台面下方的装饰可能会导致清洗的困难，但如此也不会妨碍它成为一个美丽的艺术品家具。在19世纪初期新古典主义兴起的时候，家具的尺度是轻巧的，椅子中这种特点表现为更加纤巧和优雅，例如特拉法格椅（上1图）。这个名称可能起源于1805年英国海军英雄纳尔逊在西班牙的西南海岸的特拉法格海岬击败法国和西班牙的联合舰队的战役，在这一段时间内，这种椅子十分风行，一直流行到19世纪20年代。它的特点是军刀腿，截面是矩形的，但是自上而下地逐渐收小，在与座面侧档的接头处，椅腿的弯头呈曲线形，与其形成一条连续的弧线型；侧档本身也是曲线形的，与后背的立梃连接；立梃到后背顶部处有一个略微向后翻转的涡卷；后背的顶部横档是螺旋形的，呈绳索状，但是车制的部分是中间的一段，两端则或以锥形或是圆柱形与两侧的立梃相连；座面常用藤编；椅子一般用榉木制作，常漆成黑色，在餐厅中使用。届时出现了很多种椅子的设计，特别是在后来一段强调创新的时期，结果出现了一些相当做作的设计。立梃到后背顶部处有向后翻转的涡卷，有时也不带装饰型的雕刻，如同特拉法格椅，但偶而也有套上罩子的。在后背的细节上也多做文章，如成穹形向内弯曲，而且较低，这是一种根据希腊原型的设计，好像是把坐着的人拥抱在里面，它的座面宽大且有较大的座深，椅腿是军刀形的（上2图）。个人评价：对于特拉法格椅的设计，其实我们已经能在那个年代的椅子中看到现代椅子简约，曲线直线相结合的影子，但是在那个战争的时期我们还能在设计中看到时代的影子，例如形似军刀的椅腿；但总体还是在简洁的造型中带有一些古典造型的装饰来丰富整个简洁的造型，在简洁下又不失精致。但在这造型中难免还是可以感觉到过多曲线的运用，使这款椅子好似缺少了该产品既定的稳定感。而下面第二款椅子则延续了特拉法格椅的军刀椅腿的设计，但是却少了特拉法格椅的线条感，体现出一种厚重感，在椅背上做了一些小文章，但个人认为这样在椅背上的精细设计，并不能为人观看而是作为被用户背靠在上面，十分的不明智。说到新古典主义风格，其中对家具设计有较大贡献不得不提的是罗伯特亚当。在1754-1758年间，罗伯特亚当曾游学于意大利，先后考察了罗马、那不勒斯、佛罗伦萨、威尼斯等地，对古代罗马及文艺复兴时期的古典主义风格进行了深入的研究，回国后创办设计事务所，在18世纪6070年代起就首先在英国掀起了复兴古典艺术的风潮，成为英国新古典主义运动的先驱。18世纪后期，亚当式家具流行于英国伦敦，取代了享誉已久的齐宾代尔式家具。亚当式桌子一般长而狭，外形轻巧，装饰集中在望板上，自上而下逐渐变细的直腿上或方或圆，常雕有凹槽。靠墙的小桌子，桌面很多采用半圆形大理石，当时颇为流行。亚当式家具中有很多是按紧靠墙壁设计的，故称为壁面家具，其中包括带镜子的长桌及其两侧的枝形烛台、两窗间的狭桌、小农柜、壁炉架、餐具柜、书柜，构成了亚当式家具的重要特色。个人评价：说到亚当式家具中，仍然可以看到在设计中古典式的风格还比较强烈，但是相比较于之前的洛可可风格，在各个方面以下的两款壁面家具已经做了极大的化繁为简的设计，但是不能避免的是刚转为新古典主义风格的壁面家具上实用性还是很低，还是以装饰性为重。亚当式的椅子腿呈细条、尖形，截面呈方形或圆形，由上至下逐渐变小方腿配以梯形或马蹄形脚，圆腿则配以车木脚。靠背以方形、圆形、为主，多为实术透雕或镶板中心加软包，形式简洁。亚当式的盾形椅背弯曲，后腿为希腊刀状腿。通常前腿上部延伸与扶手连接，部分扶手有软垫。亚当式椅子很少使用拉脚档。个人评价：如以上所说，因为历史年代时期的影响设计，所以在亚当式椅子的设计中以盾形椅背弯曲，后腿为希腊刀状腿，我们还是可以看到历史的影子，但在椅腿以及各方面的线条设计上我们可以看出亚当设计的成熟性，但惟独就是在有象形的设计中，我们可以看到该设计难以清洗的弊端，但是在时代上它具有独特的美感。而在现代风格的新古典主义家具中，已经做了许多的改良设计。我们可以把现代新古典主义分为两种形式，一种是抽象的古典主义，另一种是具象的或折衷的古典主义。其中的抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典元素或符号巧妙地融入家具中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。John widdicomb的现代扶手椅是以亚当式奖章扶手椅为原型的，可是，它的奖章形椅背、倒锥形腿、包覆面料以一种简化的形式表现出来，简洁有力，朴实高雅，通过把古典元素平面化和色彩化的方法，在传统与现代的对立统一中，创造出一种富有张力的和谐。个人评价：在现代的新古典主义的设计中，特别是抽象古典主义中我们已经可以完全走出古典主义的历史感，也已经摆脱了古典主义中那些繁琐的装扮，已经渐渐的改变成极简风格的设计，这样的设计适合现在都市的节奏以及风格都更多的相呼应，但是在椅腿和椅背的细节处还是可以看出设计师的借鉴亚当式奖章扶手椅的影子。而另一种具象的古典主义则不然，设计师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的古典家具功力，取精用弘、博采众长、色彩艳丽、装饰性强，是这类家具的主要特点。John widdieomb的茶几巧妙地将仿竹节圆截面腿、内凹曲线、半圆等元素组成整体结构，台面边框的莨苕叶饰、望板上的帷幕饰雕刻精细、唯美。具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重、更富有历史感。个人评价：而抽象的古典主义截然不同的是具象的或折衷的古典主义，这也是现在最常用于古典主义家具中