文学作品翻译中的语言顺应性阐释.pdf

袁学 品 译 蛔语蔷顺应槛阐释 口王 玲 娜 摘要 文学作品具有 内容美与形式美的特性 文学作品的翻译要求译者在原作 的文化背景的基础 上 根据语境作 出动态顺应 从而构建译文的审美意象 本文在阐述了顺应理论及其相关概念的基础上 分析了顺应理论在文学翻 译中的顺应过程 着重突出了语言顺应性所涉及的两个方面 即语境关系顺应和语言结构顺应 关键词 语言顺应论 文学翻译 语境 语言结构 文学作品具有形象性 艺术性 体现着作者独特的艺术 风格 并且具有能够引人入胜的艺术意境 文学翻译不同 于一般性翻译 其主要以传达情感和美为目的 即运用语言 的艺术来表达情感 使人获得美 的享受 如诗歌 戏剧 散 文 小说等的翻译 1 于是 文学翻译就要求译者在传 译过程中不仅要致力传达源语中的语义信息 而且更要着力 再现源语 中的审美价值 2 因此 文学翻译是一项极富 创造性的艺术行为 比利时语用学家 J e f V e r s c h u e r e n在 1 9 9 9 年 出版 的U n d e r s t a n d i n g P r g m a t i c s一书 中 提 出了 语言顺应理论 T h e o r y o f L i n g u i s t i C A d a p t a t i o n 以 一 种新的视角来考察语言的使用 本文在阐述了顺应理论及其 相关概念的基础一 L 分析 了顺应理论在文学翻译 中的顺应过 觑 小瞧 所以 士别三日 当刮 目相看 这些例子 中 看就是认识 理解 不是单纯 的用眼睛看 不止用眼睛 接受信息 更是大脑或说内心对信息的编辑 当然这种 隐喻映射 不是原域的概念 内容的全部映射 而 是部分的 有选择的 这个选择正是隐喻的工作机制 即布 莱克 B l a c k M 所提出的 隐喻互动论 即我们的选择是 参考 目标域的特 征进 行 的选择 选择投射 的特征组成一 个 隐喻 复合 体 就 是 由原域 支持的赋予 目标 域 的一个 模 型 他模铸了另一个概 念的结构 L a k o f f 在1 9 9 3 年提出了一 个 恒定准则 I n v a r i a n c e P r i n c i p l e 其 内容为 隐 喻投 射以一种与 目标域的内在结构相吻合的方式保留了原域 的意象图式结构 在汉语中还有这样一些表达 如 管窥蠡测 坐井观 天 走马观花 掩目捕雀 明察秋毫 只见树木不 见森林 目空一切 目中无人 目无 下尘 两眼看 上面 门缝里看人把人看扁 了 窥一斑而知全豹 左 顾右盼 这些词语都是从 看 的字面意义出发 然而实 际意义却都直接指 向认知域 比如 管窥蠡测 我们用视 觉经验中的从竹管中只能看到物体的一部分比喻认识事物的 片面 狭隘 但是他 的字面义 都被弃置不用 了 依据莫 伊 M o o i j 关于死喻的定义 一 个词的意义 一 般可以分为基 本意义和第二性意义两种 如果一个词的第二性意义不需要 通过基本意义推断出来的话 那么它就是一个死喻 转 摘 自束定芳2 0 0 5 7 5 这些都不再是鲜活的隐喻 他们已经成 为认知域 的表达式 所 以出现在相应的语境中 人们不需要 通过字面义 关于看 来转换 不会引起语境冲突造成双重 影像 其实本篇文章中所列举的例子 从这个意义上说 可以 全部称作死喻 因为这些隐喻 义基本 已经成为词语 的蕴含义 的一部 分 这证实 了 隐喻本 身就是词 义演变和 发展 的手 段 尽管如此 我们仍然能够探明这些概念来源于隐喻 理解是看 从这些结构及 内容 的对应 我们看到不只是 眼睛在接受光的刺激 更多的是大脑在视觉信息的基础上整 理 加工 判断 分析和推理 但是这个过程却是较为隐藏 的 我们在思索 我们也在看 于是我们用 看 来指称思 索 所 以我们 得出的结论是 隐喻是我们思维 的线索 是我 们用 已知来想象和理解未知的途径 正如沃尔夫所说 我 们运用着几乎是无穷尽的隐喻来表达持续 强度 倾向等 我们 自己却不察觉 因为这些 隐喻实际上是我们唯一可 以依 赖的语言表达手段 转引 自申小龙 汉语与 中国文化 2 0 0 5 9 9 参考书目 冯广艺 汉语 比喻研究史 武汉 湖北教育出版 社 2 0 0 2 胡壮麟 认知隐喻学 北京 北京大学出版社 2 00 4 蒋勇 复合空间理论与关联理论相似的语言哲学观 山东外语教学 2 0 0 1 年第一期 申小龙 汉语与中国文化 上海 复旦大学出版 社 2 0 0 5 束定芳 隐喻学研究 上海 上海外语教育出版 社 2 0 0 0 赵艳芳 认知语言学概论 上海 上海外语教育出 版社 2 0 0 1 王 莉 复旦大学中文系 2 O 06 o6 维普资讯 程 着重突出了语言顺应性所涉及的两个方面 即语境关系 顺应和语言结构顺应 一 关于语言顺应论 V e r s c h u e r e n认为 语言使用实际上是人们不断地对语 言作出选择的过程 语言选择由语言使用的三大特点作为前 提组成 即语言的变异性 协商性和顺应性 变异性使语言 选择成为可 能 并决定选择必须局限在一定的范围 内 协商 性排除语言的机械表达方式 使语言表达富有弹性 顺应性 使人们通过协商和选择 最终达到理想的交际目的 语言顺应性是人类语言的特征 它涉及四个方面 语境 关系顺应 语言结构顺应 顺应动态和顺应过程中对语言选 择的意识程度 P 6 9 V e r s c h u e r e n认为 在语言使用中 语言选择必须与语境相顺应 语境可分为两大类 即语言语 境和交际语境 语言语境指上下文 包括语言的连贯 语段 关系 话语顺次等 交际语境包括交际者 物理世界 如时 间 空间 外貌 体语等 社会文化世界 指各种社会文化 因素 人际关系等 心理世界 如认知及情感 因素等 二 文学翻译 中的语言顺应性阐释 1 顺应理论和文学作品翻译的关系 根据语言顺应论 要使用语 言就不可避免地要进行语 言 选择 语言选择必须与语境相顺应 只有语言选择得当 才 能达到语言使用的预期目的和效果 翻译的过程是译者在 语境中进行语言选择 并根据语境等因素作出动态顺应的过 程 语言的顺应性能够让语言使用者从可供选择的项目中作 灵活的变通 从而满足交际需要 而翻译本质上就是不同文化之间的交际 文学作品翻 译要求译者在原作的文化背景 的基础上 结合 自己的审美经 验 以想象力为桥梁 根据语境作出动态顺应 从而构建译 文 的审美意象 2 译语顺应语言使用的语境 语境包括语言语境和交际语境 在这里 我们主要讨论 的是交际语境 而交际语境又包括物理世界 社交世界和心 理世界 在特 定的语境 下 译语要体现 符合文化 与时空因 素 以及地理环境 的差异 再现原语信息 下面是澳大利亚 著名作家考琳 麦卡洛的长篇小说 荆棘鸟 中的一段原文 和两段不同的译文 原文 T h e g r e y b r o wn l a n d s w a r m e d w i t h l i f e K a n g a r o o s i n f l o c k s o f t h o u s a n d s s t r e a m e d 1 e a p i n g t h r o u g h t h e t r e e s t a k i n g f e n c e s i n t h e i r s t r i d e u t t e r l y l o v e l y i n t h e i r g r a c e a n d f r e e d o m a n d n u m b e r s e m u s b u i l t t h e i r n e s t s i n t h e m i d d l e o f t h e g r a s s y p l a i n a n d s t a l k e d l i k e g i a n t s a b o u t t h e i r t e r r i t o r i a l b o u n d a r i e s t a k i n g f r i g h t a t a n y t h i n g s t r a n g e a n d r u n n i n g f l e e t e r t h a n h o r s e s a w a y f r o m t h e i r d a r k g r e e n f o o t b a l 1 一 s i z e d e g g s t e r m i t e s b u i i t r u s t y t o w e r s 1 i k e m i n i a t u r e s k y s c r a p e r s h u g e a n t s w i t h a s a v a g e b i t e p o u r e d i n r i v e r s d o w n m o u n d e d h o l e s i n t h e g r o u n d 旧译文 灰 褐色 的大 地充 满 了生气 成 千上万 头袋 鼠成群结队地跳跃着穿过树林 它们迈着跳跃的步子 踏 着极可爱的温雅 自由的节拍 鸸鹋在莽莽草原中筑巢 象 巨人在它们领土的边界上高视阔步地巡游 一碰到什么特 殊情况 就马上惊得从暗绿色的 有足球那么大小的蛋上 言 跳起来 以比马还快的速度飞跳 白蚁们建造着象摩天大 呈 20 06 0 6 楼似的腐臭的塔楼 有着巨齿的蚂蚁聚集在河流下游 在 那 里 的泥地 上 营造 蚁 穴 跚 新译文 灰褐色的大地上 生机勃勃 成群结队的袋 鼠蹦蹦跳跳 络绎不绝地穿过树林 不费吹灰之力地越过 篱栅 它们那种优雅 健美 自由自在之态 以及数量 之多 使人心旷神怡 鸸鹋在平展展的草地中筑巢 像巨人一样 在它们领地里高视阔步 任何陌生的东西都会使它们大吃 一 惊 一溜烟地从它们那深绿色的 足球大小的蛋旁飞跳 而去 比马还跑得快 白蚁构筑的棕色的蚁 土冢 象是 小小 的摩天大楼 咬齿凶猛 的 巨蚁源源 不断地顺河 而下 在 地 下 营造 洞 穴 原文描述了克利里一家初到澳大利亚时 对澳大利亚 荒蛮 广漠的风光 的印象 颇有 苍凉悲壮 之美 首先 除 旧 译中把 r u s t y 一词译成 腐臭的 而产生误译以外 新旧两种译本都能忠实准确地传达出原著的精神风貌 砸 一 词有 生 锈 了的 锈 色 的 含 义 新 译 中译成 棕色的 比较合适 与澳大利亚广阔草原的风 光相辅相成 连为一体 比较新旧两个译本 新译本中用 了 生机 勃勃 蹦 蹦跳跳 络 绎不绝 自由 自在 心 旷神 怡 等 四字 词 表现 了在澳洲这 片充满奇 趣的大 地上 广 阔的草原 充满原始 灵气 的天 然风光 给 人一种 神秘 的美感与震撼 力 从而增 强 了文学 表现力 与意境美 从这个例子中我们可知 在跨文化交际中 由于地理 环境的差异而产生的文化差异在语言中的体现 语言根 植于社会自然环境 各个民族 国家所处的自然环境是多 姿多彩的 有大陆 海洋 山川 森林 沙漠 岛屿 有热 带 寒带 因而各 种语 言便被 赋予 了其 独特 的 自 然 环境 色 彩 被镀 上 了浓 厚 的地域 文 化 的 印记 1 o 新译 文 由于顺应 了特定 的语境 从而使 文学作 品达 到 理 想 的审美 效果 3 译语语言顺应原语语言结构 语言结构顺应 指顺应涉及各语言层次及语言结构原 则 在文学翻译中 诗歌作为一种特殊的文学体裁有着较 强的韵律形式 有其独特的诗学和翻译理论 诗歌是文 学的灵魂 是最精练的艺术形式 诗歌的主要特征有 高 度集中地反映生活 感情强烈 想象丰富 语言精练鲜明 韵律和谐 节奏鲜明 1 因此 翻译诗歌 光传意是远 远不够的 还要注意顺应原作的感情 韵味 意境的风格 以及 韵律形式 下面我们 比较唐诗 的名篇 春 晓 的两个 英 译本 一 原文如 下 春 晓 孟 浩 然 春 眠不觉 晓 处处 闻啼 鸟 夜来风雨声 花落知 多少 l 译文 1 O n e m o r n i n g i n S p r i n g 翁 显 良译 La te Thi S s pri ng m or ni n g as I a wak e I k no w A1 1 r o u n d m e t h e b i r d s a r e c r y i n g c r y i n g T h e s t o r m l a s t n i g h t I s e n s e d i t S f u r y H o w m a n y 1 w o n d e r a r e f a l l e n p o o r d e a r f 1 o we rs 译 文2 T h e S p r i n g D a w n 吴钧 陶译 S l u m b e r i n g I k n o w n o t t h e s p r i n g d a wn i s p e e p i n g B u t e v e r y w h e r e t h e s i n g i n g bi r d s a r e c h e e p i n g 维普资讯 L a s t n 1 g h t I h e a r d t h e r a i n d r i P Pi n g a n d w i n d we e pi n g H o w m a n y p e t al s a r e n o w o n t h e g r o u n d s l e e p i n g 春晓 这首小诗平易自然 语言清澈 有着优美的 韵致 使人感 受到诗人甜 梦初 醒后 为春 天 的温暖 所陶醉 为落 花而叹 息 的复杂心情 对 于这两个译 文 翁显 良的英译采用 散文释义 方法 他认 为译文主 要传达原诗 意境 而不顾 原诗 的韵律 把诗 词译成散文体 虽然使读者易于直接理解诗的含义 但不 顾原诗的韵律 而且译语太过直白 缺乏曲径通幽的感觉 未能抒发作者 爱春和惜春 的深 情 诗歌 的形式不 同于其他 文学形式 如果不顾诗歌的韵律 而把诗歌翻译成散文体 这本身就失去了一部分意境 吴钧陶的译文 不仅在形式上顺应了原诗的韵律 而 且在表达 原作 的神韵和丰姿 方面有过之 而无不及 比如 P e e p i n g 一词传神地再现 了原诗中 不觉 的含义 而 S l u m b e r i n g c h e e p i n g w e e p i n g s l e e p i n g 等 词的使 用 细致地描 绘了原诗作者 谛听鸟啼 回忆风雨 猜 想落 花 以及爱春 惜 春 的感情起 伏 黄国文先 生在 从 天净沙 秋思 的英译文看 形式 对等 的重要性 一文 中 从功 能语法 的角度谈 了形式对等 在诗歌翻译中的重要性 根据功能语言学的观点 形式 是意义 的体现 在翻译像 天 净沙 秋 思 这样 的名曲 应该 尽 可能在 形 式和 意义 两 方面做 到对 等 1 由此可见 诗作为一种特殊文体 有严格的格律形式 中国诗的传统重在意境 重在从具体的事象和物象中去窥 探诗 的潜在意 境 而 郭沫若提 出的 以诗译诗 及 闻 一 多所 说 的以 诗 笔 译 诗 更是成 了诗 歌翻译 的一种准 则 本文运用了V e r s c h u e r e n的语用学理论 提出用语境 顺应 及语言结 构顺应 的观点 为 处理 文 学翻译 中的语境 问 题提供了新的视角 因此 在从事文学翻译的过程中 应 根据 语境及原语 的语言结构 尽量作 出动态顺应 使语 言选 择 更加 贴切 更准 确地 传达 出 原作的 意境 注 释 1 张思永 文学译者理解过程审美心理结构研究 J 四川外语学院学报 2 0 0 5 4 2 胡安江 文本的意义空白与不确定性 J 四川外语 学院学报 2 0 0 4 3 3 V e r s c h u e r e n J U n d e r S t a n d i n g P r a g m a t i c s M L o n d o n E d w a r d A r n o l d P u b1 i s h e r S L t d 1 9 9 9 4 吴增生 语言顺应论与二语习得研究 J 四川外 语学院学报 2 0 0 4 1 5 柴同文 试论顺应对汉英翻译的解释力 J 山 东师大外国语学院学报 2 0 0 2 4 6 陈喜华 试论翻译中的语境顺应 J 湖南大学 学报 2 0 0 1 1 2 7 C o 1 1 e e n M c C u 1 l o u g h T h e T h o r n Bi r d s Z F o r ei g n La n gu ag e T ea chi ng a nd R es e arc h Pr e s S 1 99 4 8 考琳 麦卡洛 荆棘乌 z 晓明 陈明锦 译 漓 江 出版社1 9 8 3 9 考琳 麦卡洛 荆棘鸟 z 曾胡 译 译林 出 版 社1 9 9 8 1 0 冯庆华 文体翻译论 M 上海外语教育出版社 2 00 2 1 1 黄国文 从 天净沙 秋思 的英译文看形式对 等的重要性 J 中国翻译2 0 0 3 2 王玲娜 宁夏医学院外语教研室 上接第2 5 页 这些用法 的规范提 出了看法 刘云 新闻篇名运用 引号实现 的各种转换 修辞学习 2 0 0 3 4 着重从 具有特殊 含义的词语 的各种转换这个角度探讨了引号在标题中的特 殊用法 主要提 出了五种转换 虚实的转换 褒贬的转换 词 语 的转换 真假的转换和领域的转换 刘云 汉语篇 名中的省略号 汉语学习 2 0 0 4 3 从结构和语义两个 方面考察了省略号在自然语句中不用或较少用而在标题中广 泛使用的特殊用法 七 影响