地图艺术设计论文.docx

地图艺术设计题 目地图艺术性及色彩搭配 交通学院 （系） 地理信息科学 专业学 号21511104学生姓名江皓天目 录摘 要1关键词1Abstract2Key words2引言21 地图艺术性22 地图艺术性的表现形式32.1 地图符号设计32.2 地图的色彩设计32.2.1 地图色彩的配合32.2.2 地图符号的色彩整饰符号具有形状、颜色和大小三要素92.2.3 注记的彩色整饰92.2.4 专题地图的底色整饰 103 地图艺术性表现特性103.1 实用性103.2 普遍性113.3 语言的抽象性与含蓄性113.4 艺术综合性124 总结12参考文献13试论地图的艺术性摘 要:主要研究地图的艺术性，主要从以下四方面进行论述(1)地图艺术性的认知过程；(2)地图艺术性的表现形式；(3)地图艺术性表现特性；(4)地图印刷和装订的艺术性。关键词:地图；艺术性；地图符号；彩色设计；色彩搭配；图面配置Abstract: The paper mainly researches on the art of map, in order to provide an overall understanding of map art for the readers of maps, including four aspects(1) map artistic cognition process;(2)map artistic manifestation;(3)map artistry performance characteristic; (4)The map printing and binds artistry. Key words: map; art; map symbol; color design; color matching layout.引言地图是按照一定法则，有选择地以二维(2D)或多维形式(3D)与手段在平面或球面上表示地球(Earth)(或其它星球)若干现象的图形或图像，它具有严格的数学基础、符号系统、文字注记，并能用地图概括原则，科学地反映出自然和社会经济现象的分布特征及其相互关系。随着生活水平的提高，人们对地图作品的要求也越来越高，地图的现势性.准确性.实用性在得到体现的同时，它的美术性.艺术性也日渐突现。为表现具有艺术美感的地图,现就以下几个问题进行探讨。1 地图艺术性的认知过程迄今为止地图艺术理论几乎是空白地图设计中很多问题要用美学和艺术学理论来解决，从地图的生产过程及产品的特点看，地图制图确实是一门艺术而地图学自诞生那时起就一直未能在艺术门类中找到自己的定位，在后来的地图学研究中也只精于技术性问题的研究，忽视了美学问题的探索，地图学一直没有将美学理论纳入其中，否认地图是一门艺术的观点仍是主流，这就使目前的地图学理论存在明显的缺陷.在当代，众多实用品生产(如建筑、服饰、陶瓷环境、广告等)都被当作艺术门类，人们不仅重视各学科技术方法研究，同时还特别重视各学科美学理论研究，硕果累累，呈现出一派生机勃勃的景象，唯独地图学科一直保持原有的理论体系.造成这种状况的原因是多方而的，其一，地图的科学性、政治性要求高于一般的实用产品，不可以随便绘制，地图绘制和印刷的技术难度也相当大，艺术性的一而极易被严密的科学性、严肃的政治性以及高难度的技术工艺所掩盖或冲淡；其二，地图产品的设计、制作者多为自然科学工作者，对美学知之甚少，对地图学科中的美学问题难有深入的认识，而艺术学家则因缺乏地图专业知识不敢轻易涉足该领域，在地图学与美学之间便留下了一块真空；其三，地图产品的普及较晚，由于地图产品有一个保密的问题，历史上地图的传播颇受限制，真正进入百姓家则是在20世纪下半叶，更广泛传播则是在20世纪末，而建筑、陶瓷、服装等实用品己伴随普通百姓数千年之久，由此看来，地图学显得太年轻了，正因为如此，地图学科中的美学问题未引起人们的普遍关注；其四，艺术品概念的认识至今未完全统一，对于从未接触过艺术理论的地图设计家来说史是心里没底，对地图艺术特性的认识只能是模糊的.不过，随着时间的推移，形势发生了变化，地图与人们的生活越来越密切，引起人们对地图美学问题研究的重视，应用美学研究领域的不断拓展，使我们对地图学科中的美学问题看得史加清晰，地图制图作为一门艺术虽未被广泛认同，但是此类问题己引起了部分学者的关注，地图美学理论的研究有望借此机会发生新的转机。2 地图艺术性的表现形式地图的艺术性主要体现在地图符号设计、地图彩色设计和图面配置设计等方面。2.1 地图符号设计地图的主要标志之一是符号表达各种事物或现象。它是直观表达各种事物或现象的一种重要工具，同时也是读者感受事物或现象的基本形式。为了表达良好的艺术效果的审美价值,在设计地图符号时应具有一定的要求:符号应具有概括力和表现力；符号应有独立性和一定的系统性；;符号应有定位和量度中心；符号要简明、图案化;符号的大小要适当。2.2 地图的色彩设计2.2.1 地图色彩搭配色彩是地图内容的主要表现形式之一。色彩的变化能产生质量感、数量感、整体感、深度感和动态感，因而大大增强了地图的视觉感受效果，从而使地图的艺术性和审美价值大为提高，(1) 当前地图色彩方面存在的问题随着地图应用的越来越广泛，地图中色彩的配合也显得十分重要。如果地图色彩配合欠佳，常出现图面色彩不协调、信息不能完全体现、读图困难、艺术效果差等情况。这种地图如果绘制或印刷输出成模拟地图，就会出现色块不协调（色彩过饱和或过对比，给读者图面杂乱、刺目、烦躁的感觉）或无对比（亮度或色相过于接近，图面灰暗无生气，给读者呆板、晦暗的感觉）、线条色不明显（亮度过大且较细的线条，在屏幕上尚可分辨，但在纸、布等介质上就无法辨认）、整个图面无层次等弊病，给读图、印刷带来很大麻烦。例如面积色中几乎全部90%以上的网点，使印刷粘连、色彩不均匀等情况经常出现，这样势必也降低了地图的使用价值。 (2)色彩的配合色彩早已被制图界认为是地图生产过程中必不可少的要素。从早期的地图采用简单的几种色彩发展到现在某些地图用色多达几十种，其主要原因在于人们认识到色彩具有明显的区分、表现事物实质特性的功能，并能在视觉上给读者一种美的感受。地图和所有艺术作品一样，要求主题突出、层次清晰、协调自然、丰富生动。要达到这一目的，很重要的一点就是要求地图的色彩既调和又有变化。地图的色彩除了与地图的类型、用途、现象的性质、特点等因素有关外，色彩本身不同的色相、亮度及饱和度的配合，效果差别也很大，给读者造成的感觉也大不相同。因此也直接影响地图的质量。人们的视觉，对于同时感受到的几种不同色彩，既有辨色能力，即辨别色相、亮度、饱和度的能力，又有合色能力4即当眼睛同时或者先后看到不同色彩时，由于色彩的对比而产生的色彩错觉。不同色彩的配合，给予读者生理上、心理上的影响是不同的。因而，地图色彩的设计尤为重要。（3）调和色的配合在色环上，凡是在60范围内的各色，称调和色。其中包括将任一色相的色彩逐渐改变其亮度或饱和度（如加白色或加黑色）所构成的同种色，调和色配合的效果，可以统一协调、优美柔和、简朴素雅。但由于它们之间具有较强的共同因数，对比较弱，在面积相近、距离较远的情况下，色阶上相邻两色易出现单调无力、对比不明显的感觉；色阶过远的调和色之间，差别较大，与调和色的意义相差较远。因此，在一般情况下，色阶过近或过远的调和色配合，都是不适宜的。比较恰当的配合方式是采用色阶的“小间隔”。例如对同种色从深到浅分为10个色阶，则相隔两个或三个色阶配合效果较好。即制图软件中，CMYK模型下，同色相的颜色赋值（赋值范围0-100。某些软件中赋值范围为0-1，其意义相同，只需换算而已）10、30、50或10、40、70为好。当需要设计的色阶较多时，例如6级以上，可通过改变色彩的饱和度或色相来完成。调和色在地图上主要作为“色级色”来表示现象的数量特征，或者作为一种色调，显示某些有特征意义的现象。后者若符号与底色配合时，一般以亮度大的或饱和度低的色彩作底色，以亮度小的或饱和度高的色彩作符号色。例如，1993年版中华人民共和国国家经济地图集的人口文化程度图中，用浅黄色到橙色的色级色表示文化程度的比重，即是亮度、色相的配合；1997年版上海市地图集的河道分布图中，浅绿色作背景，浅蓝色到深蓝色的同种色表示不同等级河道的分布，即是同种色的亮度配合。这都是调和色配合较好例子。 （4）对比色的配合 凡色环上相距90到180度以内的各色，称对比色。在色彩配合中，对比色以鲜明的对照、浓郁的气氛、强烈的刺激而获得独特的效果。但过分强烈的对比，能使读者感到烦躁、厌倦。对比色的配合效果，在补色配合时得到突出的体现。其中又以含有原色的补色对比性最强。因为原色纯度最高。补色是色相及色性上的两极，在视觉上产生极大的隔离作用，它们的配合，双方互为有力的反衬，有互相抗衡与排斥的感觉。例如红色的公路在绿色的平原上通过时，公路特别明显，效果较好。但红与绿两者面积大小相近时，尤其两色饱和度较大或CMYK赋值40以上时，效果极差。其余的对比色配合，便具有多少不等的调和因素，调和、对比都比较恰当的是色环上120-150度之间的色彩。例如，黄绿与青紫，青绿与橙等色。对比色在地图上主要作为“质别色”表示各种现象的本质差别及其分布范围，同时也应用于地图的线划符号色与底色的配合等方面。例如，深圳市国土规划局编制的深圳市光盘地图中，许多图幅是用绿调的影像作背景，用红色的球形符号表示现象的分布，图面清新、生动，层次分明、主题突出。又如1993年版中华人民共和国国家经济地图集的学生在校数一图中，用黄绿到绿的调和色表示在校生占总人数的百分比，用大红、深橙、深紫、深蓝等色表示学生类别，对比色应用的也比较好。（5）特性色与其他色彩的配合 黑、白、灰、金、银及荧光色等，称为特性色。特性色对于绝大多数色彩可以调和。在地图色彩配合时，有时会遇到比较复杂的配色情况，例如，行政区域较多的政区图、有较多组合符号的经济地图的配色等，如果处理不当，将会主次不分、凌乱繁杂。在这种情况下，选出一、二种特性色作为轮廓色，例如政区图的境界色，或地理基础用色（常用灰色），都可使图面立即改观，取得既统一调和，又对比变化的效果。黑白两极色，尤其是黑色，在地图上主要用于底色上符号的边线色、单独的符号用色（如地形图中）或图表用色（例如，1994年版北京地图集的综合经济一图中，工业部分即用黑色作图表色，别有一番情趣）。又如，在深蓝色的底色上，用白色的点子表示棉花的分布，给人以满天星斗的美丽感觉。黑色对于暖色的调和作用大于白色，而白色却能对于更多的色彩进行调和。对于浅青、浅红、深黄及鲜绿的调和效果尤其为好。但由于白色细线不易制印，因此模拟地图上用的较少。灰色性格温柔、随和，在许多地图上用于地理基础用色或邻区用色（赋值K30-K60）。由于灰色观感较弱，因此能很好地衬托主题。灰色与冷色配合，还可较好地表示环境、生态等方面的内容。例如，1994年版北京地图集中，城市发展、城市建筑、城市道路交通等多幅图中，采用灰色表示基础要素，图面效果较好。但灰色与冷色配合时，如果运用不当，易产生沉闷、无生气等不良效果。光泽色多用于地图集、册及某些折叠式地图的封面，作为图名、图案等内容的用色。(6)两色配合 地图中两色的配合，主要应用于单色符号色与底色的配合、组合符号中不同色相的两组调和色的配合，例如一种色调的调和色表示各个工业部门的产值，另一种色调的调和色表示农、林、牧、副等行业的产值，及主区与邻区的色彩配合，等等。任何色彩，都同时具有色相、亮度及饱和度三种属性。在两种颜色配合时，必须将二者综合起来考虑，分析它们在配合中所起的不同作用，才能正确处理它们之间的矛盾统一关系。例如，青与青紫、紫与红紫是调和色配合，但因都是暗色，亮度又接近，故上述配合就调和过度了；橙与黄绿是对比色，但因为两色亮度接近，故配合时对比不够明显，配合效果欠佳。饱和度高（或赋值50以上）的两色配合，对比性较强；饱和度低（或赋值30以下）的两色配合，调和性较强。原色的饱和度最高，间色次之。我们说面积相近的补色配合效果极差，其典型例子如原色、间色与其补色的配合。如果互为补色的是两个复色（如黄橙与青紫、黄绿与青紫等），因两者饱和度过低，所以它们的配合效果尚可以。两色配合较好的例子很多。例如，1985年版北京历史地图集中许多图幅以浅红色表示主区，以浅暗黄色表示邻区，色相、亮度对比适中，效果较好。另外，其圆明园，长春园等图幅中，用较大面积浅蓝色的水域，衬托深橙色的建筑，使对比清晰（互补）、亮度调和，效果也很好。两种色彩的配合原则，要根据具体情况而定。符号色与底色配合时，通常符号色饱和度要高、亮度要小（或赋值80以上），尽量选用暖色调（观感强），底色则应选用亮度大（色浅）、饱和度较低（或赋值#以下）的色彩；两组色配合时，通常以色相取得对比，饱和度、亮度应尽量接近。两色配合的复杂情况，是由色彩的属性、读者的感觉等几种因素互相牵制而成的。正因为有上述因素，才为获得两色良好的配合创造了很多途径。 (7)多色配合 多色配合比两色配合更灵活，取得良好效果的方法也更多。例如，可以用两个调和的颜色与一个对比色配合（如暗紫色、青绿色色性相近，亮度均较小，故在冷暖、亮度上调和，此两色可与明黄色形成对比）；也可以用两个亮度对比与另一个调和色（与对比色中的任意一色为调和色）配合；可以从色相、感觉上取得调和，而在亮度、饱和度上取得对比；也可以相反，以亮度、饱和度上的调和与色相、感觉上的对比来进行配合，例如青绿、绿、红紫、暗橙，等等。例如，1997年版上海市地图集进口商品结构图表中，采用了几乎色谱上全部色相（指大类）的颜色。用亮度较大、观感较弱的黄、黄绿、浅蓝、浅紫等色表示数量大的商品（图上色块大），而用亮度较小、观感较强的品红、大红、深蓝、深紫、深绿等色表示数量较小的商品（图上色块小）。虽然颜色很多、对比鲜明（色相、饱和度上对比）但仍协调、美观，图面效果较好。(8)面积大小与色彩配合面积大小的对比，对色彩配合的效果有一定的影响，地图上在进行面积设色时，例如政区图底色、面积法设色、质底法设色等，要引起注意。调和色的配合，在面积相近时，各色变化不大；面积相差悬殊时，色彩就有了变化：小面积的色彩向大面积色彩的相反方向变化，色相、亮度、饱和度等方面都是如此。变化的结果是增强了色彩配合的对比因素。这在地图上用于表示同类型、面积相差悬殊的不同现象或以色相相近的色彩作为面积相差悬殊的区域底色，效果较好。例如，同种色配合时，若以许多小面积的浅色包围大面积的深色，或以许多小面积的深色包围大面积的浅色，效果均较好。对比色的配合，在面积相近时，各自向色相、亮度及饱和度的两极排斥，双方的变化倾向性很强，配合结果是对比过度，尤其是补色的配合，效果欠佳。但在面积相差悬殊时，由于一色的主导地位大大加强，配合效果便较为协调了。而这种协调，又是以强烈对比为基础，因此显得十分生动、美观。地图上线划符号色与底色的配合多属于此类。以上主要指色彩色相方面的配合与面积大小的关系，在亮度、饱和度方面情形与此基本相同。无论色彩亮度或饱和度较协调还是对比较强，根据面积大小而进行合理配合后，都能取得较好的效果。(9)色彩配合时应注意的几点1）原色纯度最高，最为刺激，红色尤甚，地图上应多用于符号色。面积色必须使用时，要增大其亮度（赋值+以下）或降低其饱和度；2）原色与间色非补色关系时，其配合的效果，比两原色配合调和，其中原色亮度明显高于间色者，效果更好。如黄与橙配合效果比红与橙好，黄与绿配合效果比青与绿好，等等。若提高原色亮度，降低间色亮度，效果也会显著提高；3）黑色置于两明色之间，因亮度的对比，效果很好。黑色置于同种色中，其亮度与同种色中低亮度者调和、高亮度者对比，效果也较好；4）白与黑相比，有暖性意味，与冷色配合效果比暖色好。明底色、暗符号色时，白色与底色调和、与符号色对比，效果较好。红与蓝、深黄与蓝、蓝与橙、蓝与绿、橙与紫、绿与紫等，用白色隔离的效果比黑色好。由此看来，若将白色线条更多地应用到地图中来，将使地图更加优美、和谐、清新、素雅；5）多种色彩配合时，要有主有宾，从而使所表示的内容主题突出、层次分明。2.2.2 地图符号的色彩整饰符号具有形状、颜色和大小三要素其中以颜色彩的不同表示要素类型最重大、最本质的差别。在符号彩色设计时。应注意以下几点：(1) 当用符号表示的要素与底色表示的要素近似或一致时，可以采用底色浅淡、符号较浓的类似色配合，采用这样的设色方法,既层次分明，又协调醒目。(2) 当用符号表示的要素与底色表示的要素关系不太密切或当底色非常浅淡、单调时，符号宜用纯度较高、饱和度较强的鲜艳色彩，并与灰调的底色明显地区分出来。(3) 用艺术、形象符号编制的专题地图，为了达到雅俗共赏的目的，其在符号的用色上应力求接近实物景色。(4) 符号用色的浓度、灰艳还与符号面积大小密切相关。一般说，符号小的用色浓,符号大的用色淡；结构符号中比例大的用色灰,比例小的用色艳。(5) 符号用色还与地图的用途有关。科研、教学参考图，符号色彩宜和谐、雅素；挂图、宣传地图的符号用色则要求对比强烈、鲜艳、醒目，远视效果好；军用战术图主要强调各要素间的显著差别，故符号用色多偏于艳丽、浓烈；而景观图则比较强调各要素的相互协调、美观，并能很好地体现其自然景色，所以符号的用色多偏于和谐、秀丽与素静。2.2.3 注记的彩色整饰彩色注记不仅能增强地图的表现力,而且能够大大减少制图字体的种类，使地图清晰美观、层次分明。图上注记一般以显著的颜色标注重要物体，用较浅淡的颜色标注次要物体，并力求使其他所表示或说明的物体色彩取得一致，例如：水系名称及其他水体要素注记通常采用蓝色或草绿色；地貌等高线及高程注记采用棕色等。2.2.4 专题地图的底色整饰底色整饰又称背景整饰。专题地图的底色除了可以强调和衬托其他要素表示外，还能够大大提高专题地图的明显性、易读性和艺术价值。背景彩饰要求色彩应浅淡，一般是色彩近乎于白色的淡黄、淡红、淡灰、米色、肉色、淡绿色等暖色调或中间色调表示。例如：自然图集背景的海洋用粉蓝色，大陆用淡灰绿色，其效果既相互协调,又对比明显。此外为了获得地势图的立体感，或为了反映一些专题要素与地貌的关系，地图的底色还可以作单色的地貌晕渲。总之,地图的色彩设计是一件复杂的事情，必须在懂得色彩学和地图设色的知识的基础上，经常分析国内外优秀地图作品，学习好的用色方法，才能逐渐掌握彩色设计的规律，从而提高地图的表现力，增强地图的艺术效果。3 地图艺术性表现特性3.1 实用性众所周知，除了少数专门用于装饰的地图以外，绝大多数地图都是实用的物质产品，满足人们的物质需求是第一位的，满足精神需求是第一位的，如果地图作者为了追求艺术效果而违背地图内容主题，影响其实用功能，便会大大降低艺术魅力。地图艺术与建筑、广告、服饰等艺术一样是一门实用艺术，对于实用艺术来说，实用与审美的统一是它们的木质特征.例如，在设计色彩时，若不结合地图内容的层次、类别，不能正确表达地图内容，再美的色彩构成都不能算是成功的设计，这种设计会因为不能满足读者的实用要求而影响美感。相反，如果一张地图的色彩运用合理，准确表达了地图的内容主题，尽管它并不华丽，却能使读者产生愉悦的情感.为满足实用性，地图学家研究了各种地图内容的表现方法，造就了其它艺术品不具备的特有形象特征，地图的这种个性形象特征正是建立在自身特殊内容之上，如果抛弃了其木质内容，不仅失去了实用性，地图产品也就没有存在的价值了.目前旅游地图以及一些挂图明显存在一个问题，即设计者图形语言运用能力差影响地图内容表现效果进而影响实用性的问题。例如，不少地图中过多地使用艳丽的色彩及符号对比度运用不合理，不仅艺术性不高，还使内容的层次不够明确、重点不突出，这都是因为缺少艺术设计理论的支持而未按视觉艺术规律去设计所造成。可见，地图科学没有艺术理论的支持则会影响地图的表现力，也难以体现实用性。3.2 普遍性航空摄影测量的实现使地图的生产进入了一个新的发展阶段，大大加快了成图速度，地图的应用领域也越来越广.到20世纪下半叶地图逐渐进入寻常百姓家.目前，一些地图特别是旅游交通图己成为居家、旅行的必备工具，而各种挂图也常常能在居室、办公场所看到。旅游交通图的销售量最大，据统计，中等城市年销售量有几十万张之多，大城市可达几百万张90年代末北京交通泞游图年销售量约500万张，上海交通泞游图年销售12万张.据一位收藏者不完全统计，全国有旅游图销售店(点)几万个，年销售量达几亿张.地图读者中除了旅游者以外，还有专家学者、行政官员、商人、走亲访友者、高校学生、外出打工者，以及大、中城市的木地居民。由此可见地图的读者群体己经相当庞大。此外，在旅游者心目中，旅游地图不只是旅游用品，而且是纪念品、收藏品和艺术品.每个读者和收藏者或多或少会对他们所接触的地图发表一番评论，或者说进行审美判断.地图的形象美与不美、艺术水平高不高，要而对众多读者的批评，而这一点却未能引起地图设计者的足够重视.现在地图产品与百姓的关系越来越密切，体现了群众性不断增强的发展趋势.群众性的特点要求地图作者掌握美的普遍规律，迎合大众的审美趣味.从目前发行的地图作品看，设计质量令人担忧，不少地图存在色彩浮艳、层次较乱、装饰性差等问题，迫切需要提高地图的艺术性。3.3 语言的抽象性与含蓄性由于抽象符号科学性强，规则简明，占空间小，便于定位、绘制和记忆，小仅能够科学地表达地图内容，还给地图的手工和计算机制作带来很大方便与具象符号相比，抽象符号虽直观性较差，但是符合形式为内容服务这一设计原则，利多弊少，所以地图学家最终选择了抽象符号作为地图的主要语言。例如，地形的表示用得最多的是等高线法，它是山一组抽象曲线表示地形起伏的，比其它方法史能精确表示地形起伏，还便于在图上作多种数据量算，只是立体感稍差，但它的科学性是最强的，抽象符号唱主角己成为现代地图的重要特征。例如国家基木比例尺地形图、地质图、上地利用图，还有气候图行政区划图、交通图等等抽象符号占绝对多数.虽然现在还有少量的地图(如旅游地图)用写景法和光影使地形有立体感，增强了直观性，但它只适用于内容简中一、以表示地形为主的地图，具有很大的局限性，只能作为辅助性的表示方法而存在.现在还有用航空相片为背景做成的地图，有些而积较大的内容(如江河、森林、耕地等)直观、清晰，但是很多内容若不夸张、变色无法识别，不如用抽象符号的地图清晰易读.此外，地图的色彩也是以抽象色彩居多。地图的内容多种多样，有自然的，有人文的，有可见的，有不可见的，可见的事物(水域、耕地、阔叶林、竹林等)可用主观色彩，不可见的事物(人口密度、经济指标汽温分布等)必定是主观色彩.用抽象符号及色彩构成的地图好比无声的“音乐”，符号便是音符，若将这些符号与色彩按形式美的规律去组织，可谱写成美妙的乐章.地图符号及色彩的抽象化为促进地图的装饰风格的多样化开辟了广阔前景。但是当前地图设计者没有利用好地图艺术的抽象性特点来提高地图的艺术性，多半是套用传统模式，少见有创意的作品。由于地图内容的符号化、抽象化，使人们欣赏地图时不像欣赏自然美、人体美那样直接和强烈，而美感变得含蓄和不确定性，甚至只可意会，不可言传，王里性美多于感性美，赋子了地图史多的意蕴.在地图上看不到真山真水、森林草地、人间城郭，取而代之的是抽象符号、线条、色彩、文字注记，但它可以博采众美，“同自然之妙有”.有的地图看起来像花布，有的则有抽象幽的意味.蜿蜒曲折的河流，繁星点点的居民点，具有韵律感的等高线，千姿百态的自然地理或行政区域图形，形同龟裂行政区划