格特_温高的建筑历程.pdf

16世界建筑 2 0 1 0 0 4 毫无疑问 格特 温高是一个喜欢享受生活的人 在家乡 他知道去哪里买最好的龙虾和最美味的奶酪 艺术博物馆餐厅的厨师也愿意亲自款待他 他喜欢德国 跑车 无论在家还是在工作室 他都时刻不离平面显示 器 由此看来 他的多数建筑作品中的感性特征正是他 自身个性的体现 格特 温高的生活方式并不完全是瑞典本土的 更 令人惊讶的是 至少在几年前 他的生活还是非常安稳 的 他出生在离海岸线1 4 0 k m 的舍夫德 在哥德堡学习 之后在哥德堡的乌利韦格伦事务所工作 接着在这里创 立了自己的事务所 而且在家乡成为大学教授 并担任 建筑部门指导委员会的主席 所以 他的事务所在斯德 哥尔摩设立一家分部 对他来说是非常大胆的一步 然而 他不被看成是典型的瑞典建筑师 最初 他 就对国际潮流相当敏感 一直都在寻找对他有利的变化 和刺激 彼得 布伦德尔 琼斯在英文杂志 建筑评论 中的一篇文章中这样描述 他是 瑞典最活跃并最具创 造性的建筑师 他以一系列出人意料的多样 激动人心且 完成度很高的建筑作品突破了死板 官僚的瑞典模式 他是如何开始独立执业的 他从一些小的委托项目 商店或餐馆的室内设计起步 在他成立事务所的1 9 7 7 年 建造了哥德堡F i s k e b 奵k 的汉森别墅 这栋住宅受 查尔斯 摩尔在加州设计的海洋农场的启发 由两个木 表皮的体量以锐角相交构成 虽然这栋房子是以廉价的 胶合板建造的 但是已经显露出温高后来的别墅设计的 某些特征 入口出人意料的空间效果 嵌入岩石的做法 与明亮 开敞及其他温暖舒适的房间形成对比 莱奥尼的沙拉吧是他的第一个室内设计作品 饭店 在空间和视觉上被一侧笔直的镜墙和另一侧起伏的玻璃 砖墙限定 如果算不上是波罗米尼的风格 也带点儿波 托盖希的意思吧 温高半开玩笑地谈论这个流动空间的 特色 提及了巴洛克的大师和当时非常流行的意大利后 现代主义建筑师 莱奥尼的命运与许多短期的商业室内设计作品一 样 像1 9 7 9 年设计的奥勒的M a r m i t e 餐厅 尽管它直 到2 0 0 9 年才重新装修 这里也有镜墙 微凸的天花板下 散发出柔和的光线 随后的委托项目是马尔默的克莱默 酒店改造 使其满足现代的使用需求 它的设计对其他 项目具有深远影响 这个时期的温高已经完全可以被归 类为后现代建筑师 在1 9 9 8 年法兰克福的德国建筑博 物馆的瑞典展中他就被这样归类 尽管在当时可能已经 不算准确了 这样的归类主要是因为1 9 7 8 年 1 9 8 1 年他 在哥德堡建造的努德别墅 这个项目被称为瑞典的第一 座后现代主义住宅 当时温高刚从美国回来 非常欣赏 文丘里的母亲住宅 并且把对那栋住宅的印象直接体现 在自己的项目中 覆盖在建筑表面上构成拱形的木格 栅 没有任何明确的合理性 他这种简单随意的做法遭 到很多批评 或许是他认真地接受了那些指责 也或许他很早 就意识到了今后的趋势 毫无疑问的是 他很快将有趣 的后现代主义形式抛在脑后 在室内设计领域中有些许 的回归 尽管他坚持了他用建筑讲故事的愿望 那并 非后现代主义的成就 早在1 9 8 2 年 他就在一次访谈 中说过 功能主义的原则 完全可以与坚持房子必须 看上去有趣的原则协调一致 温高在 1 9 8 0 年代的全部作品几乎都是室内设计 其中一个重要的委托项目是1 9 8 6 年对斯德哥尔摩斯堪 迪克皇冠假日酒店 今天的斯德哥尔摩希尔顿S l u s s e n 酒店 的更新 原建筑由马茨 艾德布洛姆设计建造 温高在一层覆顶的入口区域使用了圆形 并以此为起 点 将圆形当作设计的基本元素 好像他突然热衷于利 用所有可能的变化演绎这一主题 他将所有的东西都变 成圆形 接待前台和酒吧 门厅 计数器和天花板的镜 子 从门廊到卫生间和衣帽间 一切都呈曲线交织蔓 延 他甚至将通往地面层的楼梯设计成圆形 一个带有 圆形中央高台的凹凸的楼梯 像法国巴洛克风格的延 续 他在入口处把一个金色的斯堪迪克皇冠放置在大理 石柱上 达到引人注目的效果 客房不要求高贵宁静的 设计 因此他在墙壁上使用了活泼 对比鲜明的木板 火焰纹的桦木 深红的樱桃木和意大利核桃木呈条纹状 交替出现 目的是让酒店给来往的客人甚至那些经常旅 行的人留下深刻印象 新的经营者对室内进行了局部改 造 最重要的是让它保持低调并符合 国际口味 1 9 8 4 年 他在斯德哥尔摩为罗兰爱思设计了一家 婚纱店 木质家具和镶木地板仍然在店面的特色和环境 的营造上发挥了重要的作用 这里的环境会让人想到 1 9 2 0 年代阿道夫 卢斯在维也纳的室内设计 为了将 矩形中并排的4 个狭小房间联通 温高只是打开了这些 墙的交接点 断开的砖墙被涂上金红色的油漆 光滑闪 亮 斯德哥尔摩的罗兰爱思并不比1 9 8 2 年温高在哥德 堡为横叶设计的作品留存时间更长 在后者的设计中 温高再次戏剧化地转换了身份 以冷色调的现代派的设 格特 温高的建筑历程 THE DEVELOPMENT OF GERT WINGARDH S ARCHITECTURE 法尔克 耶格尔 F a l k J a e g e r 项琳斐 译 T r a n s l a t e d b y X I A N G L i n f e i 作者简介 建筑学和建筑历史与理论方向的自由撰稿人 编辑和 策展人 现居柏林 收稿日期 2 0 1 0 0 2 1 0 1 1 瑞典哥德堡汉森别墅 1 9 7 7 1 9 7 8 格特 温高的第一个项目 V i l l a H a n s s o n i n G o t h e n b u r g S w e d e n f r o m 1 9 7 7 1 9 7 8 G e r t W i n g r d h s f i r s t c o m m i s s i o n 17组织自由 温高建筑事务所 O R G A N I Z I N G F R E E D O M W I N G 乺 D H A R C H I T E C T S 计为这家日本鞋店营造出近乎永恒的氛围 只在少数地 方呼应了日本风格 鞋架的背墙能让人联想到日本壁 纸装饰的墙壁 玻璃和墙面被水平向通长地划分 浅色 区域和深色框架形成强烈对比 地面的划分也能让人想 起传统日本房间中塌塌米垫子 两个略微倾斜的素混凝 土柜台 避免了明显的几何形式 否则所有布局方式都 是矩形的模式 自从鞋店在2 0 0 7 年扩大店面之后 横 叶店已经成为一个中性的白色店面 屋顶悬挂了一个 树枝形的装饰灯 托肯湖游客中心是东约特兰省托肯湖南岸的鸟类保 护区 游客中心没有引人注目的外墙 只有茅草屋顶融 入到周边的自然环境中 一层平面仿效了农家三合院的 形式 以支柱架空在湿地之上 仿佛轻轻地踮起脚尖 旁 边观察塔的外墙也以茅草覆盖 游客可以通过一个穿越 树林的蜿蜒的木桥到达这里 1 9 8 9 年 温高事务所迎来了一次飞跃 因为在这一 年他们接下了默恩达尔A s t r a H 妔s l e 实验校园的设计任 务 这座新的工业城距离哥德堡南部1 0 分钟车程 这样 温高的主要设计范围在几年之内从室内设计拓展出来 尽管温高对实验建筑缺乏经验 但他还是赢得了邀标的 设计竞赛 在接下来的8 年中 他不得不将他8 0 的精 力投入到A s t r a 的项目上 然而 在这期间他还完成了 其他多达5 6 个项目 那段时间 他没有假期 仍然感觉 充满活力 而且积累了丰富的经验并取得了很大的成 就 阿斯利康制药公司 让他在1 9 9 3 年第二次获得卡斯 帕萨林奖 他认为这次获奖可以证明 他以卛j a r e d 高 尔夫球俱乐部获得的第一次成功并非昙花一现 尽管 温高一开始就在西海岸获得了地位和声望 但是他必须进军斯德哥尔摩的市场 并且后来将业务范 围深入到这里的行政和政府中心 1 9 9 0 年代后期 他开 始接到政府的委托项目 柏林大使馆 斯德哥尔摩申 办2 0 0 4 年奥运会的体育场和阿兰达指挥塔 并且被冠 以 御用 的称号 2 0 0 0 年 他直接为政府工作 改造 斯德哥尔摩老虎街的农业和社会事务部的行政中心 在 这里增添了一个玻璃屋顶的中庭 这个中心包含了建于 1 9 世纪和2 0 世纪的若干栋建筑 不仅在瑞典 温高也是斯堪的纳维亚地区最具影响 力和成功的建筑师之一 华盛顿宏伟的瑞典大使馆自然 引起了美国建筑界人士的注意 在瑞典之外 他接到所 有著名 大公司 的项目 比如沃尔沃 爱立信和A s t r a 最终 越来越多的海外建筑项目让他获得了国际声誉 这期间 他往返机场像从家往返国王大街的办公室一样 频繁 在那里 一栋1 9 3 0 年代的商业楼中 他的事务所 逐渐扩大 几乎占据了所有楼层 并且开始延伸到临近 的大楼里 这里很少有大的办公室 多数是可以俯瞰临 近街道和屋顶的小房间 总而言之 这里是一个迷宫般 的体系 置身其间 周围的老城区成为一种空间比例上 的参考 大约有9 0 名员工在哥德堡的事务所里工作 实 现他的建筑理想 另外3 0 多名员工在斯德哥尔摩 温高既不是团队中的一员 也不是高高在上的领 导 他不能监督从概念到实施过程中所有的设计 但他 认为重要的是保持所有的项目在他的控制之下 他仍然 坚持在速写本上画草图 做笔记 他还没有完全转换到 计算机主导的工作方式 他不愿意放弃铅笔或钢笔绘图 带来的感性体验 在计算机时代之前 他以这种方式完 成了大量细致的工作 他总能意识到图像的感染力 图 像表现所传达的力量 尤其对于非专业人士 建筑业主 来说 过去 他会画出激动人心的城市景观 让人联想 到皮拉内西 但是现在 可以利用计算机数字技术创造 出更令人惊叹的效果图 皮拉内西的透视图被计算机效 果图取代 后者同样具有动人的图像表现力 而且给观 者更强烈的三维体验 比较温高的不同作品 可以看出他非凡的驾驭能 力 他能掌握所有的方法 风格和类型 反差之大几 乎难以想象 比如他设计的 沙滩 和 V i l l A n n 两个乡 村项目 同样是在靠近海岸拥有海景的位置 第一个项 目明显具有当地传统的乡村风格 捕捉每一缕阳光 营 造舒适的亲近自然的氛围 第二个项目是典型的现代主 2 2 瑞典哥德堡横叶鞋店 1 9 8 2 早期的委托项目之一 Y o k o Y a p s h o e s t o r e i n G o t h e n b u r g S w e d e n f r o m 1 9 8 2 A n a s s i g n m e n t f r o m o n e o f t h e f i r s t y e a r s 18世界建筑 2 0 1 0 0 4 义风格 冷色调 完美的人工产物 这两个极端也许可 以让人联想到两位著名的代表性人物 一位是拉尔 夫 厄斯金 另一位是安藤忠雄 温高可以将两种相反 的生活方式和生活态度完美地融入到他的建筑设计中 相当有趣的是 他回避明确定义的 严肃的建筑立 场 而是不断为每一个新项目寻找新的刺激 新的想法 首要的目的是协调环境 功能和使用者之间的关系 在 一语境下 他经常提及他的瑞士同行赫尔佐格与德梅 隆 他们对待每一个新的设计任务都没有特别的偏爱 因此他们的作品具有类似的变化特征 然而 许多项目确实存在某种共性 在他设计的别 墅里多多少少都有些相似点 这就是温高坚持不懈的追 求 通过房屋周围的环境呈现出一种真正戏剧化的场 景 为了捕捉到落日的余晖 并让从海岸经过的路人也 享受到这一景致 V i l l A n n 在下午敞开 夕阳全景呈现在 眼前 犹如一幕演出 乡村别墅 沙滩 在这方面有相 似之处 面向大海的第4 面墙被无框的景窗代替 尼尔 森别墅和A m u n d歯别墅之外的别墅以不同的方式演绎 全景 一种建筑的和景观的体验 在阿斯特丽德别 墅 访客从上部狭窄的空间爬下来进入到宽敞的房间 中 感觉豁然开朗 在调研场所地貌的时候 格特 温高乐于处理岩石 丛生的险峻环境 在瑞典的海岸地区经常会遇到这样的 建设用地 温高在儿时就接触过本地石灰岩 乡间的玩 耍和在父亲工厂中的耳濡目染 使他对这种岩石有所偏 爱 他认为景观是居住的场所 对他来说 人生来就与 土壤息息相关 他的房子不会升起与地面保持距离 而 是紧贴地面甚至埋入土壤 成为所处环境的一部分 通 常 他的房子会与岩石的形体吻合 岩石有时甚至嵌入 墙体 让居住者有扎根于此的安定感 在阿斯特丽德别 墅和尼尔森别墅中 岩石穿进房屋并使其 着陆 在哥 德堡科研中心与水族馆 他再次应对这样的情况 但是 建筑的规模更大 房子建造在岩石之上 一个特大的玻 璃暖房拱悬于岩石之上 给动植物群提供庇护 使其能 在热带环境中生长 无论哪里需要保留人工的建筑处理 他都利用石料 固有的层理将岩石抽象化 他用这些石层组成路面和踏 步 但它们不是简单地像台阶一样叠加 而是采用一种 开放的布局 比如在尼尔森别墅中 以充满美感的方式 强调自然的态势 卛j a r e d 高尔夫球俱乐部的室内是对 岩石景观艺术化的阐释 A m u n d 歯附近别墅前的台阶看 起来更为几何化 但是在 沙滩 别墅中 甚至单独的 一个简单的台阶也经过精心设计 处处都能让人联想到 卡罗 斯卡帕 他也是温高最喜欢的建筑师之一 有些建筑师认为 他们的首要任务是组织空间 使 其满足预期的功能需要 还有一些建筑师关注艺术主题 和氛围的营造 格特 温高的目标更进一步 他认为 建筑是一种表现形式 而体验的结果无疑取决于材料和 细节 以及它们的处理方式 比如 柏林的瑞典大使馆 墙面和休息厅台阶精彩的木构造 明亮温暖的橙色桦 木 创造出身体的愉悦 他为阿斯利康新设计的办公 大楼与接待大楼毗邻 这栋房子精湛的建造技艺让人心 悦诚服 完美无缺可以是一种美的形式 温高不会让别 人以为他不重视生活中美好的事物 温高反复运用艺术体验带给他的灵感 瑞典画家马 库斯 拉尔森在他的巴黎工作室安稳的环境中创作出了 荒野景观 在兰斯克鲁纳的城堡游泳浴池 温高将这种 情境转化成通过人工泳池的狭缝一瞥无垠的大海 同 时 大卫 霍克尼的泳池绘画被他用作面砖的装饰 他形容他在斯德哥尔摩设计的罗兰爱思店面是 预 制 拼贴画 受到马赛尔 杜尚的影响 的确 一看到 这位艺术家的作品就可以证实他的说法 一种对艺术表 达的渴望是温高作品背后的原动力之一 他在早期的作品中就强调了可持续性 因而被看作 是生态学方向的建筑师 尽管他从来都不是狂热的生态 主义分子 O i j a r e d A l e 瑞典查尔姆斯技术学院学生 活动中心和哥德堡科研中心与水族馆是生态学意义上的 开拓性作品 隆德的索尼爱立信总部是瑞典首座被称为 绿色建筑 的行政管理总部 有时候 温高更喜欢表达自己 而并非试图改变世 界 这种情况 可以在他为哥德堡和斯德哥尔摩设计的 高层建筑的委托项目上看出来 出于对曼哈顿的热爱 他早在1 9 8 0 年就建议哥德堡的南岸建设高层 他的提 议是一栋2 7 4 m 高的办公和居住建筑 斯堪的纳维 亚大厦 在马尔默 H y l l i e 上升起 他为斯德哥尔摩 设计的各种高层方案也塞满了一个抽屉 在塞戈尔城市 广场上 为了在城市中营造更国际化的气氛 他设计了 优雅的塞戈尔公寓大楼 在哥德堡的H e d e n 区 他总共 设计了4 栋俯瞰历史护城河及内城的高层建筑 但是他 3 3 瑞典斯德哥尔摩斯堪迪克皇冠假日酒店 1 9 8 6 1 9 8 9 向卡罗 斯 卡帕致敬的圆形主题 S c a n d i c C r o w n H o t e l i n S t o c k h o l m S w e d e n f r o m 1 9 8 6 1 9 8 9 C i r c u l a r m o t i f s w i t h r e v e r e n c e t o C a r l o S c a r p a 19组织自由 温高建筑事务所 O R G A N I Z I N G F R E E D O M W I N G 乺 D H A R C H I T E C T S 的构想都没有被采纳 直到今天仍是如此 他认为高层 建筑是大城市都市发展的真正要素 但是高层却被认为 是非瑞典的 这种观点由来已久 尽管有卡拉特拉瓦 设计的马尔默的旋转大厦这样的孤例 因此 对于温高 来说 高层建筑仍是一大挑战 是尚未解决的问题 另一个挑战是国际化 新千年 他在斯堪的纳维亚 的其他地区开始了第一个拓展到海外的项目 不久就发 展到美国 英国 德国 法国和俄国 在出版物 跨越4 0 年的建筑3 0 年 的作品目录中 列出了3 6 6 个项目 包括1 5 2 个竞赛作品和5 2 个获奖作 品 这本由馆长米卡埃尔 南费尔特编辑的书 与哥德 堡的勒斯卡设计 时尚与装饰艺术博物馆的一次展览不 无关联 温高在2 0 0 7 年 2 0 0 8 年冬天在此举办了 8 栋房子 的展览 展示了他最喜欢的8 栋房子 后来增 加了3 栋成为 1 1 栋房子 并在斯德哥尔摩 赫尔辛 基和其他地方展出 这个目录可能还没有完结 但是它 显示出事务所在去年经济衰退期之前不断提高的创作能 力 每年的工作时间增加1 0 1 4 让人印象深刻 他们接到的委托项目的规模越来越大 目前包括城 市开发设计 比如2 0 0 3 年的哥本哈根 哥德堡的海运中 心 2 0 0 5 年的索尔纳医院 通往赫尔辛堡的奥斯陆终点 站的多功能中心 但是 他仍然对小型的项目感兴趣 比如度假屋 别墅和独立式住宅 他还在2 0 0 4 年为建筑 师之家设计了3 种类型的住宅 其中大约3 6 座已经建成 在任何一位建筑师的生涯中 总会有许多设想和作 品不能实现 多数设计停留在竞赛或方案阶段 尽管 如此 事务所中负责施工和细部设计的人员以及建设主 管也不会抱怨没有足够的事情做 2 0 0 0 年 具有优雅曲线造型的A l l g o n 办公中心落 成 它位于斯德哥尔摩都市区边缘的R o d n i n g e T 奲y 毗 邻通往诺尔泰利耶的E 1 8 和去往芬兰的渡口 孔艾尔夫 位于从哥德堡通往北部的E 6 在这里 温高运用新的功 能概念设计了一个教育文化中心 矿工之家 他在约塔 河对岸N 歞i n g e 的A l e 文化中心和N 歞i n g e 文法学校的 建造过程中 运用到过去8 年积累下来的经验 各种学 院 一个成人教育中心 一所音乐学院 一家剧院和一 个图书馆共同构成了这个综合体 明亮 开敞的建筑以 开放住宅的原则为基础 使学院和公共区域之间没有空 间上的隔阂 扩建综合体分成4 个各自独立并相互连接 的体量 出入口和路径清晰 即使新来的访客 也不 会遇到迷失方向的问题 事务所最近实现的学校项目在哥德堡南部的孔斯巴 卡 是一个始建于1 9 6 0 年代的阿拉纳斯文法学校的改 扩建工程 这又是一个全新设计 在既存环境中插入一 个鲜明的体量 只有新建部分的首层能够看出是温高的 设计 采用了他惯用的石灰岩 至于5 0 0 座剧场的立 面设计 温高同样以新的美学原理进行实验 他在黑色 的 预 制 混 凝 土 板 墙 上 用 巨 大 的 金 属 字 母 拼 写 出 T E A T E R 瑞典语 剧院 正如文丘里可能采用的作 法 这一项目获得了2 0 0 6 年的卡斯帕萨林奖 除了米利茨馆 温高还将在德国建造另一个博物 馆 2 0 0 5 年 他赢得了鲁尔地区马尔雕塑博物馆 玻 璃盒子 的竞赛 他设计的老博物馆扩建部分 与鹿特 丹建筑师凡 登 布鲁克和巴克马在1 9 6 2 年 1 9 6 6 年 设计建造的市政厅相呼应 8 5 m 长 管道一样的展览空 间在邻近的池塘之上伸出 长长的空间尽端被天光照 亮 等待参观者的另一个惊喜是 越过池塘和城市向南 眺望的开阔景观 2 0 0 7 年 温高赢得了默恩达尔新城市中心的竞赛 这个带有商店 居住建筑和公共建筑的项目 立即从他 自己构想的节点的西面开始 由此一条设计纽带呈现 出来 他的方案设想了一个4 0 层的高层建筑 用来强调 这一新的中心 目前还不清楚这次他能否最终成功地实 现一个高层的设计 博物馆建筑是表达建筑理念的最理想的设计对象 温高最近就有这样两个博物馆项目 在斯德哥尔摩的瓦 萨公园 斯文 哈里 卡尔森博物馆将被创造成一个 装 有财宝的铜盒子 它是一个多功能的垂直方向展示的 博物馆典范 在首层的商业画廊之上是公共艺术画廊 捐赠者的私人藏品被展陈在小隔间里 博物馆的运行成 本靠出租1 2 套公寓的房租来提供 金色的 闪闪发光的 立面由一种新的铜 铝 锌与锡的合金构成 这种材料 不会因为风化而变暗 与此形成对比的是 拉普兰的游客中心 雪屋 的 外观非常贴近自然 这里可以让人感受到萨米文化 其 外墙大量木材的运用和它的圆形造型与原有的景观融为 一体 并且以感性的方式传达着对萨米家乡与生活方式 的深厚感情 展室 礼堂 咖啡厅和服务空间围绕中央 庭院布置 4 4 瑞典瓦尔贝里尼尔森别墅 1 9 8 9 1 9 9 2 海边的独立住宅 V i l l a N i l s s o n i n V a r b e r g S w e d e n f r o m 1 9 8 9 1 9 9 2 A d e t a c h e d h o u s e n e x t t o t h e s e a 20世界建筑 2 0 1 0 0 4 T h e r e i s c e r t a i n l y n o d o u b t t h a t G e r t W i n g 宺d h i s a m a n r e a d y t o e n j o y t h e p l e a s u r e s o f l i f e I n h i s h o m e t o w n h e k n o w s w h e r e t o b u y t h e b e s t l a n g o u s t i n e s a n d t h e m o s t d e l i c i o u s c h e e s e a n d t h e c o o k o f t h e A r t M u s e u m s r e s t a u r a n t i s i n t e n t o n w e l c o m i n g h i m p e r s o n a l l y H e a p p r e c i a t e s h i s G e r m a n s p o r t s c a r a n d h e c a n n o t l i v e w i t h o u t f l a t s c r e e n s e i t h e r a t h o m e o r w o r k I t s e e m s l i k e l y t h a t t h e s e n s u a l i t y w h i c h c h a r a c t e r i s e s m o s t o f h i s b u i l d i n g s i s r o o t e d i n h i s p e r s o n a l i t y T h i s i s n o t e x a c t l y t h e o r i g i n a l S w e d i s h w a y a n d i s a l l t h e m o r e a s t o n i s h i n g a s G e r t W i n g 宺d h a t l e a s t u n t i l a f e w y e a r s a g o h a d a l w a y s s h o w n a r e m a r k a b l y s e t t l e d a p p r o a c h t o l i f e B o r n i n S k 歷d e 1 4 0 k i l o m e t r e s i n l a n d h e s t u d i e d i n G 歵e b o r g w o r k e d a t O l i v e g r e n s i n G 歵e b o r g f o u n d e d h i s o f f i c e i n G 歵e b o r g a n d b e c a m e a p r o f e s s o r a n d C h a i r m a n o f t h e S t e e r i n g B o a r d o f t h e A r c h i t e c t u r a l S e c t i o n a t t h e u n i v e r s i t y i n h i s h o m e t o w n S o i t w a s a r e m a r k a b l y b o l d s t e p e v e n t o f o u n d a b r a n c h o f h i s o f f i c e i n S t o c k h o l m N e v e r t h e l e s s h e i s n o t r e g a r d e d a s a t y p i c a l S w e d i s h a r c h i t e c t W e l l i n f o r m e d a n d i n t e r n a t i o n a l l y o r i e n t e d f r o m t h e v e r y b e g i n n i n g h e h a s a l w a y s l o o k e d f o r i n f l u e n c e s a n d s t i m u l i w h e r e v e r t h e y a p p e a r u s a b l e t o h i m H e i s o n e o f t h e m o s t l i v e l y a n d c r e a t i v e a r c h i t e c t s i n S w e d e n b r e a k i n g t h r o u g h t h e h i d e b o u n d a n d b u r e a u c r a t i s e d S w e d i s h n o r m w i t h a s e r i e s o f s u r p r i s i n g l y d i v e r s e e x c i t i n g a n d w e l l e x e c u t e d b u i l d i n g s a c c o r d i n g t o P e t e r B l u n d e l l J o n e s i n a t e x t f o r t h e E n g l i s h m a g a z i n e A r c h i t e c t u r a l R e v i e w H o w d i d h i s i n d e p e n d e n t w o r k b e g i n I t b e g a n g r a d u a l l y w i t h s m a l l c o m m i s s i o n s i n t e r i o r d e s i g n f o r 温高再次在哥德堡接受了查尔姆斯理工大学的设计 委托 在林德霍尔姆原造船厂的基址上开发的校园里 温高正在建造一个科学家的交流与办公中心 就是众所 周知的 齿轮 K u g g e n 这个名字来自于它的平面形 状 这栋建筑的构想是具有可持续性 这里将配备光电 太阳能系统和高效的能源管理措施 并且被设计成具有 很长的使用期 圆形外观 鲜红色鳞片状的表面和三角 形窗使其成为校园中容易识别的地标性建筑 温高的名 气远不只是作为一名建筑师 这与他似乎难以被归入任 何类型有关 很难给他贴上一个标签 他的建筑形式多 变 总是在适应不同的项目 迄今为止他都避免形成个 人风格或可以识别的特征 尽管公众甚至建筑领域的专 家都有这样的期待 他也从来不参与任何理论上的争 辩 不对他的作品作出任何解释或者说明 这便赋予了 他所期望的自由 因为他不想建立理论 他想在任何时 候自由地做他想做的事情 温高的工作没有任何道德上 的制约 也不被任何意识形态束缚 他无需通过自己的 作品来表现自己 他总是采用新的方式着手他的工作 永远以 敏捷 的身心 保持警觉 伺机而变 其他瑞典建筑师则很少 能如此灵活地应对客户 倾听他们的意见并且实现他们 的愿望 为了能够通过他们的愿望创造出自己的建筑 他在每一个项目中坚持的品质和内心深处渴望实现的 是 动用所有感官来体验的建筑 s h o p s o r r e s t a u r a n t s a n d w i t h V i l l a H a n s s o n i n G 歵e b o r g F i s k e b 奵k b u i l t i n 1 9 7 7 t h e y e a r t h a t h e f o u n d e d h i s o f f i c e T h i s h o u s e i n s p i r e d b y C h a r l e s M o o r e s S e a R a n c h i n C a l i f o r n i a c o n s i s t s o f t w o w o o d c l a d v o l u m e s s e t a t s h a r p a n g l e s t o o n e a n o t h e r B u i l t f r o m p l y w o o d o n a l o w b u d g e t n o n e t h e l e s s i t a l r e a d y d e m o n s t r a t e s s o m e f e a t u r e s o f l a t e r v i l l a d e s i g n s b y W i n g 宺d h t h e s u r p r i s i n g e f f e c t o f s p a c e u p o n e n t e r i n g i t s e m b e d d i n g i n t h e r o c k s a n d t h e c o n t r a s t b e t w e e n b r i g h t o p e n a n d o t h e r w a r m e r c o s y r o o m s L e o n i s S a l a d B a r w a s h i s f i r s t i n t e r i o r d e s i g n a s s i g n m e n t T h e v o l u m e o f t h e r e s t a u r a n t i s p h y s i c a l l y d e l i n e a t e d a n d o p t i c a l l y d e l i m i t e d b y a s t r a i g h t w a l l o f m i r r o r s o n o n e s i d e a n d a n u n d u l a t i n g w a l l o f g l a s s b r i c k s o n t h e o t h e r I f n o t w o r t h y o f a B o r r o m i n i t h e n a t a n y r a t e o f a P o r t h o g e s i W i n g 宺d h c o m m e n t e d 5 5 瑞典A l e 艺术中心及中学 1 9 9 3 1 9 9 5 以蝴蝶为雕塑和建筑题材 A l e a r t s c e n t e r a n d s e c o n d a r y s c h o o l i n A l e S w e d e n f r o m 1 9 9 3 1 9 9 5 T h e s t o r y o f t h e b u t t e r f l y t o l d i n s c u l p t u r e a n d a r c h i t e c t u r e 21组织自由 温高建筑事务所 O R G A N I Z I N G F R E E D O M W I N G 乺 D H A R C H I T E C T S t o n g u e i n c h e e k c h a r a c t e r i s i n g t h i s p u l s a t i n g s p a c e a n d s o r e f e r r i n g t o b o t h t h e b a r o q u e m a s t e r a n d t h e p o s t m o d e r n I t a l i a n a r c h i t e c t w h o w a s v e r y m u c h i n a t t h e t i m e L e o n i s s h a r e d t h e f a t e o f m a n y s h o r t l i v e d c o m m e r c i a l i n t e r i o r s l i k e t h e M a r m i t e R e s t a u r a n t i n 乺e d e s i g n e d i n 1 9 7 9 a l t h o u g h t h i s w a s n o t r e d e c o r a t e d u n t i l 2 0 0 9 I t a l s o h a d m i r r o r e d w a l l s a n d a s o f t i n d i r e c t l i g h t e m a n a t i n g f r o m g e n t l y b u l g i n g c e i l i n g s T h e s u b s e q u e n t c o n t r a c t t o c o n v e r t a n d m o d e r n i s e H o t e l K r a m e r i n M a l m w a s a n e x t e n s i v e p r o j e c t l e a d i n g o n t o o t h e r s A t t h a t t i m e W i n g 宺d h w a s c a t e g o r i s e d c o m p l e t e l y A n d u t t e r l y a s a p o s t m o d e r n a r c h i t e c t a n d t h i s w a s s t i l l t h e c a s e i n t h e b i g S w e d e n e x h i b i t i o n i n t h e G e r m a n M u s e u m o f A r c h i t e c t u r e i n F r a n k f u r t a m M a i n i n 1 9 9 8 a l t h o u g h b y t h e n i t w a s p r o b a b l y n o l o n g e r t r u e F i r s t a n d f o r e m o s t t h i s a t t r i b u t i o n w a s a r e s u l t o f V i l l a N o r d h w h i c h h e b u i l t i n G 歵e b o r g i n 1 9 7 8 1 9 8 1 T h i s h a d b e e n c e l e b r a t e d a s t h e f i r s t p o s t m o d e r n h o u s e i n S w e d e n W i n g 宺d h h a d j u s t r e t u r n e d f r o m t h e U S A w h e r e h e h a d a d m i r e d M o t h e r s H o u s e b y V e n t u r i a n d i m p l e m e n t e d t h e i m p r e s s i o n s g a i n e d i n h i s w o r k s t r a i g h t a w a y H e d i d n o t r e q u i r e a n y s p e c i f i c l e g i t i m a c y f o r t h e c l i m b i n g w o o d e n g r i l l e t h a t c o v e r e d t h e f a c a d e i n a n a r c h e s i m p l y a c t e d f r e e l y a n d w a s m u c h c r i t i c i s e d f o r i t P e r h a p s h e t o o k t h i s r e p r o o f s e r i o u s l y o r h e h a d p e r c e i v e d t h e t r e n d o f t h e s u b s e q u e n t p e r i o d v e r y e a r l y o n b u t c e r t a i n l y h e s o o n f o r g o t t h e d i v e r t i n g p o s t m o d e r n r e p e r t o i r e o f f o r m s w i t h m i n o r r e l a p s e s i n t h e a r e a o f i n t e r i o r d e s i g n a l t h o u g h n o t t h e a c h i e v e m e n t s o f P o s t M o d e r n i s m s i n c e h e c o n t i n u e d h i s d e s i r e t o t e l l s t o r i e s w i t h a r c h i t e c t u r e A s e a r l y a s 1 9 8 2 h e s a i d i n a n i n t e r v i e w T h e p r i n c i p l e s o f f u n c t i o n a l i s m a r e p e r f e c t l y c o m p a t i b l e w i t h i n s i s t i n g t h a t b u i l d i n g s m u s t b e f u n t o l o o k a t T h e h i g h p o i n t o f t h i s p e r i o d o f h i s o e u v r e d e f i n e d b y i n t e r i o r d e s i g n d u r i n g t h e e i g h t i e s w a s h i s c o m m i s s i o n i n 1 9 8 6 t o f u r b i s h t h e S c a n d i c C r o w n H o t e l i n S t o c k h o l m t o d a y t h e H i l t o n S t o c k h o l m S l u s s e n b u i l t b y M a t s E d b l o m W i n g 宺d h t o o k t h e c i r c u l a r f o r m o f t h e c o v e r e d f i r s t f l o o r e n t r a n c e a r e a a s a n i m p e t u s a n d s t a r t i n g p o i n t m a k i n g i t t h e b a s i c f o r m o f h i s d e s i g n A s i f h e h a d s u d d e n l y b e e n t a k e n b y a d e s i r e t o p l a y o u t t h i s t h e m e w i t h a l l i t s v a r i a t i o n s h e t u r n e d e v e r y t h i n g i n t o c i r c l e s t h e r e c e p t i o n d e s k a n d t h e b a r t h e l o b b y t h e c o u n t e r s a n d t h e c e i l i n g m i r r o r s t h e v e s t i b u l e s t o t h e t o i l e t s a n d t h e c l o a k r o o m s e v e r y t h i n g c u r v e d a n d p e r m e a t i n g i n t o e a c h o t h e r H e e v e n d e s i g n e d t h e s t a i r c a s e d o w n t o t h e g r o u n d f l o o r a s a c i r c l e a c o n c a v e c o n v e x s t a i r w a y w i t h a r o u n d c e n t r a l r o s t r u m l