台北故宫博物院文创合同.pdf

1 故宮典藏圖像衍生商品印花圖飾設計 故宮典藏圖像衍生商品印花圖飾設計 1 1 花鳥系列單元圖 聚瑞花束 編號 A 01 1 1 花鳥系列單元圖 聚瑞花束 編號 A 01 1 設計資源出處 1 設計資源出處 文物圖片 故宮典藏文物 聚瑞圖 作者 郎世寧 媒材 膠彩 絹 年代 清朝 尺寸 173x86 1cm 聚瑞圖 為郎世寧早期之作品 其兼融西方繪畫立體寫實技巧與東 方欣賞品味的畫風 此畫造型精细 郎世寧以素描功底和西方繪畫技術明 暗效果 使圖中物象具强烈凹凸立體感 彎垂攀纏的枝梗與生動捲摺荷 葉 構成 聚瑞圖 既雅緻又豐饒的美學風格 但基於聚瑞圖具象的設色 與構圖 其花瓶形體與寫實色澤略顯侷限印花技術的應用 開物國取其白描花束線條作為印花設計的單元圖聚瑞花束 編號 A 01 與其它系列之元素 展現郎是寧畫風生動的繪筆線條 當作為單元圖時很 明顯作為人們聚目的焦點 2 2 設計圖 2 設計圖 聚瑞花束 編號 A 01 3 尺寸與色系 3 尺寸與色系 聚瑞花束 編號 A 01 之應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系以白描單色處理 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 3 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 5a 聚瑞花束 香檳杯 5a 聚瑞花束 香檳杯 將聚瑞花束圖以雷射雕花技術應用在香檳獲酒杯上 更顯濃醇與尊貴 4 5b 聚瑞花束 運動休閒服 5b 聚瑞花束 運動休閒服 將聚瑞花束圖印製於運動休閒服上 在運動與休閒的肢體上 將女性的 特 質襯飾的更顯優雅與細緻 1 2 花鳥系列連續圖 聚瑞攀花 編號 A 02 1 2 花鳥系列連續圖 聚瑞攀花 編號 A 02 1 設計資源出處 1 設計資源出處 文物圖片 5 故宮典藏文物 聚瑞圖 作者 郎世寧 媒材 膠彩 絹 年代 清朝 尺寸 173x86 1cm 聚瑞圖 為郎世寧早期之作品 其兼融西方繪畫立體寫實技巧與東方 欣賞品味的畫風 此畫造型精细 郎世寧以素描功底和西方繪畫技術明暗效 果 使圖中物象具强烈凹凸立體感 彎垂攀纏的枝梗與生動捲摺荷葉 構成 聚瑞圖 既雅緻又豐饒的美學風格 但基於聚瑞圖具象的設色與構圖 其 花瓶形體與寫實色澤略顯侷限採取印花技術的應用 開物國取其白描花束線條作為印花設計的連續圖 聚瑞攀花 編號 A 02 以類似攀藤的連續設計方法將整體構圖做成 360 度可旋轉的四方連 續圖 2 設計圖 聚瑞攀花圖 編號 A 02 2 設計圖 聚瑞攀花圖 編號 A 02 6 聚瑞攀花 編號 A 02 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 聚瑞攀花 編號 A 02 之原始連續尺寸為 36X20cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 7 A 02G A 02R A 02G A 02R 8 A 02B A 02B 9 10 A 02GR A 02GR 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 11 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 5 應用產品示意圖 5a 聚瑞攀花 抱枕 5 應用產品示意圖 5a 聚瑞攀花 抱枕 將聚瑞攀花製作成抱枕 其素雅的白 描紋飾 在現代簡約風格的室內裝飾 中成為聚目的焦點與秀麗的點妝 12 5b 聚瑞攀花 手提皮飾 印花 5c 5b 聚瑞攀花 手提皮飾 印花 5c 聚瑞攀花 公事包 聚瑞攀花 公事包 13 5d 5d 聚瑞攀花 男仕休閒衫 5e 聚瑞攀花 女仕提袋 聚瑞攀花 男仕休閒衫 5e 聚瑞攀花 女仕提袋 14 5F 聚瑞攀花 傢飾寢具 5F 聚瑞攀花 傢飾寢具 1 3 花鳥系列連續圖 聚瑞荷葉圖 編號 A 03 1 3 花鳥系列連續圖 聚瑞荷葉圖 編號 A 03 1 設計發想出處 1 設計發想出處 文物圖片 故宮典藏文物 聚瑞圖 15 作者 郎世寧 媒材 膠彩 絹 年代 清朝 尺寸 173x86 1cm 聚瑞圖 為郎世寧早期之作品 其兼融西方繪畫立體寫實技巧與東方 欣賞品味的畫風 此畫造型精细 郎世寧以素描功底和西方繪畫技術明暗效 果 使圖中物象具强烈凹凸立體感 彎垂攀纏的枝梗與生動捲摺荷葉 構成 聚瑞圖 既雅緻又豐饒的美學風格 開物國取各式荷葉的彎曲與含放的生動體態 以白描線條作為印花設計 的連續圖 聚瑞荷花葉 編號 A 03 以散放旋轉的連續設計方法將整體構 圖做成 360 度可旋轉的四方連續圖 同時與設計圖 A 01 與 A 02 可成為系列 搭配 2 設計圖 聚瑞荷葉圖 編號 A 03 2 設計圖 聚瑞荷葉圖 編號 A 03 聚瑞荷葉圖 編號 A 03 3 尺寸與色系 3 尺寸與色系 16 尺寸 尺寸 聚瑞荷葉 編號 A 03 之連續尺寸為 20X18 5cm 1 2 drop 聚瑞荷葉 編號 A 03 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 A 03GRB A 03B A 03GRB A 03B 17 A 03GR A 03P A 03GR A 03P 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 18 5a 聚瑞荷花葉 男 士襯衫 5b 聚瑞荷花葉 寢具 5a 聚瑞荷花葉 男 士襯衫 5b 聚瑞荷花葉 寢具 19 5C 聚瑞荷花葉 仕女手提袋 1 4 花鳥系列連續圖 蘋婆山鳥 編號 A 04 1 設計資源出處 5C 聚瑞荷花葉 仕女手提袋 1 4 花鳥系列連續圖 蘋婆山鳥 編號 A 04 1 設計資源出處 文物圖片 故宮典藏文物 作者 黃筌 媒材 墨 絹 年代 五代 尺寸 這幅精巧的 蘋婆山鳥 舊傳為五代畫家黃筌 活動於 903 965 所作 其描繪入秋的山林 一顆顆緋紅了臉頰的蘋果 懸掛在枝葉間 芬芳的氣味 鮮豔的色彩 招來了不少 小過客 們在此停留 留下了許多的斑點與囓痕 一隻嬌小的粉紅鸚嘴 也忍不住好奇地飛了上來 它輕巧地停落在彎細的枝 椏上 仰著圓小的臉蛋 搖著細長的尾巴 粉紅鸚嘴舊名黃頭 是種可愛 善鬥的小鳥 而吸引粉紅鸚嘴的蘋果樹 傳統名為 林檎 禽 或 來禽 20 名稱的由來 據說是因為它的果實 即蘋果 味道甘醇 甜美 因此常常能 吸引許多鳥禽來此聚集的緣故 至於畫名以 蘋婆 即柰 又名鳳眼珠 相稱 據學者考證應是古人誤題了 兩者事實上並不相同 黃筌是中國花鳥畫史裡 開創工筆細致風格的大師 對五代到北宋初期 的畫壇影響深遠 這幅畫作雖非大師親筆 可是無論是特寫式的取景方式或 是精闢入理的寫實趣味 都明顯受到黃筌的影響 是一幅宋代傑出的花鳥畫 小品 開物國團隊選其兼具生動俏皮又細緻入微的畫風美學 將其線條臨 摹 將主題多方旋轉與交疊設計成連續圖紋 極具多重美學與應用特質 2 設計圖 蘋婆山鳥 編號 A 04 2 設計圖 蘋婆山鳥 編號 A 04 蘋婆山鳥 編號 A 04 3 尺寸與色系 3 尺寸與色系 21 尺寸 尺寸 蘋婆山鳥 編號 A 04 之連續尺寸為 30X37cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 A 04P A04R A 04P A04R 桃紅 PANTONE 7423 CPANTONE 7423 C 22 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 5a 5a 蘋婆山鳥 男仕襯衫 蘋婆山鳥 男仕襯衫 5B 5B 蘋婆山鳥 杯盤組 蘋婆山鳥 杯盤組 5a 5a 蘋婆山鳥 男仕襯衫 蘋婆山鳥 男仕襯衫 23 5b 5b 蘋婆山鳥 杯盤組 蘋婆山鳥 杯盤組 24 5C 5C 蘋婆山鳥 寢具 5d 蘋婆山鳥 椅套 5e 蘋婆山鳥 陽傘 蘋婆山鳥 寢具 5d 蘋婆山鳥 椅套 5e 蘋婆山鳥 陽傘 25 1 5 花鳥系列連續圖 三喜圖 編號 A 05 1 5 花鳥系列連續圖 三喜圖 編號 A 05 1 設計發想出處 1 設計發想出處 文物圖片 圖 1 織雙喜 元代 圖 2 文石錦雞 宋代 故宮典藏文物 圖 1 織雙喜 元代 圖 2 文石錦雞 宋代 作者 圖 1 織雙喜 元代 圖 2 文石錦雞 宋代 媒材 圖 1 軸絹本 圖 2 軸絹本圖 年代 圖 1 元代 圖 2 宋代 尺寸 圖 1 104 8X41 5 圖 2 160 2X100 9 緙絲又稱刻絲 緙絲織品的主要產地為蘇州 是中國絲綢藝術品中的精 華 緙絲的編織方法不同於刺繡和織錦 它採用 通經斷緯 的織法 而一 般錦的織法皆為通經通緯法 即緯線穿通織物的整個幅面 緙絲有其專用的 織機 緙絲機 這是一種簡便的平紋木機 緙織時 先在織機上安裝好經線 26 經線下襯畫稿或書稿 織工透過經絲 用毛筆將畫樣的彩色圖案描繪在經絲 面上 然後再分別用長約十釐米 裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊 予以緙織 緙絲能自由變換色彩 特別適宜製作類似書畫織品 緙織彩緯的織工須 有一定的藝術造詣 緙絲織物的結構則遵循 細經粗緯 白經彩緯 直經曲緯 等原則 即本色經細 彩色緯粗 以緯緙經 只顯彩緯而不露 經線等 由於彩緯充分覆蓋於織物上部 織後不會因緯線收縮而影響畫面花 紋的效果 緙絲並非真的用刀來雕刻 這是一種以生蠶絲為經線 彩色熟絲 為緯線 採用通經回緯的方法織成的平紋織物 緯絲按照預先描繪的圖案 各色緯絲僅於圖案花紋需要處與經絲交織不貫通全幅 用多把小梭子按圖案 色彩分別挖織 使織物上花紋與素地 色與色之間呈現一些斷痕 類似於刀 刻的形象 這就是所謂的 通經斷緯 織法 根據現在考古出土資料得知 至少在唐時 中國即開始製作緙絲了 故 宮的收藏以宋代緙絲最豐富 宋代緙絲 設色典雅 技術精巧 表現手法寫 實 是緙絲的黃金時代 元代緙絲或摻以金線 極為華麗 風格獨特 可惜 傳世作品不多 明代宣德 一四二六 一四三五 時期 緙絲再興 明初多 模仿宋代緙絲 後來構圖更加活潑 技術越為巧妙 部份圖案甚至以添筆設 色的方式 增加作品的神彩 形成獨特風格 清代的緙製精密牢固 技術益 形精進 題材內容豐富 設計繁縟 更喜使用緙織和繪畫兼用的手法 色彩 艷麗 更富變化 緙絲是藝術性很高的傳統工藝 織工不但需要高度熟練 的技巧 同時又要有深厚的藝術修養 開物團隊選取圖 1 織雙喜 元代 圖 2 文石錦雞 宋代 兩幅故宮文物做為 設計資源 截取其鳥禽生動靈活的姿態 三隻鳥禽站立於特別設計描繪的彎 曲枝業與花叢中 彼此相互對應貫穿整体設計 將沉厚深遠的文化素材 表 現的更為簡潔與現代感 又創造出優雅 逸趣與細緻的文化氣質 並稱其為 三喜圖 2 設計圖 三喜圖 編號 A 05 2 設計圖 三喜圖 編號 A 05 27 28 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 聚瑞攀花 編號 A 05 之連續尺寸為 46X34cm side repeat 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 29 色系 色系 A 05PG A 05YB A 05PG A 05YB 粉綠 PANTONE 5797 C 黑 PANTONE Process Black C 芋紫 PANTONE 7530 C 粉黃 PANTONE 600 C 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 30 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 5 應用產品示意圖 5a 5 應用產品示意圖 5a 三喜圖 男仕襯衫邊飾 5b 三喜圖 手錶 三喜圖 男仕襯衫邊飾 5b 三喜圖 手錶 31 5c 三喜圖 皮夾 5d 三喜圖 領帶 5c 三喜圖 皮夾 5d 三喜圖 領帶 32 5e 三喜圖 手提袋 5e 三喜圖 手提袋 2 書法系列設計哲思 2 書法系列設計哲思 書法是漢字的書寫藝術 漢字在漫長的歷史長河演變發展中 一方面起 著思想交流 文化繼承等重要的社會作用 另一方面 它本身又形成了一種獨 特的造型藝術 不僅是中華民族的文化瑰寶 而且 在世界文化藝術寶庫中獨 放異采 每件書法作品都含有三個要素 一是筆畫 二是字形 三是文章 其中以 筆畫為最重要 書法的筆畫比圖畫中所用的筆畫 更有內涵 更有深度 因為 書法除了視覺和結構上的美之外 它還能傳達出每個人的個性 以及每個時代 不同的風格 書法家以很多的運筆技巧 來表現內心對人生百態的感受 喜 怒 哀 樂 都可以藉筆端表現出作者的 世界觀 這一點與圖畫中的筆畫 是不同的 圖畫中的線條只是對物象客觀的描繪而已 而書法的線條則是內心 深處感情的流露 故宮博物院的書法典藏 涵蓋中國歷代的大家 包含篆 隸 草 楷 行的演變規則 如王羲之 懷素 顏真卿 柳公權等 開將國設計團 隊取懷素的自敘帖中奔放狂逸的線條 將其書法的氣勢與運筆神韻列入書法系 列設計的其一風格 同時為超脫書法慣有的創作侷限性 開物國團隊以滿文文字做為設計的發 想資源 特別取 故宮鳥譜 一書內的 12 種鳥名做為設計創作的元素 滿文 源自於清太祖努爾哈齊 根據滿文的唸法 1559 1626 年 他不僅統一了女 真族的各個部落 也是清朝的真正創始者與奠基者 他命額爾德尼和噶蓋兩 人 以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字 1599 年 稱為 老滿文 改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況 爾後 又經清太宗皇太極在形與 33 音方面做了改良 使其更為完備 書法的字體分真 草 隸 篆 行等五體 各種字體的要求重點不同 而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書 一筆一劃 都是規規矩矩的寫的 滿文篆字都用於圖章上 有些還與藏文合璧 觀賞價值 很高 以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗 從學寫滿文書法 中 吸取先人智慧 其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜 同時也衍生出深富 文化蘊含的文化衍生商品 2 1 書法系列單元圖 懷素單元圖 編號 B 01 2 1 書法系列單元圖 懷素單元圖 編號 B 01 1 設計發想出處 1 設計發想出處 文物圖片 故宮典藏文物 懷素自敘帖 作者 懷素 媒材 書法 絹 年代 唐代 尺寸 28 3X 775cm 2 設計圖 懷素單元圖 編號 B 01 2 設計圖 懷素單元圖 編號 B 01 34 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 滿語圖 編號 A 01 之連續尺寸為 12X 10cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 色系以白描單色處理 35 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 須簡化 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 須簡化 5 應用產品示意圖 5a 5 應用產品示意圖 5a 懷素單元圖 香檳杯或酒杯 懷素單元圖 香檳杯或酒杯 36 5b 懷素單元圖 時尚裙邊 5c 懷素單元圖 男裝襯衫刺繡或印刷 5b 懷素單元圖 時尚裙邊 5c 懷素單元圖 男裝襯衫刺繡或印刷 37 2 2 書法系列連續圖 懷素狂逸圖 編號 B 02 1 設計發想出處 2 2 書法系列連續圖 懷素狂逸圖 編號 B 02 1 設計發想出處 文物圖片 故宮典藏文物 懷素自敘帖 作者 懷素 媒材 書法 年代 唐代 尺寸 28 3x755 cm 38 2 設計圖 懷素狂逸圖 編號 B 02 2 設計圖 懷素狂逸圖 編號 B 02 39 懷素狂逸圖 編號 B 02 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 滿花圖 編號 B 02 之連續尺寸為 12X10cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 B 02PC B 02P 紫 PANTONE 272 C 粉紅 PANTONE 204 C 咖啡 PANTONE 1545 C B 02PC B 02P 紫 PANTONE 272 C 粉紅 PANTONE 204 C 咖啡 PANTONE 1545 C 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 40 刺繡技術於織品之上 須簡化 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 須簡化 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 5a 懷素狂逸圖 杯盤產品 5a 懷素狂逸圖 杯盤產品 41 5b 懷素狂逸圖 寵物外衣 5b 懷素狂逸圖 寵物外衣 5c 懷素狂逸圖 織花披肩 5c 懷素狂逸圖 織花披肩 5d 懷素狂逸圖 俏麗洋裝 5d 懷素狂逸圖 俏麗洋裝 42 2 3 書法系列連續圖 滿花圖 編號 B 03 1 設計發想出處 2 3 書法系列連續圖 滿花圖 編號 B 03 1 設計發想出處 文物圖片 鳳 鳳 孔雀 孔雀 開屏孔雀 開屏孔雀 鶴 鶴 灰鶴 灰鶴 北喜鵲 北喜鵲 喜鵲 喜鵲 山喜鵲 山喜鵲 白喜鵲 白喜鵲 鸇鴿 鸇鴿 雙喜鵲 雙喜鵲 吉祥鳥 吉祥鳥 為超脫書法慣有的創作侷限性 開物國團隊以滿文文字做為設計的發想 資源 特別取 故宮鳥譜 一書內的 12 種鳥名做為設計創作的元素 滿文 源自於清太祖努爾哈齊 根據滿文的唸法 1559 1626 年 他不僅統一了 女真族的各個部落 也是清朝的真正創始者與奠基者 他命額爾德尼和噶蓋 兩人 以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字 1599 年 稱為 老滿文 改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況 爾後 又經清太宗皇太極在形 43 與音方面做了改良 使其更為完備 書法的字體分真 草 隸 篆 行等五 體 各種字體的要求重點不同 而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書 一 筆一劃都是規規矩矩的寫的 滿文篆字都用於圖章上 有些還與藏文合璧 觀賞價值很高 以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗 從學寫滿文書法 中 吸取先人智慧 其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜 同時也衍生出深 富文化蘊含的文化衍生商品 故宮典藏文物 截自故宮出版品 故宮鳥譜 中 12 種滿文鳥名 作者 故宮博物院 年代 1997 2 設計圖 滿花圖 編號 B 03 2 設計圖 滿花圖 編號 B 03 滿花圖 編號 B 03 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 滿花圖 編號 B 03 之連續尺寸為 12X10cm 1 2 drop 44 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 B 03 洋紅 PANTONE Hexachrome Magenta C B 03 洋紅 PANTONE Hexachrome Magenta C 45 B 03 紅 PANTONE 484 C B 03 紅 PANTONE 484 C B 03 米黃 PANTONE 460 C B 03 米黃 PANTONE 460 C 46 B 03 深灰 PANTONE 5477 C 洋紅 PANTONE Hexachrome Magenta C B 03 深灰 PANTONE 5477 C 洋紅 PANTONE Hexachrome Magenta C 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 須簡化 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 須簡化 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 47 5a 5a 滿花圖 夏日陽傘滿花圖 夏日陽傘 5b 滿花圖 杯盤組合 5b 滿花圖 杯盤組合 48 5c 滿花圖 壁紙 5c 滿花圖 壁紙 49 2 4 書法系列連續圖 滿圓圖 編號 B 04 1 設計發想出處 2 4 書法系列連續圖 滿圓圖 編號 B 04 1 設計發想出處 文物圖片 鳳 鳳 孔雀 孔雀 開屏孔雀 開屏孔雀 鶴 鶴 灰鶴 灰鶴 北喜鵲 北喜鵲 喜鵲 喜鵲 山喜鵲 山喜鵲 白喜鵲 白喜鵲 鸇鴿 鸇鴿 雙喜鵲 雙喜鵲 吉祥鳥 吉祥鳥 為超脫書法慣有的創作侷限性 開物國團隊以滿文文字做為設計的發想 資源 特別取 故宮鳥譜 一書內的 12 種鳥名做為設計創作的元素 滿文 源自於清太祖努爾哈齊 根據滿文的唸法 1559 1626 年 他不僅統一了 50 女真族的各個部落 也是清朝的真正創始者與奠基者 他命額爾德尼和噶蓋 兩人 以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字 1599 年 稱為 老滿文 改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況 爾後 又經清太宗皇太極在形 與音方面做了改良 使其更為完備 書法的字體分真 草 隸 篆 行等五 體 各種字體的要求重點不同 而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書 一 筆一劃都是規規矩矩的寫的 滿文篆字都用於圖章上 有些還與藏文合璧 觀賞價值很高 以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗 從學寫滿文書法 中 吸取先人智慧 其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜 同時也衍生出深 富文化蘊含的文化衍生商品 故宮典藏文物 截自故宮出版品 故宮鳥譜 中 12 種滿文鳥名 作者 故宮博物院 年代 1997 2 設計圖 滿圓圖 編號 B 04 2 設計圖 滿圓圖 編號 B 04 滿圓圖 編號 B 04 滿圓圖 編號 B 04 51 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 滿圓圖 編號 B 04 之連續尺寸為 10X8cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 B 03 紅 PANTONE 1815 C 水藍 PANTONE 636 C B 03 紅 PANTONE 1815 C 水藍 PANTONE 636 C B 03 紅 PANTONE 1815 C B 03 紅 PANTONE 1815 C 52 水藍 PANTONE 636 C 水藍 PANTONE 636 C 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 5a 滿 圓圖 髮飾 5a 滿 圓圖 髮飾 53 5b 5b 滿圓圖 家飾壁紙滿圓圖 家飾壁紙 54 5c 滿圓圖 髮飾 5d 滿圓圖 寵物衣 5c 滿圓圖 髮飾 5d 滿圓圖 寵物衣 5e 5e 滿圓圖 杯盤組 滿圓圖 杯盤組 5f 5f 滿圓圖 皮件印飾 滿圓圖 皮件印飾 2 5 書法系列連續圖 滿文行列圖 編號 B 05 2 5 書法系列連續圖 滿文行列圖 編號 B 05 55 1 設計發想出處 1 設計發想出處 文物圖片 鳳 鳳 孔雀 孔雀 開屏孔雀 開屏孔雀 鶴 鶴 灰鶴 灰鶴 北喜鵲 北喜鵲 喜鵲 喜鵲 山喜鵲 山喜鵲 白喜鵲 白喜鵲 鸇鴿 鸇鴿 雙喜鵲 雙喜鵲 吉祥鳥 吉祥鳥 為超脫書法慣有的創作侷限性 開物國團隊以滿文文字做為設計的發想 資源 特別取 故宮鳥譜 一書內的 12 種鳥名做為設計創作的元素 滿文 源自於清太祖努爾哈齊 根據滿文的唸法 1559 1626 年 他不僅統一了 女真族的各個部落 也是清朝的真正創始者與奠基者 他命額爾德尼和噶蓋 兩人 以蒙古文字和女真語音創制滿洲的文字 1599 年 稱為 老滿文 改變了當時女真各部有語言而無文字的狀況 爾後 又經清太宗皇太極在形 與音方面做了改良 使其更為完備 書法的字體分真 草 隸 篆 行等五 體 各種字體的要求重點不同 而根據學者研究認為滿文奏摺算是楷書 一 56 筆一劃都是規規矩矩的寫的 滿文篆字都用於圖章上 有些還與藏文合璧 觀賞價值很高 以滿文為創作素材創意價值上是深具挑戰的知性考驗 從學寫滿文書法 中 吸取先人智慧 其衍生的圖紋帶給欣賞者意外的驚喜 同時也衍生出深 富文化蘊含的文化衍生商品 故宮典藏文物 截自故宮出版品 故宮鳥譜 中 12 種滿文鳥名 作者 故宮博物院 年代 1997 2 設計圖 滿文行列圖 編號 B 05 2 設計圖 滿文行列圖 編號 B 05 57 滿文行列圖 編號 B 05 3 尺寸與色系 尺寸 滿文行列圖 編號 B 05 3 尺寸與色系 尺寸 滿文行列圖 編號 B 05 之連續尺寸為 8X6cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需 而放大或縮小 色系 色系 B 05 花色深紅 PANTONE 1815 C 背景紅 PANTONE 1805 C 黑 PANTONE Process Black C B 05 花色深紅 PANTONE 1815 C 背景紅 PANTONE 1805 C 黑 PANTONE Process Black C 58 B 05 卡吉黃 PANTONE 460 CB 05 卡吉黃 PANTONE 460 C 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 須簡化 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 須簡化 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 59 5a 滿文行列圖 男仕襯衫 5b 滿文行列圖 抱枕 5a 滿文行列圖 男仕襯衫 5b 滿文行列圖 抱枕 60 5c 滿文行列圖 抱枕 5c 滿文行列圖 抱枕 61 5d 滿文行列圖 領帶 5d 滿文行列圖 領帶 3 國立故宮博物院館徽館銜設計 3 國立故宮博物院館徽館銜設計 3 1 館徽館銜系列單元圖 故宮單元圖 編號 C 01 1 設計發想出處 3 1 館徽館銜系列單元圖 故宮單元圖 編號 C 01 1 設計發想出處 館徽館銜圖片 2 設計圖 故宮單元 編號 C 01 2 設計圖 故宮單元 編號 C 01 62 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 故宮單元圖 編號 C 01 j 為 16X18cm 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 灰色與紅色 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 63 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 5a 館徽館銜 故宮購物袋 5b 館徽館銜 故宮 t shirt 3 2 館徽館銜系列連續圖 銜徽星狀圖 編號 C 02 1 設計發想出處 5a 館徽館銜 故宮購物袋 5b 館徽館銜 故宮 t shirt 3 2 館徽館銜系列連續圖 銜徽星狀圖 編號 C 02 1 設計發想出處 館徽館銜圖片 2 設計圖 銜徽星狀圖 編號 C 02 2 設計圖 銜徽星狀圖 編號 C 02 64 3 尺寸與色系 尺寸 3 尺寸與色系 尺寸 銜徽星狀圖銜徽星狀圖 編號 C 02 之連續尺寸為 12X 8cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放大或縮小 色系 色系 65 C 02 C 02 黃 PANTONE 113 C 紅 PANTONE 1805 C 綠 PANTONE 362 C 黃 PANTONE 113 C 紅 PANTONE 1805 C 綠 PANTONE 362 C C 02 深字 PANTONE 709 C 淺字 PANTONE 1765 C 背景粉紅 PANTONE 496 C C 02 深字 PANTONE 709 C 淺字 PANTONE 1765 C 背景粉紅 PANTONE 496 C 66 4 建議產製技術 4 建議產製技術 雷射噴墨技術於紙質或是織品之上 網版印刷於紙質或是織品之上 刺繡技術於織品之上 雷射雕刻於玻璃或是其它建材之上 67 5 應用產品示意圖 5 應用產品示意圖 5a 5a 銜徽星狀圖 女仕披肩 銜徽星狀圖 女仕披肩 5b 5b 銜徽星狀圖 男士 T shirt銜徽星狀圖 男士 T shirt 68 5c 5c 銜徽星狀圖 禮物盒 銜徽星狀圖 禮物盒 3 3 館徽館銜系列連續圖 NPM 圖 編號 C 03 3 3 館徽館銜系列連續圖 NPM 圖 編號 C 03 1 設計發想出處 1 設計發想出處 館徽館銜圖片 2 設計圖 NPM 圖 編號 C 03 2 設計圖 NPM 圖 編號 C 03 69 NPM 圖 編號 C 03 3 尺寸與色系 尺寸 NPM 圖 編號 C 03 3 尺寸與色系 尺寸 NPM 編號 C 03 之連續尺寸為 8X8cm 1 2 drop 應用尺寸可依各式應用所需而放 大或縮小 色系 色系 C 03 粉紅 PANTONE 1905 C 膚色 PANTONE 7507 C C 03 粉紅 PANTONE 1905 C 膚色 PANTONE 7507 C 70 藍 PANTONE 630 C 藍 PANTONE 630 C 4 建議產製技術 4 建議產製技術