非先锋的先锋.pdf

1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 非先锋 阿道夫 范路 的先锋 下 路斯及其现代性研究 从米开勒广场粉 路斯 楼 一 从皇宫入口粉 路斯楼 路斯楼 平面 路斯楼 大斤轴测 路斯楼 大斤楼梯 路斯楼 入口立面 路斯楼 上层公窝部分 宙细部 路斯樱 下层商业部分 窗细部 接上期 六一座公建和一座住宅 在百年前的那场现代社会转变中所有欧洲建筑师 都面临一个相同的困难 如何将他对那个时代的认识 同具体的建筑语言发生关系而路斯不仅是当时欧洲头 脑最清醒的文化批判家之一也是最具创造力的实践建筑 师之一从前面提到的饰面原则和体积规划等建筑策略 我们已经能略见一二 而该文节选取了路斯的两个主要案 例进行分析 进一步具体地展现路斯的建筑创造能力这 里选取的案例为一座公共建筑和一座住宅前者是路斯的 早期作品 戈德曼和萨拉奇日 己制衣 公司的办公楼 一 它体现了路斯去除表面装 饰反总体艺术 体积规划和饰面原则等诸多的建筑策 略的早期运用和对城市传统环境的理解后者是路斯的 晚期作品 莫勒住宅 日 它体现 了路斯早期形成的那些建筑策略如何成熟地综合为一个 整体当然 同时存在的依然还有路斯深刻的文化批判 和充满表现力的建筑语言 年路斯为戈德曼和萨拉奇制衣公司在格拉 本 旧比 路上的服装店进行了改造设计在这个过 程中路斯和业主形成良好的私人关系 路斯此后经常 穿普这个公司的名贵服装年后 该公司又委托路斯 设计了一幢办公楼该楼底部几层作为其店面和加工制 作用房 而上部则用作办公和公寓该建筑于 年建在米开勒广场上 在维也纳 皇宫的对面图用现在的眼光来看这幢建筑 并非完全简洁但它当时还是因其简洁的立面引起了普 遍争论甚至维也纳当局决定使其停建了一段时间在 他们眼里该建筑是简单的 因而是丑陋的它破坏了 整个地段环魔由于激烈的争论 人们因路斯而记住了 这幢建筑大家都称之为 路斯楼 卜 由于该建筑分为底层商业部分和上部的办公公寓 两部分 因此路斯用 了两种不同的手法进行处理上部 办公 居住部分从左侧立面的入口进入该部分并没有 刻意的表现 只有大面积白墙和谦逊的窗户处理这种 手法甚至被路斯同时代人看作是 虚无主义 的处理 与 上部相反 下部的商业部分则处理得相当有吸引力这 部分充分表达了路斯对现代公共建筑的理解看上去高 档的材料大的玻璃窗古典的引用以及被惫外不和 谐打断的强有力的韵律感立面上的大理石塔斯干式 柱子并不承重 它们只是赋予了与城市广场相 连的门廊一个形式 丰富了公共领域塔斯干式柱子是 古典柱式中最简单的路斯认为他并非发明了一种新的 形式只是开发了一种已有元素的新用法在门廊上方 是使用空间塔斯干式柱子的顶端是金属过梁 再上方 是夹层的弓形窗和其间的方壁柱这种处理为下部柱廊 和上部的大面积实墙之间创造了过渡橄口的处理表明 了上下不同立面处理的边界 尽管尚不成熟路斯在下层的商业部分已经开始运 用体积规划该部分在室内有着复杂的空间结构不同 层高的房间以不同的方式相互关联沿街进入该建筑就 是一个高的主要大厅 顺着一个两跑楼梯向上就到了 作为会计处的夹层从此处下几步台阶可到储藏室上 几步台阶可到前立面英国式弓形窗的接待室和试衣间 这个夹层走廊 的层高是此外 底部还有一个 高的烫衣房间和一个仅高的缝纫间裁缝坐在 里面工作图 作者范路清华大学建筑学 院博士生 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 不同生活领域的方法表达的真实性便在于体现这些不 同的有效程度 这会带来不和谐和虚无的成分 但正是 如此才使建筑能真实地面对生活而非用一个和谐的幻 象来欺骗人们路斯选择了一个冷酷的设计来解释不连 续和断裂的时刻 而非掩盖它们 路斯晚年设计的莫勒住宅 日 可 算其代表作品之一一则路斯一生众多的建筑创作中 住宅设计是数量最多也是最有影响的二则莫勒住宅 集中体现了路斯诸多的建筑策略尤其是体积规划 三则 路斯早年有影响的室内设计风格在该住宅中依旧存在 如古典主义装饰和不同材料配合下的情感表达 路斯认为为了合适地生活在自己家里 人们应该区 分室内与外部世界公共与私密的不同室内与室外的 不同应该给予明确的不同形式房子的室外应该端庄朴 素 而它的整个丰富应该被封闭在室内 莫勒住宅位于维也纳其前面为一条道路该住宅 宅的室内也充分体现了将建筑分解以应对不同世界的理 念在室内各个部分相互之间独立并对应不同的家庭生 活有狭小的压迫性的入口与高的通透的能看到该层主 要房间的中厅间的对比还有小的非正式的 能从多 处看到室外的妇女活动室与正式的内向视线的音乐室 并与开敞的直接通向后花园的餐厅三者之间的强烈对 比而且该住宅每个房间都使用不同的材料并有不同的 比例在房间里 主要家具布在四周且尽与墙体结 合这样为使用者自我发挥留有余地而所有这些都是 反总体艺术的体现图 在该住宅中起居区域围绕着一个一个中厅布 在穿过一个小的入口之后客人必须向右转并上六步台 阶来到衣帽间经过了稍稍有点憋气的入口这是第一 个让人感到能舒畅呼吸的空间继续前行人们上一段 转向的楼梯后来到作为整个房子中心的中厅图 一系列有特殊功能的房间围绕着这个高顶棚的中厅妇 路斯楼 与周圈建筑立 面上的关系 路斯楼 与周囿建筑立 面上的关系 其勒住宅前立面 引莫勒住宅侧立面 其勒住宅背立面 其勒住宅平面和剖面 其勒住宅从衣一间去中 厅的楼梯 莫勒住宅妇女休闲室 沿街立面是简洁几何对称且比较封闭的这使其从沿 街看上去很孤立 而前入口上方的妇女休闲室的形体凸 出才稍微打破了原有的平衡活跃了一点气氛这正是 对外部世界的一种拒绝式回应图然而该住 宅的后部却有不同处理室外平台室外楼梯以及大面 积开窗互相作用和后花园有良好而明确的关系这里 的主导气氛是开放和呈欢迎姿态的 图 威尼斯学派的卡西亚里 喃 认为一 个家应该能遮蔽外部的世界周遭的都市环境充满着 社会地位速度和效率 这些都与以熟悉私密以及个 人历史为基础的栖居相冲突外在的公共世界是拜金的 和一切都有等价物的内在的世界是不能被剥夺和不能 被等价的因此内外两个世界间必须有明确的区别只 有当与外部都市隔绝而非联系时 栖居才有可能发生 匿名和隐藏是在现代世界中栖居所必须的 这即是对 路斯住宅分析的潜台词圳 如果说外部形象强调了一种以街道为代表的外部公 共领域和以后花园为代表的私人领域间的分裂那此住 女休闲室与之邻接它在前立面上可 见并比中厅高几步台阶音乐室和餐厅同样邻接中厅且 在后立面上可见音乐室与中厅同层 而餐厅要高四步 台阶图 在莫勒住宅中窗户不只是如同常规是用来往外若 的 它们首先是作为光线的来源 此外它们经常是不 透明或设里在人眼高度之上再者 路斯容欢在窗户下 面放长椅或沙发 使之成为理想而隐蔽的休憩或读书 之处在这里人们必须抬头才能看到室外景象这些惫 味着室内是一个精心规划的 私密的区域没有任何室 外空间渗透到室内由于室内很少有隔墙两个空间之 间常常是很大的开敞 而通向室外的地方则是门内部 和外部的过渡常常使用台阶平台或阳台等手法处理 该住宅的空间分布明确带来了戏剧性的效果 进入 该住宅的路线由一系列的空间和方向转变组成 如同前 面提到的是为人们从入口到达中厅所作的空间准备 在拥有控制性视线的妇女休闲室中能两次看见参观 者第一次是当访客接近前门时第二次是当其在上楼 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 梯时在妇女休闲室还能透过中厅和音乐室俯瞰后花园 所有这一切都赋予了其有特权的地位而这种特权在前 立面上通过形体凸窗得到了某种加强图 这一系列的布置或者说体积规划安排了主人和客 人以及不同家庭成员的不同生活场景如同一场舞台演 出这些场景各不相同但又相互联系 以该住宅的不同 空间为背景而发生 该住宅每个房间都使用不同的材料并有不同的比例 妇女休闲室有一个朝外的凸窗正好在前门入口的上方 它里面镶嵌了轻木板 并装设了包裹格子图案面料的长 椅 它就像一个壁橱并对中厅敞开 在音乐室里暗 色成了主导色 家具陈设都布置在四周在材料上使用 了欧库米引镶板抛光的乌木地板并在朝向花 园一侧的长椅中使用了蓝色材料尽管与餐厅和中厅有 视觉上的联系且能从后花园进入 决定性的暗色赋予了 音乐室内省的性格这种印象些许被顶棚四周的突出所 加强 突出部分也包覆着欧库米板且暗含间接照明餐 厅是一个明亮开敞的房间 并直接通向平台餐厅的顶 棚由一圈抹灰圈梁限定后者由四根凸出的角柱支撑 这一圈梁如同壁脚板一样 顶盖石灰嵌入式的碗橱和 剩下的墙面则覆盖着同音乐室所用一样的欧库米板餐 具柜上面是镜子餐厅的气氛主要由房间中央的餐桌和 索奈特椅子 丁卜主导 餐厅和音乐室都通向后花园 该层封闭的房间是书房 日 和厨房中厅中 有开敞的楼梯通向上层的卧室在这里路斯很好地利 用了镜子主要由于镜子能给人一种扩大的空间感它 们在意想不到之处的反射使人不安和迷惑有些时候 镜子或反射面和窗户结合在一起 为了消解墙体那种 明确划分室内外空间的效果图 在这里体积规划和饰面原则相互作用前者协调 所有房间的空间规划产生空间上的开放性而后者区 分每个房间的独立性主要依靠使用不同材料和诸如顶 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 促使发展的关键原则一种应该很自然地适应工业时代 要求的原则 在建筑思想层面路斯反对分离派的总体艺术和虚 伪装饰他赞赏古典主义的永恒价值并认为只有古典主 义才能帮助人们找到危机中的出路于是路斯将过去的 建筑历史划分为相对的两段时期第一段是从古典主义 时代到世纪前半段第二段是从世纪中叶到当时 路斯严厉地批判第二阶段并把它看作既是第一阶段的 对立面同时也是他自己的建筑理解的对立面以此路 斯历史性地表明了他对古典主义的偏爱在历史中古 典主义被抛弃后又从属于多样的折衷主义并在世纪 后半段得到复兴 而在具体的建筑策略层面路斯通过批判表面装饰 来批判所谓的风格 批判一种统一和谐的幻象他建议 将建筑分裂成不同部分以应对不 同生活而栖居只有 撤退到建筑内部才能实现并获得真实性在室内他又 运用饰面原则 体积规划和古典主义的装饰来反映现代 人的社会状况和生活状况 从现代性的认识出发 路斯还对建筑和艺术间的关 系进行讨论他认为艺术是一些其他规则的东西艺术 比文化高级甚至艺术家是先于其时代的 建筑不是艺 术因为它首先涉及规范性 朴素性和栖居 与艺术相比 建筑必须愉悦所有人 而艺术则不 必 艺术是 艺术家个人的事 而建筑则不是 艺术可 以 不被需要而被创造出来 它不需要对任何人负责 而建 筑雷要时所有人负责 艺术试图使人们脱离舒适的状 态 而建筑为使人们舒适服务 艺术是革命的 而建筑 是保宁的 艺术为人们展现方向和对未来的思考 而建 筑 则考虑当下 人们喜 欢所有满足他们使他们舒适的东 西而讨厌所有使他们脱离已有舒适安全并打扰他们的 东西 因此他们喜欢建筑而讨厌艺术建筑不是和艺术 没有关系且不应被包括在艺术里面吗它却是如此 只 有非常小的一部分建筑属于艺术坟墓和纪念碑 任何 试图满足一种功 能的东西都应该被排除在艺术之外 国 建筑属于文化领域而艺术超越文化 用这个标准 来看任何形式的 应用艺术 都应该被批判 日常实 践生活中的应用艺术既站污了艺术又不能很好地符合实 践性而这也是他对制造联盟的批判 虽然同样强调去除表面装饰 同样面对社会 真实 性 路斯与早期现代建筑先锋们并不完全相同早期现 代建筑先锋推崇新的技术 向工业 制造业学习他们 沿着启蒙运动中理性主义的传统在建筑中追求结构的 理性和透明性追求生产的标准化和经济性他们在资 本主义生产制度中探索新建筑的可能并表达现代社会 的真实性例如柯布西耶的多米诺体系等 虽然也赞赏 新技术 但路斯的角度却完全不同虽然喜爱汽车及其 形式上的简洁性赞扬管道设备给人们带来的健康及其 独特的功能性称赞电力资源的多用途但路斯只是对 它们展现的进步和功利主义美学感兴趣 而并不从机械 的角度关注它们他既不关心工业生产也不关心新技 术给人类生活带来的巨大转变 路斯并不认为新的技术能够解决他那个时代人所面 临的问题也不渴望建立一个基于机器的社会他的理 想模型是技工一类与物品相联系的人他们在创造和 生产的过程中赋予物品以真实性 区别性历史和创 造性 海伊能 日 在 建筑与现代性一种批 判 里面区分了早期现代建筑运动中两种不同的现代性 观念早期现代主义建筑先锋面对当时的文化 社会危 机时相信新的技术能够带来新的可能能够创造一种新 的和谐统一的文化因此 他们的现代性理解是纲领性 和田园诗般的闪 旧 与之相反路 斯并不幻想未来会有一个将生活碎片融合的和谐统一体 他也没有一个将产业家 艺术家和手工艺者联合起来的 单一想法在他看来这些不同的角色应该完成世界的 不同部分 通过区分不同社会状况来形成现代社会的 基础 因此他明确区分了艺术和文化私人与公共 栖 居与建筑而他对 现 代性的理解是 反田园化的 因 顺着海伊能的思路可以看到早期现代建筑先锋和 分离派在科技层面对现代性的理解是一致的都是田园 诗般的 尽管对现实危机的揭示不同他们都相信新技 术能解决危机创造统一的新文化尽管对如何运用技 术来创造新文化有所分歧 但他们都是新技术潮流的注 脚 也正是如此路斯才既不同于当时的保守派也不 莫勒住宅从音乐室看餐 厅 莫勒住宅从餐厅看音乐 室 莫勒住宅 妇女休闲室视 线分析 莫勒住宅内部空间轴测 莫勒住宅 中厅 莫勒住宅餐厅 科柯施卡为路斯所画的肖 像 图 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 同于分离派还与主流的现代主义建筑先锋不 完全相同 然而路斯的独特之处在于他从另一个层面 关注现代社会的真实和现代建筑的可能具体 而言他是从个人现代性体验的角度来理解现 代社会和建筑对路斯而言成为现代就是属 于他的那个时代因此也属于传统一个鲜活 真实的过去此外这种现代并非是普适的 某 个人的现代不必和其他人的相同 现代精神衡要个性总的来说 就是国王 的居所应该像国王的 资本家的像资本家的 农民的像农民的从特性上来说每个国王 资本家和农民都应该在家中表达其独特的个 性 因此他在建筑设计 尤其是室内设计中 表达了现代人不同的社会地位和人物性格他 用精巧的古典主义 几何性的深层装饰精选 的材料和良好的工艺准确表达出了不同业主的 特征他曾骄傲地指出在其指导下每个业主 追求的是一种普遍性的现代建筑文化而路斯 的现代性理解却是在个人体验的 微观的情 感的层面他追求的是一种特殊性的现代建筑 文化这两种现代性理解都体现了当时的社会 现实不过由于特殊的历史阶段前者一度成 为主流而后者在很长时间内被忽视然而随 着研究的深入 尤其随着世纪后半段现代主 义文化的危机路斯对现代性的独特理解及其 建筑思想被人们重新所认识并为人们探索建 筑现代性的其他可能提供了借鉴所以说路 斯不仅是他那个时代的先锋甚至堪称当代 的先锋 根据自己的性格居住在属于他们自己的室内 路斯进而认为建筑应该具有交流性 建筑能够激发人们的情感因此建筑师 的一个任务就是能区分并精确表达这些情感 房间必须舒适住宅必须看上去适合居住法 庭必须展现对罪恶的进攻姿态银行必须让 人觉得是个存钱的安全之所建筑师只有了 解建筑物所激发出的人类情感才能设计出恰 当的建筑 路斯认为与精神世界的长久 交流才是现代性的原始状况建筑师必须了解 时代 场所锯求 气候以及形式背后的文化 传统只有新的需要新的问题 新的技术和 规则才会导致新的形式 由此路斯批判主流现代建筑先锋所持的 反历史主义的文化断裂观点他相信一种源 自 古典建筑的传统进化他自称为一个传统主义 者不过他坚持的是一种深层次的古典主义精 神而非表面的过去形式可见这是两种现 代性的理解两种不同层面的理解主流现代 建筑先锋的现代性理解是在宏观上的 全社会 的层面 尤其是资本主义生产制度层面他们 八 情感与理智 路斯的现代性理解是独特的而他独特的 观念是否与他独特的人物性格有关或者说 路斯细腻敏感 充满情感的人物性格是否很大 地影响了他的现代性和对建筑的理解任何在 这两者间建立联系的讨论都是冒险的 但这里 还是对路斯充满情感的性格进行了分析这么 做并非暗示任何决定性的论调它只是为了展 现一个更为丰富立体的路斯展现他内心独特 的现代性体验 下面就从亲情 友情和爱情三 个方面来认识路斯充满情感的人物性格 路斯在批判分离派总体艺术时曾回忆起他 年幼时生活的一些场景他的回忆充满了乡愁 意味而我们也从中看到路斯在家庭生活中充 满了情感关怀 谢天谢地我没有成长在一间时髦风格的 房子里那时候人们也不知道它是什么风格的 不幸的是 如今我家里的每件东西都不同了 多么怀念当时的房子啊这里是桌子一件完 全疯狂和耐人寻味的家具一个有点长且能不 可思议地用来锁门的桌子但这是我们的桌子 我们的你能理解它惫味着什么吗你知道我 们在那儿有过多么美妙地时光吗每件家具 每件物品都有一个故事可讲都蕴涵着一个家 庭的历史这座房子从未被终结它同我们一 起成长并且我们在其中成长 前面提到路斯从美国回到维也纳后和 当时的文化知识分子圈子保持良好的关系他 们经常聚会讨论 而他们中很多都和路斯有 很好的友谊在当时保守的文化氛围中 面对 公众的不信任和政府的敌视 路斯总是挺身而 出对好友们在新艺术上的探索给予坚定的支 持例如路斯经常参加勋伯格及其学生的音 乐会 尽管这些演出常常会被察中断他还 收藏年轻表现主义画家科柯施卡极富争议的作 品而这位画家成为路斯的忠实朋友并为他画 了许多著名的肖像 图路斯和他的业主 也有着良好的私人关系在设计中路斯经常 从他们的角度考虑问题而并非只关注自己的 表现欲所以他们大多成为路斯的回头客 并 常常帮助路斯实现自己的建筑理想可以说 路斯极其率性为了朋友仗义而为 颇有中国 文化中的 侠义 精神 与亲情 友情这两方面相比路斯在爱情 或者说在情色方面的表达则要更加丰富路斯 欣赏维也纳的夜生活和围绕在他身边的众多美 女他一生有过四次婚姻 并成功地和这四个 女人生活演员莉莎比南舞蹈 演员贝茜和埃尔希 以及摄影师克莱尔 幻路 斯不无歧视地认为女人的高贵品质使她们明 白只有依附于高大 强壮的男人才能确保其地 位而当下这只有通过女人直得男人的爱才 能实现这种爱使女人成为男人的附属而这 样的爱是一种非 自然的情感 路斯还从情色的角度来讨论建筑和艺术 尽管要求去除装饰性物品的装饰路斯却认为 女性可以保留装饰的权力 女人因为穿若衣服而让男人若迷激发起 他们内心的好奇和欲望 这是一种非本质的爱 如果这是本质的那女人就该赤身裸体出现在 男人面前然而裸体的女人对男人并没有太多 吸引力这时她或许能激发男人的爱 却不能 保持它 总的来说路斯将情欲与美化和装饰的愉 要相联系将此看作自然的艺术的表达而 当这种情欲被压抑时就会产生创作欲 因此 而产生更高层次的艺术艺术应该超越创造性 直觉的阶段必须通过压抑原始欲望来提升自 己而当它堕落为装饰时则宣告了一个不道德 时代的来临而这种论断与尼采司卜 泛 卜在悲剧的诞生中关于日神酒 神以及性欲冲动的论述颇有相似之处事实上 路斯也深受尼采影响其文章中的许多普句形 式均源自尼采 在实践中路斯也努力寻找机会实现他的 情色建筑一在巴黎时 他曾为女舞蹈演员约 瑟芬 贝克加卜比设计过一个方案 该方案堪称谜一般的杰作游泳池装 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 水的墙上有长方形窗户让人能够瞥见游泳者 水下的身姿这种对女性身体的再认识和偷窥 的愉悦体现了路斯的情色倾向一种对欲望的 坦诚和诗意游戏的爱好 从专业角度看路斯的建筑策略似乎也与 其情感化人物性格有所关联在反总体艺术层 面路斯并不相信面对传统与现代的断裂 新 技术能够带来统一的文化一种新的建筑风格 他反对装饰的理论也是在情感上排除装饰风 格带来的统一文化的假想揭露资产阶级粉饰 太平的虚伪路斯悲观而现实地面对现代社会 与建筑他便如同建筑界的尼采一般而体积 规划似乎也是从情感出发规划设计主人和客 人以及不同家庭成员的不同生活场景如同一 场舞台演出 这些场景各不相同但又相互联系 以住宅的不同空间为背景而发生而这些场景 正是来自路斯的生活和情感经验 相比之下路斯的饰面原则应该与其情感 化性格关系最近主流现代主义建筑追求建筑 理性和原型认为建筑的真实性应该通过支撑 结构的合理 可见来表达 密斯的范斯沃斯住 宅和柯布西耶的萨伏伊别墅均是这种思想的代 表是 居住的机器 这两幢住宅作为建筑的 原型和宣言是成功的但作为居所的角色却乏 善可陈 与之相反路斯的饰面原则表达了建 筑不只是追求真理的工具它同样需要情感 表现层面的慰藉这就如同我们不仅需要科学 和理性 还需要宗教和情感这也是达达主义 者查拉后来让路斯为其设计巴黎住宅的原因 然而路斯的独特之初就在于他不仅充满 情感的批判社会和建筑他还理性的探索面临 危机的策略 他在寻找情感和理智的结合 在去除表面装饰的讨论中他把出于经济考虑 的功利主义美学和对分离派虚伪掩饰的道德批 判结合起来而在室内的结构性装饰中 他又 成功地把盎格鲁 一 萨克逊文化中追求舒适 得 体的适宜性和古典主义中柏拉图式的严谨 精 确结合起来他相信古典主义的永恒价值并 从中寻求方法他强调去除功能性物品的表面 装饰但却在室内设计中运用古典主义装饰原 则因为他相信这是深层装饰它们虽然不起 结构作用 但看到的梁是真实的木材做的柱 子是真实大理石做的它们并不想欺骗什么也 并非毫无 用处它们是建筑的一部分路斯还 理性地分析不同业主的社会地位和人物性格以 及建筑的不同功能需要并在设计中充分体现 可见路斯的目标并非绝对的理性原则而是 理性和情感结合一种整体的社会与个人真实 相结合表达而正是这种情感与理智的结合和 整体性赋予了路斯对现代社会和建筑思考的独 特和深刻 于他百年前面对现代社会和建筑困境的清醒揭 示和创造性应对在于他当年的努力依旧启示 着我们今天的探索 九 结语 路斯看似明确的建筑观点也非一成不变 他