第一章文学评论的范畴与特点.doc

第一章 文学评论的范畴与特点一、文学评论在文学活动中的位置文学活动可以分为：文学创作和文学研究。文学研究又分为：文学史研究、文学理论研究、比较文学研究、文学评论等方面。 文学评论的对象：作家，作品以及一个时期文学思潮与文学现象。 文学史偏重于文学发展过程的考察和史料的梳理；文学理论偏重于文艺学基础理论的研究；文学评论 则偏重于文学现状的考察，打的是遭遇战，它所取得的成果往往为文学史研究和文学理论研究提供第一手的材料。动态的研究正是文学评论的一个重要待征。文学评论是文学研究的一个方面，它是最基础的文学研究活动。 文学史的研究、文学理论研究、比较文学研究往往都与文学评论密不可分。 文学评论又是最接近创作的一个研究领域，很多作家往同时又是评论家，这种情况在中国古代比较突出。中国古代典论论文曹丕诗品钟嵘二十四诗品司空图沧浪诗话严羽人间词话王国维西方狄德罗绘画论莱辛汉堡剧评席勒论素朴的诗和感伤的诗二、文学评论的内涵雷纳韦勒克文学批评的术语和概念文学批评(literary criticism) 字源出自希腊文的krites(判断者)和krinein(判断)，含有“文学的判断者”之意的kriticos一词，最早出现于公元前4世纪末。英语的criticism，法语的critique，德语的kritik，都源于希腊语kriticos。 刘勰文心雕龙论说 “评”、“论”，“评者，平理”，就是评价、裁断，“论者，伦也”，就是阐发道理。 “文学评论”和“文学批评”二者通用 文学评论的内涵 接受主体或评论主体以文学鉴赏为基础，以一定的文学理论为指导，对作家群体、文学现象、思潮流派、作家的创作活动、读者的阅读接受活动、文学作品乃至作品中的情节、人物诸要素等进行文化的、心理的、审美的、语言的、结构的等宏观或微观的分析、评价活动，其中心是对作家、作品的阐释、评判。 三、中国古典文学评论1、形式：诗论、诗话、序跋、评点、以诗言诗等 钟嵘的诗品是中国第一部真正意义上的独立形态的文学评论的文本，品评了从汉至梁122位五言诗人，分上、中、下三品，揭示其风格特点。 章学诚文史通义诗话誉诗品为：“百代诗话之祖”。2、对现代的影响（1）讲究作品的内容、文采和社会效应 “文之以礼乐”论语宪问 “情欲信，辞欲巧” 礼记表记 “故说诗者，不以文害辞，不以辞害志，以意 逆志，是为得之。” 孟子万章上 “颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也，是尚友也。”孟子万章下 “可以言论者，物之粗也；可以意致者，物之精也；言之所不能论，意之所不能（察）致者，不期精粗焉。” 庄子秋水篇 “文以气为主”典论论文刘勰认为应以比较的眼光和辩证的态度来评价作家的创作得失，应“擘肌分理，唯务折衷，要力避个人主观武断和片面性，应有丰富的阅读鉴赏经验，居高临下审视评论对象。凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。故圆照之象，务先博观。阅乔岳以形培塿，酌沧波以喻畎浍。无私于轻重，不偏于憎爱；然后能平理若衡，照辞如镜矣。” 文心雕龙知音） “神韵”、“情调”、“意境”、“风骨”、“言外之意”、“象外之象” 从文学批评实践中所总结出来的，这些基本的文学规律无疑是当代文学批评的重要理论资源。 中国古典文学批评注重对文学实践的指导作用，比如评点的方式是评论者沟通作者、读者的重要方式。金圣叹评点水浒传、西游记张竹坡评点金瓶梅毛宗岗评点三国演义脂砚斋评点红楼梦 评点扩大了小说的影响，提高了读者读小说的“眼力”，其实用性很强。（2）注重暗示、领悟的思维方式 不重逻辑分析，重直觉感悟，通过形象、象征、类比等直观的语言方式去引发、启动读者的直觉思维，由“得意忘言”之途去体悟、把握审美内容。 诗品举例阮籍诗“言在耳目之内，情寄八荒之表”；左思诗“得讽谕之致”；曹植诗“骨气奇高，词采华茂”；刘桢诗“真骨凌霜，高风跨俗，但气过其文，雕润恨少”；张协诗“雄于潘岳，靡于太冲”，“词采葱倩，音韵铿锵”；范云、丘迟诗：“范诗清便宛转，如流风回雪；丘诗点缀映媚，如落花依草。”古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界： 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此第三境也。此等语皆非大词人不能道。 这段话以诗论人生事业的境界，并没有做具体的概括，三重境界都是形象化的诗意描述，其人生旨味留待读者通过情感想象去品味、阐释，给人以深长的意味。这种将理论总结寓形象描述之中的思维方法对于当代文学评论的写作无疑是有借鉴价值的。四、中国现代文学评论中国现代文学评论是随中国近现代社会的历史转型而产生的，知识体系的变更，西方现代科学理论方法的引进，逻辑思维