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小提琴资料大全小提琴的结构: 小提琴是由大约70多块不同的木片组合而成的。漩涡状的琴头是提琴独有的特征，四根弦G、D、A、E的锥形调音弦轴是由积久耐用的青龙木或黄杨木制成的。弦轴箱的后倾斜面绷紧了跨过乌木弦枕的弦。弦枕上的四个勾槽，用于确定弦的位置，并把弦抬到指板的上方，让左手手指能在纸板上压弦控制音的高低。指板固定在琴颈上，整个琴颈及漩涡状的琴头和弦轴箱是由一块枫木所刻成的。指板成弧形从弦枕端开始增加宽度，使跨过琴桥的弦有渐渐增宽的间隔，以便运弓。 琴身的框架是由侧板构成的，由六块薄枫木侧板于加热后弯曲定型而制成，接合处的内部用木块加强。六块侧板构成小提琴主要的外廓，即上侧板、向内弯的中侧板(C侧板)、以及较宽的下侧板。 琴身背部为小提琴的背板。背版是由一至两块相配的枫木制成，可分为一块式及两块式的背板，一块式的背板可由板状切割或沿径切割获得，而两块式的背板则是由沿径切割获得，在二块式背板制作过程中央接缝及水平面上的图案对称是很重要的。在小提琴背板中间部分部分留下大约5公厘的精确厚度，边上大约减至2.5公厘。拱形的高度和形状以及精确的厚度是决定小提琴音质的基本因素。 琴面也是用同样的方法制造的，但用的却是云杉木(Picea Abies)，精确的厚度为3公厘。在前后边缘有一狭窄的镶条，又叫饰缘，镶边既能作为装饰又能防止边缘发生裂变。琴面上开了两个音孔，以形状命名为f孔。琴桥只靠弦的压力架在琴面上，他的位置是影响音质的关键所在。 音柱是圆柱型的木头，紧贴着琴身，对于音色很重要。一个很小的移动都可能改变提琴的音色，而且不能太长或太短，这样都会影响提琴的音色。音柱太长很可能会使你的琴面产生裂缝，太短的话可能会在你弦松掉时音柱也一并松掉。如果你的提琴音质不好，可能需要调整一下音柱，或是换一个新的音柱。1.gif (19.35 KB)2006-5-1 22:59关于购买小提琴:新琴一：以降低成本大量制造为首要考虑的琴二：讲究质量，严格品管的量产琴三：由个人工作室制作的琴旧琴（古琴）一：以年代区分的琴二：以作者的知名度区分三：依产地区分新琴 一：以降低成本大量制造为首要考虑的琴 目前生产小提琴的思维与十七世纪时的小提琴生产几乎是完全不同的两种思考模式，在欧洲产业革命，文艺复兴时期，音乐在也不是贵族的专属，乐器普及到一般人民，这种时代的大潮流使得从前贵族才拥有的乐器，一下子普及到一般大众，市场需求一下子热烙起来，因此有许多的制琴家出现，同时，也有企业家结合了工艺家研制低成本的，售价容易为一般大众接受的琴，这就是大量生产小提琴的开始。值得例举的是在1873年法国的Mirecourt地方，发明了使用蒸汽将木材软化，经过高压的程序，在固定的模板下生产弦乐器的响板，小提琴之外大提琴等，甚至连巨大的低音琴也在生产之列，庞大的生产量向世界各地输出，通常在琴里的标签写着（JTL, Medio-Fino, Dulcis Fortis)。 另一个例子是在德国，1618到1648年的战争后有许多新教徒避难到阿尔必斯山下，形成一个人口约两万人的城市，其中就有约七千人从事小提琴生产的工作，使得原本就在故乡制作小提琴的工作者成为制琴组织里的老板（这老板的身分有点像台湾农会里的理事），这群外来者在组织下像是奴隶般的工作，制琴采用分业分工，像是制作响板的工匠就专制琴板，刻制琴头的人不会制作侧板，他们以打（十二单位）计算工酬，这个制琴组织一直延续到1940年左右，所有的琴都是手工制造，这地域的制琴繁荣一直延续到第一次世界大战开始，美国还为了琴的贸易在此设立领事馆，大战开始后，此地的制琴业就没落了。 日本在大正年间铃木政吉先生曾到此地考察，返日后在名古屋设立铃木制琴场（日本最初的量产琴），这是日本量产琴的开始。意大利琴也有分工分业的量产历史。在大量制琴的历史里不乏纯手工的琴，它们有一个特点，就是低廉的工资，这种生活水平的落差，成为能够大量生产的主要条件。目前中华人民共和国也有类似这样的有利的生产条件。之所以能大量生产另一个就是生产机具的发明，法国的蒸汽压制就是一个例子。降低制作成本对所有的消费者而言，能低价购入从容窥视提琴的世界，这是非常好的事情。二：讲究质量，严格品管的量产琴 量产琴的世界里也有一丝不苟的制琴厂，通常量产琴大都为降低制作成本为第一考虑（他们必须要降低售价与它种品牌竞争），但在市场竞争后原有的旧厂（老字号的厂家），为了要与新成立的新厂竞争，品管就会更严格，对材料的要求也将更严谨，产品更被分为无数的等级，不同的价钱，争取不同层面的使用者。三：由个人工作室制作的琴在十六世纪时几乎所有的提琴都是由个人工作室承制，但是在产业革命之后因为人们对经济的思维改变，使得量产琴几乎取得市场的主导权，这种改变冲击所有的个人制琴工作室，无论是意大利，法国，德国都免不了这个无法阻挡的潮流，现在由个人承制的制琴方式再度崛起，究其原委，笔者认为是因全球的信息流通速度加快，运输的方法更新之故，叮咛制作的手工琴经得起时间考验也是原因之一吧。由个人或家族（爸爸和儿子）组成的工作室从十六世纪初就开始承制小提琴，再欧洲个国形成不同的系统及流派，关于个国的（有时候不能用国家来区分，因为他们常移居他国）承传，容笔者另文撰述。 因每位作者的承传不同，又加入属于自己体会的音响共鸣技术，因此在琴的某些部位会有一些特征，这是量产琴上所没有的。小提琴的音质: 当您走进一家乐器行想选购一把心中的小提琴时，如何对琴的音色及 音量做出客观的判断呢？这里提供一个分析音色及音量的方法。 在制作小提琴的过程里，从选材开始到制作完成几乎所有的步骤都朝 向一个目标，这目标就是好的音色及弘大的音量，在传统的音色音量判别上只有仰赖听觉，凭着经验的累积及长时间的训练一般演奏者都 拥有比常人更敏锐的听力，无论是音阶高低仰或音色丰富与否，只须那么一下，便知分晓，几十年的功力毋庸置疑。 但，这种好耳朵可不是人人拥有，当没有经验者的协助时，或者您想由自己来判断琴声， 下面提供一个经由计算机判断的方式供您参考。将声音输入计算机转换成数字化讯号之后，使用声音解析软件打开它，您就可以用眼睛看到音波的振动，根据振动的波形了解琴声的内容。2.gif (4.33 KB)2006-5-1 22:59上图是小提琴特有的声音振动，从左到右是时间轴，像山岳一般的波形规律的重复着，谷底到谷底之间的部份代表琴箱的每一次振动的内容。3.gif (7.57 KB)2006-5-1 22:59上图给我们更精确的振动系数，在音箱的一次振动里产生的泛音（倍音）内容，在此一览无遗，这倍音的内容与音质有着密切的关系。琴弓的性能: 这是一个和演奏者最为密切的问题，演奏者和弓的关系甚至超过和琴的关系， 弓是手臂的延伸，每一个音符都必须由弓的诠释而流露出来，演奏技术的好坏 与否与弓的性能是息息相关的，一把性能卓越的弓对您的琴艺有绝对的影响。 琴弓的构造比起小提琴简单多了，但在这简单的构造中有许多条件被严格的要 求着，这些条件里有些是相互冲突的，符合某项条件时不得不牺牲另一项功能 ，例如一把稳定的弓在弦上跳跃的能力必定较弱，一把跳跃能力强的弓其稳定 性一定较不好，选择的基准在诠释什么样的曲风，轻快的曲子，使用一把较轻 且跳跃能力强的弓可以帮助演奏者发挥更高层次的技巧，较重的弓会使琴声听 起来凝重浑圆。 目前制弓的材料有木制，碳纤维，两大类，在价格上木制的比碳纤的高，木制 弓又可分为手工及量产两类，手工木制琴弓的售价大约从美金1800元起到 6000元不等，量产木制琴弓从130元加币起到1300元加币左右，价格幅度那 么大是有它的原由的，最重要是弓身的使用材料，在则是使用配件的材质。 碳纤的琴弓是使用模具大量生产，特点是高张力，低价格。 琴弓最重要的是它的张力，两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的 便是好的，张力高的弓能将弓毛绷的较紧，较紧的弓毛能发出较大的声音，这 对专业的演奏家来说至为重要，因为他们必须在演奏听里诠释曲子，偌大的演 奏场地如果没有一只好弓，听众无法听清每个音符，紧绷的弓毛也使得大小声 的幅度更宽，演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。 以木弓来说，为了取得更大的张力，弓身的制作在选材上非常严格，可以说材 料的质地就决定了弓的性能，量产弓在降低成本的要求下使用的是低张力的木 材，这适合入门者使用，但这样的弓在需要一些技巧的演奏时，会另演奏者有 挫折感，这样的情形并非练习不足，而是弓的机能不敷要求。 如果简单的为了得到更大的张力，那么只要将弓身的直径加大，就简单的能取 得张力，问题是它的重量变重了，一只笨重的弓是没法被灵巧操作的，小提琴 的弓在重量的要求也非常严格，因为它是由上往下压在弦上，不是像大提琴的 弓是由侧面与弦接触。 弓的长度也是重要的要素，长的弓虽只长四分之一寸，它诠释曲子时就多了四 分之一寸的宽容度，但在制作较长的弓时很难取得应有的张力，较长的弓又具 有足够的张力是非常难得的。 弓的平衡，将手指当成翘翘板的支点，让弓像翘翘板一样横放在手指上，移动 弓身，当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点，琴弓的支点设定应随使用者 手臂长短而移动，移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属线。除了上述 弓的前后平衡外，还有左右的平衡，左右的平衡度大部分取决于弓身与弓毛的 距离（这里面还有更复杂的因素，此文里不再累述），当弓身与弓毛的间格变 大时，移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车，随时有摔倒的危险，反之则安 定，好像是弓被弦吸住一样。 弯曲木弓是使用加热的方法，当一块长形木料被切削成弓的形状时